Wlim Saepae

Wlim Saepae

William Shakespeare

William Shakespeare
William Shakespeare.
William Shakespeare.

Activité(s) dramaturge, poète
Naissance 23 avril 1564 (probablement)
Décès 23 avril 1616
Langue d'écriture (en) anglaise
Œuvres principales
Macbeth, Othello, Roméo et Juliette, Hamlet, Le Songe d'une nuit d'été, le Roi Lear, Richard III,...

William Shakespeare[1], probablement le 23 avril 1564, baptisé le 26 avril 1564, mort le 23 avril 1616 (52 ans)[2] est considéré comme l'un des plus grands poètes, dramaturges et écrivains de la culture anglo-saxonne[3]. Il est réputé pour sa maîtrise des formes poétiques et littéraires ; sa capacité à représenter les aspects de la nature humaine est souvent mise en avant par ses amateurs.

Figure éminente de la culture occidentale, Shakespeare continue dinfluencer les artistes daujourdhui. Il est traduit dans un grand nombre de langues et ses pièces sont régulièrement jouées partout dans le monde. Shakespeare est lun des rares dramaturges à avoir pratiqué aussi bien la comédie que la tragédie.

Shakespeare écrivit trente-sept œuvres dramatiques entre les années 1580 et 1613. Mais la chronologie exacte de ses pièces est encore sujette à discussion. Cependant, le volume de ses créations n'apparaît pas comme exceptionnel en regard des critères de lépoque.

On mesure linfluence de Shakespeare sur la culture anglo-saxonne en observant les nombreuses références qui lui sont faites, que ce soit à travers des citations, des titres dœuvres ou les innombrables adaptations de ses travaux. L'anglais est également surnommé « la langue de Shakespeare ».

Sommaire

Biographie

Articles connexes : Théâtre élisabéthain et Edward de Vere.

La plupart des spécialistes[4],[5],[6] saccordent à dire quil existe désormais quelques traces historiques pour définir la vie de Shakespeare. Ces « traces » sont constituées principalement par des documents officiels et donnent un aperçu très limité de la vie du dramaturge. En effet, la réputation de Shakespeare a nourri encore plus de légendes et de mythes que l'historien n'a de faits authentiques sur lesquels se fonder[7]. Même si certains chercheurs[8] ont tenté de distinguer dans ses œuvres des reflets de sa vie intime, ils admettent désormais que l'on ne connait du personnage que des détails insignifiants, ou presque

« Il est vrai que l'on possède peu d'éléments précis sur sa vie et qu'il est difficile de les démêler des enjolivures[9]. »

Certains ont même affirmé qu'il n'existait pas ou que ce n'était pas son véritable nom. C'est la fameuse théorie baconienne selon laquelle les textes du célèbre dramaturge auraient été écrits par Lord Bacon of Verulam[10].

« L'exceptionnelle rareté de faits concernant la vie de Shakespeare a conduit certains critiques à douter de la capacité d'un seul homme à produire une œuvre aussi abondante et d'une telle excellence. Il aurait fallu à Shakespeare une culture et une érudition bien supérieure à celle qu'il possédait. Et l'on pensait que sous ce nom se cachait une personne de haut rang : lord Bacon of Verulam[11]. »

Nom emprunté ou pas, il demeure l'un des plus grands auteurs de l'histoire du théâtre. Mais il est vrai aussi que Shakespeare n'inventait pas le thème de ses pièces, qu'il l'empruntait à des ouvrages existant déjà dans le fond traditionnel comme c'était la coutume à l'époque l'on ne parlait pas de plagiat mais de tradition. On retrouve la trace de son inspiration dans des légendes, ou des textes anciens.

« Shakespeare was not an inventor of original plots. In his days, originality was not an essential requirement in litterature, and he borrowed his plots freely, after the custom of the age. He found the material of his plots in history, legend, lore, and almost all his plots can be traced to older sources[12]. »

Premières années

Maison natale de Shakespeare à Stratford-upon-Avon

William Shakespeare naît probablement le 23 avril 1564 à Stratford-upon-Avon, dans le Warwickshire (centre), en Angleterre. Son père, John Shakespeare, fils de paysan, était un gantier et marchand de cuir prospère, propriétaire de la célèbre maison, dénommée the Birthplace[7], c'était un notable de la ville de Stratford : en 1565, il y avait été élu conseiller municipal, puis grand bailli (ou maire) en 1568. En 1557[13], il avait épousé Mary Arden, une bourgeoise, et tous deux vivaient dans une maison située sur Henley Street. La réussite de John Shakespeare le poussa à solliciter des armoiries, que William lui fit obtenir en 1596, avec la devise Non sanz droict. On suppose que le père du dramaturge était resté dans la foi catholique[7].

Lacte de baptême du jeune William est daté du 26 avril 1564 : on baptisait les nourrissons dans les quelques jours qui suivaient leur naissance, et par tradition, lon saccorde à citer le 23 avril comme la date de naissance du dramaturge.

Le milieu confortable dans lequel Shakespeare est le conduisit vraisemblablement à fréquenter, après le niveau élémentaire, lécole secondaire « King Edward VI » au centre de Stratford, lenseignement comprenait un apprentissage intensif de la langue et la littérature latines, ainsi que de lhistoire, de la logique et de la rhétorique. Selon les propos de son contemporain Ben Jonson « Il avait appris un peu de latin et un peu moins de grec[14]. En 1577, le jeune garçon est retiré de l'école, vraisemblablement pour gagner sa vie ou pour aider son père qui était dans une mauvaise passe[14]. »


Le théâtre de la Royal Shakespeare Company à Stratford-upon-Avon

Le 28 novembre 1582, à Temple Grafton près de Stratford, Shakespeare qui a alors 18 ans[7], épouse Anne Hathaway, de 8 ans son aînée. Deux voisins de la mariée, Fulk Sandalls et John Richardson publièrent les bans de mariage, pour signifier que lunion ne rencontrait pas dopposition. Il apparaît toutefois que la cérémonie avait été organisée en hâte : Anne était enceinte de trois mois[réfnécessaire].

Après son mariage, Shakespeare ne laisse que de rares traces dans les registres historiques, avant de réapparaître sur la scène artistique londonienne.

La suite des années 1580 est connue comme lépoque des « années perdues » de la vie du dramaturge : nous navons aucune trace pour expliquer la vie de lécrivain pendant ce laps de temps et nous ne pouvons pas expliquer pourquoi il quitta Stratford pour Londres. Une légende[15], aujourdhui tombée en discrédit, raconte quil avait été pris en train de braconner dans le parc de Sir Thomas Lucy, un juge de paix local, et sétait donc enfui pour échapper aux poursuites. Une autre théorie suggère quil aurait rejoint la troupe du Lord Chamberlain alors que les comédiens faisaient de Stratford une étape de leur tournée. Le biographe du XVIIe siècle John Aubrey rapporte le témoignage dun comédien de la troupe de Shakespeare, racontant quil aurait passé quelques années en tant quinstituteur[16],[17].

On sait en revanche que le 26 mai 1583, Susanna, premier enfant de Shakespeare, est baptisée à Stratford. Des jumeaux, Hamnet et Judith, sont baptisés quelque temps plus tard, le 2 février 1585. Hamnet, son unique fils meurt quelques années plus tard à 11 ans : on linhume le 11 août 1596[7]. Beaucoup suggèrent que ce décès inspira au dramaturge la tragédie Hamlet [18],[19],[20](env. 1601), une histoire construite daprès plusieurs influences, parmi lesquelles une pièce danoise (restée introuvable) Hamlet, ou Thomas Kyd.

