Musée des beaux-arts de Rennes

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Musée des beaux-arts de Rennes
Le musée sur le quai Émile-Zola.
Informations géographiques
Pays	France
Ville	Rennes
Adresse	20, Quai Emile Zola 35000 Rennes
Coordonnées	48° 06′ 34″ N 1° 40′ 30″ W / 48.10944444, -1.67548° 06′ 34″ Nord        1° 40′ 30″ Ouest / 48.10944444, -1.675
Informations générales
Date d’inauguration	1794
Collections	Peintures et sculptures du XIVe au XVIIIe siècles, Peinture et sculptures du XIXe au XXe siècles, Dessins, Gravures, Objets d'arts, Antiquités.
Informations visiteurs
Nb. de visiteurs/an	56 828 (2003) 64 498 (2004) 55 240 (2005) 55 897 (2006) 59 305 (2007)[1]
Site web	www.mbar.org
Géolocalisation sur la carte : France Géolocalisation sur la carte : Rennes
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Le Musée des beaux-arts de Rennes (MBAR) est un musée situé à Rennes.

Son fond initial provient des œuvres saisies lors confiscations révolutionnaires effectuées en 1794 dans les édifices religieux et civils de la ville. Il doit cependant la plus grande partie de ses richesses au fabuleux cabinet de curiosités du marquis Christophe-Paul de Robien (1698-1756), président à mortier du Parlement de Bretagne, qui y avait rassemblé une impressionnante collection d'œuvres et d'objets de toutes époques. Avec la collection du marquis de Livois à Angers, c'était alors l'une des rares collections provinciales de peinture ancienne.

Ce site est desservi par le métro : Station République.

Le bâtiment

L'actuel musée se situe dans l'ancien Palais Universitaire. Aux premiers projets conçus, dès 1838, par l’architecte de la Ville, Charles Millardet, se substituent les plans de Vincent Boullé qui lui succède en 1846, dans des conditions indéterminées. Les travaux, financés par l’État, la Ville et le Département, commencent en 1847 et s’achèvent en 1855, avec l’inauguration de l'édifice.

À partir de 1856, Jean-Baptiste Martenot dirige les travaux d’aménagement successifs (couverture vitrée de la cour intérieure en 1860, construction d’un amphithéâtre pour la faculté de Droit, en 1881, aménagement d’une salle de conférence pour la faculté des Lettres, en 1888).

L’exiguïté des locaux et le danger de la cohabitation des collections et des différents laboratoires entraînent la construction de nouveaux bâtiments qui permettent le départ de la Faculté de Sciences, en 1895, puis de l’École de médecine, en 1911, date à laquelle les facultés de Droit et de Lettres sont transférées au Grand Séminaire. Enfin, l’école des beaux-arts est installée rue Hoche, dans un ancien couvent qu’elle partage avec le conservatoire de musique.

Plusieurs stratégies d’évolution du bâtiment (construction d’un musée promenade de la Motte, en 1874 et 1877, place Hoche en 1880, projet d’aménagement du bâtiment après le transfert de l’école de médecine et de la bibliothèque universitaire, en 1906) seront abandonnées. Le bâtiment fait l’objet d’importantes transformations pour adapter l’édifice à sa nouvelle et unique fonction de musée, il est inauguré en 1911. Le rectorat d’académie occupe cependant une partie des locaux jusqu’au milieu du XX^e siècle. La restauration importante qui fait suite aux dégâts causés par les bombardements, s’accompagne de la mise en place d’une muséographie d’avant-garde, conçue en lien avec Georges-Henri Rivière^[2].

Les collections

Le Musée des beaux-arts de Rennes a une vocation encyclopédique, puisque ses collections couvrent aussi bien les peintures et sculptures européennes du XIV^e au XX^e siècles, les objets d'art provenant d'Europe mais aussi d'Afrique et d'Amérique, que les antiquités régionales, romaines, étrusques, grecques et égyptiennes.

Archéologie

L'archéologie égyptienne offre un ensemble cohérent dominé par la stèle du Moyen Empire donnée par le docteur Godefroy en 1871. La civilisation grecque est représentée par une importante suite de céramiques corinthiennes et attiques dont la majeure partie provient de la collection Campana. L'histoire et l'art des Étrusques est représentée par des bronzes et des céramiques. La civilisation romaine doit au président de Robien un groupe de petits bronzes. Pour toutes ces civilisations, ce dernier a constitué une collection d'intailles et de camées, qui compte près de cent cinquante pièces.

