Georges Bataille

Georges Bataille
Portrait de Georges Bataille
Nom de naissance	Georges Albert Maurice Victor Bataille
Surnom	Pierre Angélique, Lord Auch et Louis Trente
Naissance	10 septembre 1897 Billom (Puy-de-Dôme, Auvergne)
Décès	9 juillet 1962[1] Paris
Nationalité	France
Activité principale	Conservateur de bibliothèque, écrivain, philosophe

Georges Bataille, né le 10 septembre 1897 à Billom (Puy-de-Dôme), mort le 9 juillet 1962 à Paris^[1], est un écrivain français. Multiforme, son œuvre s'aventure à la fois dans les champs de la littérature, l'anthropologie, la philosophie, l'économie, la sociologie et l'histoire de l'art. Érotisme et transgression sont les deux termes les plus communément attachés à son nom. Il est également connu sous les pseudonymes de Pierre Angélique, Lord Auch et Louis Trente.

Sommaire 1 Biographie 1.1 Le choc de la première guerre mondiale 1.2 De Bergson à Freud en passant par Nietzsche 1.3 Sa rencontre avec Michel Leiris 1.4 L'engagement politique et antifasciste 1.5 Le Collège de Sociologie 1.6 Le conservateur de l'Inguimbertine de Carpentras 1.7 Rencontre avec René Char et Albert Camus 1.8 L'écriture et l'engagement de l'écrivain 1.9 La fascination de la cruauté 1.10 De Mithra au Minotaure 1.11 Du blasphème de Sade au sacré de Bataille 1.12 Une littérature de transgression 1.13 Le fondateur de l'athéologie 1.14 L'érotisme face à la mort 1.15 Son dernier poste à Orléans 2 Réception de son vivant 2.1 Critiqué par Breton, puis Sartre 2.2 Salué par Foucault 3 Bibliographie 3.1 Principaux ouvrages 3.2 Textes de Georges Bataille 3.3 Revues 3.4 Études 3.4.1 Collectifs 3.4.2 Filmographie 3.4.3 En ligne 4 Notes et références 5 Voir aussi 5.1 Articles connexes

Biographie

Il est né à Billom, de Joseph-Aristide Bataille (1851), percepteur, et d'une mère originaire de Riom-ès-Montagnes, Antoinette-Aglae Tournarde (1865). Son père était syphilitique et aveugle^{[réf. nécessaire]}. Sa famille s’installe en Champagne, en 1901, ce qui permet au jeune garçon de commencer ses études à Reims puis à Épernay.

Le choc de la première guerre mondiale

Reims étant menacée par l’artillerie allemande, dès 1914, laissant son époux sur place, sa mère fuit en compagnie de ses deux garçons pour se réfugier dans sa famille à Riom-ès-Montagnes. Là, Georges peut continuer ses études et décide que « son affaire en ce monde est d’écrire, en particulier d’élaborer une philosophie paradoxale ». -

Un an plus tard, il passe avec succès son baccalauréat. Cette même année, son père meurt. Le jeune homme en est d’autant plus culpabilisé, que sa mère lui a interdit d’aller le rejoindre. Mobilisé en 1916, il est rapidement rendu à la vie civile pour insuffisance pulmonaire.

Alors qu’il avait été élevé hors de toute religion, ses parents étant athées, il se convertit au catholicisme en 1917 et entre au grand séminaire de Saint-Flour afin de devenir prêtre. Mais sa passion pour le Moyen Âge reste la plus forte. L’année suivante, il abandonne toute idée de vocation religieuse après avoir été admis à l’École des chartes. Il s’installe à Paris où il se lie d’amitié avec André Masson. C’est en cette année 1918, qu’il publie un opuscule de six pages : « Notre-Dame de Reims », célébrant la cathédrale qui venait d’être presque entièrement détruite par les bombardements^[2].

De Bergson à Freud en passant par Nietzsche

En 1920, alors qu’il séjourne à Londres, il rencontre Henri Bergson. Le philosophe l’invite à dîner chez lui et lui propose la lecture du « Rire ». Celle-ci le laissera sur sa faim mais déjà Bataille considère ce phénomène typiquement humain comme essentiel.

Après avoir rompu avec le catholicisme lors d’une visite à l’abbaye de Quarr, sur l’île de Wight, il revient à Paris soutenir avec succès sa thèse sur « L’Ordre de chevalerie, conte en vers du XIII^e siècle », et il est diplômé archiviste-paléographe de l’École des Chartes en 1922. Il part alors en stage à Madrid, où il rejoint l’École des hautes études hispaniques^[3].

Attiré par les corridas, il fréquente les arènes de Madrid. Au cours de l’une de celle-ci, il assiste à la mort de Manuel Granero, le torero ayant d’abord été énucléé par les cornes du taureau qui s’acharna sur lui jusqu’à lui réduire le crâne en bouillie. Bataille en sort très marqué, n’oubliant jamais cette scène où s’étaient, pour lui, croisées mort et sexualité.

De retour en France, il est nommé bibliothécaire stagiaire et commence sa carrière à la Bibliothèque nationale. Il découvre alors l’œuvre de Friedrich Nietzsche et ses théories sur la mort de Dieu et l’apparition au crépuscule de la civilisation occidentale. C’est en 1923 qu’il lit Freud et rencontre régulièrement Léon Chestov. Ensemble, ils vont traduire en français son livre l’« Idée de bien chez Tolstoï et Nietzsche »^[4]. Tout comme le philosophe allemand, le philosophe russe a une influence très profonde sur Bataille.