Londres et le théâtre

On perd la trace de Shakespeare en 1585, date à laquelle il quitte Stratford et sa femme pour une « traversée du désert »[7].En 1587, il réapparaît à Londres la légende veut qu'il ait été valet d'écurie, gardant les chevaux devant un théâtre[14],[21]. En 1592, la seule preuve indiscutable de sa présence à Londres, dans un théâtre, est une violente attaque de la part de Robert Greene (alors dramaturge à la mode)[14]. Dans un pamphlet intitulé A Groatsworth of wit bought with a million repentance Greene désigne Shakespeare comme un « corbeau arrogant, embelli par nos plumes, dont le cœur de tigre est caché par le masque de lacteur, et qui présume quil est capable de déglutir un vers aussi bien que les meilleurs dentre vous : en plus dêtre un misérable scribouillard, il se met en scène dans sa dramatique vanité. » — Greene, dans son pamphlet[22], fait ici allusion à Henry VI, 3e partie, en reprenant le vers : « Oh, cœur de tigre caché dans le sein dune femme. »[23]. Greene était en fait vexé par l'intense activité théâtrale de Shakespeare qu'il considérait comme un illettré[14]. Shakespeare ne produira pourtant sa première œuvre véritable, Henry VI, qu'en 1591. Il n'a fait jusque qu'adapter des pièces du répertoire existant et il a exercé le métier d'acteur dont il n'était pas très fier ainsi qu'il l'écrit : « That did not better for my life provide than public means that public manner breed[24]. »

Shakespeare devient acteur, écrivain. Il exerce d'abord au Globe, dont il est, avec les Burbage et d'autres comédiens, fondateur, sociétaire et fournisseur, membre de la troupe de lord Strange[25], puis de celle de lord Hunsdon, The Lord Chamberlains Men, pour laquelle il écrit exclusivement depuis 1594. La troupe tire son nom, comme le voulait lépoque, du mécène qui la soutient, (Lord Chamberlain, le ministre responsable des divertissements royaux. Ce titre a longtemps désigné la fonction de principal censeur de la scène artistique britannique). En plus de jouer lui-même dans ses propres œuvres, on sait par exemple qu'il interprète le spectre du père dans Hamlet et Adam dans Comme il vous plaira, il apparaît également en tête d'affiche de pièces de Ben Jonson : en 1598 dans Chaque homme dans son caractère (Every Man In His Humour) et en 1603 dans Sejanus[26]. La compagnie devient très populaire : après la mort dÉlisabeth Ire et le couronnement du roi Jacques Ier (1603), le nouveau monarque adopte la troupe qui porte désormais le nom de « Hommes du Roi » (Kings Men). La troupe finit par devenir résidente du théâtre du Globe. La troupe de Shakespeare officie dans le plus beau théâtre et est réputée être la meilleure compagnie de Londres, qui fourmille d'entreprises de théâtre à cette époque. Elle rivalise avec éclat avec la troupe de l'Amiral, dont Edward Alleyn est la grande vedette, et ouvrent un second théâtre, le Blackfriars en 1608. La vie de Shakespeare épouse alors étroitement la courbe de ses activités dramatiques[7].

La statue de Shakespeare, Leicester Square

En 1604, Shakespeare joue un rôle dentremetteur pour le mariage de la fille de son propriétaire. Des docu[réfnécessaire]ments judiciaires de 1612, date laffaire est portée au tribunal, montrent quen 1604, Shakespeare est locataire chez un artisan huguenot qui fabrique des diadèmes dans le nord-ouest de Londres, Christopher Mountjoy (Montjoie). Lapprenti de Montjoie, Stephen Belott désirait épouser la fille de son patron ; Shakespeare devient donc lentremetteur attitré, pour aider à négocier les détails de la dot. Sur ses propres promesses, le mariage a lieu. Mais huit ans plus tard, Belott poursuit son beau-père pour navoir versé quune partie de la dot. Shakespeare est appelé à témoigner, mais ne se souvient que très vaguement de laffaire.

Plus tard, divers documents provenant des tribunaux ou des registres commerciaux montrent que Shakespeare est devenu suffisamment riche pour sacheter une propriété dans le quartier londonien de Blackfriars (rive nord de la Tamise, le quartier des théâtres. Alors qu'il vit à Londres, il ne perd jamais le contact avec Stratford. En 1597, il achète une belle maison, New Place. Il y installe sa famille, et des réserves de grain. Il achète d'autres biens dans sa ville natale[7].

Retraite et fin de vie

Vers 1611, Shakespeare décide de prendre sa retraite, qui savéra pour le moins agitée : il fut impliqué dans des démêlés judiciaires à propos de terrains quil possédait. À lépoque, les terrains clôturés[27] permettaient le pâturage des moutons, mais privaient du même coup les pauvres de précieuses ressources. Pour beaucoup, la position très floue que Shakespeare adopta au cours de laffaire est décevante, parce quelle visait à protéger ses propres intérêts au mépris des nécessiteux.

Pendant les dernières semaines de sa vie, le gendre pressenti de sa fille Judith - Thomas Quiney, un aubergistefut convoqué par le tribunal paroissial pour « fornication ». Une femme du nom de Margaret Wheeler avait accouché et prétendait que lenfant était de laubergiste ; mais la mère et lenfant moururent peu après ce sombre épisode. Quiney fut déshonoré, et Shakespeare corrigea son testament pour assurer que les intérêts de Judith étaient protégés.

Shakespeare mourut le 23 avril 1616, à lâge de 52 ans. Il resta marié à Anne jusquà sa mort et ses deux filles lui survécurent. Susanna épousa le Dr John Hall, et même si les deux filles de Shakespeare eurent elles-mêmes des enfants, aucun deux neut de descendants. Il ny a donc pas de descendant direct du poète.

Shakespeare est enterré dans léglise de la Trinité à Stratford-upon-Avon. Il reçut le droit dêtre enterré dans le chœur de léglise, non grâce à sa vie de dramaturge, mais après quil fut devenu sociétaire de léglise en payant la dîme de la paroisse440, une somme importante). Un buste commandé par sa famille le représente, écrivant, sur le mur adjacent à sa tombe. Chaque année, à la date présumée de son anniversaire, on place une nouvelle plume doie dans la main droite du poète.

Une signature de Shakespeare

À lépoque, il était courant de faire de la place dans les tombeaux paroissiaux en les déplaçant dans un autre cimetière. Par crainte que sa dépouille ne soit enlevée du tombeau, on pense quil a composé cette épitaphe pour sa pierre tombale :

Mon ami, pour lamour du Sauveur, abstiens-toi
De creuser la poussière déposée sur moi.
Béni soit lhomme qui épargnera ces pierres
Mais maudit soit celui violant mon ossuaire[28].

La légende populaire[29] veut que des œuvres inédites reposent dans la tombe de Shakespeare, mais personne na jamais vérifié, par peur sans doute de la malédiction évoquée dans lépitaphe.

Iconographie

Portrait de Shakespeare (dit portrait Cobbe) dévoilé en mars 2009

Le seul portrait connu de Shakespeare réalisé de son vivant, selon le professeur Stanley Wells, président du Shakespeare Birthplace Trust, est dévoilé en mars 2009 pour être présenté dans une exposition qui ouvre le 23 avril au Shakespeare Birthplace Trust de Stratford-upon-Avon[30].

Œuvres

Une signature de Shakespeare

Qui a écrit les pièces de Shakespeare ?

La paternité des œuvres de Shakespeare a été l'objet de nombreuses discussions entre les spécialistes.

Pour ceux qui mettent en doute le génie de l'homme, le comédien Shakespeare, tel que les documents connus nous le présentent, ne peut pas être l'auteur des pièces assemblées sous son nom dans le Folio de 1623. Ces "antistratfordiens" prétendent Shakespeare médiocre acteur, homme de petite culture qui savait peu de latin et encore moins de grec[31], sans élévation d'esprit, incapable d'écrire des pièces s'étale un prodigieux savoir, fruit de lectures immenses, une acuité intellectuelle, un goût exquis de la poésie sous toutes ses formes, une connaissance profonde du « cœur humain » venant couronner le tout. Leurs arguments sont multiples : absence de mention dœuvres littéraires dans son testament, circonstances très floues autour de la formation du jeune artiste, différences dorthographe dans son patronyme, style et poétique des œuvres elles-mêmes. Bien sûr, le débat sappuie aussi sur lextrême rareté des documents historiques et les mystérieuses contradictions dans sa biographie : même la vénérable institution de la National Portrait Gallery de Londres refusa dauthentifier le célèbre Flower Portrait de Stratford-upon-Avon, qui tomba en discrédit après quil se fut avéré quil sagissait dune contrefaçon du XIXe siècle[32].

