Ennius-Quirinus Visconti

Ennius Quirinus Visconti
Ennius Quirinus Visconti, par Théophile Auguste Vauchelet, Huile sur canevas, 1802, Musée Carnavalet.
Naissance	30 octobre 1751 Rome
Décès	7 février 1818 Paris
Profession(s)	Premier conservateur des antiques et tableaux du Musée du Louvre (1803)
Famille	Louis Visconti

Ennius-Quirinus ou Ennio Quirino Visconti (30 octobre 1751, à Rome ✝ 7 février 1818, à Paris), était un archéologue d'origine italienne sous le Premier Empire.

Sommaire 1 Biographie 1.1 Le prodige romain 1.2 Cardinal ? 1.3 Le nouveau Winckelmann 1.4 Ministre de la République romaine 1.5 Conservateur du Musée du Louvre 1.6 Français 1.7 Vie familiale 2 Ecrits & Publications 3 Décorations 4 Titres 5 Hommage, Honneurs, Mentions,... 6 Réglement d'armoiries 7 Notes et références 8 Sources 8.1 Bibliographie 8.2 Liens externes

Biographie

Le prodige romain

Fils de Jean Baptiste Antoine Visconti (en italien Giovanni Battista (Giambattista) Antonio Visconti (it) (1722 ✝ 2 septembre 1784), également archéologue italien de renom et fondateur du Musée du Vatican, il naît à Rome en 1751. Sa famille descendait d'un fils naturel de Barnabé Visconti.

Son père se chargea seul de son éducation et le fit étudier dès son plus jeune âge les langues, vivantes et mortes, la littérature et les sciences. Enfant ingénu et timide, sa prodigieuse mémoire au service d'une intelligence toute aussi exceptionnelle le firent reconnaître comme savant précoce à l'âge de 4 ans !

Le « goût des vers » le domine toute sa jeunesse. Il l'occupe à la traduction des auteurs classiques grecs (Euripide, Pindare) et à la production d'œuvres personnelles : louanges (telles celles qu'il écrivit à l'occasion de la visite de Joseph II à Rome en 1769 qu'il composa en grec, latin et italien), sonnets et autres petit poèmes.

Cardinal ?

Son père qui visait pour lui le cardinalat lui fit « faire son droit ». Ennio Quirino fut reçu docteur en droit canonique et en droit romain le 7 août 1771.

Peu de temps après, le Pape l'agrégea au nombre de ses camériers d'honneur et le nomma sous-bibliothécaire du Vatican (1771).

Déjà épris de sa future femme, il refusa de s'engager dans les « ordres sacrés » et entra ainsi en opposition avec son père.

Le Pape, pour favoriser les vues de Jean-Baptiste, retira à son fils le titre de sous-bibliothécaire et supprima deux pensions qu'il touchait sur différents revenus de l'état, ceci afin de hâter son avancement.

Soutenu par son ami Sigismond Chigi, ce dernier le désigna son bibliothécaire, le logea dans son palais, le nourrit et lui octroya un secrétaire afin qu'il puisse poursuivre ses travaux habituels.

Rappelé en 1778 par son père afin de composer les textes destinés à accompagner les gravures du Musée Pio-Clementino (publiés en 1782), le succès de cet ouvrage lui fit sa renommée.

Ennio Quirino publie seul le deuxième tome en 1784, son père étant décédé la même année. Il fut presque aussitôt nommé conservateur du musée du Capitole à Rome (1784) et ses pensions lui furent rendus.

Il se maria à la demoiselle Doria en 1785, union bénie par son père avant sa mort.

Le nouveau Winckelmann

C'est à cette époque, et ce, jusqu'à la fin de sa vie, que la plume de Visconti fut la plus prolifique : une multitude d'écrits parurent, qui ont autant contribué à l'avancée de l'archéologie qu'à la célébrité de leur auteur.

