Liste d'ouvrages sur la théorie et l'histoire de la musique

Par ordre chronologique, quelques ouvrages importants, antérieurs à 1900, sur la théorie et l'histoire de la musique occidentale.

Avant 1300

• vers 500– Anicius Manlius Severinus Boëthius: De institutione musica
• vers 600 - Saint Isidore: Etymologiae (livre III, de quattuor disciplinis mathematicis)
• vers 1025 – Guido d'Arezzo: Micrologus de disciplina artis musicae
• vers 1280 – Francon de Cologne: Ars cantus mensurabilis

XIV^e siècle

• 1323 - Jean des Murs: Notitia Artis Musicae
• 1324 - Jacques de Liège: Speculum musicae

XV^e siècle

• vers 1450 – Henri Arnault de Zwolle: [Manuscrit sur les instruments de musique]. Paris, Bibliothèque Nationale, Ms. lat. 7295. Dijon.
• 1452 – Conrad Paumann: Fundamentum organisandi. Nuremberg.
• 1459 – 1463 – Paulus Paulirinus: Liber vigenti artium. Krakow, Biblioteka Jagiellonska, Cod. 257. Pilsen
• 1484 – Johannes Tinctoris: De inventione et usu musicae. Neapel
• 1495 – Johannes Tinctoris: Terminorum musicae deffinitorium. Treviso. Erstes Musiklexikon

XVI^e siècle

• 1511 – Arnolt Schlick: Spiegel der Orgelmacher und Organisten. Heidelberg.
• 1511 – Sebastian Virdung: Musica getutscht und außgezogen. Bâle.
• 1516 – Pietro Aaron: Libri tres de Institutione Harmonica. Bologne.
• 1528 – Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg.
• 1532 – Hans Gerle: Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben. Nuremberg
• 1533 – Giovan Maria Lanfranco: Scintille de musica. Brescia
• 1535 – Silvestro Ganassi: Opera intitulata Fontegara. Venise
• 1536 – Othmar Luscinius: Musurgia seu Praxis Musicea. Strasbourg
• 1542 – Silvestro Ganassi: Reloga Rubertina. Venise
• 1543 – Silvestro Ganassi: Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d'arco da tasti. Venise
• 1545 – Martin Agricola: Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg
• 1547 – Glarean: Dodekachordon. Bâle
• 1553 – Diego Ortiz: Tratado de Glosas
• 1555 – Juan Bermudo: Declaración de instrumentos musicales. Ossuna
• 1555 – Nicola Vicentino: L’ antica musica ridotta alle moderna prattica. Rome
• 1556 – Philibert Jambe de fer: L’épitome musicale. Lyon
• 1558 – Gioseffo Zarlino: De Institutioni Harmonicae. Venise
• 1565 - Tomás de Santa María : Arte de tañer fantasía. Valladolid
• 1592 – Ludovico Zacconi: Prattica di musica utile et necessaria. Venise

XVII^e siècle

• 1601 – Scipione Cerreto: Della prattica musica vocale et strumentale. Naples
• 1607 – Agostino Agazzari: Del sonare sopra il basso con tutti l’istromenti e dell’ uso loro nel conserto. Sienne
• 1609 – Adriano Banchieri: Conclusioni nel suono dell'organo. Bologne
• 1613 – Pietro Cerone: El Melopeo y Maestro. Naples. Repris de Zacconi 1592
• 1618 - René Descartes: Compendium musicae
• 1619 – Johannes Kepler: Harmonice Mundi. Linz.
• 1619 – 1620: Michael Praetorius: Syntagma musicum. Tome II, De Organographia, Theatrum instrumentorum seu, Sciagraphia. Wolfenbüttel
• 1620 – Francesco Rognoni: Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare. 2 tomes. Milan
• 1636 – Marin Mersenne: Harmonie Universelle. Paris
• 1650 - Athanasius Kircher: Musurgia universalis, sive ars magna consoni et dissoni
• 1676 – Thomas Mace: Musick’s Monument. Londres
• 1687 – Angelo Berardi: Documenti armonici. Bologne
• 1687 – Andreas Werckmeister: Musicae mathematicae hodegus curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser. Francfort sur le Main et Leipzig (réédition ISBN 3-487-04080-8)
• 1691 - Andreas Werckmeister: Musicalische Temperatur. Quedlinburg
• 1698 - Andreas Werckmeister: Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe. Quedlinburg