Ils attribuent donc la paternité des pièces au philosophe Francis Bacon. C'est le cas du révérend J. Wilmot à la fin du XVIIIe siècle, de W. H. Smith en 1857. La thèse Bacon repose essentiellement sur un cryptogramme découvert dans l'édition originale des œuvres de Francis Bacon (autrement nommé Lord Bacon of Verulam), notamment le De rerum organum : cette édition recèle, cryptée et codée, une autobiographie de F. Bacon, lequel n'hésite pas à proclamer qu'il a « réalisé des œuvres diverses, comédies, tragédies, qui ont connu une grande renommée sous le nom de Shakespeare ». Ce texte contient cependant par ailleurs un nombre d'invraisemblances tel qu'on ne peut sérieusement lui accorder crédit[33],[34].

D'autres comme Abel Lefranc ou J. T. Looney pensent que les pièces sont l'œuvre d'un homme de cour. Le nom du comte de Derby est avancé par Abel Lefranc dès 1919, celui du comte d'Oxford[35] par J. T. Looney. Le comte de Rutland, l'un ou l'autre des comtes d'Essex, ou même la reine Élisabeth sont aussi nommés.

L'œuvre de Shakespeare est aussi parfois attribuée à d'autres dramaturges : Chettle, Dekker, Robert Greene, Middleton, Peele, Webster : tous ont des partisans plus ou moins convaincants. En 1955, l'Américain Calvin Hoffman prétendit dans livre The Man Who Was Shakespeare (L'Homme qui était Shakespeare) que Marlowe était l'auteur des pièce de Shakespeare.

On en arrive en fin de compte à une liste de cinquante candidats, lesquels ont travaillé séparément, ou collaboré pour fabriquer cette œuvre composite, qu'est le théâtre de Shakespeare. Ces théories, jeux d'érudits absurdes et futiles sont rarement à prendre au sérieux[7].

La question corollaire à lidentité est celle de lintégrité des textes. Il est difficile de déterminer la part exacte des compositions attribuées à Shakespeare. À lépoque élisabéthaine, les collaborations entre dramaturges étaient fréquentes, et les spécialistes continuent détudier les textes de lépoque pour dessiner un contour plus précis de lapport réel du poète[36].

Le canon shakespearien

Le canon shakespearien est l'ensemble des œuvres dont l'authentification est indiscutable. Les pièces sont traditionnellement classées en plusieurs catégories : les tragédies, les comédies et les pièces historiques, en suivant lordre logique de publication ; toutefois, depuis la fin du XIXe siècle, les critiques suivent le critique Frederick Samuel Boas (1862-1957) et parlent de « pièce à problème » à propos de certaines œuvres du canon[37]. Réservé au départ aux pièces qui semblaient défendre une thèse philosophique ou sociale, comme Mesure pour mesure, le terme sert aujourdhui à désigner les œuvres qui échappent à une catégorisation simple et qui vont manifestement à lencontre des conventions classiques. En outre, les dernières comédies de Shakespeare sont communément appelées les « romances ».

La liste suivante donne les pièces dans leur ordre de classement daprès le premier Folio de 1623 (la première édition complète des pièces dans un même volume). Un astérisque indique une pièce classée aujourdhui en tant que « romance » ; deux astérisques indiquent celles considérées comme des « pièces à problème » - même si certaines comédies sont encore au centre du débat critique. Pour voir les pièces dans leur ordre de rédaction, voyez la Chronologie des pièces de Shakespeare.

Théâtre

Par catégories
Série théâtre

Personnalités

Acteur - Actrice
Metteur en scène
Décorateur
Dramaturge

Voir aussi

Pièce - Salle
Histoire - Genres
Festivals - Récompenses
Techniques

Le portail du théâtre

11 Tragédies

12 Comédies

9 Pièces historiques

Romances tardives de Shakespeare

Autres œuvres

Collaboration avec dautres dramaturges

Comme la plupart des écrivains de son époque, Shakespeare nécrivait pas toujours en solitaire : un certain nombre de ses œuvres résultent de collaborations, même si leur nombre exact est encore incertain. Pour certaines des attributions qui suivent (comme The Two Noble Kinsmen) on possède une recherche scientifique très documentée ; dautres pièces (comme Titus Andronicus) restent sujettes à controverse et dépendent des prochaines analyses linguistiques, il est probable également que certaines pièces aient été en partie rédigées au cours des répétitions et contiennent la transcription d'apports personnels des acteurs.

  • Henry VI (première partie) : probablement le fruit dune équipe décrivains, dont on ne peut que suggérer les identités.
    « Œuvre de jeunesse, HenriVI ne diffère pas beaucoup des drames des auteurs contemporains de Shakespeare. Aussi, ses détracteurs ont-ils voulu découvrir tantôt la main de Marlowe, tantôt celle de Kyd, de Peele, de Greene, de Lodge ou de Nashe outre celle de Shakespeare, lequel aurait déjà révisé une œuvre déjà existante[38] »
    .
  • Titus Andronicus pourrait être une collaboration avec George Peele, comme co-auteur ou re-lecteur. La paternité de cette œuvre a elle-même été mise en cause : si les premiers éditeurs de l'œuvre de Shakespeare la lui attribuèrent, dès 1687 l'adapteur Edward Ravenscroft déclarait que Shakespeare n'en était pas l'auteur. En 1905, J. M. Robertson tenta d'établir que cette pièce était l'œuvre de Peele, avec la collaboration probable de Christopher Marlowe. Il est néanmoins admis, de nos jours, que cette pièce a été effectivement écrite par Shakespeare, mais qu'elle a été hâtivement composée ou révisée.
  • Péricles, prince de Tyr : inclut un travail de George Wilkins, comme collaborateur ou re-lecteur.
  • Timon d'Athènes : la tragédie pourrait être le résultat dune collaboration entre Shakespeare et Thomas Middleton ; ce pourrait expliquer les incohérences dans la narration et le ton général aux résonances étrangement cyniques.
  • Henry VIII : considérée comme une collaboration avec John Fletcher.
  • Les deux Nobles Cousins : la pièce fut publiée en édition quarto en 1654 ; John Fletcher et William Shakespeare en sont les co-auteurs, et collaborèrent pour la moitié du texte chacun.
  • Cardenio, pièce perdue ; les critiques saccordent à dire que Shakespeare a ici collaboré avec John Fletcher.
  • Macbeth : Thomas Middleton a composé une révision de la tragédie en 1615, incorporant des séquences musicales additionnelles.
  • Mesure pour mesure : la comédie a probablement subi une légère révision par Thomas Middleton, à un certain stade de sa composition originale.

Pièces perdues

  • Peines d'amour gagnées (Loves Labours Won: un écrivain de la deuxième moitié du XVIe siècle, Francis Meres, ainsi quune petite fiche de libraire attestent dun titre similaire dans les œuvres récentes de Shakespeare, mais aucune pièce portant ce titre ne nous est parvenue. Elle pourrait avoir été perdue, ou le titre pourrait désigner une autre appellation dune pièce existante, comme Beaucoup de bruit pour rien ou Tout est bien qui finit bien.
  • Cardenio, une composition tardive par Shakespeare et Fletcher, na pas survécu mais reste attestée dans plusieurs documents. La pièce sinspirait dune aventure de Don Quichotte. En 1727, Lewis Theobald publia une pièce intitulée Double Falshood (sic), dont il prétendait quelle était basée sur trois manuscrits dune pièce perdue de Shakespeare quil ne nommait pas. Double Falshood reprend en fait le sujet de Cardenio, et les critiques pensent que la pièce de Theobald est la seule trace qui reste de la pièce perdue.
1re édition des sonnets (1609)

Les poèmes

Les œuvres poétiques de Shakespeare comprennent :

  • Les Sonnets
  • Vénus et Adonis (1593)
  • Le Viol de Lucrèce (1594)
  • Pilgrim le passioné
  • Le Phénix et la Colombe
  • La Complainte d'un amoureux