Sa rencontre avec Michel Leiris

C’est en 1924 qu’il est nommé bibliothécaire au Département des Médailles de la Bibliothèque nationale. S’il se plonge dans le premier « Manifeste du surréalisme » qu’il trouve « illisible », cette année est surtout marquée par sa rencontre avec Michel Leiris. Ce dernier a décrit leur premier rendez-vous :

« Cela se passa dans un endroit très tranquille et très bourgeois tout proche de l’Élysée, le café Marigny, un soir de je ne sais plus quelle saison (mais sans doute pas l’été car je crois que Bataille portait, outre un chapeau de feutre gris, un pardessus de ville à chevrons noirs et blancs). »

Très rapidement les deux hommes se lient d’amitié et Leiris confie :

« J’admirais non seulement sa culture beaucoup plus étendue et diverse que la mienne, mais son esprit non conformiste marqué par ce qu’on n’était pas encore convenu de nommer l’humour noir. J’étais sensible aussi aux dehors mêmes du personnage qui, plutôt maigre et d’allure à la fois dans le siècle et romantique, possédait (en plus juvénile bien sûr et avec une moindre discrétion) l’élégance dont il ne se départirait jamais, lors même que son maintien alourdi lui aurait donné cet air quelque peu paysan que la plupart ont connu, élégance tout en profondeur et qui se manifestait sans aucun vain déploiement de faste vestimentaire. À ses yeux assez rapprochés et enfoncés, riches de tout le bleu du ciel, s’alliait sa curieuse dentition de bête des bois, fréquemment découverte par un rire que (peut-être à tort) je jugeais sarcastique. »

L'engagement politique et antifasciste

Au début des années 1930, Bataille est membre du Cercle communiste démocratique fondé et dirigé par Boris Souvarine, il écrit dans sa revue La Critique sociale.

Dans ce contexte, en marge des Ligues et du Front populaire, Bataille fonde le mouvement Contre-attaque qu'il dirige dans ses grandes lignes théoriques. La rupture entre lui et André Breton est déclarée.

Le Collège de Sociologie

Fondateur de plusieurs revues (dont en 1946, la revue Critique plus tard dirigée par son ami Jean Piel) et groupes d'écrivains, il est l'auteur d'une œuvre abondante et très diverse, publiée en partie sous pseudonyme : récits, poèmes, essais sur d'innombrables sujets^[5]. Il débat ainsi au sein du Collège de sociologie (1937-1939) avec les ethnologues Roger Caillois, Michel Leiris et Anatole Lewitzki. Relativement peu connu de son vivant, il exercera après sa mort une influence considérable sur des auteurs tels que Michel Foucault, Philippe Sollers ou Jacques Derrida.

Le conservateur de l'Inguimbertine de Carpentras

Ce fut en 1949 que Bataille reçut sa nomination de conservateur à la Bibliothèque Inguimbertine de Carpentras. Il arriva dans la capitale du Comtat Venaissin en compagnie de sa jeune épouse Diane et de Julie, leur petite fille. Le chartiste, qui avait fait toute sa carrière à la Bibliothèque nationale, était en disponibilité depuis sept ans à cause d’une tuberculose. Son mariage en 1946 avec Diane Kotchoubey de Beauharnais^[6] puis la naissance, trois ans plus tard, de Julie lui avait imposé, bon gré mal gré, de reprendre du service.

Rencontre avec René Char et Albert Camus

Arrivé sur place, Bataille invita à une rencontre mémorable ses amis Albert Camus et René Char, qui dirigaient la revue Empédocle, ils arrivèrent avec leur cofondateur Albert Béguin ainsi que Jacques Dupin, secrétaire de rédaction de la revue, avec lequel il se lia d’amitié. Il y publiera Comment dire ?^[7]. Cette même année, il rencontra Francis Ponge, André Frénaud, Georges Schéhadé et Georges Braque.

L'écriture et l'engagement de l'écrivain

Au cours de l’année 1950, ses rencontres avec René Char, son voisin de l'Isle-sur-la-Sorgue, débouchèrent sur une estime et une amitié sincères. Peu après le lancement de la revue Critique que dirigeait Bataille, le poète lui avait écrit : «Toute une région majeure de l’homme dépend aujourd’hui de vous ».

Les discussions entre les deux hommes incitèrent René Char à poser, en mai de cette année, dans sa revue Empédocle, cette question piège : « Y a-t-il des incompatibilités ? » Attendait-il une réponse de la part des écrivains et à des intellectuels sans préjuger du ou des sujets abordés ou, avant tout, espérait-il la contribution de Georges Bataille ? Il ne fut pas déçu.

Elle fut des plus ambitieuses en abordant le problème de l’action opposée au langage, celui du langage comme mode de l’action qui entraîne l’écrivain vers une remise en cause de sa position : « Y a-t-il des incompatibilités entre l’écriture et l’engagement ? ».

Cette analyse, à une époque où l'existentialisme de Sartre pesait de tout son poids, l'entraîna dans la dissection d’un monde en mutation et des rapports de l’intellectuel au pouvoir, questions aussi essentielles qu’intemporelles^[8].

