- Cathédrale Notre-Dame de Senlis
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Cathédrale Notre-Dame de Senlis 
Présentation Nom local Cathédrale Notre-Dame de Senlis Culte Catholique romain Type ancienne Cathédrale
église paroissiale depuis 1801
Rattaché à Diocèse de Beauvais, Noyon et Senlis Début de la construction 1151 Fin des travaux 16 juin 1191 Style(s) dominant(s) Gothique Protection 
Classé MH (1840)Géographie Pays 
FranceRégion Picardie Département Oise Ville Senlis Coordonnées modifier 
La cathédrale Notre-Dame de Senlis est une cathédrale catholique romaine d'architecture gothique. C'est un monument situé dans le département de l’Oise à Senlis (France). La cathédrale a été le siège de l’ancien évêché de Senlis, aboli par le Concordat de 1801. Son territoire fut alors réuni au diocèse de Beauvais.
De taille assez modeste (longueur totale extérieure : 76 mètres), elle est l’un des premiers monuments gothiques du pays. Mais les dimensions d’un sanctuaire sont loin de déterminer son importance architecturale. Avec son portail de la Vierge, chef-d’œuvre de la sculpture gothique du XIIe siècle, sa remarquable tour sud, chef-d’œuvre d’architecture gothique du XIIIe, ses façades du transept, toutes deux chefs-d’œuvre du gothique finissant, Notre-Dame de Senlis prend place parmi les plus belles cathédrales de France.
Sommaire
Historique
Plan de la cathédrale de Senlis, montrant les rajouts des différentes époques et les détails architecturaux disparus.
La cathédrale vue d’est en ouest. Sa flèche domine non seulement la cité, mais aussi toute la campagne environnante.
Deux joyaux de l’architecture gothique : à gauche la tour sud de la cathédrale surmontée de son fameux clocher, dont on aperçoit le premier étage, chef-d’œuvre du XIIIe siècle ; à droite la superbe façade flamboyante du bras sud du transept, chef-d’œuvre du XVIe et exécuté par Martin puis Pierre Chambiges.Notre-Dame de Senlis fut édifiée à partir de 1151 sur l’emplacement de sanctuaires plus anciens, sous l’impulsion de l'évêque Pierre (1134-1151). Les moteurs principaux de cette entreprise sont la présence fréquente des rois ainsi que la personnalité très forte de l’évêque [1]. Le financement de la construction fut essentiellement le fait des évêques pourtant financièrement moins bien lotis que les autres évêques de la région, étant donnés la taille réduite et donc les revenus modestes du diocèse. C’est ce qui explique la petite taille du sanctuaire. La participation du roi et du chapitre des chanoines fut à peu près inexistante.
La construction démarra simultanément aux deux extrémités est et ouest de l’édifice. En 1160, le portail central de la façade occidentale était déjà réalisé. En 1167, la cathédrale possédait déjà son chœur et sa façade occidentale et en 1175, la nef était raccordée au chœur. Aux environs de 1180, la cathédrale voûtée était quasi terminée sauf les transepts. Elle fut consacrée le 16 juin 1191 par l’archevêque de Reims Guillaume aux Blanches Mains. Sa construction avait ainsi duré quarante ans ; mais elle était dépourvue de transept.
La cathédrale fut fortement modifiée au XIIIe siècle : vers 1240, on prolongea la tour sud d’une remarquable flèche à deux étages, superbe joyau de la cathédrale, et l’on interrompit la perspective intérieure en perçant un transept qui laissa la nef plus courte que le chœur.
À la fin du XIVe siècle, on construisit la salle capitulaire et aux environs de 1465 eut lieu celle de la chapelle du Bailli.
En 1504, un incendie, provoqué par la foudre, détruisit la charpente et entraîna l’effondrement des voûtes, à l’exception de celle de la première travée. Grâce aux donations des rois Louis XII et François Ier, on reconstruisit les parties hautes de la cathédrale en les surélevant de 6 mètres, on doubla les bas-côtés de la nef et l’on para les façades latérales d’un décor flamboyant très riche. La restauration débuta en 1506 et dura jusqu’en 1515.