Œuvres apocryphes

  • Edward III : Certains chercheurs ont récemment décidé dattribuer cette pièce à Shakespeare, sur la base de la versification. Dautres refusent cette théorie en citant, entre autres, la mauvaise qualité des personnages. Si Shakespeare était effectivement impliqué, il ne travailla probablement que comme collaborateur.
  • Sir Thomas More : un travail déquipe incluant peut-être Shakespeare. Son rôle exact reste inconnu.
  • A Funeral Elegy by W.S. ( ?) : pendant longtemps, plusieurs chercheurs pensaient que Shakespeare avait composé cette élégie pour William Peter, en basant leurs théories sur des preuves stylistiques (Donald Foster en chef de file). Toutefois, cette argumentation sest révélée fallacieuse par la suite, et la plupart des spécialistes (Foster y compris) saccordent à dire actuellement que le poème élégiaque est sous la plume de John Ford.
  • Le Bible du roi Jacques (King James Version: certains pensent que Shakespeare aurait contribué à la traduction de la version du Roi Jacques, en révisant certains passages pour les rendre plus poétiques ; leur théorie sappuie sur le fait que le style de plusieurs versets ressemble à celui de Shakespeare. Ils citent le psaume 46, le verbe « shake » (secouer) apparaît 46 mots à compter du début du chant, et le mot « spear » (épieu), 46 mots à compter de la fin. Le débat est encore très vif et bien que la plupart des chercheurs réfute la théorie, Neil Gaiman sen est inspiré dans sa bande dessinée The Wake.

Style

L'influence de Shakespeare sur le théâtre moderne est considérable. Non seulement Shakespeare a créé certaines des pièces les plus admirées de la littérature occidentale, mais il a aussi grandement contribué à la transformation de la dramaturgie anglaise, ouvrant le champ des possibilités de création sur les personnages, la psychologie, l'action, le langage et le genre[39]. Son art poétique a aidé l'émergence d'un théâtre populaire, lui permettant d'être admiré autant par des intellectuels que par des amoureux du pur divertissement[40].

Le théâtre est en pleine évolution lorsque Shakespeare arrive à Londres vers la fin des années 1580 ou le début des années 1590. Précédemment, les formes habituelles du théâtre anglais populaire étaient les Moralités de l'époque Tudor. Ces pièces, qui mélangent piété, farce et burlesque, sont des allégories dans lesquelles les personnages incarnent des vertus morales prônant une vie pieuse, en incitant le protagoniste à choisir une telle vie plutôt que d'aller vers le mal. Les personnages et les situations sont symboliques plutôt que réalistes. Enfant, Shakespeare a probablement assisté à ce type de pièces (avec des Mystères et Miracles)[41]. À la même époque, dans les universités, des pièces basées sur la dramaturgie romaine étaient représentées. Ces pièces, souvent jouées en latin, utilisaient un modèle poétique plus académique que les Moralités, mais étaient également plus statiques, privilégiant les longs discours plutôt que l'action dramatique.

À la fin du XVIe siècle la popularité des Moralités et des pièces « académiques » s'affaiblit, pendant que l'essor de la Renaissance anglaise et des dramaturges comme Thomas Kyd et Christopher Marlowe commencent à révolutionner le théâtre. Leurs pièces mêlent moralité et théâtre académique pour former une nouvelle tradition. Ce nouveau drame a la splendeur poétique et la profondeur philosophique de la dramaturgie académique et le populisme paillard des moralités, cependant plus ambigu et complexe dans ses significations, et moins occupé par des allégories morales simplistes. Inspiré par ce nouveau modèle, Shakespeare a hissé ces changements à un nouveau niveau, créant des pièces qui non seulement résonnent émotionnellement pour le public mais de plus posent les fondements du questionnement sur la nature humaine[42].

Postérité et influence littéraire

Les thèmes de Shakespeare ont trouvé de nombreux échos dans la littérature des siècles suivants. Son influence s'est étendue non seulement au théâtre, mais aussi au roman. L'exemple le plus souvent cité étant le rapport entre Balzac et Shakespeare.

De nombreux universitaires anglais et américains ont fait ce rapprochement, soulignant l'influence du dramaturge anglais sur l'auteur de La Comédie humaine[43],[44],[45].Certains allant même jusqu'à parler de plagiat s'agissant du Père Goriot et du Roi Lear, le personnage de Jean-Joachim Goriot ayant de multiples points communs avec Lear.[46].

George Saintsbury considère que les filles de Jean-Joachim Goriot assassinent leur père tout comme les filles du roi Lear ont assassiné le leur.[47]. Il voit aussi dans La Cousine Bette, une version féminine du Iago de Othello[48].

Visions modernes de l'œuvre

Illustration de la scène des comédiens, dans Hamlet, par Daniel Maclise

Jusqu'au XIXe siècle, les pièces de Shakespeare sont interprétées dans des costumes contemporains[49]. À l'époque victorienne, les artistes ont une fascination pour le réalisme historique, et les représentations théâtrales de ce temps sont marquées par une recherche de reconstitution d'époque[50].

La conception de Gordon Craig pour Hamlet en 1911 inaugure son influence cubiste. Craig abandonne son approche de scénographie constructiviste au profit d'un décor épuré constitué de simples niveaux, des teintes monochromes étendues sur des praticables de bois combinés pour se soutenir entre eux. Bien que cette utilisation de l'espace scénique ne soit pas nouvelle, c'est la première fois qu'un metteur en scène l'utilise pour Shakespeare. Les praticables pouvant être agencés dans de nombreuses configurations, cela permet de créer un volume architectural abstrait, adaptable à n'importe quel théâtre en Europe ou aux États-Unis. Cette conception iconoclaste de Craig ouvre la voie aux diverses visions de Shakespeare du XXe siècle[51].

En 1936, Orson Welles monte un Macbeth novateur à Harlem, transposant non seulement l'époque de la pièce mais aussi n'employant que des acteurs afro-américains[52]. Ce spectacle très controversé, surnommé Macbeth Vaudou, replaçait l'action en Haïti montrant un roi aux prises avec la magie noire africaine. Ce qui provoqua également le scandale est que, lorsque l'acteur principal est tombé malade, c'est Orson Welles lui-même qui décide de le remplacer, se grimant le visage en noir. La communauté noire soutint cette production, l'apportant jusqu'à Broadway puis pour une tournée nationale. De nombreux spectacles depuis ont suivi cette tendance consistant à transposer l'action de pièces de Shakespeare dans un monde très contemporain et politique.

Shakespeare : le problème de lédition

À la différence de son contemporain Ben Jonson, Shakespeare ne participait pas à lédition et la publication de ses pièces. Les textes existants sont donc pour la plupart transcrits de mémoire après la représentation sur scène, ou tirés du manuscrit autographe de lécrivain. Il existait également une copie pour le régisseur (« prompt-book ») sur laquelle pouvait se baser léditeur[14].

Édition de Roméo & Juliette de 1599

Les premières impressions sont destinées à un public populaire, et les exemplaires sont réalisés sans véritable souci de cohérence. Le format utilisé est appelé le Quarto, puisquon obtient les feuillets du livre en pliant une feuille dimprimerie en quatre. Mais la forme même du Quarto n'est pas fiable : si l'on recopie un texte sur une feuille pour ensuite la plier en quatre et obtenir un petit livret, on se rend très vite compte quil faut se lancer dans des calculs complexes avant darriver à publier lœuvre dans le bon sens et le bon ordre.

La deuxième vague de publication est destinée à un public plus riche, et on attache plus dimportance à la présentation. On imprime donc sur des feuillets simples, et lexemplaire prend donc le nom de Folio. Le premier Folio des œuvres de Shakespeare fut imprimé en 1623 : il est conservé à la bibliothèque de l'université Harvard[53].

Déterminer quel est le texte original de Shakespeare est devenu le souci majeur des éditeurs modernes. Fautes dimpression, coquilles, mauvaises interprétations du copiste, oublis dun vers : ces maladresses sont le lot habituel des Quartos et du Premier Folio. En outre, à une époque lorthographe nétait pas encore fixée, le dramaturge employait souvent plusieurs graphies pour le même mot, ajoutant à la confusion du copiste. Les éditeurs modernes ont donc la lourde tâche de reconstruire les vers originaux et den éliminer les erreurs.

