Giovanni Bellini

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Giovanni Bellini
Autoportrait de l'artiste
Naissance	1425 Venise,  République de Venise
Décès	29 novembre 1516 Venise,  République de Venise
Activité(s)	Peinture
Maître	Iacopo Bellini
Élèves	Giorgione
Mouvement artistique	Renaissance
Influencé par	Andrea Mantegna
Influença	Titien
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Le Doge Leonardo Loredano.

La Vierge à l’Enfant avec l’ange musicien de Giovanni Bellini dans l'église San Zaccaria de Venise.

L'ivresse de Noé

Le Sang du Rédempteur
(National Gallery).

Giovanni Bellini dit Giambellino (né à Venise, entre 1425 et 1433 - Venise, 29 novembre 1516) est un peintre italien de la Renaissance, considéré comme le précurseur de l'école vénitienne, dont l'œuvre marque la rupture définitive avec le style gothique, par son attachement à la rigueur géométrique, à travers des peintures qui effacent la différence entre monde sacré et profane.

Fils de Iacopo Bellini (1400-1470), Giovanni Bellini incarne avec un talent extraordinaire l’esprit de la Renaissance italienne, mais toujours d’une manière adaptée aux traditions et aux goûts du milieu local.

Biographie

Giovanni Bellini naît à Venise, ville dans laquelle il révèle petit à petit son art, pour finalement être reconnu comme le plus grand des Bellini.

C’est dans l’atelier paternel que Giovanni apprend son métier de peintre. Il fait par la suite connaissance avec le milieu savant et novateur de Padoue, et ce à travers l’art de son beau-frère Andrea Mantegna, époux de sa sœur Nicolosia Bellini, qui devait le marquer profondément. Plus tard, le coloris de Giovanni est plus profond, plus homogène et joue déjà un grand rôle dans la représentation du relief. Il y a plus d’humanité dans les sentiments exprimés, tendresse, joie ou douleur. La nature est représentée, ce qui est nouveau : souvent les compositions se détachent sur un fond de paysage où l’on reconnaît la campagne ou les collines de Vénétie.

Les premiers ouvrages sont des petits panneaux peints alors qu’il n’a que 21 ans, telle la Pietà, qui groupe, selon un thème fréquent chez les Bellini, les figures de la Vierge, de Saint Jean l’Évangéliste et du Christ au Tombeau. On peut dater de la même année la Transfiguration et le Christ au mont des Oliviers. C’est à 31 ans que Giovanni commence à multiplier les variations sur un thème qu’il ne cessera d’exploiter : celui de la Vierge à l’Enfant.

S’étant fait connaître par ces ouvrages, il se voit confier lors de ses 36 ans, des travaux plus ambitieux. Ainsi, le polyptyque de saint Vincent Ferrer est une des grandes entreprises de Giovanni.

C’est entre 1470 et 1475 que Bellini doit se rendre à Rimini pour peindre le retable de San Francesco qui marque un tournant capital dans sa carrière. Les années suivantes donneront à Bellini l’épanouissement de ses moyens. Cette période est celle de l’équilibre entre la forme et les couleurs, plus belles les unes que les autres.

Un climat spirituel se fait ressentir et une certaine poésie émane du paysage. Son importance est primordiale dans plusieurs panneaux peints entre la 46^e et 56^e année du peintre, tels le Saint François recevant les stigmates et la lumineuse Transfiguration ; plus tardive est l’Allégorie mystique des Offices.

Vers 1480 et pour une période de 10 ans, Bellini peint pour des églises vénitiennes deux de ses grands retables. Pour exemple, le retable de San Giobbe représente six figures de saints encadrant une Vierge à l’Enfant assise sur un trône au bas duquel jouent trois anges musiciens.

En cette même année, Bellini reprend le thème vénitien de la conversation sacrée avec la Madone des Frari, encore en place à l’église des Frari à Venise, et dans laquelle on retrouve également l’Assomption du Titien.

Vers la fin du siècle, la clientèle de Bellini lui fait peindre de nombreuses madones de petit format. Le thème de la conversation sacrée revient dans plusieurs tableaux.