En 1520, on commença l’édification de la façade du transept sud. Son superbe portail fut construit par Martin Chambiges puis par son fils Pierre et date de 1538, le portail nord est de 1560. Les chapelles orientales datent de la même époque.
En 1671 eut lieu l’édification de la chapelle du Sacré-Cœur sur l’ancien mur gallo-romain.
En 1777 le chœur reçut un décor néo-classique que l’on retrouve encore aujourd’hui.
La révolution française fit disparaître le mobilier et détruisit les têtes de statues-colonnes du portail occidental, remplacées au milieu du XIXe siècle.
En 1986, on termina la restauration de l’intérieur et en 1993 celle de la flèche.
Quelques dimensions
- Longueur (extérieur) : 76 mètres (cathédrale de Soissons : 116 - Notre-Dame de Paris : 130 mètres)
- Largeur hors œuvre au niveau du transept : 34 mètres
- Longueur (intérieur) : 70 mètres
- Longueur du chœur : 34 mètres (y compris le déambulatoire et la chapelle axiale)
- Longueur du chœur proprement dit : 24 mètres
- Longueur de la nef : 23 mètres
- Largeur de la nef avec ses 4 collatéraux : 28,5 mètres
- Largeur du vaisseau principal de la nef et du chœur : 9,2 mètres
- Hauteur sous voûte : 24 mètres (Notre-Dame de Paris : 33,5 mètres)
- sauf première travée de la nef : 17 mètres
- Hauteur des grandes arcades de la nef : 6,6 mètres
- Hauteur totale de la tour sud : 78 mètres (contre 69 mètres pour chacune des tours de Notre-Dame de Paris)
- Hauteur du clocher de la tour sud : 40 mètres
- dont premier étage : 14 mètres
- deuxième étage (flèche) : 26 mètres
- Hauteur de la tour sud de la façade (sans clocher ni flèche) : 38 mètres
- dont hauteur de la tour proprement dite (sans le clocher, ni la façade) : 11,5 mètres
- dont hauteur de la façade sans la tour (sans la balustrade qui la surmonte) : 26,5 mètres
- Largeur de la façade occidentale, y compris les contreforts latéraux des tours : 24 mètres.
L’extérieur de la cathédrale
Vue de la façade occidentale ou principale.
Le clocher de la tour sud : dessins de Viollet-le-Duc.La façade occidentale
La façade occidentale de Notre-Dame de Senlis est assez étroite, ce qui est bien normal étant donnée la relative petitesse du plan d’origine de la cathédrale. Elle appartient au style du gothique primitif, tout comme celles de la cathédrale de Sens, ou de la cathédrale de Noyon ou encore de la Basilique Saint-Denis. Un grand portail central est surmonté d’une grande baie à trois lancettes destinée à éclairer la nef. Au-dessus de cette baie se trouve une petite rose sculptée puis au sommet un balcon reliant les deux tours et orné de quatre statues.
De part et d’autre du portail central se trouvent les portails latéraux surmontés d’un tympan décoré d’arcatures assez lourdes. Ces deux portails ouverts dans la base des tours sont surplombés d’une grande baie vitrée puis d’une autre baie, géminée et aveugle et enfin plus haut encore, d’une petite rose (supportant une horloge à droite) située au même niveau que la rose centrale.
La façade, relativement austère, est bardée de quatre puissants contreforts destinés à assurer la stabilité de l’ensemble et notamment des tours, et qui contribuent à lui donner un bel élan vertical. Le tout produit une belle impression de puissance et de solidité.
Les tours
Les deux tours sont de hauteur fort différente. Alors qu’au premier niveau des tours, elles présentent chacune deux grandes baies dotées d'abat-sons, la tour nord est ensuite immédiatement coiffée d’une petite flèche d’ardoises. La tour sud au contraire se prolonge encore par un superbe clocher élancé et formé de deux niveaux. Inébranlables depuis leur construction et d’une étonnante solidité, elles semblent destinées à se dresser intactes durant de nombreux siècles encore.