Dans certains cas, lédition du texte ne pose pas tant de problème. Dans Macbeth par exemple, les critiques pensent quun dramaturge comme Thomas Middleton a adapté et raccourci le texte original pour obtenir le texte existant dans le Premier Folio, qui reste donc le texte officiel. Pour dautres pièces (Périclès, ou Timon dAthènes), le texte a pu être corrompu jusquà un certain point, mais nous navons pas dautres versions à leur confronter. De nos jours, léditeur ne peut donc que régulariser et corriger les fautes de lecture qui ont survécu dans les versions imprimées[54].

Le problème peut parfois se compliquer. Les critiques modernes pensent que Shakespeare lui-même a révisé ses propres compositions à travers les ans, permettant donc à deux versions différentes de coexister. Pour arriver à un texte acceptable, les éditeurs doivent donc choisir entre la première version et sa révision, qui reste généralement la plus « théâtrale ».

Autrefois, les éditeurs réglaient la question en fusionnant les textes pour obtenir ce quils croyaient être un texte-source, mais les critiques admettent maintenant que ce procédé est contraire aux intentions de Shakespeare. Dans Le Roi Lear par exemple, deux versions indépendantes, avec chacune leurs propres caractéristiques, coexistent dans lédition en Quarto et le Premier Folio. Les modifications de Shakespeare y ont dépassé les simples corrections pour toucher à la structure globale de la pièce. À partir de , lédition des œuvres de Shakespeare par lUniversité dOxford fournit deux versions différentes de la même pièce, avec le même statut dauthenticité. Ce problème existe avec au moins quatre autres œuvres de Shakespeare : Henry IV 1re partie, Hamlet, Troilus et Cressida et Othello.

Les polémiques

Un portrait de Shakespeare

Le statut exceptionnel de Shakespeare sur la scène littéraire anglo-saxonne a naturellement entraîné un culte autour de sa personne, matérialisé par une recherche critique toujours plus pointue. La rareté des informations concernant sa biographie entraîna de nombreuses polémiques et remises en question, principalement autour de lidentité même du dramaturge. Nous ne rendons pas ici un résumé exhaustif de la question, mais nous dressons une liste des tentatives les plus importantes dans le débat général.

Réputation et recherche critique

La renommée de William Shakespeare a continué de grandir après lépoque élisabéthaine, comme le montre le nombre dœuvres critiques qui lui furent dédiées dès le XVIIe siècle et par la suite[55],[56],[57],[58]. Pourtant, même sil avait une excellente réputation de son vivant, Shakespeare nétait pas considéré comme le meilleur poète de lépoque. On lintégrait dans la liste des artistes les plus en vue, mais il natteignait pas le niveau d'Edmund Spenser ou de Philip Sidney surtout parce que

« outre les critiques malveillants d'un entourage qui prétendait que les drames de Shakespeare n'avaient pas été écrits par lui, on s'opiniâtrait dans l'idée que l'homme n'était qu'un ignorant[59]. »

Il est difficile dévaluer sa réputation en tant quécrivain pour la scène : les pièces de théâtre étaient alors considérées comme des œuvres éphémères, dindignes divertissements sans véritable valeur littéraire. Toutefois, le Folio de 1623 et sa réédition neuf ans plus tard prouvent quil était tout de même passablement respecté en tant que dramaturge : les coûts dimpression opéraient une sorte de sélection préalable pour les auteurs « publiables » ; avant lui, Ben Jonson avait été un pionnier dans ce domaine, avec la publication de ses œuvres en 1616.

Après linterrègne (1642-1660), pendant lequel le théâtre fut interdit, les troupes théâtrales de la Restauration eurent loccasion de puiser dans un beau vivier de dramaturges de la génération précédente : Beaumont et Fletcher étaient extrêmement populaires, mais également Ben Jonson et William Shakespeare. Leurs œuvres étaient souvent adaptées pour la dramaturgie de la Restauration, alors qu'il nous semble aujourdhui blasphématoire davoir pu mutiler les œuvres de Shakespeare. Un exemple célèbre concerne le Roi Lear de 1681, aseptisé par Nahum Tate pour se terminer en happy-end, version qui demeura pourtant jouée jusquen 1838. Dès le XVIIIe siècle, la scène anglo-saxonne jusque- dominée par Beaumont et Fletcher fit place à William Shakespeare, qui la tient jusquà nos jours.

Si son entourage immédiat et son époque manifestèrent une certaine méfiance à son égard, les intellectuels, critiques littéraires et écrivains des siècles suivants lui rendirent très vite un hommage appuyé[60]. Les règles rigides du théâtre classique (unité de temps, de lieu et daction) navaient jamais été suivies par les dramaturges anglais, et les critiques saccordaient pour donner à Ben Jonson une poussive seconde place. Mais la médaille dor fut immédiatement accordée à « lincomparable Shakespeare » (John Dryden, 1668), le naturel intuitif, le génie autodidacte, le grand peintre du genre humain. Le mythe qui voulait que les romantiques furent les premiers à apprécier Shakespeare à sa juste valeur ne résiste pas aux témoignages enthousiastes des écrivains de la Restauration et du XVIIIe siècle, comme John Dryden, Joseph Addison, Alexander Pope et Samuel Johnson. On doit aussi aux spécialistes de cette période létablissement du texte des œuvres de Shakespeare : Nicholas Rowe composa la première édition académique du texte en 1709, et la Variorum Edition dEdmund Malone (publiée à titre posthume en 1821) sert encore aujourdhui de base aux éditions modernes. Au commencement du XIXe siècle, des critiques romantiques comme Samuel Taylor Coleridge vouèrent une admiration extrême pour Shakespeare (la « bardolâtrie »), une adulation tout à fait dans la ligne romantique, vouant une révérence au personnage du poète, à la fois génie et prophète.

La question de lidentité

Comme le prouvent les documents officiels, nous avons maintenant suffisamment de témoignages historiques pour établir quun certain William Shakespeare a bel et bien vécu à Stratford-upon-Avon et Londres. La majorité des critiques est désormais daccord pour identifier ce « William Shakespeare » comme l'auteur des pièces. Pourtant, il y eut autrefois une polémique passionnée sur lidentité du dramaturge, à laquelle ont même participé des écrivains comme Walt Whitman[61], Mark Twain (« Is Shakespeare Dead?[62] »), Henry James ou Sigmund Freud : tous doutaient que le citoyen de Stratford nommé William Shaksper ou Shakspere ait réellement composé les œuvres qui lui étaient attribuées.

Leurs arguments étaient multiples : absence de mention dœuvres littéraires dans son testament, circonstances très floues des années de formation du jeune artiste, variation de lorthographe de son patronyme, manque d'homogénéité du style et de la poétique des œuvres. Les spécialistes sont actuellement en mesure de réfuter ce genre dargumentaire et pensent avoir éclairci le prétendu mystère de lidentité du poète, qui, comme ils le font remarquer, commence au XIXe siècle par des élucubrations sur le manque déducation de lauteur[63],[64]. Auparavant, les critiques étaient unanimes sur lidentité de Shakespeare.

Le débat sappuie aussi sur lextrême rareté des documents historiques et les mystérieuses contradictions dans sa biographie : même une vénérable institution telle que la National Portrait Gallery de Londres refusa dauthentifier le célèbre Flower Portrait de Stratford-upon-Avon, qui tomba en discrédit après quil se fut avéré quil sagissait dune contrefaçon du XIXe siècle[65]. Certains francs-tireurs ont donc suggéré que des écrivains comme Francis Bacon[66], Christopher Marlowe, John Florio, la reine Élisabeth Ire ou le roi Jacques Ier d'Angleterre se cachaient derrière le pseudonyme de Shakespeare en tant quauteurs principaux ou co-auteurs de tout ou partie des œuvres. Leurs origines aristocratiques expliquaient la surprenante maîtrise stylistique du jeune homme de Stratford.

