Claude Debussy

Claude Debussy
Portrait par Marcel Baschet (1884)
Nom de naissance	Achille-Claude Debussy
Naissance	22 août 1862 Saint-Germain-en-Laye, France
Décès	25 mars 1918 (à 55 ans) Paris, France
Activité principale	Compositeur
Style	Musique impressionniste
Activités annexes	Critique musical
Lieux d'activité	Paris
Années d'activité	1884-1916
Formation	Conservatoire de Paris
Maîtres	Antoine Marmontel
Distinctions honorifiques	Légion d'honneur
Œuvres principales
Quatuor à cordes (1893) Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) Pelléas et Mélisande (1902) La Mer (1905) Suite bergamasque (1905) Images (1904-1907) Préludes (1909-1912) Catalogue complet

Achille-Claude Debussy est un compositeur français, né le 22 août 1862 à Saint-Germain-en-Laye et mort le 25 mars 1918 à Paris. En posant dès 1894 avec Prélude à l'après-midi d'un faune, le premier jalon de la musique moderne, Debussy place d'emblée son œuvre sous le sceau de l'avant garde musicale. Il fut brièvement Wagnérien en 1889, puis anticonformiste le reste de sa vie, en rejetant tous les académismes esthétiques. Avec La Mer, il renouvelle la forme symphonique, avec Jeux, il inscrit la musique pour ballet dans un modernisme prophétique, avec Pelléas et Mélisande l'opéra français sort des ornières de la tradition du drame lyrique, tandis qu'il confère à la musique de chambre avec son quatuor à cordes et son trio des accents impressionnistes inspirés. Avec une œuvre modeste en nombre mais si décisive dans l'histoire de la musique, Claude Debussy laisse à jamais l'image du créateur original et profond d'une musique où souffle le vent de la liberté.

Sommaire 1 Biographie 1.1 Enfance 1.2 Les années d'apprentissage 1.2.1 Avant 1879 1.2.2 Rencontre avec Mme von Meck 1.2.3 Après 1880 1.3 Le séjour à Rome 1.4 Le retour en France 1.5 Une reconnaissance difficile 1.6 Les dernières années 2 Caractéristiques de l'œuvre 3 Œuvres principales 4 Utilisation de la musique de Debussy dans d'autres domaines 5 Distinction 6 Anecdotes 7 Citations de Debussy 8 Discographie 9 Bibliographie 10 Notes et références 11 Article connexe 12 Liens externes

Biographie

Enfance

Achille-Claude Debussy naît dans la maison familiale au 38 rue au Pain à Saint-Germain-en-Laye le 22 août 1862^[1]. Ses parents, Manuel-Achille, un ancien militaire, et Victorine Manoury sont vendeurs de céramiques et de poteries ( « marchands faïenciers »). Onze mois plus tard, le 23 juillet 1863, sa sœur Adèle vient au monde, également au 38 rue au Pain^[2]. Claude Debussy est baptisé le 31 juillet 1864 en l'église Saint-Germain, sa marraine est sa tante Clémentine Debussy et son parrain est Achille Arosa, ami de sa tante^[3].

Les Debussy quittent leur boutique de Saint-Germain-en-Laye vers la fin 1864 faute de rentabilité. Ils passent un moment chez la grand-mère maternelle d'Achille-Claude, M^me Manoury, avant de revenir s'installer à Paris même en septembre 1867 au 11, rue de Vintimille, où naît le troisième enfant de la famille, Emmanuel-Léon, le 19 septembre 1867^[4]. Le père Debussy travailla d'abord comme courtier en ustensiles de ménage avant d'entrer en 1868 à l'imprimerie Paul Dupont, ce qui lui permit de déménager à nouveau avec sa femme et ses enfants, cette fois au 69, rue Saint-Honoré. Au début de l'année 1870, Achille-Claude part avec sa mère enceinte, son frère et sa sœur chez sa tante paternelle mais également sa marraine, Clémentine de Bussy, vivant à Cannes, où naît le quatrième enfant de la famille, Alfred Lucien, le 16 février 1870^[5]. Le père reste à Paris, où la guerre éclate en juillet. L'imprimerie Dupont licencie son personnel le 15 novembre, et Manuel-Achille se retrouve sans emploi, avant d'accepter un poste au service des vivres de la mairie du 1^er arrondissement, un des futurs foyers de la Commune.

Pendant ce temps, c'est sans doute à Cannes que le jeune Achille-Claude pénètre pour la première fois dans l'univers musical. Sa tante Clémentine aurait décelé en lui des dispositions musicales, et lui aurait déniché son premier professeur, un modeste violoniste italien de quarante-deux ans habitant Cannes, Jean Cerutti. Ce dernier n'aurait rien remarqué de particulier chez Achille-Claude. À Paris, l'insurrection de la Commune éclate ; Manuel-Achille s'engage dans la garde nationale, où, promu, après maintes péripéties, capitaine puis se retrouvant à la tête d'un bataillon, il finit par se faire arrêter, puis libérer deux jours plus tard, et emprisonner à nouveau, le 22 mai, par les troupes de Mac-Mahon. Il se retrouve avec d'autres communards dans le camp de Satory, et doit subir plusieurs interrogatoires, suivis d'un procès, pour lequel son jugement par le Conseil de guerre fut sans appel : quatre ans de prison. Après une année d'incarcération, la peine est convertie en quatre ans de suspension de ses droits civiques et familiaux. Le reste de la famille, resté à Cannes pendant tous ces événements, finit par rentrer à Paris, où Victorine Debussy et ses quatre enfants louent un petit deux pièces rue Pigalle.

Manuel-Achille rencontre dans les prisons communardes un autre prisonnier, Charles de Sivry, musicien autodidacte (il était notamment chef d'orchestre). Les deux hommes se lient d'amitié et échangent leurs soucis. Manuel-Achille touche sans doute quelques mots à Sivry au sujet de son fils Achille-Claude et de ses facilités musicales, si bien que Sivry propose de confier le petit Debussy à sa mère, Madame Mauté. Cette dernière, qui avait alors quarante-huit ans, est une excellente pianiste, et aurait été, selon ses propres dires, une élève de Frédéric Chopin. Cette affirmation n'a cependant pas pu être prouvée. Toujours est-il qu'Achille-Claude devient l'élève de Madame Mauté, mais on ne sait si les cours débutèrent avant ou après la libération de Sivry du camp de Satory (Sivry fut libéré rapidement, bénéficiant d'un non-lieu). Madame Antoinette-Flore Mauté prenait ces leçons très à cœur, et elle fut convaincue des talents de Debussy, ce dernier progressant de manière significative. Debussy lui-même en gardera un bon souvenir, affirmant plus tard : « Ma vieille maîtresse de piano, petite femme grosse, qui m'a précipité dans le Bach et qui en jouait comme jamais maintenant, y mettant de la vie. »^[6] La fille de Madame Mauté, Mathilde Mauté, est l'épouse du poète Paul Verlaine. Ils s'installent d'ailleurs tous deux, Mathilde et Verlaine, rue Nicolet, au côté des Mauté, non loin de la rue Pigalle, près de chez les Debussy.

Après une année, les leçons de Madame Mauté furent d'une telle qualité qu'Achille-Claude put envisager l'entrée au Conservatoire national supérieur de musique de Paris, lui qui ne fréquentait aucune école (contrairement à ses frères et sœurs), se contentant de l'instruction de sa mère. Antoinette Mauté l'encourage dans cette voie et conseille à ses parents de lui faire tenter le concours d'entrée du Conservatoire. Pour cela, il lui faut une relation pouvant appuyer sa candidature. Le père, Manuel-Achille, parvient à joindre Félicien David, membre des comités d'examens de chants, d'orgue et de déclamation lyrique du Conservatoire. Ce dernier accepte, et envoie le billet suivant au secrétaire du Conservatoire, Charles Réty :

« Cher Monsieur Réty, je vous adresse un enfant que son père désirerait faire entrer dans une classe de piano. L'enfant a un bon commencement. Voyez par vous-même, si vous pouvez l'admettre, vous me feriez plaisir. Bien à vous, Félicien David. »^[7]

Ainsi, Claude Debussy est admis au Conservatoire le 22 octobre 1872 ; sur les cent cinquante-sept candidats, seuls trente-trois avaient été retenus.