XVIII^e siècle

• 1700 - 1792 - Jean-Pierre Freillon-Poncein: La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris
• 1701 – Joseph Sauveur: Principes d'Acoustique et de Musique. Paris
• 1701 – Tomáš Baltazar Janovka: Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prague
• 1707 – Jacques-Martin Hotteterre: Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez. Paris
• 1717 – François Couperin: L'art de toucher le clavecin
• 1722 – Jean-Philippe Rameau: Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels. Paris
• 1725 – Johann Joseph Fux: Gradus ad Parnassum. Wien. Übersetzt von Lorenz Christoph Mizler 1742 Leipzig (Neudruck ISBN 3-487-05209-1)
• 1726 – Jean-Philippe Rameau: Nouveau système de musique théorique, Paris
• 1728 – Johann David Heinichen: Der General-Bass in der Composition. Dresden
• 1731 – Johann Mattheson: Grosse General-Bass-Schule. Hamburg
• 1732 – Johann Gottfried Walther: Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec. Leipzig. Erstes deutschsprachiges Musiklexikon
• 1737 – Johann Mattheson: Kern melodischer Wissenschafft, bestehend in den auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition. Hamburg
• 1737 – Jean-Philippe Rameau: Génération harmonique, Paris
• 1737 – 1740 – Johann Adolph Scheibe: Der Critische Musicus. Hamburg
• 1738 – Michel Corrette: L’École d’Orphée. Paris
• 1739 – Leonhard Euler: Tentamen novae theoriae musicae. St. Petersburg
• 1739 – Johann Mattheson: Der vollkommene Capellmeister. Hamburg
• 1745 – Meinrad Spieß: Tractatus musicus compositorio-practicus. Augsburg
• 1745 – 1747 – Georg Andreas Sorge: Vorgemach der musicalischen Composition. Lobenstein
• 1750 – Jean-Philippe Rameau: Démonstration du principe de l'harmonie. Paris
• 1752 – Jean Baptiste le Rond d’Alembert: Eléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Paris (Übersetzung durch Marpurg 1757)
• 1752 – Johann Joachim Quantz: Versuch einer Anweisung die Flöte traversière zu spielen. Berlin
• 1752 – 1782 – Joseph Riepel: Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst. Frankfurt u. a.
• 1753 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Abhandlung von der Fuge. Berlin
• 1753-1762 – Carl Philipp Emanuel Bach: Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen. Berlin (Nachdruck ISBN 3-765-10179-6)
• 1754 – Jean-Philippe Rameau: Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe, Paris
• 1754 – Giuseppe Tartini: Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia. Padua
• 1756 – Leopold Mozart: Versuch einer gründlichen Violinschule. Salzburg
• 1757 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition. Berlin
• 1757 - Giovanni Battista Martini: Storia della musica (Bologne 1757/1781
• 1758 - Jakob Adlung: Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit (Erfurt, 1758)
• 1759 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst. Berlin
• 1760 – Jean-Philippe Rameau: Code de musique pratique, Paris
• 1762 - Antonio Soler : Llave de la modulación. Madrid
• 1763 – Johann Philipp Kirnberger: Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. Berlin
• 1766 - Dom Bedos de Celles: L'Art du Facteur d'Orgues. Paris, 1766-1778
• 1768 – Jakob Adlung: Musica mechanica organoedi. Berlin
• 1768 – Jean-Jacques Rousseau: Dictionnaire de Musique. Paris
• 1771 – Giuseppe Tartini: Traité des agréments de la musique. Paris
• 1773 – Leonhard Euler: De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis.
• 1774 - Giovanni Battista Martini: Saggio fondamentale pratico di contrapunto sopra il canto fermo,Bologne
• 1776 – John Hawkins: A General History of the Science and Practice of Music
• 1776 – Charles Burney: History of Music 1776/1789
• 1778 – Johann Nikolaus Forkel: Musikalisch kritische Bibliothek. Gotha
• 1782 – 1793 – Heinrich Christoph Koch: Versuch einer Anleitung zur Composition. Rudolstadt und Leipzig
• 1786 – Johann Georg Tromlitz: Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. Leipzig
• 1791 – Johann Georg Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen. Leipzig
• 1791 – Francesco Galeazzi: Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta. Rom

XIX^e siècle

• 1806 – Christian Friedrich Daniel Schubart: Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst. Wien
• 1806 – Jérôme-Joseph de Momigny: Cours complet d'harmonie et de composition d'après une théorie neuve. Paris
• 1814 – Anton Reicha: Traité de mélodie. Paris
• 1817 – 1821 – Gottfried Weber: Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst. Mainz
• 1849 – 1852 – Richard Wagner: Das Kunstwerk der Zukunft. Zürich
• 1863 – Hermann von Helmholtz: Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig
• 1887 – Hugo Riemann: Handbuch der Harmonielehre. Leipzig

Liens externes

Liste de traités concernant la modalité et la tonalité occidentales, sur le site du Centre de Rercherche Patrimoines et Langages Musicauxde l'Université Paris-Sorbonne.

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