La tour sud et sa flèche
Le clocher de la tour sud de la façade de la cathédrale de Senlis est un des rares clochers complets, du commencement du XIIIe siècle. Bâti d’un seul jet, vers 1240, en matériaux d’excellente qualité (la flèche a résisté jusqu’à ce jour à près de huit siècles d’intempéries), il s’élève sur la base carrée de la tour. Inspiré du clocher de la cathédrale de Chartres, il est constitué de deux étages : le premier qui repose sur la tour est de structure verticale et héberge les cloches. Le second, la flèche, est une haute pyramide élancée.
Au rez-de-chaussée, sous la tour, s’ouvre une belle porte donnant sur le collatéral sud de la cathédrale. Ce rez-de-chaussée sert donc de vestibule à l’un des collatéraux[2].
Au-dessus du rez-de-chaussée la tour présente un étage carré voûté et éclairé des quatre côtés par des baies jumelles.
C’est immédiatement au-dessus de cet étage que s’élève le clocher proprement dit formé de deux étages sur plan octogonal. Un escalier à vis se trouve dans un des angles de la tour, puissamment renforcé pour ce faire. Il donne accès au clocher proprement dit. De grands pinacles ajourés sont posés sur les angles du carré, et servent de transition entre cette base carrée et le clocher octogonal. L’un de ces pinacles, celui de l'angle sud-est) contient une petite tour ronde. Cette dernière héberge le sommet de l’escalier.
Quatre longues baies sont ouvertes dans toute la hauteur du premier étage du clocher, sur les quatre faces correspondant au carré de la base, et laissent ainsi passer le son des cloches. Trois autres baies plus petites s'ouvrent dans les autres faces, derrière les pinacles. De charmantes petites pyramides ajourées couronnent les pinacles, mais leur axe ne correspond pas à l'axe de ceux-ci. Ces pyramides s'appuient sur les faces de l'étage octogonal vertical du clocher, comme pour leur servir de contreforts (voir dessin ci-contre). Cette déviation produit, dans l'ensemble, un excellent effet, car elle constitue une transition depuis la base carrée du clocher vers l'inclinaison des côtés de la grande pyramide constituant le deuxième étage du clocher et couronnant le tout.
Cette pyramide supérieure qui constitue le deuxième et dernier étage du clocher proprement dit possède huit pans comme l'étage inférieur qui la supporte. Elle possède sur chacune de ses faces une grande lucarne, dont l'ouverture laisse passer le son des cloches. Ces lucarnes sont richement travaillées et surmontées chacune d'un tympan élancé à la verticale, ce qui produit un très bel effet à la hauteur où elles sont placées. L'élancement rigoureusement vertical de ces tympans permet de dégager la pyramide de la flèche, laquelle se présente dès lors comme émergeant d'une grande et belle couronne. Les huit arêtes de la grande pyramide sont munies de nombreux crochets. Il s'agit d'une innovation du XIIIe siècle, innovation qui tentait de supprimer la froideur des longues lignes inclinées des flèches telles qu'elles se présentaient précédemment et notamment dans l'art roman.
Les clochers senlisiens
Le clocher de la cathédrale Notre-Dame de Senlis, admiré dès sa construction a fortement influencé la construction de plusieurs clochers des campagnes environnantes du Valois. On parle dès lors de clochers senlisiens. On peut en admirer par exemple à Baron, Versigny ou encore Montagny-Sainte-Félicité.