Les années d'apprentissage

Debussy a passé plus de dix ans au Conservatoire. Lors de son entrée, cela ne faisait qu'un an qu'Ambroise Thomas en était le directeur. Il fut inscrit dans la classe de piano d'Antoine Marmontel, le 25 octobre 1872 et le 7 novembre de la même année dans la classe de solfège d'Albert Lavignac.

Avant 1879

Tout le monde s'accorde à dire que Debussy était un élève dissipé, arrivant souvent en retard, et subissant en cela le courroux de sa mère, très sévère sur ce point. Cela ne changea pas grand-chose. Debussy était aussi vu par ses professeurs comme un enfant intelligent, et plutôt talentueux. À propos d'une toccata de Bach jouée par Debussy en janvier 1873 chez Marmontel, Alphonse Duvernoy écrira : « Joli son. »^[8] À Marmontel d'ajouter un an plus tard dans un jugement d'ensemble : « Charmant enfant, véritable tempérament d'artiste ; deviendra un musicien distingué ; beaucoup d'avenir. »^[9] En revanche, dans la classe de Lavignac, Debussy fut jugé très en retard sur la théorie. Il ne tarda cependant pas à s'améliorer, si bien que Marmontel écrira en juin 1874 : « Très bien : lecture, dictée et théorie. »^[8] Ces progrès, aussi bien en piano qu'en théorie, l'amenèrent tout naturellement à concourir ; il obtint un 2^e accessit de piano (suite à l'interprétation du concerto n° 2 en fa mineur de Chopin) et la 3^e médaille de solfège. Ses parents étaient présents lors de la remise des prix, et furent très fiers de lui. Son père était sorti de prison depuis presque deux ans, et avait retrouvé un emploi comme auxiliaire aux écritures à la compagnie Fives-Lille, et toute la famille avait déménagé au 13, rue Clapeyron.

En 1875, Debussy était, à treize ans, le plus jeune élève de la classe de Lavignac, qui se montrait satisfait, ayant cependant toujours quelques réserves sur les principes théoriques. En piano, Marmontel était, quant à lui, tout à fait enthousiaste au sujet de son élève. Lors de nouvelles épreuves, Debussy obtint cette fois la 2^e médaille en solfège. En piano, il partagea les premiers accessits avec deux autres candidats, il n'y eut pas de premier prix mais deux seconds (l'épreuve comptait en tout quatorze candidats et comportait notamment la première Ballade de Chopin). Un critique de l'Art musical, présent ce jour-là, écrivit sur Debussy qu'il était « un enfant de 12 ans et virtuose de premier ordre dans l'avenir. »^[10] D'ailleurs, du point de vue de Satie, personne n'a jamais mieux joué Chopin que Debussy.

Cependant, 1876 fut pour Debussy une année qui, d'un point de vue scolaire, ne tint pas ses promesses. Changement qui, selon certains, est à mettre au compte de l'adolescence. Cela n'empêcha pas Marmontel d'envoyer Debussy comme accompagnateur d'une élève de classe de chant, Léontine Mendès, lors d'un concert en province (à Chauny, dans l'Aisne). Ce concert-spectacle organisé par la fanfare des manufactures de glaces se tint le 16 janvier 1876. C'était la première prestation publique de Debussy hors conservatoire, il y accompagna Léontine sur un air de La Juive, d'Halévy, ainsi que sur un air de Mignon, d'Ambroise Thomas. Il interpréta également une Fantaisie pour violoncelle et piano de Donizetti en compagnie du violoncelliste Samary, suivie, entre autres, d'un trio pour piano, violon et violoncelle de Haydn. C'était sans compter qu'après le concert, il fut encore sollicité pour tenir le piano dans une opérette d'Offenbach donnée par la troupe de théâtre locale. La presse locale également fut enthousiaste à son égard, « [...] De Bussy qui porte un si grand courage dans un si petit corps. Quelle verve! Quel entrain! [...] Qu'on ne vienne plus dire que le piano est un instrument froid, [...] il n'a pas quatorze ans ! [...] », et, dans La Défense Nationale, le critique écrit « M. de Bussy [...] est un tout jeune pianiste qui possède son art à un degré fort remarquable. »^[10]

Suite à cette prestation remarquée, Debussy fut de nouveau appelé à donner un concert à Chauny le 18 mars 1876, organisé cette fois par la Musique municipale. Les professeurs du conservatoire se montraient moins enthousiastes. Marmontel écrit dans une note du 22 juin 1876 : « Ne tient pas du tout ce que j'espérais ; étourdi, inexact, il pourrait faire beaucoup mieux. » Lavignac est plus complaisant (9 juin 1876) : « parfait pour la lecture et la dictée ; encore étourdi pour la théorie, bien qu'il la comprenne fort bien. » Comme un fait exprès, ses deux tendances se vérifièrent dans leurs épreuves respectives. En solfège, ce fut la consécration, Debussy obtint la première médaille avec deux autres candidats ; par contre, en piano, aucune récompense. Il faut dire que l'œuvre imposée n'aidait pas vraiment, l'allegro op. 111 de Beethoven, qu'un critique de l'Art musical commente « morceau très sévère et absolument dénué de toute espèce de charme. » Ceci explique pour certains que Debussy ait par la suite gardé ses distances avec les œuvres de Beethoven. Dans le jury, on peut noter la présence entre autres de Saint-Saëns et Massenet. En ce qui concerne la technique pianistique de Debussy, ses camarades l'ont toujours considérée comme peu académique. Comme le décrit Gabriel Pierné, un de ses camarades de classe : « il nous étonnait par son jeu bizarre. Maladresse naturelle ou timidité, je ne sais, mais il fonçait littéralement sur le clavier et forçait tous les effets. Il semblait pris de rage contre l'instrument, le brusquant avec des gestes impulsifs, soufflant bruyamment en exécutant des traits difficiles. » Opinion contrastant avec celle de ses professeurs ; hormis le « joli son » (cité précédemment) accordé par Duversnoy, celui-ci ajoute : « jeu intelligent », en nuançant toutefois : « joue trop vite », « se presse trop »^[8]. Néanmoins, Pierné reconnaît que « ces défauts allaient s'atténuer et il obtenait par moment des effets de douceur moelleuse étonnante ».

De manière générale, l'année 1876-1877 est une année beaucoup plus encourageante que la précédente sur le plan scolaire. Marmontel trouve que Debussy a renoncé à son « étourderie » et a repris « goût au travail ». Ce que Manuel et Victorine Debussy prennent comme un soulagement (ils sont encore sous le coup de la perte de leur dernier enfant, Eugène, né en 1873 et mort en 1877 d'une méningite). Au concours de cette année, organisé à huis-clos, on retrouve le premier mouvement de la sonate en sol mineur de Schumann, que 21 candidats furent tenus d'exécuter. Debussy s'en sort avec le second prix, ce qui est une réussite (il y eut deux seconds prix, et trois premiers dont l'un alla à José Jimenez, un natif de Trinidad). Durant l'année 1877-1878, Debussy, qui a 16 ans, fait son entrée dans la classe d'harmonie d'Émile Durand (le 27 novembre 1877 précisément). L'harmonie enseignée au conservatoire était une discipline que Debussy trouvait pratiquement sans intérêt. Il la considérait comme futile et n'y attachait pas beaucoup de crédit. Comme il le rapporte lui-même plus tard : « Je vous assure que dans la classe d'harmonie, je ne faisais pas grand chose » ; ou encore : « L'étude de l'harmonie telle qu'on la pratique à l'école est bien la façon la plus solennellement ridicule d'assembler les sons. Elle a, de plus, le grave défaut d'unifier l'écriture à un tel point que tous les musiciens, à quelques exceptions près, harmonisent de la même manière. »^[11]