La thèse Bacon repose essentiellement sur un cryptogramme qui aurait été découvert dans l'édition originale des œuvres de Francis Bacon, notamment le De rerum organum : cette édition recèlerait, cryptée et codée, une autobiographie de F. Bacon, lequel n'hésiterait pas à proclamer qu'il a « réalisé des œuvres diverses, comédies, tragédies, qui ont connu une grande renommée sous le nom de Shakespeare ». Ce texte contient cependant par ailleurs un nombre d'invraisemblances tel qu'on ne peut sérieusement lui accorder crédit[67].

Edward de Vere, le 17e comte dOxford, un noble familier de la reine Élisabeth, devint également un candidat sérieux. Dès les années 1920[68], les partisans du comte dOxford ébauchèrent des théories sappuyant sur des correspondances entre la vie de ce gentilhomme et les événements décrits dans les sonnets shakespeariens. En outre, Edward de Vere était considéré de son vivant comme un poète et écrivain talentueux, et possédait la culture et lexpérience que les partisans de cette thèse pensaient qu'on était en droit d'attendre dun dramaturge de la stature de Shakespeare. Mais le comte était quatorze ans avant Shakespeare et décédé douze ans avant lui[69].

En 2007, cest le tour de Sir Henry Neville, diplomate, membre du Parlement, qui, selon Brenda James et William Rubinstein, aurait demandé à Shakespeare de lui servir de prête-nom[70]. Stimulé par cette théorie, John Casson se met au travail et affirme bientôt avoir découvert six nouveaux titres qui seraient des œuvres de Shakespeare-Neville, dont Arden of Faversham et Mucidorus[71].

La question corollaire à lidentité est celle de lintégrité des textes : les critiques rencontrent des difficultés avec certaines pièces (voir notamment Henry VI (première partie)) pour déterminer exactement quelle part du texte il faut attribuer à Shakespeare. À lépoque élisabéthaine, les collaborations entre dramaturges étaient fréquentes, et les spécialistes continuent détudier les textes de lépoque pour dessiner un contour plus précis de lapport réel du poète.

La vanité de ces querelles a été soulignée par Alphonse Allais : « Shakespeare n'a jamais existé. Toutes ses pièces ont été écrites par un inconnu qui portait le même nom que lui. »[72].

La religion de Shakespeare

Quelques chercheurs contemporains ont écrit que Shakespeare était aux marges de l'anglicanisme et avait de fortes inclinations vers la religion catholique[73].

Enfin, divers auteurs maçonniques ont affirmé que Shakespeare était membre des loges[74]. Quelques-uns vont jusqu'à dire qu'il fut le créateur de la franc-maçonnerie[75].

La question est irrésolue : Shakespeare n'aurait pas pu être un bon catholique s'il était membre des loges, car la franc-maçonnerie a été fréquemment condamnée par les papes. De plus, l'anglicanisme était très proche du catholicisme sur de nombreux aspects et penchait continuellement entre une branche catholique et une branche protestante.

La question de la sexualité

Article détaillé : Sexualité de Shakespeare.

Le contenu des œuvres attribuées à Shakespeare a soulevé la question de son identité sexuelle. Son éventuelle bisexualité a scandalisé la critique internationale, eu égard à son statut dicône universelle.[76]

Il convient de noter que la question de savoir si un élisabéthain était "gay" dans le sens moderne est anachronique, les concepts d'homosexualité et de bisexualité n'ont émergé qu'au XIXe siècle. Tandis que la sodomie était un crime à l'époque de Shakespeare, il n'y avait aucun mot pour désigner une identité exclusivement homosexuelle. Bien que vingt-six des sonnets de Shakespeare soient des poésies d'amour adressées à une femme mariée (connue comme la « dark lady » - la dame sombre), cent vingt-six sont adressés à un jeune homme (connu comme le « fair lord » - le prince éclatant). La tonalité amoureuse du dernier groupe, qui se concentre sur la beauté du jeune homme, a été interprétée comme preuve de la bisexualité de Shakespeare, bien que d'autres considèrent que ces sonnets ne se rapportent qu'à une amitié intense, un amour platonique[77].

Shakespeare notre contemporain[78]

  • Dans le roman danticipation « 1984 » de Georges Orwell, les seules œuvres artistiques qui ont échappé à la censure sont les œuvres de Shakespeare.
  • La Reduced Shakespeare Company, dont le nom est évidemment une référence à la Royal Shakespeare Company, est une troupe d'acteurs américaine qui se produit depuis 1995 au Théâtre Criterion sur Piccadilly Circus, à Londres. Ils ont écrit et joué avec succès la pièce The Compleat Works of Wllm Shkspr (abridged) (Les œuvres complètes de William Shakespeare en abrégé), soit 37 pièces de Shakespeare condensées en 107 minutes. Pour le compte de la BBC, une version radio a aussi été enregistrée et diffusée en 1994.
  • Le film Shakespeare in Love, sorti en 1999 sur un scénario de Tom Stoppard, s'inspire (peut-être) d'un épisode de la vie de Shakespeare survenu en 1593 : endetté jusqu'au cou et harcelé par son commanditaire, Shakespeare promet de lui livrer rapidement une nouvelle pièce, qu'il a intitulé Roméo et Ethel, la fille du pirate. Mais, hors le titre, le dramaturge n'a pas la moindre inspiration... Viola, une jeune Lady appréciant les sonnets de Shakespeare, rêve de monter sur scène, ce qui est rigoureusement interdit aux femmes à cette époque. Elle se déguise alors en garçon et décroche le rôle de Roméo. Shakespeare découvrant l'identité de son jeune premier en tombe alors amoureux et trouve enfin l'intrigue et le nouveau titre de sa pièce Roméo et Juliette soufflée dans une taverne par un certain Christopher Marlowe.
  • Il existe en France une « Shakespearomanie » attestée et répertoriée dans le ouvrages de littérature générale. Le Larousse des littératures la décrit ainsi :« empressement que sucitèrent en France les œuvres de Shakespeare à partir du XVIIIe siècle, Hamlet connut plus de 200 représentations entre 1769 et 1851[79] »

Annexes

Bibliographie

La librairie Shakespeare and Co à Paris
  • Stéphane PATRICE, "Othello aujourd'hui", in William Shakespeare, "Othello", Descartes & Cie, Paris, 2008.
  • Stendhal, Racine et Shakespeare, Paris, 1928
  • Victor Hugo, William Shakespeare, Librairie Internationale, Paris, 1863
  • C.L Chambrun, Shakespeare retrouvé, Larousse et Plon, Paris, 1948
  • H. Granville-Barker et G.B Harrison, A companion to Shakespeare studies, Cambridge, 1934, réimpression 1960
  • M. Willem, La Génèse du mythe Shakespearien, 1600-1780, P.U.F., Paris, 1980
  • Samuel Schoenbaum, Shakespeare's Lives, Oxford University Press, 1987, réédition 1991, 1998 (ISBN 0198186185)
  • J. Kott, Shakespeare notre contemporain, Julliard, Paris, 1962
  • André Suarès, Poète Tragique, Portrait de Prospero, Emile-Paul, Paris, 1921, réed. "Œuvres", coll.Bouquins, 2003
  • Georges Connes, Le Mystère Shakespearien, Boivin, Paris, 1926 (ASIN B0000DUT9L)
  • Michele Ciarammella, A short account of english literature, chapitre : The age of Shakespeare, Edizioni Cremonese, Rome, 1957 - Cassel & Co. Ltd, Londres, 1966.
    Michele Ciarammella est spécialiste de la littérature anglaise et professeur à l'université de Naples.
  • Jan Kott, Shakespeare notre contemporain, PIW, Varsovie 1965 (ISBN 2228900990) [présentation en ligne]
  • Richard Marienstras, Le Proche et le Lointain (sur Shakespeare, le drame élisabéthain et l'idéologie anglaise aux XVIe et XVIIe siècles), Paris, Minuit, coll. Arguments, 1981.
  • Le Théâtre du Soleil, Shakespeare, introduction de Claude Roy, Double Page, n°21, 1982
  • Le Théâtre du Soleil, Shakespeare, 2e partie, textes de Sophie Moscoso et Raymonde Temkine, Double Page, n°32, 1984
  • Jean-Claude Lallias, Jean-Jacques Arnaud, Michel Fournier, Shakespeare, la scène et ses miroirs, Théâtre Aujourdhui, n°6, CNDP, 1998 (Diapositives et CD, sur La Nuit des rois) [présentation en ligne]
  • René Girard, Shakespeare, les feux de l'envie, Paris, Grasset, 1990.
  • Claire Gheeraert-Graffeuille, Autour du Songe d'une nuit d'été de William Shakespeare, 2003 (ISBN 2877753387) [présentation en ligne]
  • Sébastien Iragui, Macbeth de William Shakespeare 2004 (ISBN 2729820884)
  • Guillaume Winter, Autour de Richard II de William Shakespeare 2005 (ISBN 2848320346)