La fascination de la cruauté

Fasciné par le rituel de sacrifice humain, il s'amusait dans les cafés parisiens à montrer les photographies de ces sacrifices aux personnes venant s'attabler. Cette fascination l'amena à fonder Acéphale, une revue d'inspiration nietzschéenne mais aussi une société secrète visant à créer « la communauté de ceux qui n'ont pas de communauté ».

Ce fut en 1950 qu'il assista aux corridas^[9] de Nîmes, accueilli par André Castel, un bibliophile, grand aficionado et œnologue nîmois dont son ami Michel Leiris^[10] avait fait la connaissance en 1938. Outre Georges Bataille, le couple Leiris entraînait chez Castel Jean Dubuffet, André Masson, Jean Paulhan et Blaise Cendrars, Jean Cocteau et ses riches amies mais aussi Pablo Picasso.

Le Nîmois, que tous appellent Don Misterio, les recevait dans la cour de son laboratoire d’œnologie, parmi des toreros célèbres, des danseuses et des chanteurs de flamenco. En dépit de l’épisode Dora Maar, les relations entre Bataille et Picasso n’avaient que peu souffert. Celui-ci arrivait avec sa compagne Françoise Gilot, qui avait remplacé la célèbre photographe, et le couple Georges-Diane filait le parfait amour. De plus, leur passion taurine gommait tout.

L’Histoire de l'œil qu’il écrivit vers 1926, développa le thème de ce fantasme morbido-sexuel. Considérant la corrida comme un rituel et reliant la tauromachie à son appréhension personnelle de l’univers comme confrontation de forces, Bataille intellectualisa son aficion vers un mythe mithriaque qu’il développa dans son Soleil pourri.

De Mithra au Minotaure

Bataille établit un parallèle entre Mithra dont le culte est à ce moment-là découvert et analysé par l’anthropologie – toute nouvelle science – et la corrida. Culte qui permet de retrouver l’animalité, le sexe, la transgression et le sacrifice. Dans ce texte fondamental paru dans le n°3 de Documents, en 1930, il évoqua Mithra à propos de Picasso et de ses Minotaures.

Le thème du Minotaure situait la naissance de l’homme à partir de l’animalité. Il existait pour Bataille un lien profond entre les deux. Pour lui, afin de retrouver son caractère sacré l’homme devait replonger dans l’animalité. Il se parait alors du prestige et l’innocence de la bête.

Son analyse alla-t-elle jusqu’à influencer l’art de Picasso ? C’est possible. Puisque les historiens d’art ont identifié une iconographie mithraïque dans la Crucifixion de Picasso, tableau qui date lui aussi de 1930. Trois ans plus tard, Picasso fit la première de couverture de la revue Minotaure éditée par Bataille et lui prit au passage sa maîtresse Dora Maar, photographe surréaliste.

Du blasphème de Sade au sacré de Bataille

Ce fut en cette année 1950 que Georges Bataille publia L’Abbé C.. Il dédicaça un exemplaire à Pierre Klossowski, éminent spécialiste de Sade^[11], en ces termes : « À Pierre, ce livre qui conserve ou exserve une affection qui compte essentiellement pour moi, Georges. »

Dans les faits, il y a un parallèle à faire entre l’Abbé C. de Bataille et le Dialogue entre un prêtre et un moribond de Sade. Chez les deux auteurs le thème central reste la transgression du sacré, du divin. Si pour Sade le Dialogue est l’une de ses affirmations les plus irréductibles de son athéisme, dans l’ABC de Bataille, il y a la certitude que Dieu est mort (l’idée de Dieu, précise Bernard Noël)^[12] parce que nous savons bien que tout ce qui s’engage dans le temps est condamné à périr.

Ce qui fait dire à Jacques Lempert à propos des deux auteurs : « L'érotisme est le point nodal de toute leur vision du monde concentrant en ses feux toute la systématique d'une pensée profondément originale ».

Qu'on en juge : Sade résume son Dialogue en cette formule éclair : « Le prédicant devint un homme corrompu par la nature pour ne pas avoir su expliquer ce qu’était la nature corrompue », et pour Bataille, la chute de l’Abbé C. se résume ainsi : « Étant prêtre, il lui fut aisé de devenir le monstre qu’il était. Même il n’eut pas d’autre issue. ».

Mais que l’on ne s’y trompe pas, alors que pour Sade profaner les reliques, les images de saints, l’hostie, le crucifix, ne devait pas plus importer aux yeux du philosophe que la dégradation d’une statue païenne, pour Bataille, le sacré reste immanence. Lors de ces fonctions de conservateur de l’Inguimbertine, il réunit d’ailleurs une importante collection d’ex-voto, en particulier ceux de Saint Gens^[13].

Pour Sade transgresser le sacré revient à cultiver le blasphème, car, explique-t-il dans La Philosophie dans le boudoir : «Il est essentiel de prononcer des mots forts ou sales, dans l’ivresse du plaisir, et ceux du blasphème servent bien l’imagination. Il n’y faut rien épargner ; il faut orner ces mots du plus grand luxe d’expressions ; il faut qu’ils scandalisent le plus possible ; car il est très doux de scandaliser : il existe là un petit triomphe pour l’orgueil qui n’est nullement à dédaigner ».