A la suite de la découverte du tombeau des Scipions, il rédige Monumenti degli Scipioni où il offre des recherches curieuses sur la langue et l'orthographe latines des temps anciens, motivées par l'inscription du tombeau de Scipion Barbatus, consul l'an 456 de Rome.

Les cippes, des vases, des tables de marbre, rassemblées dans la collection d'antiquités formée par Thomas Jenkins furent une nouvelle occasion pour Visconti d'exercer son art et partager sa connaissance en expliquant tous les objets d'art, en rétablissant et en interprétant toutes les inscriptions.

Le quatrième volume du Musée Pio-Clémentin, parut en 1788, devint une référence des productions de ce genre : tous les dieux et tous les héros y furent nettement reconnus, les restaurations et les dénominations trompeuses mises à l'écart.

En 1788, il fit paraître une Dissertation au sujet d'un bas-relief transporté d'Athènes en Angleterre, représentant Jupiter et Minerve qui reçoivent les hommages d'une foule d'Athéniens (elle fut imprimée à Londres, dans le Muséum Worstlianum.

La tête en marbre, casquée, trouvée en 1772 dans les fouilles de la Villa Adriana, donna naissance à une des découvertes les plus « piquantes » de Visconti. Il la compara à celles de plusieurs figures plus ou moins altérées par le temps, qui sont toutes des copies d'un même original et s'aperçut qu'elles étaient semblables, les unes et les autres, à celles de la figure principale d'un groupe exposé sur une place de Rome, appelé Pasquino, composition dont on n'avait jamais reconnu le sujet, à cause des mutilations du marbre.

Les parties saines de chacune des figures subsistantes en divers lieux, et notamment d'un groupe conservé à Florence, expliquèrent les parties frustes des autres fragments, et dans le groupe mutilé du Pasquin, si souvent confident des mordantes satires du peuple de Rome contre les grands, se retrouva Ménélas soulevant, au milieu des guerriers troyens, le corps mort de Patrocle. En recomposant ce groupe, selon les conseils de Visconti, grâce au moulage des plus belles parties existantes à Rome et à Florence, on le reconstitua en entier dans sa forme originale, on y reconnut une des productions les plus énergiques et les plus achevées de la sculpture antique.

Un grand camée, de belle facture, représentant le buste de Jupiter, l'épaule gauche couverte d'une portion de cuirasse, la tête ceinte de laurier, et que le chevalier Zulian, noble vénitien, avait acquis à Smyrne, devint l'occasion d'une dissertation aussi curieuse que savante. Visconti y reconnut Jupiter Ægiocus (ou armé de l'égide), sujet extrêmement rare. Ce savant, généralement très méfiant lorsqu'il s'agit de remonter aux origines de la mythologie, et de développer le sens des mythes primitifs, fut entraîné dans cette occasion par la grandeur d'une image poétique, et par l'évidence de la signification : il démontra que, dans le langage énigmatique de l'antiquité, l'égide de Jupiter était le fracas des tempêtes par lesquelles ce dieu épouvante les mortels, et que l'égide ou la cuirasse bruyante, forgée par Vulcain avec des plaques d'airain était une imitation de cette égide naturelle, un emblème des orages qui obscurcissent les airs, et des sifflements qui accompagnent la pluie et le tonnerre.

Les deux inscriptions grecques de Triopium, dites les Marbres triopéens, lui offrirent une nouvelle occasion d'exercer son érudition et sa critique en rétablissant et expliquant les-dites inscriptions. Ces marbres, découverts au commencement du XVII^e siècle, sous le pontificat de Paul V, achetés à cette époque par le cardinal Scipion Borghese, furent publiés une quinzaine de fois entre 1607 et 1773. Commentés par Casaubon, Saumaise, Maittaire, Brunk entre autres, les marbres venaient d'être mis honorablement en lumière en 1793, par le prince Marc-Antoine Borghese, dans sa Villa Pinciana.