Pour appuyer cette hypothèse, on pourrait citer une note de François Lesure dans sa biographie sur Claude Debussy : « Sur une petite feuille que je possède, Debussy a noté, sans doute à l'époque où il fut nommé au Conseil supérieur du Conservatoire : « réduire les études d'harmonie à une année ». Néanmoins il avait des rapports très corrects avec Émile Durand, et tout deux s'appréciaient mutuellement. Ainsi il arrivait parfois à Durand de retenir Achille-Claude après la classe, et de jeter un œil sur le papier réglé de l'élève. Il y apportait des rectifications, émettait des critiques avant d'ajouter un sourire énigmatique aux lèvres : « Évidemment, tout cela n'est guère orthodoxe, mais c'est bien ingénieux »^[12]. Debussy ne reçut cependant aucune récompense en harmonie durant sa première année dans cette classe. Ce qui apparaît logique au vu des témoignages de ces camarades ; ainsi, Paul Vidal exprima : « au lieu de trouver les réalisations harmoniques attendues du professeur, il dépassait toujours le but, inventait des solutions ingénieuses, élégantes, charmantes, mais nullement scolaires, et Émile Durand, qui était un bon professeur mais dépourvu de souplesse, lui en faisait âprement le reproche » ; ce qui coïncide avec les souvenirs de Raymond Bonheur : « qu'il s'agisse d'un chant ou d'une basse donnée, il était rare qu'il n'en apportât une réalisation ingénieuse et n'en relevât l'ordinaire banalité d'une harmonie subtile et inattendue ». Au traditionnel concours de piano annuel, avec au programme l'allegro de la sonate op. 39 de Weber, Debussy fit vache maigre et repartit sans aucun prix. Cette désillusion annonce l'année 1878-1879 suivante comme étant la pire de ses années passées au Conservatoire, bien que ses notes chez Marmontel fussent positives.

Cependant, la plupart de ses camarades le devançaient, étant plus appliqués et rigoureux dans le travail, et récoltant de nombreux prix. Il n'en eut aucun cette année-là, même au concours de piano, où pourtant il interpréta Chopin (Allegro de concert, op. 46), compositeur lui seyant normalement parfaitement. L'atmosphère familiale devint tendue. Heureusement, Marmontel sut lui trouver une distraction qui tombait à point nommé.

Il l'envoya au Château de Chenonceaux chez Marguerite Wilson, riche châtelaine d'origine écossaise qui avait pour habitude de recevoir des pianistes afin d'animer ses soirées. C'était une blonde excentrique, grande admiratrice (jusqu'au fanatisme paraît-il) de Wagner. Elle tenait aussi en haute estime Flaubert (qu'elle avait d'ailleurs invité l'été précédant la venue de Debussy) et la peinture italienne. On imagine l'impression laissée au Debussy de 17 ans par ce gigantesque château, lui qui débarquait de son deux pièces familial. Il semble qu'il ait surtout eu à jouer de la musique de chambre. Mais il a surtout dû s'imprégner de musique wagnérienne par l'entremise de la maîtresse de maison, et son premier contact concret et enthousiaste avec le compositeur de Bayreuth date probablement de cette époque (bien qu'il en ait tout naturellement eu vent, ne serait-ce qu'au Conservatoire).

Rencontre avec M^me von Meck

Les premières compositions de Debussy datent aussi probablement de l'année 1879, bien qu'il n'y ait aucun manuscrit musical de sa main daté d'avant 1880. Même si comme tout musicien, il a sans doute esquissé quelques pièces au piano dès ses débuts musicaux. Mais les premières compositions abouties sont sûrement celles de 1879 — c'est la date qu'indique Paul Vidal dans ses souvenirs en parlant de mélodies que Debussy aurait composées notamment à partir de textes de Musset. La plupart sont perdues mais certaines ont été retrouvées, comme Madrid. Toujours selon Vidal, il arrivait à Debussy de lui chanter ainsi qu'à d'autres camarades ses mélodies, reçues avec enthousiasme. Entre-temps, Debussy avait quitté Chenonceaux, était rentré à Paris et entamait en 1880 sa septième année de Conservatoire. Les échecs de l'année précédente ne l'avaient pas incité à s'inscrire tout de suite dans la classe de composition. De ce fait il s'est dirigé vers la classe d'accompagnement au piano (créée un an auparavant) sous la tutelle d'Auguste Bazille, organiste et ancien chef de chant à l'Opéra-Comique. C'est dans cette classe que Debussy obtiendra le seul premier prix de ces 10 ans de conservatoire. Bazille disait de son élève : « Grande facilité, bon lecteur, très bons doigts (pourrait travailler davantage) ; bon harmoniste, un peu fantaisiste, beaucoup d'initiative et de verve ». Debussy par ailleurs continuait à étudier l'harmonie chez Émile Durand et lors d'une épreuve, la réalisation de la « basse donnée », le jury souligna une demi-douzaine de fautes de quintes ou d'octaves. Son nom fut rayé de la classe et il ne fut même pas classé.

Pour occulter cet échec, Marmontel lui trouva de nouveau une occupation déterminante ; en effet, une dame russe vint chercher au Conservatoire un pianiste pour faire de la musique durant l'été, et ce fut tout naturellement que Marmontel désigna Achille-Claude. La dame en question n'était autre que Nadejda von Meck, veuve richissime^[13] dans la cinquantaine et mère de cinq garçons et six filles. Grande voyageuse, elle avait connu les Rubinstein et Liszt, mais c'est surtout sa passion platonique pour Tchaïkovski qui la rendit célèbre. Celle-ci versait au compositeur une pension d'environ 2000 roubles par mois (avant de couper les ponts beaucoup plus tard, sans doute à cause de l'homosexualité avérée du compositeur russe). Chaque été elle se fixait un lieu de résidence précis, et le 20 juillet 1880 c'est en Suisse à Interlaken, dans les montagnes, que Debussy la rejoignit elle et ses enfants. Ils jouèrent beaucoup d'œuvres de Tchaïkovski, dont des transcriptions pour quatre mains. Nadejda trouvait que Debussy avait une brillante technique mais était un peu dépourvu de sensibilité.

Quelque temps plus tard, ils changèrent de lieu et s'installèrent à Arcachon dans la Villa Marguerite. Dans ses correspondances de cette époque avec Tchaïkovski, Mme von Meck fait à plusieurs reprises mention de Debussy. En parlant notamment d'une séance de déchiffrage au piano de la 4^e symphonie de Tchaïkovski, elle écrit à ce dernier : « Mon partenaire [Debussy] ne la joua pas bien, quoiqu'il l'ait merveilleusement déchiffrée. C'est son seul mérite, mais c'est une qualité fort importante. Il déchiffre une partition, même la vôtre, à livre ouvert. Il a un autre mérite, c'est d'être ravi par votre musique... ». On peut s'interroger sur la vraisemblance de cette dernière affirmation. Peut-être Debussy appréciait-il la musique de Tchaïkovski à cette époque. Toujours est-il que des années plus tard, le 15 mars 1903, lors d'un concert de l'orchestre Colonne, il dira suite à l'audition de la Sérénade mélancolique pour violon de ce même Tchaïkovski ainsi que d'un concerto de Brahms, que ce sont des « rocailleries ennuyeuses ». D'un autre côté, toujours dans la même lettre de Mme von Meck à Tchaïkovski, celle-ci rapporte au sujet d'une fugue de ce dernier que Debussy aurait interprétée en sa compagnie « Il [Debussy] fut charmé par la fugue, affirmant : dans les fugues modernes, je n'ai jamais rien vu de si beau. M. Massenet ne pourrait jamais rien faire de pareil ». Il se peut donc tout à fait que Debussy ait apprécié Tchaïkovski un temps avant de le désavouer par la suite, comme ce fut le cas pour Wagner.