La tour nord
La tour nord.La tour nord proprement dite, c'est-à-dire sans sa flèche, présente le même plan quadrangulaire que la tour sud, dont elle est symétrique. Chaque côté est percé de deux longues baies élancées pourvues d'abats-sons. Comme la tour sud, la tour nord possède également son escalier à vis, logé dans l'angle nord-est bien renforcé de la tour, et dont on peut suivre le trajet grâce à une succession de meurtrières destinées à l'éclairer. Cette tour n'est surmontée que d'une petite flèche couverte d'ardoises, dotée de quatre arêtes vives, et peu travaillée. Autour d'elle à sa base cependant, une série de gracieux pinacles coiffant le sommet des contreforts ainsi qu'une belle balustrade quadrangulaire contribuent à égayer l'ensemble qui vu du nord a des allures de donjon. Au total, cette tour, peu connue parce qu'éclipsée par la majesté de sa voisine, représente elle aussi une construction fascinante. D'une robustesse à toute épreuve, elle a vaincu les siècles, et l'on pourrait résumer son histoire en disant : 840 ans d'âge, mais solide comme au premier jour.
Le portail de la Vierge
Le grand portail central.Le grand portail central du XIIe siècle est remarquable par son tympan qui inaugure dans l’art gothique la représentation du Couronnement de la Vierge[3]. Ce tympan représente Marie, déjà couronnée, assise aux côtés de son fils Jésus. Plusieurs anges entourent les deux personnages[4].
Le linteau du portail est divisé en deux parties. La moitié gauche représente la dormition de la Vierge. Elle est hélas, fort abîmée. On peut voir le corps de la Vierge, parfumé par des encensoirs. Plus haut, dans le ciel, deux anges tiennent une petite forme humaine entourée de bandelettes. On pense qu'il s'agit d'une représentation de l'âme de la mère de Dieu. La moitié droite est bien mieux conservée et représente la résurrection de Marie. Un ange prend la Vierge par les épaules, tandis qu'un autre la saisit par les pieds. Une série d'autres anges assistent à la scène.
Dans les ébrasements du portail se trouvent deux groupes de quatre statues. Le groupe de gauche comprend saint Jean-Baptiste, le personnage biblique Aaron, le prophète Moïse et le patriarche Abraham. Dans le groupe de droite, sont représentés le personnage de l'Ancien Testament Siméon, les prophètes Jérémie et Isaïe et le roi David. De tous ces personnages, seul Abraham est facilement identifiable. Il est en effet représenté prêt à sacrifier son fils Isaac et muni d'une épée pour ce faire. Celle-ci est retenue par un ange.
Dans les voussures, on remarque une série de volutes végétales. Il s'agit de l'arbre de Jessé représentant les ascendants du Christ. Du côté gauche, dans la voussure extérieure, on peut voir Abraham tenant en son sein trois petites âmes. Cette représentation existe aussi à Notre-Dame de Paris au niveau du portail du Jugement dernier
Façades et portails latéraux
Façade du croisillon nord du transept.La façade sud
Le côté sud de la cathédrale donne sur une place. Vue de celle-ci, la nef apparaît très courte et écrasée entre les structures de la tour sud et la façade du transept. Cette dernière est beaucoup plus tardive que l'ensemble de l'édifice. Réalisée entre 1520 et 1538, par Martin puis Pierre Chambiges, elle constitue un des chefs-d'œuvre du style gothique flamboyant en France.
Le superbe portail de la façade sud est strictement symétrique à celui de la façade nord. Il est entouré de colonnes torsadées et on peut y voir poindre l'art de la Renaissance. Une particularité : son tympan est composé de vitraux. Le portail est surmonté d'un gable qui se dresse devant une claire-voie. Au-dessus de celle-ci, une rosace éclaire l'intérieur du transept. Tout en haut enfin, un pignon triangulaire orné d'une balustrade, surplombe l'ensemble. Extérieurement deux séries de trois arcs-boutants soutiennent les murs latéraux du bras sud du transept. La façade quant à elle est renforcée par deux puissants contreforts latéraux richement ornés et couronnés chacun par un somptueux pinacle qui prennent place aux angles de la base du pignon.
