Bernardo Strozzi

Portrait de Claudio Monteverdi à Venise (1640)

Bernardo Strozzi, dit, il Capucini Genovese ou, il Prete Genovese, (Gênes, 1581 - 2 août 1644, Venise) est un peintre baroque italien de l'école génoise. il est connu pour avoir peint des sujets mythologiques, des compositions religieuses, des sujets allégoriques, des scènes de genre, de nus, des portraits, des natures mortes. Il a été aussi Dessinateur^[1]. Il a été un élève de Pietro Sorri.

Il n'est pas apparenté à la famille de marchands de Florence.

Biographie

Bernardo Strozzi est élève de Pietro Sorri, à l'âge de 15 ans, il alors influencé par le manierisme et le luminisme des œuvres de Luca Cambiaso.

À l'âge de 17 ans, il rejoint un monastère capucin, une branche de la réforme de l'ordre des franciscains. Quand son père meurt vers 1608, il obtient de sortir du couvent, pour s'occuper de sa mère et de sa sœur. Il commence à exercer le métier de peintre. On retrouve l'influence de l'enseignement des Franciscains, comme, par exemple, dans son adoration des bergers. De 1615 à 1621, période durant laquelle il s'occupe de sa famille, il est ingénieur du port de Gênes. Lors de sa formation à Gênes, il y voit des œuvres de Rubens.

En 1625, il est accusé de pratiquer illégalement la peinture. À la mort de sa mère vers 1630, il est invité à réintégrer les Capucins qui veulent son retour dans l'Ordre, qu'ils l'attaquent en justice. Il refuse, et condamné à la suite de ce refus à trois de prison. Il est brièvement emprisonné à Gênes, puis pour échapper au monastère, en 1631, il s'enfuit à Venise où il est surnommé, pendant le reste de sa vie, il prete genovese (le prêtre génois).

Il est sensible à des influences diverses; d'ailleurs les historiens qui en traitent le voient sous des angles très divers: soit comme un maniériste médiocre; soit comme un peintre, fruste mais expressif, ayant profité des exemples de Rubens et même de Rembrandt, et dans ce cas sont cités à l'appui les très énergiques figures de La cuisinière et du joueur de fifre, toutes deux au Palazzo Rosso de Gênes.

Il entretient ensuite de bons rapports avec l'église, puisqu'il est fait Monseigneur, en 1635^[2].

Après une commande de portrait de Claudio Monteverdi, sa renommée grandit et il peint de nombreux portraits de Vénitiens. On notera parmi ses élèves et les peintres qu'il a fortement influencés : Giovanni Andrea de Ferrari, Giovanni Bernardo Carbone, Valerio Castello, Domenico Fetti et Giovanni Benedetto Castiglione.

Il peint également de grandes compositions. On cite de lui notamment, à Gênes, une importante fresque, Le Paradis à l'église S. Doménico; au Palais Durazzo, Portrait d'un évêque; au Palais Balbi, Joseph en prison, Saint Jean-Baptiste. Venise, à l'église S. Benedetto, Saint Sébastien.On mentionne aussi de ses ouvrages à Novi et à Voltri^[3].

Style

Il a été sensible à des influences diverses, et il souvent catégorisé comme un peintre maniériste, influencé par Luca Cambiaso, Rubens et même par Rembrandt, notamment dans La cuisinière et dans Du joueur de fifre. On décèle aussi parfois chez lui une influence modérée au caravagisme. À travers sa période vénitienne, il aurait influencé Giambattista Tiepolo. Son arrivée à Venise, lui aurait apportait dans ses peinture d'avantages de lumière, de soleil, de couleurs, accélère l'influence rubénienne dans son œuvre.

Œuvres

• Le Denier de César, Musée des beaux-arts de Chambéry, France
• Adoration des bergers, Walters Art Museum, Baltimore
• Extase de saint François, Philbrook Museum of Art, Tulsa
• Incrédulité de saint Thomas, Compton Verney Museum, Warwick
• Parabole des invités du mariage, National Gallery, Australie
• Le Christ donnant les clés du paradis à saint Pierre, University Wisconsin Gallery
• Saint Laurent distribuant les aumônes, Église San Nicolò da Tolentino, Venise
• Allégorie de la renommée, National Gallery, Londres
• Sainte-Rosalie, Musée des Beaux-Arts de Caen
• St. Catherine of Alexandria, Columbia Museum of Art
• Saint Jean-Baptiste, huile sur toile, 73 x 56 cm, Musée des Beaux-Arts, Rouen
• Ératosthène enseignant à Alexandrie, vers 1635, huile sur toile, 78,9 x 99,4 cm, Musée des Beaux-Arts de Montréal
• Saint Jean-Baptiste enfant, avant 1630, attribué à Bernardo Strozzi, peinture à l'huile sur toile, Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin (Dépôt du Musée du louvre (Inv. 688), 1872)