Mme von Meck et ses enfants se lassèrent de la villa Marguerite et partirent à nouveau pour un long périple, passant par Paris, Nice, Gênes, Naples, avec (si l'on peut s'exprimer ainsi) Debussy dans leurs bagages avant de s'arrêter finalement à Florence à la Villa Oppenheim, le 19 septembre 1880. C'est là que Debussy exposa ses premières compositions, dont une Danse bohémienne pour piano que Mme von Meck enverra à Tchaikovsky. Celui-ci dira de cette composition de jeunesse que « C'est une gentille chose, mais tellement courte, avec des thèmes qui n'aboutissent pas et une forme chiffonnée qui manque d'unité ». À Florence, Debussy composera également un trio en sol majeur et réalisera une réduction pour piano à quatre mains de trois danses du Lac des cygnes suite à une demande de Nadejda von Meck. Cette réduction sera même publiée par l'éditeur Jurgenson avec cette note de Mme von Meck à l'éditeur : « Je vous demande de ne pas indiquer le nom de M. de Bussy, car si J. Massenet en avait vent mon jeune homme se ferait gronder ». Mme von Meck a une réelle affection pour Debussy et c'est en pleurant qu'il quitte les von Meck (surtout l'une des filles, Sonia, pour laquelle il fit sa demande et que Mme von Meck avec tact refusa^[14]) pour rentrer à Paris en novembre 1880.

Après 1880

À son retour, il finit par s'inscrire dans une classe de composition. La logique aurait voulu qu'il aille vers celle de Massenet, qui avait très bonne réputation. D'autant que Debussy avait déclaré à Mme von Meck qu'il était déjà l'élève de Massenet. Mais il est orienté vers celle d'Ernest Guiraud, fraîchement nommé. La classe de ce dernier ne compte que trois élèves, Debussy compris. C'est aussi en cette année 1880-1881 que Debussy entra dans la classe d'orgue de César Franck, apparemment en tant qu'élève libre, classe qu'il ne fréquentera que quelques mois. Il débuta également comme professeur particulier en donnant des leçons à un élève de 10 ans qu'Albert Lavignac (professeur de solfège) lui confia, Georges Cuignache. Ayant besoin de revenus plus stables, il se fit embaucher comme accompagnateur pour le cours de chant de M^me Moreau-Sainti, poste qu'il occupera pendant 4 ans tous les mardis et vendredis à 15 heures (rue Taibout, puis rue Royale à l'École internationale de musique). Les cours de M^me Moreau-Sainti (41 ans à cette époque) sont surtout fréquentés par des femmes du monde, et c'est là-bas que Debussy rencontra une femme mariée de 32 ans, rousse aux yeux verts, mère de deux enfants, Marie Vasnier.

À 19 ans, Debussy s'éprit de cette femme et lui écrivit beaucoup de mélodies, sur des poèmes de Théophile Gautier, Leconte de Lisle et Théodore de Banville. Autant de mélodies qui sont surtout des preuves d'amour. Sur une des partitions, on peut trouver cette dédicace : « À M^me Vanier, ces mélodies, conçues en quelque sorte par votre souvenir, ne peuvent que vous appartenir, comme vous appartient l'auteur ». Cet amour naissant ne lui enleva pas pour autant l'envie de passer un été loin de Paris. Confiant son élève Cuignache à l'un de ses camarades, et les cours de chants étant en congé, il écrivit à Nadejda Von Meck pour de nouveau passer un séjour avec elle et sa famille. Celle-ci ne refusa pas et c'est ainsi que cette fois Debussy les rejoignit directement à Moscou. Ce fut l'occasion pour lui de découvrir la Russie pour la première fois. Il y passa 2 mois avant de se rendre avec les Von Meck à Florence en passant par Vienne, Rome, Trieste et Venise, en voyageant notamment dans des wagons-salons de luxe.

Il rentra à Paris dans les premiers jours de décembre 1881 et passa plus de temps chez les Vasnier qu'au Conservatoire. Quand la mère de Debussy apprit que celui-ci avait jeté son dévolu sur une femme mariée, elle fut consternée. La plupart de ses camarades étaient déjà au courant, et furent pour le moins admiratifs de l'audace de leur ami. Du reste, pour se faire pardonner son retour tardif, Debussy dédia son ouverture Diane pour piano à quatre mains à son professeur Émile Durand. Au même moment il accompagna au piano Marie Vasnier (Debussy, lui, l'écrivait « Vanier » sans « s » dans ses dédicaces) lors de nombreux concerts publics, et publia sa première œuvre Nuit d'étoiles (composée depuis deux ans déjà et dédiée à M^me Moreau-Sainti) chez Émile Bulla, petit éditeur catalan et relation de son père, à qui il vendit la partition pour 50 francs.

Les années de 1880 à 1882 ont été des années décisives pour Debussy. Malgré ses relatifs échecs scolaires, ses nombreux voyages avec les Von Meck l'ont rempli d'expériences et d'assurance. De plus, il composait à ce moment avec facilité et nourrissait de sérieux espoirs de réussite. Preuve de cette confiance en lui, il imprima des cartes de visite à son nom « A. de Bussy ».

Le séjour à Rome

En 1884, le jeune musicien décroche un premier prix de Rome avec sa cantate L'Enfant prodigue et, conformément au règlement, obtient une bourse et un séjour de trois ans à la Villa Médicis. Il part pour la « Ville Éternelle » en janvier 1885. Debussy y découvre la musique de Palestrina et les splendeurs de l'Italie mais reste hermétique au bel canto. Il rencontre plusieurs musiciens importants de l'époque, dont Verdi et Liszt. Il se lie d'amitié avec ses compagnons de l'Académie de France à Rome que sont l'architecte Gaston Redon (frère d'Odilon), le peintre Marcel Baschet et le sculpteur Lombard.

Cependant, l'artiste vit mal cet exil et ne parvient qu'avec peine à composer quatre pièces : l'ode symphonique Zuleima (d'après un texte de Heinrich Heine), la pièce orchestrale Printemps et la cantate La Damoiselle élue (1887-88). Ces œuvres envoyées au Conservatoire furent jugées, en particulier Zuleima, comme étant « bizarres, incompréhensibles et impossibles à exécuter ». Encore soumise à l'influence de César Franck, la quatrième pièce est une Fantaisie pour piano et orchestre qui, par la suite, fut retirée de son catalogue par le compositeur.

Le retour en France

Au bout de deux ans, Debussy donne sa démission au Conservatoire et rentre en France. Il s'installe dans le quartier de Saint-Lazare et débute une relation avec Gabrielle Dupont, qu'il aime à appeler « Gaby aux yeux verts ». Ils vivront ensemble pendant près de dix ans au 42, rue de Londres.

Vers 1887, Debussy fréquente les fameux mardis de Mallarmé. En 1888, il se rend à Bayreuth où il assiste à plusieurs opéras de Richard Wagner : Die Meistersinger von Nürnberg (Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg), Tristan et Isolde, Parsifal. Si ces œuvres provoquent chez lui un sentiment mitigé, elles le marqueront à jamais.

C'est, avant tout, l'exposition universelle de 1889 et sa découverte de rythmes et d'associations de sonorités « exotiques », plus spécifiquement à travers ceux du gamelan javanais, qui lui font forte impression et influent profondément sur ses compositions à venir : gamme, « couleurs » sonores, ruptures rythmiques.

Une reconnaissance difficile

Arrive en 1890, sa Suite bergamasque pour piano, son premier succès dû probablement à son inspiration verlainienne et à son influence fauréenne, suivi du Quatuor à cordes, créé le 29 décembre 1893 à la Société Nationale de Musique par le Quatuor Ysaye, puis du Prélude à l'après-midi d'un faune pour orchestre, paraphrase d'un poème de Mallarmé. La première à Paris, le 22 décembre 1894, fut mal exécutée et l'ouvrage s'attira les foudres d'une majeure partie de la critique, tout en faisant bonne impression auprès de certains cercles artistiques présents. Cette composition remporta un franc succès dans toute l'Europe.