Films

Films sur Shakespeare

  • The Life of Shakespeare (1914) réalisé par Frank R. Growcott et J.B. McDowell
  • Master Will Shakespeare (1936) réalisé par Jacques Tourneur
  • Life of Shakespeare (1978) réalisé par Mark Cullingham et Robert Knights
  • Looking for Richard film documentaire réalisé par Al Pacino en (1995), présentant la vision populaire de l'œuvre de Shakespeare à travers des séquences filmées de la pièce Richard III, avec Al Pacino, Alec Baldwin, Kevin Spacey, Winona Ryder, Aidan Quinn et Richard Cox
  • Shakespeare in Love (1998) réalisé par John Madden, racontant la création de Roméo et Juliette
  • Why Shakespeare? (2005) documentaire de Lawrence Bridges sur l'influence de Shakespeare dans le jeu de l'acteur (avec entre autres Tom Hanks, Martin Sheen ou Michael York...)

Adaptations cinématographiques majeures de ses pièces

Les pièces de Shakespeare ont été adaptées dans plus de 420 films[80]. Certains sont fidèles à l'histoire originale, d'autres n'utilisent que des éléments de l'intrigue. Cette liste est donc une sélection (une liste quasi exhaustive est établie par le British Universities Film & Video Council)[81].

Adaptations télévisées majeures de ses pièces

La première tétralogie de Shakespeare (Richard III et les 3 pièces consacrées à Henry VI)[82] a été condensée en 1963 en un spectacle intitulé Wars of the Roses[83], interprété par la Royal Shakespeare Company. Cette mise en scène a fait l'objet, en 1965, d'une adaptation télévisée diffusée en plusieurs épisodes à la BBC[84] [85].

De 1978 à 1985, la BBC a produit l'adaptation télévisée de 37 pièces[86] de Shakespeare. Cet ensemble unique[87], joué par quelques uns des meilleurs comédiens britaniques (Derek Jacobi, Anthony Quayle, John Gielgud, etc.), est très fidèle aux textes originaux et propose des mises en scène inspirées de la tradition théâtrale anglaise[88]. Cette série a été diffusée sur France 3 au milieu des années 1980.