Lieux accueillant ces œuvres

• Ajaccio: Job sur le fumier
• Asolo: Buste de Saint Antoine
• Bergame (Acad. Carrara): Portrait d'un religieux et Saint Roch
• Berlin: Portrait d'un officier
• Berlin (Kaiser-Friedrich Mus): Judith et Libération de Pierre
• Besançon: Mort de Lucrèce
• Bologne: Bérénice
• Brunswick: Guérison de Tobie
• Bruxelles: Portrait d'homme
• Budapest: Le denier de César, Annonciation deux fois, La vierge
• Caen: Mercure et Argus
• Cardiff: Saint François
• Chalon-sur-Saône: Vierge à la cuillère
• Cleveland: Caritas et Minerve
• Cologne: Reniement de Pierre
• Darmstadt: Scène de Roland furieux
• Dijon: Sainte Cécile
• Douai: La Vierge et deux saints
• Dresde: Bethsabée demande à David de laisser la couronne à son fils Salomon, Rebecca et le serviteur d' Abraham au puits, David avec la tête de Goliath, La joueuse de violoncelle
• Florence: le pharisien présentant la monnaie à Jésus, Buste d'une Sainte, Saint Antoine, Les disciples d'Emmaüs, Vanitas
• Gênes: Sainte Thérèse, Sainte Cécile deux fois, Deux Saints martyrs, Le Christ mort, Jésus et la Samaritaine, Saint François deux fois, La Charité, Une cuisinière, Pastoureau jouant du fifre, Saint Thomas, L'apôtre Saint Paul, La Vierge et l'enfant Jésus, Saint François et le crucifix, Vierge, enfant Jésus et Saint Jean-Baptiste, Madone et Saint Laurent, L'Annonciation, Les disciples d'Emmaüs, Reniement de Saint Pierre, Joseph expliquant aux prisonniers leurs songes, La bénédiction de Jacob, Têtes de prophète, Pifferaro, Saint Thomas incrédule, Saint Laurent distribuant ses aumônes, La Sainte Famille
• Graz: David
• Grenoble: Les disciples d'Emmaüs
• Hanovre: Saint Jean l'Évangéliste
• Innsbruck (Ferdinand): (Tobie guérit son père
• Lille: Moïse sauvé des eaux
• Madrid (Prado): Le Saint Suaire
• Maisons-Laffitte (château): Saint Antoine, Madone avec l'enfant et un ange
• Milan (Mus. Del Cast.): Bérénice, Buste de Saint Paul
• Munich: Le Christ et le pharisien, Bérénice, Saint Mathieu appelé par Jésus
• Nantes: Guérison du paralytique, Conversion de Zachée le publicain
• Naples: Portrait d'un moine
• New York (Métropolitan Mus.): David vainqueur
• Oslo: Le Christ et le pharisien
• Paris (Mus. Du Louvre): La Vierge et l'enfant, Saint Antoine de Padoue avec l'Enfant Jésus dans un bras
• Parme: Un Capucin
• Pise: Bénédiction de Jacob
• Posen: Enlèvement d'Europe
• Rome (Gal. Nat.): Saint Laurent distribuant des aumônes
• Rome (Colonna): La charité romaine
• Rome (Doria Pamphily): Portrait d'homme, Chilon, Tête de vieillard représentant Lycurgue, Vieillard, Archimède, Pythagore
• Saint-Pétersbourg (Mus. De l'Ermitage): Le jeune Tobie guérit son père, Saint Maurice, Schleissheim: Laisser venir à moi les petits enfants
• Sienne: Saint François
• Stockholm: Le dernier de César
• Stuttgart: Saint Jean-Baptiste et les quatre scribes, Loth et ses filles, Sainte Catherine, Nymphe et Diane, Portrait d'homme * Trévise: Portrait
• Trieste: Le professeur Castiglioni
• Turin: Portrait d'un prélat
• Venise (Gal. roy.): Saint Jérôme
• Venise (Acad.): Festin dans la maison du pharisien, Portrait du doge Erizzo, Saint Jérôme
• Venise (Stampalia): Madone et l'Enfant
• Venise (Mus. Civique): Portrait de prélats, Deux saints, Madone, l'Enfant Jésus et Saint Jean, Saint Laurent, distribuant ses aumônes
• Venise (Librera Secchia): La Vigilance et la Patience, La Renommée et le Bonheur, plafond de la grande salle
• Vérone: Portrait d'un géographe
• Vicence: Artémise
• Vienne Moïse enfant conduit devant Pharaon, Le doge Francesco Erizzo, Jean-Baptiste explique sa mission aux lettrés, Portrait d'homme, Le joueur de luth, La pauvre veuve de Sarepta, Judith, Salomé avec la tête de Jean-Baptiste.

Bibliographie

• Dictionnaire Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres,sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, vol. 13, Paris, éditions Gründ, janvier 1999, 4^e éd., 13440 p. (ISBN 978-2-7000-3023-5), p. 315-316 
• Le Caravage et la peinture italienne du XVII^e siècle, Louvre, éditions Ministère D'état-Affaires Culturelles. Paris, 1965, 260 p. 
• Lionello Venturi: La peinture italienne, du Caravage à Modogliani, skira, Genève, 1652
• O. Grosso : Il quadro di Erminia fra i pastori e la pittura dello Strozzi nel decennio 1620-1630. Gênes 1942.
• G. Migoni: Bernado strozzi, Illustratione Italiana, N° 28. 1948.
• Ezia Gavazza, Bernardo Strozzi, Genova 1581/82-Venezia 1644, Milano : Electa, 1995. (OCLC 33361838)
• Joaneath Spicer, Bernardo Strozzi: Master Painter of the Italian Baroque, Baltimore : The Walters Art Gallery, 1995. (OCLC 33225331)
• Rodolfo Pallucchini, La pittura veneziana del Seicento, Milano : Electa, 1993. (OCLC 29675234)
• Krawietz, C., "Bernardo Strozzi," in The Dictionary of Art (ed. by Jan Shoaf Turner), London, 1996
• Hansen, M.S. and J.Spicer, eds., Masterpieces of Italian Painting, The Walters Art Museum, London 2005, no. 43

Notes et références

Sources

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Bernardo Strozzi » (voir la liste des auteurs)

Voir aussi

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