Debussy s'attelle dès 1894 à son unique opéra complet (sa première tentative, Rodrigue et Chimène, ne sera achevée qu'en 1993 par le compositeur russe Edison Denisov, et ses deux opéras en un acte d'après Edgar Allan Poe sont restés inachevés à ce jour). En gestation depuis déjà dix longues années, Pelléas et Mélisande, mélange de poésie (sur un livret de Maeterlinck) et de musique. Sa réputation s'étant entre-temps considérablement accrue, il peut se permettre une grande première à l'Opéra-Comique de Paris en 1902. Ce fut d'abord un échec désastreux car la musique singulière et le rythme extrêmement lent de l'opéra déconcerta le public et une partie de la critique. Heureusement, quelques représentations plus tard, ce fut un triomphe qui lui permit de ne plus se soucier de problèmes financiers pendant un temps, comme il en avait eu quelques années plus tôt à Montmartre.

Et pourtant, durant les préparations de la représentation, des incidents se produisirent qui auraient pu en faire un échec cuisant ; Debussy avait reçu l'autorisation de Maeterlinck d'utiliser son livret à la seule condition que sa compagne, Georgette Leblanc (sœur de Maurice Leblanc, l'auteur des aventures d'Arsène Lupin), chante le rôle de Mélisande. Mais l'Opéra-comique et le compositeur accordèrent le rôle à Mary Garden, une jeune soprano américano-écossaise. Debussy ne pouvait s'y tromper : douée d'un physique évanescent, d'un visage préraphaélite, Mary Garden était incontestablement l'interprète idéale, au sens premier du mot, de l'héroïne de Maeterlinck. Il n'est pas jusqu'à sa pointe d'accent anglais qui ne contribuât à lui donner dans ce rôle, selon un critique du temps, réellement « l'air d'un oiseau qui n'était pas d'ici », selon les mots même du livret. Malheureusement, le librettiste prit très mal l'éviction de Georgette Leblanc et faillit même, selon plusieurs témoignages, provoquer Debussy en duel. Et le 14 avril 1902, à la veille de la première, Maeterlinck, confiait dans une interview au Figaro : « Le Pelléas en question est une œuvre qui m'est devenue étrangère, presque ennemie ; et, dépouillé ainsi de tout contrôle sur mon œuvre, j'en suis réduit à souhaiter que sa chute soit prompte et retentissante... » Octave Mirbeau, qui avait lancé Maeterlinck en 1890, eut le plus grand mal à calmer sa colère et dut, très diplomatiquement, partager son admiration entre le poète et le compositeur. Il s'ensuivit également des tentatives de sabotage, telle la dégradation de parties orchestrales sur les partitions durant les répétitions, rendant impossible l'identification des bémols ou des dièses.

D'autres événements extérieurs eurent lieu. Ainsi, peu de jours avant la première, Claude Debussy dut composer de longs interludes orchestraux car on constata que les temps nécessaires aux changements de scènes et de décors, tels qu'écrits dans la partition, n'étaient pas suffisants. Pour couronner le tout, des pamphlets contre l'ouvrage furent même distribués à l'entrée par des détracteurs. Le jour de la répétition générale, on put lire un livret intitulé Pédéraste et Médisante.^{[réf. nécessaire]} Néanmoins, Pelléas et Mélisande assit définitivement la réputation de Debussy et ce, sur un plan international. L'opéra fut joué, entre autres, à Londres et à New York.

Les dernières années

Entre-temps, Debussy se sépare de Gabrielle Dupont (il la quitte en 1899) pour épouser Rosalie (Lilly) Texier, une couturière de Bichain, un hameau de Villeneuve la Guyard (Yonne). Claude Debussy y demeura durant les étés de 1902 à 1904 . Il y composa la plus grande partie de La Mer et la maison où il habita est toujours visible le long de la nationale 6 à 80 km au sud de Paris.

Quatre ans plus tard, il rencontre Emma Bardac, épouse d'un banquier qui avait été la maîtresse de Gabriel Fauré et avec qui il entame une nouvelle relation, délaissant alors son épouse. Cette rupture pousse cette dernière à une tentative de suicide, d'une balle dans la poitrine, à laquelle elle survit. L'affaire fait scandale, Debussy étant fermement critiqué pour son attitude dans cette histoire et ce, même par des amis proches. Cependant, il obtient le divorce et se marie avec Emma en 1908. Ils ont une fille, Claude-Emma Debussy, surnommée Chouchou, à qui il dédie sa suite pour piano Children's Corner, composée entre 1906 et 1908. Née le 30 octobre 1905, elle meurt de la diphtérie le 14 juillet 1919. L'album que Claude Debussy lui consacre porte cette dédicace : « À ma très chère Chouchou… avec les tendres excuses de son père pour ce qui va suivre ». Après la mort de son père, le pianiste Alfred Cortot joue ces morceaux en sa présence. Elle aurait alors déclaré : « Papa écoutait davantage ». Elle est enterrée dans la tombe de son père, à Passy, sans que le monument ne porte de signe distinctif.

Au début du XX^e siècle, et pour assurer l'aisance de son foyer, Debussy diversifie quelque peu ses activités. Il publie ainsi de nombreux articles dans des journaux ou revues en qualité de critique musical et sous le pseudonyme de « Monsieur Croche ». Il collabore avec Diaghilev, sur une idée de Nijinsky, lors de la création du ballet Jeux qui ne connut pas le succès. Parmi ses nouvelles rencontres, on peut souligner une amitié avec Igor Stravinski, encore jeune homme. Il met en musique certains poèmes de l'écrivain français Paul Bourget (Romance, Paysage sentimental).

Vers 1910, la Faculté diagnostique chez Debussy un cancer. Sa santé se détériore rapidement et ses souffrances sont de plus en plus difficiles à supporter. Il ne sort alors plus que très rarement et achève ses dernières œuvres.

Pourtant, il accepte enfin de se rendre en Russie avant de mourir. Il fait une tournée en novembre 1913 à Saint-Pétersbourg. Comme beaucoup de musiciens et de personnalités de l'époque, il descend à l'hôtel Europe, au coin de la perspective Nevsky et en face de l'Assemblée de la Noblesse, où se tiennent ses concerts^[15]. Ce voyage est rendu difficile à cause de la mauvaise santé du compositeur. Il est fatigué par les répétitions ; aux concerts il lui arrive de pleurer à l'entracte^[16]. Ses représentations sont couronnées de succès, toute la société mélomane de la capitale lui rend hommage. Il est invité à une soirée d'hommage par la revue Apollon, où Serge Prokofiev se met au piano pour lui, remercié par Debussy. Il rencontra aussi pendant ce voyage son amour d'antan, la fille de Mme von Meck, Sonia, devenue princesse Galitzine. « Il me semble que nous avons bien changé », lui dit-elle, « Oh non Madame, nous n'avons pas changé, c'est le temps qui a changé. Nous sommes restés comme avant », lui répond-il^[16].

Claude Debussy meurt le 25 mars 1918, des suites de ce cancer découvert en 1910.

D'abord inhumé au cimetière du Père-Lachaise, sans discours et sous les tirs d'obus des Pariser Kanonen, Claude Debussy repose désormais au cimetière de Passy, dans le XVI^e arrondissement. À ses côtés, reposent sa fille, décédée en 1919, et son épouse, Emma, morte en 1934.

Caractéristiques de l'œuvre

Plus encore que les romantiques, Debussy marque une rupture avec la forme classique, bien que la perfection formelle et le sens de l'unité qui structurent ses compositions en fassent, d'une certaine manière, un "classique". Sa musique se distingue en effet par une architecture secrète mais souveraine: inspirée parfois des musiques orientales, elle anticipe tantôt le jazz, tantôt la musique contemporaine, mais n'exprime souvent que son propre mystère. Les thèmes sont épars, disséminés, les recherches harmoniques audacieuses, les nuances infinies et les rythmes complexes. Le discours musical debussyste donne globalement l'impression d'être à la fois logique et imprévisible et d'obéir à une rationalité imparable mais inconnue, à une "arithmétique occulte". Ses œuvres sont de prime abord sensorielles, elles visent à éveiller chez l'auditeur des sensations particulières en traduisant en musique des images et des impressions précises. Les titres évocateurs de ses pièces illustrent d'ailleurs assez bien cette ambition, même s'ils ne sont qu'indicatifs et ne constituent pas de « programme » : Des pas sur la neige, La Fille aux cheveux de lin, Ce qu'a vu le vent d'Ouest, La Cathédrale engloutie, etc. (Préludes). Il substitue de cette manière les couleurs aux notes (et préfigure ainsi ce kaléidoscope de timbres que la Seconde Ecole de Vienne appellera klangfarbenmelodie): il n'est qu'à écouter Arturo Benedetti Michelangeli, sans doute le meilleur interprète de son œuvre pianistique, pour accéder à cette synesthésie. Ainsi, même s'il est difficile de le rattacher à un courant artistique, on le qualifie généralement d'« impressionniste », étiquette qu'il n'a lui-même jamais revendiquée et plutôt abandonnée aujourd'hui.