Dessins

Plus que tous les autres secteurs de la collection, le cabinet des Dessins doit beaucoup au Président de Robien. Les 1107 feuilles provenant de sa collection restent la partie la plus prestigieuse du fonds d'art graphique du musée. Filippo Lippi, Léonard de Vinci, Botticelli, Donatello, Domenico Ghirlandaio, Giovanni Bellini, Michel-Ange, Albrecht Dürer, Bernard van Orley, Lorenzo di Credi, Francesco di Stefano Pesellino, Le Sodoma, Le Corrège, Pontormo, Giulio Romano, Paris Bordone, Baccio Bandinelli, Parmigianino, Nicolo dell'Abbate, Alessandro Allori, Federico Barocci, Rubens, Pierre de Cortone, Andrea Sacchi, Simon Vouet, Pierre Puget, Rembrandt, Salvator Rosa, Antoine Watteau, Sebastiano Ricci, Pierre Bonnard, Maurice Denis, Edouard Vuillard, Pablo Picasso comptent parmi les artistes représentés entre les divers fonds. Le fonds Robien se répartit à parts sensiblement égales entre les écoles italienne, française et du Nord^[3].

• 

  L'Immaculée Conception par Bernardino Campi, années 1560.

• 

  Jeune garçon vue de dos, tête de profil par Parmigianino, années 1520.

• 

  L'adoration de bergers par Carlo Urbino, XVI^e siècle.

Gravures

Contrairement aux usages, la collection d'estampes du président de Robien saisie en 1797 ne fut pas confiée à la bibliothèque municipale, mais intégra d'abord le musée. Au début du XIX^e siècle, les recueils de gravures édités comme tel avec texte à l'appui et reliés en parchemin furent considérés comme des livres, et rejoignirent donc la bibliothèque. Les autres recueils de la collection contenant les gravures de caractère artistique, soit 3 800 items, sont demeurées au Musée des beaux-arts. C'est donc sous la forme de volumes foliotés que se présentait la collection d'estampes du Président de Robien, seules quelques rares exemplaires étant exposés sur les murs, comme le portrait de Voltaire. Il est vraisemblable que Robien constitua son fonds de gravures à partir de sa lecture de la Lettre sur le choix et l'arrangement d'un cabinet curieux parue dans le Mercure de France de juin 1727, les achats coïncidant grandement avec le contenus du texte. Le choix se porte ainsi sur quelques estampes de chaque maitre classées en portefeuilles et regroupant des portraits par conditions. Ce gout pour les portraits était très prisé en France depuis la mode des "Cabinets de portrait" du XVI^e siècle. Mais l'ensemble de la collection est suffisamment éclectique pour permettre d'évoquer les grands courants de la gravure européenne depuis la fin du XV^e jusqu'au milieu du XVIII^e siècle, avec en dehors du portrait, une prédilection pour l'estampe flamande à sujet historique ou anecdotique^[4]. Ainsi parmi les artistes représentés figurent Albrecht Dürer, Lucas de Leyde, Parmigianino, Domenico Beccafumi, Hendrick Goltzius, Agostino Carracci, Jacques Callot, Le Lorrain, Charles Le Brun, Rembrandt, Jacob van Ruisdael, Adriaen van Ostade, Jean-Antoine Watteau et François Boucher.

Objets d'art

Le fond est très divers, et comporte des pièces devant d'Afrique francophone, blanche et noire depuis le XVIII^e siècle, d'Asie Mineure ou extrême-orientale, mais aussi d'Amérique du cercle polaire au tropique sud ainsi que d'Océanie. La culture européenne est aussi présente, même si certaines périodes sont quasi absentes : il en est ainsi du fonds médiéval, malgré un important dépôt du musée de Cluny.

Peintures et sculptures du XIV^e au XVIII^e siècles

Louise de La Vallière et ses enfants par Peter Lely, huile sur toile.

Le Musée des beaux-arts de Rennes fait partie des musées qui peuvent prétendre montrer un panorama complet de l'histoire de la peinture.
Le XIX^e siècle est notamment représenté par une peinture de Mariotto di Nardo et surtout par deux panneaux du primitif italien Lippo di Benivieni provenant d'un même polyptyque. Le XVI^e siècle compte, lui, quelques œuvres majeures. L'école de Venise est la mieux représentée avec notamment Paris Bordone, Paul Véronèse et Leandro Bassano. La célèbre Femme entre les deux âges de l'Ecole de Fontainebleau et le Saint Luc de Maarten van Heemskerck sont deux pièces majeures des collections de ce siècle.