En 1794, il publia ses observations sur les peintures d'un beau vase grec trouvé dans la Campanie, et appartenant au prince Stanisłas Auguste Poniatowski puis en 1796 sa Lettre au cardinal Étienne Borgia, sur la Tessère de spectacles de la ville de Velletri, déjà illustrée par l'abbé Sestini (it).

Celui de ses prédécesseurs auquel il semble pouvoir le plus naturellement être comparé est Winckelmann. Mais trop de dissemblances distinguent ces deux archéologues pour que la postérité ne leur assigne pas des rangs différents : Winckelmann se livrait davantage à son imagination tandis que Visconti, d'une science souvent conjecturale, en fit une science quasi-exacte.

Ministre de la République romaine

Le général Duphot, de l'ambassade de France, est tué lors une rixe. En représailles, les troupes françaises, le général Berthier à leurs têtes, envahissent les États pontificaux et s'emparent de Rome le 11 février 1798 (23 pluviôse an VI).

Berthier convoque alors auprès de sa personne les notables romains, dont Visconti, et le nomma ministre de l'Intérieur de la République romaine en 1798.

Le savant, obligé de renoncer à ses travaux accoutumés, remplit pendant deux mois ces fonctions politiques.

Lorsque des commissaires de la République française voulurent instituer à Rome un consulat, Visconti fut choisi pour être un des cinq membres de ce nouveau gouvernement. Il en remplit les fonctions avec autant de courage que de sagesse et d'intégrité.

La modération dont les nouveaux consuls romains firent preuve était, dans ces temps de désordre, considérée comme un tort irrémissible. Au bout de sept mois, de nouveaux commissaires français nommèrent d'autres consuls, et Visconti retourna avec joie à ses travaux.

Un Institut fut établi à Rome, eu 1798, et Visconti, alors consul, y lut une dissertation en forme de lettre, adressée à l'illustre Zoega, qui en était membre. Cette dissertation avait trait à deux monuments relatifs à Antonia, fille de Marc Antoine et mère de Germanicus. L'un était une médaille de plomb, qu'il crut reconnaître pour une Tessère, ou jeton, donnant droit à l'entrée d'une cérémonie funèbre, célébrée à Velletri, en l'honneur d'Antonia. L'autre était une inscription grecque, sur un temple consacré à Vénus, près des bains de Sinuesse. Il traduisit cette inscription en prose latine et en vers italiens, et l'accompagna d'un commentaire linguistique. Il détermina aussi l'auteur de l'inscription (Marcus Pompeius Theophanes). Cet écrit, daté de l'an VI, fut imprimé à Rome, en l'an VII (in-4°).

Un homme d'un si haut mérite ne pouvait pas avoir rempli impunément des places éminentes. Lorsque vers la fin de novembre 1798, une armée napolitaine s'empara de Rome, Visconti, accompagné de sa famille, se réfugia à Pérouse. La contre-offensive française, menée par Championnet, lui permit de rentrer dans ses foyers, après vingt-six jours d'absence.

Sa tranquillité ne fut pas de longue durée. Au mois de novembre 1799, une autre armée napolitaine surprit Rome, gardée par un corps de troupes trop faible pour la défendre. Les Napolitains pénétrèrent le soir dans la ville ; Visconti fut obligé d'en sortir. Fuyant sur la route de Civitavecchia, séparé de sa femme et de ses deux fils, il quittait Rome, et ne devait plus la revoir.

Lui et les nombreux fugitifs auxquels il associa sa fortune frétèrent en commun un bâtiment qui devait les transporter en France. Alors qu'il charmait la tristesse du voyage en lisant à ses compagnons des odes d'Horace, une frégate russe aborda le bâtiment, et prétextant d'être en droit de le capturer, le reconduisit par accommodement à Civitavecchia. Là, heureusement pour les passagers, se trouva un commodore anglais, qui les prit sous sa protection et leur permirent de poursuivre leur voyage jusqu'à Marseille.