Ces Préludes, "avant-propos éternel d'un propos qui jamais n'adviendra" (Vladimir Jankélévitch), illustrent plutôt une conception nouvelle du temps et de l'espace musical, qui transcende les catégories esthétiques connues jusqu'alors, et s'affranchit précocement aussi bien du post-romantisme que d'un impressionnisme strictement décoratif. Alberto Saviano moquera Debussy "et son oreille molle d'animal marin", mais c'est bien une construction forte et précise qui informe les œuvres de ce compositeur, dont la pensée musicale intempestive constitue, pour reprendre une formule de Friedrich Nietzsche, "un événement européen". La mobilité et l'imprévisibilité permanentes du discours musical sont des caractéristiques essentielles de l'esthétique debussyste, et non le signe d'un quelconque vice de forme : "à la limite tout est transition", écrit à ce propos Harry Halbreich. On pourrait dès lors rattacher cette révolution artistique à une énergie spirituelle nouvelle: une fragmentation, une dissolution et une dispersion des données de la conscience, toutes choses qui nous dirigeraient vers l'idée bergsonienne d'une hétérogénéité du temps à l'espace, dont l'œuvre de Proust est, en littérature, l'exemple le plus frappant (Richard Wagner faisait déjà dire à Parsifal: "Ici, le temps devient espace"). Sans aller jusqu'à établir des parallèles historiques (la modernité et sa marche accélérée), ou scientifiques (la physique quantique et sa liquidation de la temporalité linéaire), il est certain que les forces d’apesanteur et de déracinement qui singularisent la musique de Debussy, et qu'on pourrait croire produites par une évaporation et une relativisation des structures architectoniques de la partition, sont en réalité partie intégrante de l’économie générale de son œuvre, et contribuent à l'expression d'une vision du monde dont la portée est d'une profondeur incommensurable à la seule analyse esthétique. Si bien que la musique de Debussy est tout sauf atmosphérique, et porte en elle une force d'expression et une forme de beauté radicalement neuves et singulièrement puissantes. Comme Nietzsche disait que "les Grecs étaient superficiels par profondeur", l'œuvre de Debussy est légère par gravité: on peut la taxer d'impressionniste, de fauviste ou de pointilliste, pourvu qu'on n'entende pas par là une configuration arbitraire des formes, mais une voie d'accès à l'être même des choses et comme la possibilité d'ouverture d'une porte étroite sur la vérité du monde. Le style, disait aussi Marcel Proust, est affaire non de technique, mais de vision.

De caractère non conformiste et créateur iconoclaste, Debussy n'aura ainsi pas eu de réels devanciers ni de successeurs proclamés, mais il doit beaucoup à la musique de Wagner qu'il raillait constamment, et tout un pan de la musique du XX^e siècle lui est à son tour redevable. Son innovation principale réside dans le refus du développement et de la forme-sonate de type A-B-A' qui malgré les variations et les innovations que lui auront apportées entre autres Beethoven, Brahms et Bruckner, contraignent le compositeur à avancer selon un schéma fixe et prédéfini ('"Au secours ! Il va développer !'", est le cri d'alarme parfois attribué au Debussy auditeur de concert). Mais, du même coup, Debussy affronte plus qu'aucun autre la liberté absolue du créateur fixant lui-même les règles de l'œuvre qu'il invente. C'est en cela qu'il appartient indéniablement à ce XX^e siècle qui commence avec lui plus qu'avec Wagner, dont le Tristan et Isolde était selon ses propres mots « un beau coucher de soleil que l'on a pris pour une aurore ». Il est cependant remarquable que Debussy, fidèle comme Baudelaire « aux nuages qui passent, aux merveilleux nuages » (Nocturnes), n'adopte jamais de formules figées ou de système de composition arbitraire, comme ce sera par ailleurs le cas dans le sérialisme de Schoenberg, tout en construisant des œuvres d'une extraordinaire cohérence interne (Jeux, son œuvre la plus audacieuse, est le point d'aboutissement de cette révolution formelle).

Il aura aussi trouvé dans une attention scrupuleuse aux mille échos physiques et poétiques des sonorités et dans la transgression de la rhétorique musicale traditionnelle, une expressivité unique et une forme de sensualité qui ne débouchent sur aucun hermétisme ni aucun intellectualisme (Prélude à l'après-midi d'un faune). Alors qu'auparavant la mélodie et le déroulement "horizontal" de la musique primaient tout autre paramètre, Debussy accorde au timbre de chaque instrument un rôle dramatique en soi : avec lui, le son lui-même fait sens, et non plus seulement l'architecture globale de l'œuvre. Cette modification constitue une révolution dans l'attitude mentale européenne qui identifie généralement la beauté à l'élaboration raisonnée d'un travail construit, d'où toute improvisation est impitoyablement bannie. Et si la musique de Debussy est tout sauf improvisée, elle peut néanmoins donner ce sentiment jusque dans ses œuvres les plus savantes, comme les Études, où l'exploration systématique de la technique pianistique se conjugue pourtant magiquement au sentiment de la plus totale liberté. Dans son unique opéra achevé, Pelléas et Mélisande, peut-être son chef-d’œuvre, il parvient à exprimer l'inexprimable et créer un climat "d'inquiétante étrangeté" à travers un lyrisme réinventé (taxé parfois d'anti-lyrisme) et une temporalité fondée sur le vécu intérieur de la conscience, sans que l'on puisse pour autant parler de "drame psychologique": comme l'écrit Jerry Fodor, "c'est un opéra dans lequel tout est mystérieux parce que rien n'est caché".

Son génie de l'orchestration et son attention aiguë aux couleurs instrumentales font de Debussy le digne héritier de Berlioz et l'égal au moins de Ravel. Mais surtout, son art de l'instantané qui « fixe des vertiges » (Images pour orchestre) et s'affranchit de la logique rationnelle au profit d'un « dérèglement de tous les sens » (L'Isle joyeuse), jusqu'à adopter le point de vue de l'enfant "amoureux de cartes et d'estampes" (Estampes), font de lui un frère spirituel de Baudelaire et de Rimbaud, mais aussi de Verlaine: '"De la musique avant toute chose/Et pour cela préfère l'Impair/Plus vague et plus soluble dans l'air,/Sans rien en lui qui pèse ou qui pose.'" La rupture que Debussy instaure volontairement entre le goût classique, dont musiciens et mélomanes possèdent les codes, et la musique nouvelle qu'il défend, est l'une des racines du divorce partiel entre le public et la musique contemporaine. D'une audace imprévisible mais d'une sûreté de goût absolue, harmoniste inclassable et dramaturge subtil, Debussy est comme Rameau auquel il a rendu hommage dans ses Images pour piano, un compositeur d'esprit très français (il signait d'ailleurs certaines de ses partitions Claude de France). Mais grâce à la révolution qu'il opére dans l'histoire de la musique, à travers les ponts qu'il lance en direction des autres arts et des multiples sensations qu'ils éveillent (les sons et les parfums, les mots et les couleurs), il fait accéder sans doute mieux qu'aucun autre la musique française à l'universalité : celle du corps, de la nature et de l'espace. À ce titre, le chef d'orchestre Sergiu Celibidache qui, par le recours à la phénoménologie de la musique, a su restituer les sonorités de l'orchestre telles qu'elles nous parviennent, indépendamment des cadres d'analyse hérités et des formules apprises, a contribué peut-être mieux que quiconque à dévoiler la puissance émotionnelle brute que contiennent les plus belles pages de Debussy (dont La Mer, « Bible musicale française » selon lui). Messiaen, Takemitsu, Dutilleux et de nombreuses figures incontournables de la musique du XX^e siècle reconnurent en Debussy si ce n'est leur maître commun, du moins celui grâce auquel la musique occidentale tout entière pouvait connaître une nouvelle et magistrale Renaissance.