Œuvres musicales et littéraires inspirées de pièces de Shakespeare

Notes et références

  1. Le patronyme Shakespeare attesté également sous les formes Sakspere, Shakspere semble être l'anglicisation du patronyme français Sacquespée, variantes Sacquépée, Saquépée, encore porté aujourd'hui. Cf. le peintre du XVIIe siècle Adrien Sacquespée.
  2. Dates utilisant le calendrier Julien. Selon le calendrier grégorien, Shakespeare est mort le 3 mai.
  3. William Shakespeare -- Britannica Online Encyclopedia
  4. C.L Chambrun, Shakespeare retrouvé, Larousse et Plon, Paris, 1948, p. 27
  5. H. Granville-Barker et G.B Harrison, A companion to Shakespeare studies, Cambridge, 1934, réimpression 1960, p. 11-14
  6. J. Kott, Shakespeare notre contemporain, Julliard, Paris, 1962, p. 20-31
  7. a, b, c, d, e, f, g, h et i Henry Fuchère, Article William Shakespeare, Encyclopaedia Universalis, DVD, 2007
  8. M. Willem, La Génèse du mythe Shakespearien, 1600-1780, P.U.F., Paris, 1980, p.165, 206-215
  9. Larousse des littératures françaises et étrangères, anciennes et modernes,Paris, 1986, t.II, p. 1511
  10. Michele Ciarammella, p.53
  11. Michele Ciarammella, p. 54
  12. Michele Ciarammella, p.52
  13. (en) The William Shakespeare Family Timeline, william-shakespeare.info
  14. a, b, c, d, e et f Michele Ciarammella, chapitre The age of Shakespeare, dans A short account of english literature. Edizioni Cremonese, Rome, 1957- Cassel & Co. Ltd, Londres, 1966, p.48.
  15. « The tradition according to which he had to leave Stratford for having stolen a deer in the park of Sir Thomas Lucy of Charlcote has no historical foundation( la légende selon laquelle il aurait quitter Stratford pour avoir volé un cerf dans le parc de Sir Thomas Lucy of Charlcote n'est fondée sur aucune preuve historique). Michele Ciarammella, chapitre The age of Shakespeare, dans A short account of english literature. Edizioni Cremonese, Rome, 1957- Cassel & Co. Ltd, Londres, 1966, p.48 Michele Ciarammella est spécialiste de la littérature anglaise à l'université de Naples »
  16. Samuel Schoenbaum, Shakespeare's Lives, Oxford University Press, 1987, réédition 1991, p.11011. (ISBN 0198186185)
  17. Larousse des littératures françaises et étrangères, anciennes et modernes, Paris, 1986, t.II, p.1512
  18. André Gide, Introduction à la traduction qu'il a faite de Hamlet, N.R.F, 1946, p.7
  19. Guy de Pourtalès, post-face à Hamlet, Socité Littéraire de France, 1923, p. 402
  20. Théodore Lascaris, Introduction au Hamlet traduit par lui, aux édtion de la Société des spectacles Gaston Baty, 1929, p.45
  21. Larousse des littératures françaises et étrangères, anciennes et modernes,Paris, 1986, t.II, p.1511
  22. Groats-worth of Witte de Robert Greene (8 juillet 1558 - † 3 septembre 1592)
  23. Version originale : "an upstart Crow, beautified with our feathers, that with his Tygers hart wrapt in a Players hyde, supposes he is as well able to bombast out a blanke verse as the best of you: and beeing an absolute Johannes factotum, is in his owne conceit the onely Shake-scene in a countrey." ("Oh, tiger's heart wrapped in a woman's hide" - Henry VI, part 3.)
  24. Michele Ciarammella, P.49
  25. Henry Stanley, quatrième comte de Derby
  26. {en} http://shakespeareauthorship.com/ox7.html
  27. Voir l'article Enclosure
  28. Version originale : Good friend, for Jesus' sake forbear,
    To dig the dust enclosed here.
    Blest be the man that spares these stones,
    But cursed be he that moves my bones.
  29. J. Kott. p.373
  30. Le seul portrait de Shakespeare réalisé de son vivant est dévoilé à Londres sur Le Monde, 10 mars 2009
  31. voir plus haut Michele Ciarammella
  32. Après analyse des pigments, on découvrit du jaune de chrome, couleur inconnue à l'époque de Shakespeare, Larousse des littératures françaises et étrangères, Paris, 1986, t.II, p. 1513.
  33. Voir entre autres le site {en} theatrehisory.com
  34. Avatars de la critique littéraire de 1660 à 1780, cités par M. Willem,, Génèse du mythe shakespearien, Julliard, Paris, 1982, index II, p.356
  35. Voir entre autres (en) Sakespeare-oxfrod.com
  36. Michele Ciarammella, p.55
  37. Frederick Samuel Boas , Shakespeare and His Predecessors (1896)
  38. T.Fabre, Dictionnaire des œuvres Laffont-Bompiani, Paris, 1990, t.III, p.373-374(ISBN 2221501179)
  39. Shakespeare's Reading de Robert S. Miola, Oxford University Press, 2000.
  40. Voir par exemple l'article de Johann Walter sur le site de Polytechnique.
  41. Shakespeare's Reading de Robert S. Miola, Oxford University Press, 2000.
  42. André Lascombes, Tudor Théâtre, Collection Theta, Peter Lang, Berne 2001. (ISBN 3906769011)
  43. David Bellos,Honoré de Balzac, Le Père Goriot, Landmarks of World Literature, Cambridge University Press, 1987. p.3435 (ISBN 0521316340)
  44. Graham Robb, Biographie de Balzac, W.W.Norton, New York, 1994, p.257 (ISBN 0393036790)
  45. Herbert Hunt, Balzac's Comédie humaine, University of London Athlone Press, Université de Londres, 1959, p. 8789
  46. Martin Kanes avance que Balzac aurait été accusé de plagiat au moment le livre a été publié. Martin Kanes, Père Goriot: Anatomy of a Troubled World. Twayne Publishers, New York, 1993, p.13 (ISBN 0805783636)
  47. George Saintsbury, Introduction à The Works of Honoré de Balzac, t. XIII. Avil Publishing Company, Philadelphie, 1901, p. X.
  48. George Saintsbury, Introduction à The Works of Honoré de Balzac. t. XI. Les parents pauvres : La Cousine Bette et Le Cousin Pons, Avil Publishing Company, Philadelphie, 1901, p.IX à XIII.
  49. En France, le tragédien Talma, qui avait fait des études de théâtre à Londres, est un des premiers à oser le costume « d'époque »
  50. Voir Le site de l'Histoire sur le théâtre à la fin du XIXe siècle
  51. Gordon Craig et le renouvellement du théâtre, Bibliothèque Nationale, 1962
  52. Il existe 4 minutes enregistrées de la mise en scène de Welles en 1936, disponibles dans un coffret DVD du film Macbeth
  53. Michele Ciarammella p. 61
  54. Ciarammella p.72
  55. John Dryden, An Essay of Dramatic Poesy, Clarendon Press, Oxford, 1889
  56. Ben Jonson, ("To the memory of my beloued, The Author Mr. Wlliam Shakespeare and what he hath left us",(sic), dans : William Shakespeare, édition Peter W. Hinman, Blayney, The First Folio of Shakespeare (2nd ed.),W. W. Norton & Company, New York, (ISBN 0393039854)
  57. Nicholas Rowe, Some acount of the life of Mr Wiliam Shakespeare, ed. Terry A.Gray
  58. Stendhal, Racine et Shakespeare, Paris, 1823
  59. Mario Paz, Dictionnaire des auteurs, Laffont-Bompiani, Paris, 1990, p.303 (ISBN 2221501756)
  60. Citations extraites du dictionnaire des œuvres, Laffont-Bompiani, 1990, opus cité, p.303 Voltaire :« Il avait un génie plein de force et de fécondité, sans la moindre étincelle de bon goût et sans la moindre connaissance des règles. Je vais vous dire une chose hasardée : c'est que le mérite de cet auteur a perdu le théâtre anglais. », Denis Diderot : « Le sublime et le génie brillent dans Shakespeare comme des éclairs dans une longue nuit. Et Racine est toujours beau », Addison (1711: « Shakespeare naquit, tenant en main toutes les semences de la poésie »
  61. {en} http://www.shakespearefellowship.org/virtualclassroom/whitman.htm
  62. {en} Is Shakespeare Dead?
  63. Sur ce sujet voir entre autres l'article du site mysteres.afrikart.net
  64. Voir aussi l'article de Jonathan Bate, professeur de littérature à l'Université de Liverpool et spécialiste de Shakespeare : (en) Johnathan Bate, « Scenes from the Birth of a Myth and the Death of a Dramatist », dans Frontline, 2002 [texte intégral] 
  65. Après analyse des pigments, on découvrit du jaune de chrome, couleur inconnue à l'époque de Shakespeare
  66. The Philosophy of the Plays of Shakspere Unfolded, 1857. Son auteur, Delia Bacon, finit dans un asile d'aliénés
  67. Voir entre autres le site {en} theatrehisory.com
  68. L'hypothèse est le fruit de l'imagination d'un vieil instituteur nommé Thomas Looney
  69. Voir entre autres (en) Sakespeare-oxfrod.com
  70. The Truth Will Out: Unmasking the Real Shakespeare(La Vérité se manifeste toujours : le vrai Shakespeare démasqué), Harper Perennial, 16 octobre 2007 (ISBN 0061146498) 
  71. (en) John Casson, Enter Pursued by a Bear: The Unknown Plays of Shakespeare-Neville, MUSIC FOR STRINGS, 16 mars 2009, 280 p. (ISBN 190542406X) 
  72. Alphonse Allais, Œuvres anthumes, œuvres posthumes, Collection Bouquins, Robert Laffont, Paris 2005. (ISBN 2221913981)
  73. catholiceducation.org
  74. rosslyntemplars.org.uk
  75. sirbacon.org
  76. Joseph Pequigney, Such Is My Love: A Study of Shakespeare's Sonnets, University of Chicago Press, Chicago, 1985, p.132 (ISBN 0226655636)
  77. J. A. Fort, The Story contained in the second series of Shakespeare's sonnets, The Review of English Studies, octobre 1927.
  78. titre emprunté à J. Kott et son livre éponyme
  79. Article Shakespearomanie, t.II, p.1514
  80. Young, Mark (ed.). The Guinness Book of Records 1999, Bantam Books, 358; Voigts-Virchow, Eckartm (2004), Janespotting and Beyond: British Heritage Retrovisions Since the Mid-1990s, Gunter Narr Verlag, 92.
  81. Le British Universities Film & Video Council (Bufvc) a entrepris de recenser toutes les adaptations (films, télévisions etc.) de pièces de Shakespeare. (en) An International Database of Shakespeare on Film, Television and Radio
  82. (en) Shakespeare in Performance: Film
  83. (en) Explications de Peter Hall et John Barton
  84. (en)The royal Shakespeare company The Wars of the Roses
  85. (en)Henry VI (1965, Michael Hayes)
  86. (en) Screenonline: The BBC Television Shakespeare (1978-1985)
  87. (en) BBC Shakespeare collection, BBC édition, 14/11/2005. V.O anglaise, sans sous titrages français ; Ref. BBCDVD1767. Six pièces ont toutefois été éditées avec soustitres français aux Editions LCJ Productions
  88. (en) Susan Willis, The BBC Shakespeare Plays: Making the Televised Canon, (Chapel Hill & London: The University of North Carolina Press, 1991), 10-11.

Voir aussi

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Articles connexes

Liens externes

Téléchargement de ses œuvres, qui font partie du domaine public :

  • Les versions basées sur « The Complete Moby(TM) Shakespeare », qui fut vraisemblablement la copie en anglais moderne de lédition de 1911 des œuvres complètes de Shakespeare, éditées par Arthur Bullen. On ne peut pas déterminer si ce texte a été corrigé. Les versions Moby en format html peuvent être téléchargées à partir du MIT[1].

Lédition du projet Gutenberg est probablement basée sur une édition Moby ; malheureusement, le fichier ne donne pas dindication très claire sur son origine.

  • Les versions basées directement sur lédition du Premier Folio. La bibliothèque de lUniversité de Virginie propose les versions du premier Folio et également des premiers Quartos.
  • Les versions basées sur la Globe Edition de Clark & Wright de 1886. La version disponible sur le site de lUniversité de Virginie la nomme « édition de 1866 », et assure que le texte a été révisé daprès le manuscrit original.
  • Les versions basées sur lédition de 1914 de W.J. Craig, de lUniversité dOxford. Elle est disponible sur bartleby.com, mais nest donnée que dans un format lisible en ligne, scène par scène.
  • Lédition wikisource, probablement dérivée dun texte Moby. Cette version reflète normalement létablissement actuel des textes.

Autres :

Notes

  • Portail du Royaume-Uni Portail du Royaume-Uni
  • Portail du théâtre Portail du théâtre
  • Portail de la poésie Portail de la poésie
  • Portail de la Renaissance Portail de la Renaissance
Bon article
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Ce document provient de « William Shakespeare ».

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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Wlim Saepae de Wikipédia en français (auteurs)

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