La façade nord
La façade du bras nord du transept, construite peu après celle du bras sud, est l'œuvre de Pierre Chambiges, fils de Martin. La façade nord est semblable et presque symétrique à celle du sud. La décoration est cependant un peu plus sobre, et surtout les verrières sont faites de verre blanc et non pas de vitraux. Sur le gable qui surplombe le portail on voit apparaître la Salamandre ainsi que le "F" de François Ier, qui avait généreusement participé aux frais de restauration de l'édifice et de construction des façades du transept.
Le chevet
Le chevet de la cathédrale. En bas, à gauche, la chapelle axiale date du XIXe siècle.La chapelle axiale a été reconstruite au milieu du XIXe siècle et ne présente aucun intérêt particulier.
Les arcs-boutants du chevet sont massifs, larges et peu éloignés de la paroi du chœur qu’ils soutiennent. Les chapelles rayonnantes de l’abside de la cathédrale sont construites dans les intervalles entre ces fortes structures. Peu profondes, ces chapelles ont un relief peu marqué. Les sommets des arcs-boutants sont ornés de gracieux pinacles implantés au XVIe siècle. Ils sont également hérissés de longues gargouilles spectaculaires.
Particularité du chœur de la cathédrale de Senlis : tant du côté nord que du côté sud, une pittoresque et robuste tourelle remplace la culée d’un des arcs-boutants. Coiffées d’un sympathique toit cônique, elles abritent chacune un escalier à vis partant de la quatrième travée du déambulatoire du chœur et permettant, entre autres, d’accéder aux tribunes surplombant le chœur et l’est du transept. Très anciennes, ces tourelles datent du début de la construction de l’édifice et sont ainsi contemporaines du roi Louis VII.
L’intérieur de la cathédrale
La nef
La nef est très courte, bien plus courte que le chœur. Elle possède deux collatéraux de chaque côté, ce qui la rend plus large que longue. Large de 28,5 mètres, mais longue de seulement 23, elle comporte cinq travées disparates, toutes de taille différente. L’élévation est à trois niveaux : grandes arcades, tribunes et fenêtres hautes.
Les voûtes sont également disparates, puisqu’elles sont quadripartites pour les premières travées alors qu’une voûte sexpartite unit les quatrième et cinquième travées. Enfin les colonnes qui bordent le vaisseau central et soutiennent les grandes arcades sont toutes d'épaisseurs diverses.
Les tribunes, héritage de l'époque romane, ne comportent qu'une baie par travée et sont dotées d'une élégante petite balustrade surplombant la nef. Elles comptent parmi les plus belles du pays. Les fenêtres hautes se composent alternativement de fenêtres à trois et à deux lancettes.
Un chapiteau à motif végétalLes collatéraux ne sont pas symétriques. À gauche, le bas-côté devient double au niveau de la deuxième travée alors qu'à droite ce dédoublement ne se fait qu'à partir de la troisième travée. Les deux collatéraux extérieurs, construits tardivement au XVIe siècle, présentent des voûtes complexes, contrairement à celles des collatéraux intérieurs longeant la nef principale et datant eux du XIIe siècle et qui sont couverts de simples voûtes quadripartites (à l'exception de la dernière travée du collatéral nord).
Les grandes arcades de la nef ne sont pas très élevées. Elles culminent à seulement 6,60 mètres du sol. Les chapiteaux des colonnes sont ornés de motifs végétaux. On remarque l'alternance entre piles fortes et piles faibles là ou les voûtes sont sexpartites, c'est-à-dire au niveau des deux dernières travées de la nef (également au niveau du chœur). Cette disposition, que l'on retrouve notamment à la cathédrale de Sens, est typique du gothique primitif.
Suite à l'incendie de 1504, la charpente de la cathédrale fut détruite et les voûtes s'effondrèrent, à l'exception de celle de la première travée. Lors de la restauration qui suivit, on en profita pour surélever les voûtes de 6-7 mètres, celles-ci passant ainsi de 17 à 24 mètres (sauf la première travée qui conserva sa hauteur primitive). En conséquence, les fenêtres hautes, elles aussi ravagées par le sinistre, furent remplacées par des fenêtres plus élevées également de six mètres. L’étage des fenêtres hautes de la cathédrale que nous connaissons aujourd'hui date donc du XVIe siècle et procède de l’art gothique flamboyant.