Conservateur du Musée du Louvre

Le nouveau régime consulaire n'avait pas perdu de vue l'illustre fugitif. À peine foula-t-il le sol français, qu'il reçut, sans l'avoir demandé, un brevet, en date du 18 décembre 1799, qui le plaçait au nombre des administrateurs du Musée des antiques et des tableaux, que l'on formait alors dans le Louvre. Un emploi ne devant lui donner que de très faibles revenus. Le ministre de l'Intérieur, M. François de Neufchâteau, chargea le chef du bureau des beaux-arts auprès du ministère, de lui proposer un moyen d'attribuer à l'ancien conservateur du Musée du Capitole des honoraires, dignes de son mérite. Celui-ci, M. Amaury Duval, proposa de nommer Visconti professeur d'archéologie auprès du Musée. Ce projet fut adopté, et l'exilé se trouva presque en même temps investi de deux emplois, avant d'en avoir sollicité aucun.

Sa piètre connaissance de la langue française le fit dispenser du soin de professer. Mais dès son arrivée il s'occupa de la muséographie du Musée des antiques, où se trouvèrent bientôt réunis les chefs-d'œuvre de Rome, de Florence, puis tous les trésors des Palais Borghese, ce qui forma la plus riche et la plus magnifique collection qui ait jamais existé dans le monde.

A la fin 1803, Denon fut nommé directeur général du Musée, Dufourny, conservateur des tableaux, Visconti, conservateur des antiques.

L'Institut de France, se devant de compter Visconti parmi ses membres, il fut nommé le 28 janvier 1803 à l'classe des beaux-arts et placé dans la section de peinture (que l'on venait de porter à huit membres au lieu de six, afin d'y faire entrer Denon et lui). L'année suivant, le 20 juillet, il intègre la classe d'histoire et de littérature ancienne (ancienne Académie des inscriptions et belles-lettres).

Ainsi les honneurs vinrent au-devant de lui en France, sans qu'il eût fait aucune démarche pour les obtenir.

Son premier travail fut la composition du Catalogue descriptif et explicatif des richesses exposées au Musée des antiques (livret du Musée), publié en 1801. Les éditions de ce catalogue se sont multipliées, toujours avec quelques additions, la dernière, donnée en 1817, sous le titre de Description des antiques du Musée royal, et composée après l'enlèvement des objets réclamés par différentes puissances, devint le modèle à tout livret de musée publié dans l'avenir.

Eu 1802 il fit paraître une Description des vases peints du Musée, puis en 1803, Explication de la tapisserie de la reine Mathilde (que l'Empereur avait fait venir à Paris depuis Bayeux à des fins de propagande contre l'Angleterre qu'il projetait d'envahir).

En 1804, Napoléon I^er, désirant employer Visconti d'une manière plus digne encore de ce savant et de lui-même, lui demanda de rassembler grand nombre de portraits d'hommes illustres, grecs et romains, pour en former une collection. Sur-le-champ fut ordonnée l'exécution aux frais du gouvernement de l' Iconographie grecque et romaine. L' Iconographie grecque, a été publiée en trois volumes, tous sous la date de 1808. Le premier volume de l' Iconographie romaine a été donné en 1817, peu de temps avant la mort de l'auteur.

L'Empereur le fit Chevalier de l'Empire le 2 juillet 1808, Chevalier de la Légion d'honneur et Chevalier de l'Ordre de la Réunion. Il fut fait Marquis Visconti (retour d'un titre ancien) par la Restauration française.

Français

Le Saint-Siège reconnaissait toujours Visconti comme un de ses ressortissant. Pendant le « séjour » de Pie VII à Paris, plusieurs des cardinaux qui formaient le cortège du Saint-Père (Albani, Ruffo, Zondadari (it), Dugnani (it), Vincenti, entre autres) et d'autres notables italiens venaient fréquemment passer des soirées à son domicile, s'entretenir avec lui de sciences et d'arts.