Repoussé à l’idée de réchauffer les formules qui lui avaient assuré le succès, Bellini sait renouveler son inspiration et son langage, tirant profit de ses contacts avec de jeunes peintres tels que Giorgione et Titien. C’est ainsi que le Baptême du Christ lie plus étroitement visages et paysages, les tons chauds prédominent. En 1513 Giovanni Bellini signe le Saint Jérôme lisant avec Saint Christophe, l’influence de Titien s’y affirme, tout comme dans l’Ivresse de Noé.

L’année suivante, Bellini aborde le domaine mythologique avec le Festin des Dieux que Titien remania plus tard.

C’est aux dernières années du peintre qu’appartient quelques-uns de ses plus beaux portraits, comme le doge Leonardo Loredano et le présumé Pietro de Hampton Court.

Bellini ne fait peut-être pas figure de révolutionnaire, mais le retentissement de son œuvre est capital. Aux autres peintres vénitiens, il enseigne l’épanouissement de la forme, les ressources de la couleur, le goût de la nature et l’expression du sentiment. Dans son atelier, il forme de nombreux élèves, dont certains vont travailler sur la terre ferme (en dehors de Venise). Dans la première moitié du XVI^e siècle, beaucoup de peintres subiront encore l’attrait de sa manière.

Principales œuvres

À Venise

• La Transfiguration, 1455, musée Correr,
• Polyptyque di San Vicenzo Ferreri, 1464, basilique San Giovanni,
• Fortuna Inconstans, vers 1490, Gallerie dell'Accademia de Venise
• Triptyque dei Frari, 1488, Église Santa Maria Gloriosa dei Frari,
• Le Baptême du Christ, 1500-1502, église San Corona,
• La Madone avec les saints, 1505, retable, huile sur bois, reportée sur toile, 402 x 273 cm, Église San Zaccaria,

Ailleurs en Italie

• Pietà, 1460, Pinacothèque de Brera, Milan
• La Vierge et l'Enfant bénissant dans un paysage, 1510, Pinacothèque de Brera, Milan
• La Couronnement de la Vierge, retable de Pesaro, 1473, musée Civici, Pesaro
• La Transfiguration, v. 1485, Musée de Capodimonte, Naples
• Portrait d'un humaniste, 1475-1480, Civiche Raccolte d'Arte, Milan
• Allégorie sacrée, 1490-1500, Galerie des Offices, Florence
• L'Assomption, 1513, église Saint-Pierre-Martyr, Murano

En Europe

• Le Christ bénissant, au musée du Louvre, Paris.
• Le Christ bénissant,au Kimbell Art Museum, Fort Worth, Texas.
• Vierge à l'enfant, Musée Fesch, Ajaccio
• La Résurrection du Christ, 1475-1479, Musées nationaux de Berlin
• Le Doge Leonardo Loredano, 1501, National Gallery, Londres
• Femme à la toilette, 1515, Kunsthistorisches Museum, Vienne
• L'ivresse de Noé, vers 1515, Musée des beaux-arts et d'archéologie, Besançon

Aux États-Unis

• Le Festin des dieux, 1514, National Gallery of Art, Washington
• Saint François en extase, v. 1480, détrempe et huile sur bois, 124,4 x 141,9 cm, The Frick Collection, New York

Notes et références

Catalogues d'exposition

• 1966 : Dans la lumière de Vermeer, Paris, Musée de l'Orangerie, 24 septembre - 28 novembre 1966 (Fortuna Inconstans, Venise, Gallerie dell'Accademia de Venise)

Articles connexes

• Les œuvres de Bellini aux Offices de Florence

•

Giorgio Vasari le cite et décrit sa biographie dans Le Vite : Page ?? - édition 1568

Liens externes

• (fr) Bellini ou la naissance de l'« école vénitienne » par Lorenzo Pericolo, Maître de conférence à l'université Rennes II-Haute Bretagne.
• (en) Giovanni Bellini dans Artcyclopedia
• (en) Web Gallery of Art

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