Le transept
Le chœur de la cathédrale Notre-Dame de Senlis.
Vierge à l'Enfant.
Les voûtes du chœur de la cathédrale. À droite : la voûte de l’abside à sept pans comporte huit ogives convergeant vers la clé de voûte. Au centre comme à gauche : voûte sexpartite réunissant deux travées. Remarquez des deux côtés de la voûte l’alternance pile forte-colonne faible typique du premier âge gothique.Le plan primitif de la cathédrale ne prévoyait pas de transept et, lors de sa consécration en 1191, la cathédrale était bien différente de celle que l'on admire aujourd'hui. Dépourvue de transept, elle présentait alors un plan continu très populaire en Île-de-France à cette époque. Mais face aux progrès très rapides de l'architecture gothique, qui fit rapidement de la présence d'un transept une norme, Notre-Dame de Senlis apparaissait démodée cinquante ans à peine après la fin de sa construction. Et vers 1230-1240, en même temps que l'édification d'un clocher, l'on entreprit dès lors la construction d'un transept.
Les croisillons du transept se composent de deux travées. Les croisées d'ogives y ont une structure complexe. L'élévation du transept à trois étages est semblable à celle de la nef (grandes arcades, tribunes et clair étage des fenêtres hautes), mais les fenêtres hautes ont ici quatre lancettes. Chaque croisillon est longé des deux côtés (est et ouest) par un collatéral supportant les tribunes et ouvert sur le transept par les grandes arcades.
Les murs de fond des croisillons sont semblables au sud et au nord. Dans la partie supérieure, l'étage correspondant aux fenêtres hautes est totalement vitré et occupé par une rosace surmontant une petite claire-voie. L'étage central correspondant aux tribunes latérales est constitué d'une grande et large claire-voie composée de grandes baies vitrées. Elles sont précédées d'une belle balustrade sculptée. Seul le croisillon sud possède des vitraux, l'ensemble des verrières du croisillon nord étant doté de verre blanc[5].
À la partie inférieure des murs de fond se trouvent les portes correspondant aux portails extérieurs. Les tympans des portes sont vitrés. Autre particularité à signaler : le croisillon nord n'est pas de plan rigoureusement rectangulaire : il s'élargit en effet légèrement depuis la croisée vers le mur de fond et la porte donnant sur l'extérieur.
Le chœur
Le chœur de la cathédrale Notre-Dame de Senlis constitue un superbe petit bijou de l’architecture gothique primitive (du XIIe siècle). Suite à l'incendie de 1504, ses voûtes ont cependant été refaites et rehaussées peu après le sinistre.
Le chœur est sensiblement plus long que la nef. Il comporte cinq travées rectangulaires suivies d'une profonde abside à sept pans. La première travée possède une voûte quadripartite, tandis que les quatre autres forment deux voûtes sexpartites. À ce niveau on constate latéralement l'alternance pile forte-colonne faible observée également dans la partie de la nef proche de la croisée. Le chœur est entouré d'un déambulatoire qui prolonge les deux collatéraux intérieurs de la nef, et qui s'ouvre sur cinq chapelles absidiales (ou rayonnantes) et plusieurs chapelles latérales, le tout de structure très peu homogène et datant du XIIe siècle, sauf la chapelle axiale. Le déambulatoire est surmonté de tribunes. Celles-ci sont dépourvues de la balustrade qui l'ornait dans la nef et dans le transept.
Au balcon de la partie de la tribune surplombant le fond de l'abside donc le maître-autel, se dresse une Vierge à l'Enfant placée là à la fin du XVIIIe siècle. Elle est entourée de deux anges aux ailes déployées, appuyés contre les deux colonnes encadrant cette arcade de la tribune. L'ensemble est fort harmonieux.