Bataille reste résolument étranger à ce type de jubilation même si sa notion de sacré n’est pas celle des religions. Car, comme l’explique Christian Limousin, là où le chrétien définit le sacré comme un rapport homogénéisant au divin, Bataille entend crachat, excrément, rupture de l’identité^[14]. S’il détourne les mots, ouvre des concepts, il disjoint le sacré de la substance transcendante. Il explique dans L’expérience intérieure : «J’entends par expérience intérieure ce que d’habitude on nomme expérience mystique : les états d’extase, de ravissement, au moins d’émotion méditée » et quand, en 1947, Méthode de méditation recherche une définition de l’opération souveraine, «la moins inexacte image » lui semble être «l’extase des saints ». Si pour lui le sacré reste à la fois fascinant et repoussant, c’est qu’il est l’espace où la violence peut et doit se déchaîner. Ce qui fait expliquer à son biographe, Jacques Lempert :

« L'érotisme est perversité au sens étymologique du terme : il tourne le vice en vertu, devinant que ce qui était défendu est en fait délicieux. Et plus le tabou est ressenti comme pesant, plus sa transgression sera délicieuse. »

Pour Bataille « La transgression n'abolit pas l'interdit mais le dépasse en le maintenant. L'érotisme est donc inséparable du sacrilège et ne peut exister hors d'une thématique du bien et du mal ». Et Lempert de conclure sur un mode badin : « Le détour par le péché est essentiel à l'épanouissement de l'érotisme : là où il n'y a pas de gêne, il n'y a vraiment pas de plaisir ».

Une littérature de transgression

Bataille eut un talent interdisciplinaire étonnant - il puisa dans des influences diverses et avait l'habitude d'utiliser divers modes de discours pour façonner son œuvre. Son roman Histoire de l'œil, par exemple, publié sous le pseudonyme « Lord Auch »^[15], fut critiqué initialement comme de la pure pornographie, mais l'interprétation de ce travail a graduellement mûri, révélant alors une profondeur philosophique et émotive considérable ; une caractéristique d'autres auteurs qui ont été classés dans la catégorie de la « littérature de transgression ». Le langage figuré du roman repose ici sur une série de métaphores qui se rapportent à leur tour aux constructions philosophiques développées dans son travail : l'œil, l'œuf, le soleil, la terre, le testicule. Bien que le récit soit peut-être dans sa structure le plus "classique" des récits de Bataille, reposant dans un crescendo menant à une scène finale opérant une synthèse transgressive et poétique de l'ensemble des obsessions rencontrées dans le roman, cette première œuvre marque déjà le génie de l'auteur pour les mises en scènes érotiques, et affirme son style.

D'autres romans célèbres incluent Ma mère et Le bleu du ciel. Le bleu du ciel avec ses tendances nécrophiles et politiques, ses nuances autobiographiques ou testimoniales, et ses moments philosophiques chamboulent L'histoire de l'œil, fournissant un traitement beaucoup plus sombre et morne de la réalité historique contemporaine. Ma mère est un roman publié à titre posthume en 1966. Il fut plutôt faussement considéré comme inachevé. En réalité, Bataille n'a pas fini le recopiage du manuscrit final, mais a accolé deux manuscrits l'un après l'autre (le manuscrit "vert" et le manuscrit "jaune") de sorte que le texte posséde un dénouement et une fin acceptable, offrant une cohérence permettant le commentaire littéraire. Ma mère est un récit sur l'inititation aux vices d'un fils par sa mère. Loin d'être simplement un roman provoquant (avec la suggestion évidente de l'inceste), il représente plutôt une synthèse des préoccupations de Bataille durant l'ensemble de son œuvre alliée à la totale maturité de son style littéraire. La genèse de Ma mère tout comme son analyse mériterait un article à part.

Le fondateur de l'athéologie

Bataille était également un philosophe (bien qu'il ait renoncé à ce titre), mais pour beaucoup, comme Sartre, ses prétentions philosophiques se bornent à un mysticisme athée. Pendant la Deuxième Guerre mondiale, influencé par Heidegger, Hegel, et Nietzsche, il écrit La Somme athéologique (le titre se réfère à la Somme théologique de Thomas d'Aquin) qui comporte ses travaux L'Expérience intérieure, Le Coupable et Sur Nietzsche. Après la guerre il compose La Part maudite, et fonde l'influente revue Critique. Sa conception très particulière de la « souveraineté » (qui peut être considérée comme anti-souveraine) a été discutée par Jacques Derrida, Giorgio Agamben, Jean-Luc Nancy et d'autres.

L'érotisme face à la mort

Bataille jeta ainsi les bases de son œuvre érotique, de son érotisme qui est une : «ouverture entre les ouvertures pour accéder tant soit peu au vide insaisissable de la mort », a commenté Michel Leiris. L’érotisme de Sade ne lui ressemble en rien. Pierre Klossowski, l’a analysé en ces termes : «La persévérance du Divin Marquis, toute sa vie durant, à n’étudier que les formes perverses de la nature humaine prouve qu’une seule chose lui importait : la nécessité de rendre à l’homme tout le mal qu’il est capable de rendre ».

Pour le Divin, la seule attitude face à la mort reste la recherche d’une ultime volupté. C’est du moins les phrases qu’il met dans la bouche du moribond expliquant à son confesseur : «Renonce à l’idée d’un autre monde, il n’y en a pas, mais ne renonce pas au plaisir d’être heureux… Mon ami, la volupté fut toujours le plus cher de mes biens, je l’ai encensé toute ma vie, et j’ai voulu la terminer dans ses bras ».