Néanmoins, on pouvait lire, dans le Bulletin des lois d'avril 1815 :

« (N.° 660.) Ordonnance du Roi qui accorde des Lettres de déclaration de « naturalité » (le 13 décembre 1814),

• Au S^r Ennius Quirinus Visconti, chevalier de la Légion d'honneur et de l'Ordre de la Réunion, antiquaire et conservateur du Musée royal du Louvre, et membre de l'Institut de France, né à Rome^[1] »

Le moment le plus glorieux de la vie de Visconti est celui où il fut appelé à Londres, pour mettre un prix aux sculptures du Parthénon, enlevées d'Athènes par Lord Elgin, et transportées en Angleterre en 1815. Ces sculptures étaient les précieux et uniques restes des productions de Phidias et de ses disciples. D'après le vœu du parlement, Visconti fut appelé en Angleterre, et invité à prononcer sur leur valeur archéologique. Du mérite des monuments, il fut d'avis que le ciseau de Phidias avait touché aux bornes de l'art ; et il avoua cependant que des artistes postérieurs à ce maître, tels que Pasitélès et Cléomènes, avaient ajouté à leurs ouvrages de nouvelles finesses ; quant à leur valeur pécuniaire, il prit pour base de son évaluation la somme déboursée par lord Elgin, et fixa l'indemnité à la rentrée du capital. De retour en France, Visconti publia ses observations sur les sculptures qu'il venait d'apprécier dans son Mémoire sur des ouvrages de sculpture du Parthénon et de quelques édifices de l'Acropole à Athènes, et sur une épigramme grecque, etc... (Paris, Dufart, 1818, in - 8°). Il y démontra que l'ensemble des bas-reliefs du Parthénon représentait la marche sacrée des Panathénées. Chaque groupe de cette longue série reçut son explication. Il distingua également les figures qui enrirchissaient les deux [fronton]s du temple par leurs caractères mythologiques : à l'est Du côté, était représentée la naissance de Minerve, à l'ouest, sa dispute avec Neptune. Il fut enfin reconnu que toutes ces figures des frontons étaient en ronde-bosse et l'usage général des Grecs d'orner de cette manière les frontons se trouva définitivement constaté. Ce brillant ouvrage fut le dernier éclat d'un flambeau qui s'éteignait.

Depuis l'année 1816, Visconti ressentait des souffrait d'une maladie organique qui devait le conduire au tombeau. Sa tête conservait son énergie, mais sa main refusait d'obéir.

Il expira, le 7 février 1818 après de longues souffrances et est inhumé le surlendemain au cimetière du Père-Lachaise.

Ses obsèques furent encore pour lui un jour de triomphe. Il semblait que chacun des états de l'Europe eût formé une députation pour y prendre part. L'Italie, la Grèce, l'Allemagne, la Suède, le Danemark, l'Angleterre, l'Espagne, le Portugal, s'y trouvèrent représentés par des hommes illustres.

Vie familiale

Il épouse le 3 février 1785 Angela Theresa Doria ( ✝ 28 août 1831 - Paris, au Cimetière du Père-Lachaise). De ce mariage naîtront :

1. Sigismond (né le 13 novembre 1785 au palais Chigi - Rome), Écrivain ;
2. Louis (11 février 1791, à Rome ✝ 23 décembre 1853, à Paris), célèbre architecte qui illustra le commencement du règne de Napoléon III ;
3. Agostino (16 décembre 1792 - Rome ✝ 1793)  ;
4. un quatrième fils.