Le chœur, comme la nef, étroit pour sa hauteur (9,2 mètres de large pour 24 de haut) donne une forte impression d'envolée.
Les colonnes supportent de très beaux chapiteaux ornés de motifs végétaux variés et finement ouvragés.
Le déambulatoire et les chapelles rayonnantes sont voûtés d’ogives de facture quelque peu maladroite, signe d’un certain manque d’expérience des bâtisseurs à cette époque (XIIe siècle) d’extrême jeunesse de l’art gothique. Les chapelles rayonnantes sont peu profondes, à part la chapelle axiale, laquelle a été reconstruite plus grande au XIXe siècle.
Dans la première chapelle latérale sud datant du XVIe siècle et couverte d’une voûte complexe, on peut admirer de fort belles clefs de voûte pendantes. Cette chapelle s’ouvre aussi sur le transept.
Les chapelles absidiales
Les chapelles absidiales de la cathédrale de Senlis se composent de deux travées dont une seule est percée d’une fenêtre. L'autel disposé à l'intérieur de chacune d'entre elles est en effet placé suivant l'axe du chevet, de façon à être toujours orienté vers l'est (Jérusalem), et par conséquent toujours latéralement puisqu'il n'y a que deux travées par chapelle. Il en va de même de l'unique fenêtre destinée à éclairer l'autel et qui doit le surplomber de ce fait.
Les dessins suivants ont été réalisés par Viollet-le-Duc. Les deux premiers concernent une chapelle absidiale située au sud du chœur de la cathédrale, et ayant donc son autel et sa fenêtre déviés vers la gauche, direction où se situe l'axe du chœur orienté vers l'est. Le dernier dessin concerne une chapelle absidiale située au nord du chœur de la cathédrale. On y voit la fenêtre déviée en sens inverse.
Vue de l'intérieur de la chapelle absidiale sud
Coupe horizontale de la chapelle absidiale. En noir les murs et autres structure pleines
Vue de l'extérieur d'une chapelle nordLes vitraux
Les peintures
La cathédrale conserve des œuvres des peintres Georges Lallemant, Jean Simon Berthélemy, Jean-Baptiste Marie Pierre (Les pèlerins d'Emmaüs, 1746) et Joseph-Benoît Suvée.
Les orgues
Grand orgue
L'instrument a été construit pour l'abbaye Saint-Vincent de Senlis par un facteur demeuré inconnu. Il a été reconstruit sur place par François-Henri Clicquot en 1760. L'orgue fut transféré par Monsigny en 1805 et l'expertise effectuée par Somer et Dallery. Ce dernier fut immédiatement chargé d'une restauration terminée en 1808. Après diverses réparations et divers projets, l'instrument fut refait en 1874 par Merklin. Il a été reconstruit récemment par Roger Lambert[6].
Le buffet a été construit en 1647 par Claude Brisson, menuisier à Paris, aidé de son frère Jean, menuisier à Compiègne. L'instrument est réparti en un grand-corps et un positif dorsal. La façade du Grand-Orgue possède trois tourelles de cinq tuyaux, la petite au centre. Chaque tourelle est encadrée de deux plates-faces de six tuyaux au centre et trois tuyaux aux extrémités. Le Grand-corps mesure 4,34 m de largeur au soubassement, 5,22 m au niveau de la tuyauterie, environ 6 m de hauteur et 1,47 m de profondeur. A l'arrière de ce buffet, l'instrument a été agrandi en largeur jusqu'aux murs, d'une profondeur d'environ 2,50 m. Le Positif de forme convexe possède trois tourelles, la grande au centre et deux plates-faces. Toutes les sections on cinq tuyaux. Il mesure 2,30 m de largeur, 2,15 m de hauteur et environ 1,50 m de profondeur au centre[6]. L'orgue de tribune fait l'objet d'un classement au titre objet des monuments historiques par la liste de 1840[7]. Le buffet d'orgue fait l'objet d'un classement au titre objet des monuments historiques par la liste de 1840[8].