Le « Grand Siècle », de Henri IV à Louis XIV, est lui la fierté du musée. Tous les courants de la peinture française y sont illustrés, jusqu'aux exemples les plus rares : Georges Lallemant, Jacques Blanchard, Aubin Vouet, Louis Cretey ou Charles Errard. Parmi les artistes plus célèbres sont présents Lubin Baugin (Coupe de fruits), Claude Vignon, Philippe de Champaigne, Mathieu Le Nain, Jacques Stella, Eustache Le Sueur, Laurent de La Hyre, Charles Le Brun, Charles de La Fosse et Georges de La Tour avec son célèbre Nouveau-né.
Les écoles étrangères, pour le XVII^e siècle, sont aussi bien représentées : de La Chasse au tigre de Rubens aux petits tableaux hollandais provenant bien souvent de la collection Robien (toiles de Frans II Francken, Frans Snyders, Jan Van Kessel ou Adriaen Van Ostade), en passant par les œuvres de Jacob Jordaens, Gaspar De Crayer, Peter Lely, Adriaen Brouwer, Matthias Stom et Gerrit Van Honthorst (Le Reniement de Saint Pierre), les écoles du Nord forment un ensemble plus complet que celui du Seicento italien. Celui-ci comprend néanmoins des œuvres des grands-maîtres de l'époque tels que Ludovico Carracci, Le Guerchin (Pietà et Salomé recevant la tête de saint Jean-Baptiste), Pierre de Cortone, Guido Reni ou Luca Giordano.

Le XVIII^e sièclese partage entre quelques grandes toiles de François Desportes ou Philippe-Jacques de Loutherbourg, de plus petits formats de Chardin, Greuze ou François Boucher mais aussi un ensemble d'esquisses et de toiles de Francesco Solimena, Francesco Guardi, Giacomo Del Po ou de Corrado Giaquinto. La maquette de la statue de Louis XV par Lemoyne et le Mirabeau de Deseine représentent le monde de la sculpture. Le Portrait de Paulin des Hours, peint par Gros en 1793, introduit la période suivante.

Peinture et sculptures du XIX^e au XX^e siècles

La collection de peintures et sculptures des XIX^e siècle, riche de plus de 300 œuvres, doit beaucoup aux envois faits par l'État, durant tout le XIX^e siècle, d'œuvres acquises aux Salons pour les musées de province. Du XIX^e siècle sont présentes, entre autres, des œuvres de Corot, Eugène Boudin, Johan Barthold Jongkind, Gustave Caillebotte, Alfred Sisley, Odilon Redon (Le Regard, profil d’homme)^[5], Paul Sérusier, Georges Lacombe, Emile Bernard, Maurice Denis, Ernest Guérin. Gauguin, dont l'art a été si fortement influencé par ses séjours en Bretagne, trouve sa place avec deux toiles de sa période impressionniste. Picasso est bien représenté avec trois peintures, dont notamment la Baigneuse peinte à Dinard en 1928. Les différents mouvements de la première moitié du XX^e siècle dont le fauvisme, le cubisme, l'abstraction et le surréalisme, figurent avec des œuvres de Louis Valtat, Raoul Dufy, Picasso, Robert Delaunay, Juan Gris, Alberto Magnelli, Kupka, Roger de La Fresnaye, Louis Marcoussis, René Iché, Yves Tanguy ou encore Nicolas De Staël.

• 

  La Chasse au tigre de Rubens, huile sur toile, 1617-1618.

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  Le reniement de Saint-Pierre de Gerrit Van Honthorst, huile sur toile, entre 1612 et 1621.

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  Connais-toi toi-même de Jacob Jordaens, huile sur toile.

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  Coupe de Fruits de Lubin Baugin, huile sur bois.

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  Cléopâtre se donnant la mort de Claude Vignon, vers 1640.

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  Le nouveau-né de Georges de La Tour, huile sur toile, 1645-1648.

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  Pietà de Guercino, vers 1640.

• 

  Le Panier de prunes de Jean-Baptiste Chardin, huile sur toile, vers 1759.

• 

  Vase de fleurs à la fenêtre de Paul Gauguin, huile sur toile, 1881.

• 

  Marine bleue, Effet de vague de Georges Lacombe, 1893, peinture à l'œuf sur toile, 43x64,2 cm.

Notes et références

Voir aussi

• Site du musée

v · d · m Musées de France
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