Ecrits & Publications

• Traduction de la Langue grecque en vers italiens d'Hécube d'Euripide (Rome, 1765 : il n'a que 14 ans !) ;
• Traduction des Olympiques de Pindare (non parue) et :

  Réflexion sur l'art de traduire Pindare dans le Nuovo giornale de Letterati d'Italia (Modena ; Mem., tome II, page 27) ;

• Texte joint par Francesco Piranesi (it) aux gravures du Temple de l'Honneur et de la Vertu (1780) ;
• Monumenti degli Scipioni (1780) dans l'Anthologie romaine, réimprimé, avec des additions, par Francesco Piranesi (it), en 1780, à la tête des gravures du tombeau des Scipions ;
• Monumenti scritti del museo del signor Tommaso Jenkins, Rome, 1787, in-8° ;
• Musée Pio-Clementino (tome I : 1782, tome II : 1784, tome III : 1790, tome IV : 1788, tome V : 1796, tome VI : 1792, tome VII (composé à Paris et publié à Rome) : 1807)
• Osservazioni su due musaici antichi istioriati (Parme, 1788, in-8° ;
• Osservazioni sopra un antico Cammeo, rappresentante Giove Egioco, Padoue, 1793, in-4°.
• Lettera su di un' antica argenteria nuovmente scoperta in Roma, a S. E. R.Monsign delia Somaglia (lettre sur la toilette en argent d'une dame romaine), Rome, 1793, in-4°. ;
• Iscrizioni greche Triopee, ora Borghesiane, con versioni, etc..., Rome, 1794 (in-fol, 104 pages) ;
• Pitture di un antico vaso fittile, trovato nella Magna-Grecia, ed appartenente a S. A. il sig. principe Stanislao Poniatowski, Rome, 1794 (in-fol.) ;
• Lettere su d'un antico piombo Veliterno, etc..., Rome, 1796 (in-4°) ;
• Monumenti Gabini della villa Pinciana, descritti da Ennio, etc..., Rome, 1797 (in-8°) ;
• Iconographie grecque (1811, 3 tomes) ;
• I^er volume de l'Iconographie romaine (4 vol., 1817–26), terminée par Antoine Mongez.
• Notice sommaire des deux zodiaques de Tentyra, 8 mai 1801. Cette notice a été publiée par Larcher, dans le second volume de la seconde édition de sa traduction d'Hérodote ( pag. 567) ;
• Notice critique sur les sculpteurs grecs qui ont porté le nom de Cléomènes, dans la Décade philosophique, an X (1802). Cet ouvrage a principalement pour objet de prouver qu'il y a eu deux statuaires grecs nommés Cléomènes, et que la statue de , est vraisemblablement un ouvrage de Cléomènes, Athénien, fils d'Apollodore, qui vivait vers la fin du sixième siècle de Rome, de la 145^e à la 147^e olympiade (II^e siècle av. J.-C.) ;
• Notice d'une statue égyptienne qui se voit à Saint-Cloud (Mag. encyci., VIII^e année, 1803), où il s'attache à prouver que cette statue représente un génie ;
• Lettre à M. Denon sur le costume des statues antiques, dans la Décade philosophique, an XII, 1804), ouvrage où il prouve que les statuaires grecs ne se soumettaient pas, pour les images des dieux, où celles des héros, à la véracité chronologique ;
• Explication d'un bas-relief en l'honneur d'Alexandre le Grand, insérée par M. de Sainte-Croix dans la seconde édition de son Examen critique des anciens historiens d'Alexandre, 1804 (pag. 777) ;
• Notices composées en latin, sur les Heroica de Philostrate, publiées par M. Boissonade dans sa savante édition de cet ouvrage (1806), et jointes à celles dont il l'a lui-même enrichie (pag. 292, 378, 460) ;