Quant à Bataille, qui toute sa vie s’était «dépensé jusqu’à toucher la mort à force de beuveries, de nuits blanches et de coucheries », il était tout à fait hostile à cet ultime type de libertinage. Pour lui la réduction de l’être humain à un corps source de plaisir physique refoulait, à l’instar du christianisme, la dimension spirituelle de l’érotisme. Lui qui avait perdu la foi, en 1920, après la lecture du Rire de Henri Bergson^[16], lui qui avait écrit le Rire de Nietzsche, lui dont le rire fêlé passait pour sarcastique, face à la camarde il privilégia avec une ironie noire un dernier éclat de rire, ce rire, disait-il, qui précipite «l’agonie de Dieu dans la nuit noire », persuadé qu’il était que «dans le rire infini la forme divine fond comme du sucre dans l’eau »^[17]. Alors que le maître de Lacoste n’envisageait d’attendre sa fin que dans les délices du stupre, le conservateur de l’Inguimbertine se posait la question : «Qui pourrait supprimer la mort ? Je mets le feu au bois, les flammes du rire y pétillent »^[18].

Son dernier poste à Orléans

Bataille est nommé conservateur de la Bibliothèque municipale d’Orléans, où il s’installe avec son épouse et leur fille en 1951. Si l’année suivante, il est fait chevalier de la Légion d’honneur, il va devoir attendre 1955^[19] pour faire éditer ses deux ouvrages sur l’histoire de l’art : « La peinture préhistorique. Lascaux ou la naissance de l’art »^[20] et « Manet ». Son artériosclérose cervicale le handicape de plus en plus.

Gravement malade, il doit être hospitalisé à deux reprises au cours de l’année 1957. Mais il parvient à faire publier « Le bleu du ciel », qu’il dédie à André Masson, ainsi que « La littérature et le mal » et « L’Érotisme », dédiés à Michel Leiris. Un an plus tard, avec l’aide de Patrick Waldberg, Bataille tente de lancer la revue Genèse mais Maurice Girodias, l’éditeur pressenti, annule leur projet.

Alors qu’il a de plus en plus de difficultés à travailler, il publie en 1959 « Le Procès de Gilles de Rais ». Souffrant en permanence, il parvint pourtant à finir en 1961 « Les Larmes d’Éros », le dernier livre qu’il verra éditer. Muté à la Bibliothèque nationale, il quitte Orléans mais ne peut prendre ses fonctions. Il décède à Paris, le 9 juillet 1962, et est inhumé à Vézelay.

Réception de son vivant

Critiqué par Breton, puis Sartre

Georges Bataille estimant que le surréalisme, sous la houlette d’André Breton, restait bien trop hégélien et trahissait le réel « dans son immédiateté pour un surréel rêvé sur la base d’une élévation d’esprit^[21] » avait fondé en 1929 une revue anti-surréaliste, Documents, à laquelle contribuèrent des peintres, des écrivains, des historiens d’art et des ethnologues en quête des « traces d’un refoulé sur lequel se sont édifiées la culture et la rationalité occidentales^[22] ». Parmi les collaborateurs de Documents on relève les noms des plus grands artistes, poètes et intellectuels de l’époque, dont Juan Miró, Picasso, Giacometti, Arp et André Masson, ainsi que des écrivains comme Michel Leiris et Robert Desnos et des photographes comme Jacques-André Boiffard et Karl Blossfeldt.

Allant plus loin encore, Bataille estima que Breton et les surréalistes faisaient de Sade, « ce dépensier de langage »^[23], un usage bien futile.

Dans son Second manifeste du surréalisme, Breton montra l'exaspération qu'il éprouvait à son égard. Bataille y est présenté comme un malade atteint de « déficit conscient à forme généralisatrice », un « psychasténique » qui se meut avec délectation dans un univers « souillé, sénile, rance, sordide, égrillard, gâteux ».

Sartre le prit pour cible quinze ans plus tard dans un article au titre ironique, « Un nouveau mystique^[24] », qui fait suite à la parution du premier ouvrage signé du nom de Bataille, L'Expérience intérieure. Il est successivement qualifié de « passionné », de « paranoïaque » et de « fou ». Le philosophe lui suggérait un traitement à la fin de l'article : « Le reste est affaire de la psychanalyse ».

Salué par Foucault

En 1970, lors de la parution aux Éditions Gallimard du premier volume des œuvres complètes, Michel Foucault a écrit dans sa préface  : « On le sait aujourd’hui : Bataille est un des écrivains les plus importants de son siècle »^[25].