Œuvres principales

Période	Titre	Instrumentation	Parties / Indications
Œuvres pour piano
1880	Danse Bohémienne	Piano 2 mains	Allegro
1888 - 89	Petite suite	Piano 4 mains	I. En bateau - II. Cortège - III. Menuet - IV. Ballet
1888 - 91	Arabesques	Piano 2 mains	I. Andantino con moto - II. Allegretto scherzando
1890	Ballade	Piano 2 mains	Andantino con moto (Tempo rubato)
1890	Rêverie	Piano 2 mains	Andantino sognando
1890	Valse romantique	Piano 2 mains	Tempo di valse
1890	Nocturne	Piano 2 mains	Lento
1890	Tarentelle styrienne	Piano 2 mains	Allegretto
1890 - 1905	Suite bergamasque	Piano 2 mains	I. Prélude - II. Menuet - III. Clair de lune - IV. Passepied
1891	Mazurka	Piano 2 mains	Scherzando
1891	Marche écossaise	Piano 4 mains	Sur un thème populaire
1901	Lindaraja	2 Pianos 4 mains	Modéré mais sans lenteur et dans un rythme très souple
1901 - 02	Pour le piano	Piano 2 mains	I. Prélude - II. Sarabande - III. Toccata
1903	Estampes	Piano 2 mains	I. Pagodes - II. La soirée dans Grenade - III. Jardins sous la pluie
1903	D'un cahier d'esquisses	Piano 2 mains	Très lent, sans rigueur
1904	Masques	Piano 2 mains	Très vif et fantasque
1904	L'Isle joyeuse	Piano 2 mains	Quasi una cadenza
1904	Images - Livre I	Piano 2 mains	I. Reflets dans l'eau - II. Hommage à Rameau - III. Mouvement
1906 - 08	Children's Corner	Piano 2 mains	I. Doctor gradus ad parnassum - II. Jimbo's lullaby - III. Serenade for the doll IV. The snow is dancing - V. The little shepherd - VI. Golliwogg's cake-walk
1907	Images - Livre II	Piano 2 mains	I. Cloches à travers les feuilles - II. Et la lune descend sur le temple qui fut - III. Poissons d'or
1909 - 10	Préludes - Livre I	Piano 2 mains	I. Danseuses de Delphes - II. Voiles - III. Le vent dans la plaine - IV. Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir - V. Les collines d'Anacapri - VI. Des pas sur la neige - VII. Ce qu'a vu le vent d'ouest - VIII. La fille aux cheveux de lin - IX. La sérénade interrompue - X. La cathédrale engloutie - XI. La danse de Puck - XII. Minstrels
1910 - 12	Préludes - Livre II	Piano 2 mains	I. Brouillards - II. Feuilles mortes - III. La Puerta del vino - IV. Les fées sont d'exquises danseuses V. Bruyères - VI. General Lavine. Eccentric - VII. Ondine - VIII. La terrasse des audiences du clair de lune - IX. Canope - X. Hommage à Samuel Pickwick - XI. Les tierces alternées - XII. Feux d'artifice
1914 - 15	Six Épigraphes antiques	Piano 4 mains	I. Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été - II. Pour un tombeau sans nom - III. Pour que la nuit soit propice - IV. Pour la danseuse aux crotales - V. Pour l'Égyptienne - VI. Pour remercier la pluie au matin
1915	En blanc et noir	2 Pianos 4 mains	I. Avec emportement - II. Lent. Sombre - III. Scherzando
1915	Études - Livre I	Piano 2 mains	I. Pour les cinq doigts - II. Pour les tierces - III. Pour les quartes - IV. Pour les sixtes V. Pour les octaves - VI. Pour les huit doigts
1915	Études - Livre II	Piano 2 mains	I. Pour les degrés chromatiques - II. Pour les agréments - III. Pour les notes répétées - IV. Pour les sonorités opposées - V. Pour les arpèges composés - VI. Pour les accords
Œuvres pour orchestre
1887	Printemps	Orchestre	I. Très modéré - II. Modéré
1889 - 90	Fantaisie pour piano et orchestre	Piano et orchestre	I. Andante. Allegro - II. Lento e molto espressivo - III. Allegro molto
1892 - 94	Prélude à l'après-midi d'un faune	Orchestre	Très modéré
1897 - 99	Nocturnes	Orch. et chœurs de femmes	I. Nuages - II. Fêtes - III. Sirènes
1901 - 11	Rhapsodie	Saxophone et orchestre	Très modéré
1903 - 05	La Mer	Orchestre	I. De l'aube à midi sur la mer - II. Jeux de vagues - III. Dialogue du vent et de la mer
1904	Danses	Harpe et orch. à cordes	I. Danse sacrée - II. Danse profane
1905 - 12	Images pour orchestre	Orchestre	I. Gigues : modéré II. Ibéria : 1. Par les rues et par les chemins 2. Les parfums de la nuit 3. Le matin d'un jour de fête III. Rondes de printemps : Modérément animé
1909 - 10	Première Rhapsodie	Clarinette et orchestre	Rêveusement lent
Musique de chambre
1879	Trio pour piano en sol	Piano, violoncelle, violon	I. Andantino con moto allegro - II. Scherzo, Intermezzo - III. Andante espressivo - IV. Finale, Appassionato
1882	Nocturne et scherzo	Piano, violoncelle	I. Nocturne - II. Scherzo
1893	Quatuor à cordes en sol mineur	2 violons, alto, violoncelle	I. Animé et très décidé - II. Assez vif et bien rythmé - III. Andantino modérément expressif IV. Très modéré - très animé
1909 - 10	Première Rhapsodie	Piano, clarinette	Rêveusement lent
1910	Petite pièce	Piano, clarinette	I. Allegro - II. Très vif - III. Lent - IV. Vif, avec entrain
1913	Syrinx	Flûte seule	Très modéré
1915	Sonate pour violoncelle et piano	Violoncelle, piano	I. Prologue. Lent - II. Sérénade. Modérément animé - vivace - III. Finale. Animé - lento - vivace
1915	Sonate pour flûte, alto et harpe	Flûte, alto, harpe	I. Pastorale - II. Interlude - III. Finale
1916 - 17	Sonate pour violon et piano	Violon, piano	I. Allegro vivo - II. Intermède. Fantasque et léger - III. Finale. Très animé
Musique de ballet
1911 - 12	Khamma	Orchestre	Légende dansée en trois scènes
1912	Jeux	Orchestre	Poème dansé en un acte
1913	La Boîte à joujoux	Orchestre	Ballet pour enfants
Œuvres lyriques
1890 - 92	Rodrigue et Chimène	Opéra inachevé en trois actes sur un livret de Catulle Mendès
1893 - 1902	Pelléas et Mélisande	Drame lyrique en 5 actes et 12 tableaux avec orchestre sur un livret de Maurice Maeterlinck
1902	La Damoiselle Élue	Cantate pour soprano, mezzo-soprano, chœur féminin et orchestre
1908 - 1916	La Chute de la Maison Usher[17] Le Diable dans le beffroi	Deux courts opéras (inachevés) en un acte, d'après ces deux contes d'Edgar Allan Poe traduits par Charles Baudelaire
1911	Le Martyre de Saint Sébastien	Mystère en cinq actes sur un livret de Gabriele d'Annunzio

Utilisation de la musique de Debussy dans d'autres domaines

Distinction

Il a reçu la Légion d'honneur.