• Lettre sur quelques monuments des peuples américains, adressée à M. de Humboldt (12 décembre 1812). Cette lettre, relative à la position des pieds des figures de femmes représentées à genoux est publiée par MM. de Humboldt et Bonpland, dans leur ouvrage intitulé Vues des Cordillères, qu'ils ont dédié à Visconti.
• Mémoire sur des ouvrages de sculpture du Parthénon et de quelques édifices de l'Acropole à Athènes, et sur une épigramme grecque, etc... (Paris, Dufart, 1818, in - 8°).
• Mémoires lus à l'Académie royale des inscriptions et belles-lettres :
  • Dissertation sur le trône de Jupiter à Olympie ;
  • Note sur le pied romain ;
  • Note sur des inscriptions trouvées à Carrouges ;
  • Note sur des inscriptions trouvées à Athènes, et communiquées par M. Fauvel ;
  • Note sur le char funèbre d'Alexandre. Ce dernier ouvrage que l'auteur s'était proposé de publier, devait être accompagné de gravures ;
• Environ cent articles composés pour le Dictionnaire que prépare l'académie royale des beaux-arts de l'Institut, entre lesquels se trouvent :
  • Amphithéâtre,
  • Antique,
  • Arc de triomphe,
  • Anneau ,
  • Bague,
  • Basilique ,
  • Camée,
  • Cirque,
  • Cadran solaire,
  • Fontaine,
  • Hermès,
  • Lycée,
  • Symbole,
  • etc...
• Trois articles insérés dans la Biographie universelle :
  • Cléomènes,
  • Eckhel,
  • Fabretti ;
• Sept articles insérés dans le Journal des savants, dont il était un des collaborateurs :
  • La restitution et la traduction, accompagnées d'un commentaire, d'une inscription découverte en Grèce par le colonel Leak, renfermant une lettre de Titus Quinctius Flamininus vainqueur du dernier Philippe, roi de Macédoine, à la ville de Cyrélies, dans la Thessalie (septembre 1816),
  • une Dissertation sur une médaille de Thermuse, femme de Phraatès IV, roi des Parthes (décembre 1817),
  • sur le XIV^e des Livres sibyllins, découvert par M. l'abbé Mai (mai 1818), etc... XII ;
• Mémoire sur un groupe antique, représentant Apollon et Hyacinthe, publié par M. Ch. Fea, à Rome, dans les Effemeridi letterarie, en 1826 ;
• Visconti a laissé, en outre, une grande quantité de manuscrits, consistant en des ouvrages inédits et beaucoup d'autres achevés. L'administration de la Bibliothèque royale a acquis cette précieuse collection. On y remarque :
  • Description des pierres gravées composant- la collection du prince Poniatowski ;
  • Note sur les formes des vases dits étrusques,
  • Note sur d'anciennes monnaies d'argent propres à des familles romaines,
  • Note sur Timée de Locres,
  • Note sur l'opinion de Bailly, relative à l'existence d'un peuple antédiluvien,
  • Note sur un autel de marbre, dédié aux dieux Lares,
  • Note sur l'état de la littérature romaine en 1786,
  • Note sur les Noces aldobrandines,
  • Note sur la statue de Pompée dite de Spada,
  • Note sur le vase Barberini, aujourd'hui de Portland,
  • sur l'Illiade,
  • sur des étymologies tirées de l'hébreu, etc...,
  • etc...
• Posthume :
  • Notices sur la Villa Borghese, publiées à Rome en 1821, par M. Vincent Féoli, sous le titre de Illustrazioni di monumenti scelti Borghesiani', ' M. Gio-Gherardo de Rossi, savant distingué, et M. Stefano Piale en ont dirigé l'édition.
  • Œuvres diverses, italiennes et françaises, d'Ennius Quirinus Visconti, recueillies et publiées par le docteur J. Labus (tomes I, II, III, Milan, 1827-1830, in-8.°)^[2]