Bibliographie

Principaux ouvrages

• Les Monnaies des grands Mogols, Paris, J. Florange éditeur, s. d. (1927).
• Histoire de l'œil, 1928 (sous le pseudonyme de Lord Auch).
• L'Anus solaire^[26], 1931.
• Sacrifices, (année inconnue, entre 1922 et 1940)
• Madame Edwarda, 1941 (antidaté de 1937, sous le pseudonyme de Pierre Angélique).
• L'Expérience intérieure, 1943.
• Le Petit (sous le pseudonyme de Louis Trente), 1943.
• Le Coupable, 1943.
• La Part maudite, 1949.
• L'Abbé C., 1950.
• La Peinture préhistorique. Lascaux, ou la Naissance de l'art, 1955^[27].
• Le Bleu du ciel, 1957 (écrit en 1935).
• L'Érotisme, 1957.
• La littérature et le mal, 1957.
• Les Larmes d'Éros, 1961 (où est notamment évoqué le supplice du lingchi ou "cent morceaux"; les informations sur l'origine des photographies, et le degré d'authenticité de leur interprétation sont sujets à caution^[28].
• L'Impossible, 1962 (première parution en 1947 sous le titre La haine de la poésie)
• Ma mère, 1966 (posthume et inachevé).
• Le Mort, Jean-Jacques Pauvert Éditeur, 1967
• Théorie de la religion, Texte établi et présenté par Thadée Klossowski, Tel Gallimard, 1973.
• Œuvres complètes. Paris, Gallimard, XII volumes, 1970-1988.
• Romans et récits. Préface de Denis Hollier. Édition publiée sous la direction de Jean-François Louette. Gallimard, "Bibliothèque de la Pléiade", 2004.
• L'Archangélique et autres poèmes. Gallimard, NRF/Poésies, 2008.
• Le Souverain, Fata Morgana, 2010

Textes de Georges Bataille

• « La structure psychologique du fascisme » in La Critique sociale n^o 10,1933, republié dans Hermès n^os 5-6, 1989 ; ici en pdf.
• Manet. Études biographique et critique, (éd. Albert Skira, 1955)
• La Peinture préhistorique. Lascaux, ou la Naissance de l’art, 1955

En ligne

• Bataille à propos de L'Homme révolté d'Albert Camus, « Le temps de la révolte »

Revues

Bataille a joué un rôle majeur (et occupé une place croissante) au sein des revues suivantes :

• Documents, (1929-1931) où il possède suffisamment d'influence pour parfois déplacer le cadre de la simple revue d'arts et de curiosités, et ainsi critiquer André Breton et le surréalisme.
• Acéphale, (1936-1939) dont on ne peut dire qu'elle a été diffusée à grande échelle, issue d'une idée collective avec André Masson. Le dernier numéro paraît plus d'un an après le quatrième, et il est rédigé par le seul Bataille, dans un format différent.
• Critique, fondée par Georges Bataille en 1946 aux éditions du Chêne, elle se développa après sa reprise en 1949 par les éditions de Minuit. Après la mort de Bataille en 1962, Jean Piel qui était à ses côtés depuis la création, en prit la direction jusqu'à son décès en 1996.

Une revue internationale consacrée à Georges Bataille a été fondée en 2011. Édités par les Éditions Les Cahiers, les Cahiers Bataille consacrent chacune de leurs livraisons à la publication d'articles critiques et de documents inédits.