Anecdotes

Claude Debussy fit partie, avec Erik Satie, de l’ordre kabbalistique de la Rose-Croix de Stanislas de Guaita et Joséphin Péladan. Et, tout comme Erik Satie, il avait parfois une certaine façon personnelle de se réapproprier les airs les plus connus, ainsi, dans la « Berceuse Héroïque », on reconnaît bien un petit pastiche de l'hymne national belge, La Brabançonne, en honneur à Albert Ier de Belgique Roi des belges de de 1909 à 1934.

Citations de Debussy

• « La musique doit humblement chercher à faire plaisir, l'extrême complication est le contraire de l'art. »
• « Je n'aime pas les spécialistes. Pour moi, se spécialiser, c'est rétrécir d'autant son univers. »
• « L’art est le plus beau des mensonges. »
• « N’écoutez les conseils de personne, sinon le bruit du vent qui passe et nous raconte l'histoire du monde. » ^[18]
• « Être supérieur aux autres n'a jamais représenté un grand effort si l'on n'y joint pas le beau désir d'être supérieur à soi-même. »
• « De tous temps, la beauté a été ressentie par certains comme une secrète insulte. »
• « Voir le jour se lever est plus utile que d'écouter la Symphonie Pastorale. »
• « Il n'y a pas de théorie : il suffit d'entendre. Le plaisir est la règle. » (Entretien avec Ernest Guiraud) – Inédits sur Claude Debussy – Éd. Les publications techniques.

Discographie

• Pelléas et Mélisande par Camille Maurane (Pelléas), Janine Micheau (Mélisande), Michel Roux (Golaud), Xavier Depraz (Arkel), Rita Gorr (Geneviève), Annik Simon (Yniold), Marcel Vigneron (un Berger, un Médecin) et les chœurs Élisabeth Brasseur, l'Orchestre des Concerts Lamoureux, dirigé par Jean Fournet, version 1953 Paris.
• La Mer par l'Orchestre de Cleveland dirigé par Pierre Boulez en 1995.
• La Mer, Iberia, par l'Orchestre Philharmonique de Munich, sous la direction de Sergiu Celibidache (enregistrement de concert - 1992)
• La Mer et Prélude à l'Après-midi d'un faune par l'Orchestre National de l'ORTF dirigé par Jean Martinon en 1974

Bibliographie

Critiques et écrits

• Claude Debussy, Monsieur Croche, et autres écrits, Gallimard, Paris, 1987, (ISBN 2070711072)
• Claude Debussy et Paul-Jean Toulet, Correspondance, éditions du Sandre, Paris, 2005 (ISBN 2-914958-20-X)^[19]
• Claude Debussy, Correspondance 1872-1918, édition établie par François Lesure et Denis Herlin, éditions Gallimard, Paris, 2005 (ISBN 2070772551)^[20]

Ouvrages de référence

• Jean Barraqué, Debussy, Seuil, coll. Solfèges, Paris, 1962 (réed. 1994)
• André Boucourechliev, Debussy, la révolution subtile, Fayard, coll. Les chemins de la musique», Paris (ISBN 2213600309)
• André Cœuroy, Claude Debussy, Paris, 1930
• Alfred Cortot, La musique française de piano (1ère série), Rieder, Paris 1930,
• Paul Dukas, Les Ecrits de P. Dukas sur la musique, Société d'Editions françaises et internationales, Paris, 1948
• Maurice Emmanuel, Pelléas et Mélisande, Mellottée, Paris
• Jean-François Gautier, Debussy. La musique et le mouvant, Actes Sud, Arles, 1995.
• G.& D.-E. Inghelbrecht, « Claude Debussy » in Les Musiciens célèbres, L. Mazendi, Genève ; Les Horizons de France, Paris 1946
• Vladimir Jankélévitch, La Vie et la mort dans la musique de Debussy, Neuchâtel 1968,
• Vladimir Jankélévitch, Debussy et le Mystère de l'instant, Neuchâtel, 1949  ; La Baconnière, Boudry, Paris 1976,
• Robert Jardillier, Claude Debussy, Dijon, 1922.
• Robert Jardillier, Pelléas, Aveline, Paris, 1927
• S. Jarocinski, Debussy, a impresionizm i. synmbolizm, Cracovie, 1966 ; traduction française 1971 ;
• S. Jarocinski, Debussy, kronika zycia, dziela, epoki, Cracovie, 1972
• Charles Koechlin, Debussy, H. Laurens, Paris 1927 (réed. 1941)
• François Lesure, Claude Debussy avant Pelléas ou les Années symbolistes, Klincksieck, Paris, 1992 (ISBN 2252028793)
• François Lesure, Claude Debussy : Biographie critique, Klincksieck, Paris, 1994, (ISBN 2252029811)
• Andreas Liess: Claude Debussy, das Werk im Zeitbild, 2 tomes, Strasbourg 1936; 2e éd. Baden-Baden 1978, ISBN 3-87320-519-X, ISSN 0085-588X
• E. Lockspeiser, Debussy, his Life and Mind, Dent, London, 1962-65 ; traduction française de Harry Halbreich 1980
• E. Lockspeiser, Debussy, London, 1936 (réed. 1980)
• Hendrik Lücke, Mallarmé - Debussy. Eine vergleichende Studie zur Kunstanschauung am Beispiel von „L'Après-midi d'un Faune“. (= Studien zur Musikwissenschaft, Bd. 4). Dr. Kovac, Hamburg 2005, ISBN 3-8300-1685-9.
• R. Malipiero, Debussy, Brescia, 1948
• Jean Marnold, « Pelléas et Mélisande, drame lyrique de Maurice Maeterlinck et Claude Debussy » in Mercure de France, juin 1902, pp. 801–810
• Gustave Samazeuilh, Musiciens de mon temps, M. Daubin, Paris, 1947
• G. Schaeffner, Claude Debussy und das Poetische, Francke, Bern, 1943
• A. Suarès, Debussy, Émil Paul, Paris, 1922 ; édition augmentée 1936
• Jean-Yves Tadié, Le songe musical, Claude Debussy, Paris, Gallimard, coll. « L'un et l'autre », 2008, 234 p. (ISBN 978-2-07-078684-8) 
• L. Vallas, Les Idées de Claude Debussy, Plon, Paris, 1927
• L. Vallas, Achille-Claude Debussy, Presses Universitaires, Paris 1944 (réed. 1949)
• L. Vallas, Claude Debussy et son temps, Alkan, Paris 1932 (réed. 1958)
• Émile Vuillermoz, Claude Debussy, Paris, 1920 ; Genève, 1957

Revues musicales

• Cahiers Debussy du Bulletin du Centre de Documentation Claude Debussy
• « Claude Debussy (1862–1962) : Livre d'or » in Revue musicale n°258, 1964
• « Claude Debussy » in Revue musicale n°1, 1920, p. 98
• Pelléas : La trahison sociale au château in Silences n°4, 1987 ou in http://musique.histoire.free.fr/michel-faure-musique.php?musicologue=articles&article=pelleas
• Pelléas et Melisande, Actes Sud [(ISBN 2742703594)
• Pelléas et Melisande, L'Avant-Scène Opéra n°9, Premieres Loges, Paris (ISBN 2843850053)

Notes et références

Article connexe

• Liste des œuvres de Claude Debussy

Liens externes

• Centre de documentation Claude Debussy
• Catalogue complet des œuvres
• Debussy et Bergson, musique et philosophie

Partitions et enregistrements en ligne

• Partitions libres Clair de Lune, La Cathédrale engloutie et l'Ariette.
• Classic Cat - Debussy Guide pour des fichiers MP3
• Piano Society Plusieurs enregistrements d'œuvres pour piano de Debussy en format MP3.
• Partitions libres sur le site WIMA
• Partitions libres de Debussy dans International Music Score Library Project
• Partitions libres de Claude Debussy dans Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Extraits d’archives sonores d’œuvres de Claude Debussy, sur ContemporaryMusicOnline (portail de la musique contemporaine).

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