Décorations

• Chevalier de la Légion d'honneur ;
• Chevalier de l'Ordre de la Réunion.

Titres

• camériers d'honneur du Pape (1771) ;
• Chevalier de l'Empire le 2 juillet 1808 ;
• Marquis sous la Restauration française (retour d'un titre ancien).

Hommage, Honneurs, Mentions,...

• Son visage compte parmi une série de figure sculptées sur une façade du Palazzo Brentani à Milan.
• En 1802, Théophile Auguste Vauchelet fit de lui un portrait (Huile sur canevas), aujourd'hui présenté au Musée Carnavalet ;
• À son décès :
  • Le secrétaire perpétuel de l'académie des beaux-arts et un membre de l'académie des inscriptions et belles-lettres prononcèrent sur sa tombe des discours qui ont été répétés en diverses langues (Moniteur du 11 février 1818) ;
  • Millin, qui avait déjà rendu hommage à son confrère, en lui dédiant le second volume de son Voyage dans le midi de la France, publia une Notice historique sur Visconti, dans ses Annales encyclopédiques (ann. 1818, tome a ) ;
  • Une séance de l'académie d'archéologie de Rome, tenue le 5 mars 1818, fut consacrée à célébrer sa mémoire. M. Gio-Gherardo de Rossi, correspondant de l'Institut de France, y prononça son Éloge ;
  • Une cérémonie semblable eut lieu à l'académie de Saint-Luc, dans le courant du même mois ;
  • Une troisième à Bologne, le 26 juillet suivant ;
  • Une quatrième, dans la même ville, le 1^er janvier 1819. Ce fut M. Dionigi Strocchi (it) qui dans celle-ci prononça le discours.
• M. Dacier, secrétaire perpétuel de l'Académie des inscriptions et belles-lettres, a prononcé l'Éloge de Visconti dans la séance publique de l'Institut de France, du 28 juillet 1820 ;
• M. Quatremère de Quincy, secrétaire perpétuel de l'Académie des Beaux-Arts, dans celle du 7 octobre de la même année.
• On lui érigea dans le cimetière du Père-Lachaise, un tombeau orné de son buste. Un ancien ami, M. Collot, directeur de la Monnaie de Paris, a voulu s'adjoint à la famille de Visconti pour la consécration de ce monument. Le buste fut sculpté par M. Pierre Jean David ;
• En 1853, le même « David d'Angers » fit de lui un buste en marbre, aujourd'hui présenté au Musée du Louvre.

Réglement d'armoiries

Figure	Blasonnement
	Armes de Chevalier de l'Empire : Tiercé en bande, d'argent, de gueules et de sable. L'argent, à la guivre de sinople engoulant un enfant de gueules. Le gueules, au signe des chevaliers légionnaires. Le sable, au sphynx ailé d'argent tenant une roue d'or. Armes de marquis: D'argent, à la guivre d'azur couronnée d'or, ondoyante en pal, engloutissant un enfant de gueules.[3]
	Armes de marquis : D'argent, à la guivre d'azur couronnée d'or, ondoyante en pal, engloutissant un enfant de gueules.[3]

Notes et références

Sources

Bibliographie

• Franqueville, Le premier siècle de l'Institut de France, I, 145, n° 198 ;
• Francis Haskell et Nicholas Penny, Giambattista Visconti and his brilliant son, in Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press) 1981:61.

trad. franç. de François Lissarague, Pour l'amour de l'antique : la statuaire gréco-romaine et le goût européen : 1500-1900, Paris, Hachette, 1988

• Visconti, Museo Pio-Clementino II, pl. XLVIII, noted by Haskell and Penny 1981:50.
• Biographie universelle, ancienne et moderne, ou Histoire, par ordre alphabétique, de la vie publique et privée de tous les hommes qui se sont fait remarquer par leurs écrits, leurs actions, leurs talents, leurs vertus ou leurs crimes: ouvrage entièrement neuf. Par Joseph-François Michaud & Louis-Gabriel Michaud, Collaborateur Michaud frères. Publié chez Michaud frères, 1827 ;
• Dictionnaire historique, ou histoire abrégée de hommes qui se sont fait un nom par leur génie, leurs talens, leurs vertus, leurs erreurs or leurs crimes, depuis le commencement du monde jusqu'a nos jours: ou histoire abrégée des hommes qui se sont fait un nom par leur génie, leurs talens, leurs ... Par François-Xavier de Feller (1735-1802), Publié par chez L. Lefort, 1833.

Liens externes

• Fiche de Ennius-Quirinus Visconti sur geneweb.inria.fr ;

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