Études

• Arnaud Alain, Gisèle Excoffon-Lafarge, Bataille, Éditions du Seuil, Écrivains de toujours, Paris, 1978.
• Élisabeth Arnould-Bloomfield, Georges Bataille, la terreur et les lettres, Presses Universitaires du Septentrion, 2009.
• Philippe Audoin, Sur Georges Bataille. Interview imaginable, Actual et Le Temps qu'il fait, Paris-Cognac, 1989.
• Jean-Michel Besnier, La Politique de l'Impossible, l'intellectuel entre révolte et engagement, La Découverte, Paris, 1989.
• Jean-Michel Besnier, Éloge de l'irrespect et autres écrits sur Georges Bataille, Descartes et Cie, Paris, 1998.
• Maurice Blanchot, La Communauté inavouable, Minuit, Paris, 1983.
• Élisabeth Bosch, L'Abbé C., de Georges Bataille : Les Structures masquées du double, Rodopi, Amsterdam, 1983.
• Jean-Louis Cornille, Bataille conservateur. Emprunts intimes d'un bibliothécaire, L'Harmattan, Paris, 2005.
• Georges Didi-Huberman, La ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille, Macula, Paris, 1995.
• Jacques Derrida, « De l'économie restreinte à l'économie générale », in L'écriture et la différence, Seuil, Paris, 1967.
• Marcus Dick, Die Dialektik der Souveränität. Philosophische Untersuchungen zu Georges Bataille, Georg Olms Verlag, Hildesheim/Zürich/New York, 2010.
• Gilles Ernst, Georges Bataille. Analyse du récit de mort, P.U.F., Paris, 1993.
• Michel Fardoulis-Lagrange, G.B. ou un ami présomptueux, Le Soleil Noir, Paris, 1969, rééd. José Corti, Paris, 1996.
• Vanessa Fauchier, La Tauromachie comme expérience dionysiaque chez Georges Bataille et Michel Leiris, Atlantica-Séguier, 2002.
• Michel Feher, Conjurations de la violence : introduction à la lecture de Georges Bataille, P.U.F., Paris, 1981.
• Brian T. Fitch, Monde à l'envers, texte réversible. La fiction de Georges Bataille, Minard, Paris, 1982.
• Jean-Marie Fourny, Introduction à la lecture de Georges Bataille, Peter Lang, Berne, 1988.
• Lina Franco, Georges Bataille, le corps fictionnel, L'Harmattan, Paris, 2004.
• Francis Gandon, Sémiotique et négativité, Didier-Érudition, Paris, 1986.
• Mona Gauthier-Cono, La jouissance prise aux mots ou la sublimation chez Georges Bataille, L'Harmattan, Montréal, 2000.
• Koichiro Hamano, Georges Bataille. La perte, le don et l'écriture, Éditions Universitaires de Dijon, Dijon, 2004.
• Daniel Hawley, L'Œuvre insolite de Georges Bataille. Une hiérophanie moderne, Slatkine et Champion, Paris, 1978.
• Jean-Michel Heimonet, Le Mal à l'oeuvre : Georges Bataille et l'écriture du sacrifice, Parenthèses, Marseille, 1987.
• Jean-Michel Heimonet, Politiques de l'écriture : Derrida/Bataille, Jean-Michel Place, Paris, 1989.
• Jean-Michel Heimonet, Négativité et communication, Jean-Michel Place, Paris, 1990.
• Jean-Michel Heimonet, Pourquoi Bataille ? Trajets intellectuels et politiques d'une négativité au chômage, Kimé, 2000.
• Leslie Hill, Bataille, Klossowski, Blanchot: Writing At The Limit, Oxford University Press, Oxford, 2001.
• Denis Hollier, La Prise de la concorde (suivi de Les dimanches de la vie), Gallimard, Paris, 1974/1993.
• Denis Hollier, Les Dépossédés, Minuit, Paris, 1993.
• Denis Hollier, Le Collège de Sociologie, 1937-1939, Gallimard, Paris, 1979 et Folio essais, 1995.
• Youssef Ishaghpour, Aux origines de l'art moderne. Le Manet de Bataille, Éditions de la Différence, Paris, 1989.
• Philippe Joron, La vie improductive. Georges Bataille et l’hétérologie sociologique, Montpellier, Presses universitaires de la Méditerranée, coll. Sociologie des imaginaires, 2009.
• Roger Laporte, À l'extrême pointe : Proust, Bataille, Blanchot, Fata Morgana, Montpellier, 1994, rééd. P.O.L., Paris, 1998.
• Michel Leiris, À propos de Georges Bataille, Fourbis, Tours, 1988.
• Jacques Lempert, Georges Bataille étude dans le chapitre Érotisme, La Grande Encyclopédie, Éditions Larousse, Paris, 1973.
• Christian Limousin, Bataille, Éditions Universitaires, 1974.
• Pascal Louvrier, Georges Bataille, la fascination du mal, éditions du Rocher, Paris, 2008.
• Alain Marc, Écrire le cri, Sade, Bataille, Maïakovski…, préface de Pierre Bourgeade, l’Écarlate, 2000 (ISBN 9782910142049)
• Francis Marmande, Georges Bataille politique, Presses Universitaires de Lyon, 1984.
• Francis Marmande, L'indifférence des ruines. Variations sur l'écriture du Bleu du ciel, Parenthèses, Marseille, 1985.
• Francis Marmande, Le Pur bonheur. Georges Bataille, Lignes, Paris, 2011.
• Bernd Mattheus, Georges Bataille. Eine Thanatographie (3 vol.), Matthes & Seitz Verlag, Munich, 1984-1995.
• Stephan Moebius, Die Zauberlehrlinge. Soziologiegeschichte der Collège de Sociologie, Konstanz 2006. (de)
• Jean-Luc Nancy, La Communauté désœuvrée, Christian Bourgois, Paris, 1986, nouv. éd. rev. et augm., 2004.
• Andreas Papanikolaou , Georges Bataille : Érotisme, imaginaire politique et hétérologie, Éditions Praelego, 2009.
• Mario Perniola, L'instant éternel. Bataille et la pensée de la marginalité, Méridien/Anthropos, Paris, 1981.
• Pierre Prévost, Pierre Prévost rencontre Georges Bataille, Jean-Michel Place, Paris, 1987.
• Pierre Prévost, Georges Bataille et René Guénon : l'expérience souveraine, Jean-Michel Place, Paris, 1992.
• Sylvain Santi, Georges Bataille, à l'extrémité fuyante de la poésie, Éditions Rodopi B.V., 2007.
• Robert Sasso, Georges Bataille : le système du non-savoir, une ontologie du jeu, Minuit, Paris, 1978.
• Bernard Sichère, Pour Bataille. Être, chance, souveraineté, Gallimard, L'Infini, Paris, 2006.
• Michel Surya, Georges Bataille, la mort à l'œuvre, Librairie Séguier, Paris, 1987, nouv. éd. Gallimard, Paris, 1992.
• Vincent Teixeira, Georges Bataille, la part de l'art - la peinture du non-savoir, L'Harmattan, Paris, 1997.
• Frédérick Tristan, Don Juan le révolté, Écriture, Paris, 2009.
• François Warin, Nietzsche et Bataille. La parodie à l'infini, Presses Universitaires de France, Paris, 1994.