Notes et références
- Delphine Christophe - Notre-Dame de Senlis : une cathédrale au cœur de la cité - 2002
- Plan détaillé de la cathédrale : Site de Architecture religieuse en Occident
- voir « le miroir historique » dans L’art religieux du XIIIe siècle, d’Émile Mâle.
- Vue du portail de la Vierge de la cathédrale de Senlis
- Vue du croisillon nord du transept
- Collectif, Orgues de Picardie : Oise, ASSECARM (Association pour l'Expansion et la Coordination des Artivités Régionales Musicales de Picardie), s.l., 1989, 220 p. ; p. 197.
- Ministère de la Culture, base Palissy, « Notice no PM60003501 » sur www.culture.gouv.fr.
- Ministère de la Culture, base Palissy, « Notice no PM60001530 » sur www.culture.gouv.fr.
Bibliographie
- Marcel Aubert, Monographie de la cathédrale de Senlis, Senlis, Dufresne, 1910, 208 p.
- Henri-Louis-Joseph Blond (abbée), « Histoire de la cathédrale de Senlis », dans Comité Archéologique de Senlis, Comptes-rendus et Mémoires, Senlis, Imprimerie Charles Duriez, 1re série, vol. IV, 1866, p. 113-152 [texte intégral (page consultée le 7 septembre 2011)]
- Delphine Christophe, Notre-Dame de Senlis : une cathédrale au coeur de la cité : Mémoires du G.E.M.O.B., vol. XX, Beauvais, 2006, 160 p.
- Marie-Thérèse Croizé de Pourcelet, « La cathédrale de Senlis à l'époque révolutionnaire », dans Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, Comptes-rendus et mémoires, Senlis, s.n., 2000-2001, p. 37-48
- Jean-François Darolles et Dominique Vermand, La Cathédrale Notre-Dame : Patrimoine senlisien n° 3, Senlis, l'Office du Tourisme de Senlis, 1994, 47 p.
- Pierre Doé de Maindreville (abbé), « Les orgues de la cathédrale de Senlis », dans Comité Archéologique de Senlis, Comptes-rendus et Mémoires, Senlis, Imprimerie de Ernest Payen, 2e série, vol. I, 1875, p. 75-88 [texte intégral (page consultée le 7 septembre 2011)]
- Marc Durand, « Fouille de la crypte de la cathédrale Notre-Dame de Senlis », dans Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, Comptes-rendus et mémoires, Poitiers, 1986-1989, p. 91-96
- Alain Erlande-Brandenburg, « La façade occidentale de la cathédrale de Senlis », dans Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, Comptes-rendus et mémoires, Senlis, s.n., 2002-2003 ; 8 p.
- Claude du Granrut, « La restauration du portail de la cathédrale de Senlis », dans Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, Comptes-rendus et mémoires, Senlis, s.n., 2002-2003, p. 189-195
- John James, « La construction de la façade occidentale de la cathédrale de Senlis », dans Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, Comptes-rendus et mémoires, s.l., Bruxerolles, 1983-1985, p. 109-118
- Jean-Louis-Fortuné Magne (abbée), « Description de la cathédrale », dans Comité Archéologique de Senlis, Comptes-rendus et Mémoires, Senlis, Imprimerie Charles Duriez, 1re série, vol. V, 1867, p. 143-174 [texte intégral (page consultée le 7 septembre 2011)]
- Dominique Vermand, La Cathédrale Notre-Dame de Senlis au XIIe siècle : étude historique et monumentale, Senlis, Société d'Histoire et d'Archéologie de Senlis, 1987, 136 p.
Voir aussi
Liens internes
- Cathédrales françaises
- Senlis
- Liste des monuments historiques de Senlis
- Liste des évêchés et archevêchés français en 1748
- Circonscriptions catholiques françaises depuis 2002
- Liste des évêques de Senlis
Liens externes
Catégories :- Monument historique classé en 1840
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