Collectifs

• La Ciguë, Georges Bataille, n°1, 1958, textes de René Char, Marguerite Duras, Louis-René Des Forêts, Michel Leiris, Jean Fautrier, André Malraux, André Masson, Jean Wahl.
• Critique, Hommage à Georges Bataille, août-septembre 1963, n°195-196, textes de Roland Barthes, Maurice Blanchot, Jean Bruno, Michel Foucault, Pierre Klossowski, Michel Leiris, André Masson, Alfred Métraux, Jean Piel, Raymond Queneau, Philippe Sollers, Jean Wahl.
• L'Arc, Georges Bataille, n°32, 1967, textes de Michel Leiris, Marcel Lecomte, Jean-Michel Rey, Jacques Derrida, Thadée Klossowski, Michel Deguy, René de Solier, Denis Hollier, Jean Duvignaud, Manuel Rainfort, Georges Bataille.
• L'Arc, Bataille, n°44, 1971, textes de Henri Ronse, Michel Leiris, Rodolphe Gasché, François Cuzin, Alexandre Kojève, François Perroux, Jean-Michel Rey, Jean Pfeiffer, Gilbert Lascault, Denis Hollier.
• Bataille, Actes du colloque du Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle ("Vers une Révolution Culturelle : Artaud, Bataille", juillet 1972), textes de Roland Barthes, Jean-Louis Baudry, Denis Hollier, Jean-Louis Houdebine, Julia Kristeva, Marcelin Pleynet, Philippe Sollers, François Wahl.
• Écrits d'ailleurs, Georges Bataille et les ethnologues, Paris, Éditions de la Maison des Sciences de l'Homme, 1987, textes de Michel Blais, Alain Calame, Marie-Claire Dumas, Jean-Pierre Faye, Serge Ferreri, Maurice Godelier, Marc Guillaume, Frank Joostens, Marie-Christine Lala, Michel Lecamp, Dominique Lecoq, Eugénie Lemoine-Luccioni, Jean-Luc Lory, Francis Marmande, Marie Mauzé, Jacques Meunier, Martine Paoli-Elzingre, Bertrand Pulman, Isabelle Rieusset, Jacques Weber.
• Georges Bataille, la littérature, l'érotisme et la mort, * Magazine littéraire, n°243, juin 1987.
• "Georges Bataille", Revue des Sciences Humaines, n°206, avril-juin 1987, textes de Jean-Louis Baudry, Denis Hollier, Marie-Christine Lala, Francis Marmande, Carlo Pasi, Rolland Pierre, Jean-Michel Rey, Jean-Luc Steinmetz.
• Georges Bataille, une autre histoire de l'œil, Cahiers de l'Abbaye Sainte-Croix, n°69, 1991, textes de Didier Ottinger, Michel Surya, Chaké Matossian, Daniel Dobbels, Jean-Michel Alberola, Jacques Henric, Jean-Louis Baudry, Bernard Marcadé, Sylvia Colle-Lorant.
• Dossier : Bataille et les arts plastiques, La part de l'œil, n°10, 1994, textes de Luc Richir, Véronique Bergen, José Barao da Cunha, Pierre Fédida, Denis Hollier, Jean Lancri, Roger Laporte, Roland Léthier, Jean Lombardi, Lucien Massaert, Chakè Matossian, Michel Surya, Jean-Luc Nancy et François Martin.
• Georges Bataille après tout, Actes du colloque "Bataille après tout", tenu à Orléans en novembre 1993, Paris, Belin, 1995, sous la direction de Denis Hollier.
• Bataille-Leiris, l'intenable assentiment au monde, Actes du colloque "Bataille après tout", tenu à Orléans en novembre 1997, Paris, Belin, 2000, sous la direction de Francis Marmande.
• Sartre-Bataille, Lignes, nouvelle série, n°1, Paris, Éditions Léo Scheer, mars 2000, textes de Michel Surya, Francis Marmande, Jacqueline Risset, Carlo Pasi, Bernard Sichère, Jean-Luc Nancy, Rocco Ronchi, Gianfranco Rubino, Jean-Michel Besnier, Jean-Michel Rey, Véronique Bergen, Enzo Traverso, Claire Margat, Georges Didi-Huberman.
• Georges Bataille et la fiction, CRIN, Rodopi, 2004, textes de Laurens ten Kate, Yves Thévenieau, Francis Marmande, Henk Hillenaar, Jan Versteeg, Elisabeth Bosch, Ger Groot, Ingrid Jurriëns et Martijn Rus.
• Nouvelles lectures de Georges Bataille, Lignes, n°17, Paris, Éditions Lignes et Manifestes, mai 2005, textes de Martin Crowley, Joseph Cohen, Osamu Nishitani, Boyan Manchev, Pierre-Olivier Capéran, Sylvain Santi, Sandrine Israël, Diogo Sardinha, Magali Tirel, Fausto de Petra, Marianne Esposito, Lina Franco, Sylvie Tréchérel, Christophe Halsberghe, Laura Santone.
• L'Histoire-Bataille. L'écriture de l'histoire dans l'œuvre de Georges Bataille, études et rencontres de l'École des Chartes, 18, Paris, École des Chartes, 2006, textes de Laurent Ferri, Yves-Marie Bercé, Laurent Dubreuil, Christophe Gauthier, Christophe Halsberghe, Pierre Savy, Olivier Guyotjeannin, Jean-Claude Monod, Dominique Rabaté, Georges Bataille.
• Sexe et Texte : Autour de Georges Bataille, PUL, Triptyque, 2007, textes réunis par Jean-François Louette et Françoise Rouffiat.
• Georges Bataille, de l'hétérogène au sacré / Georges Bataille, from "heterogeneity" to the sacred, Actes du colloque du 29 avril 2006, Newham College, Université de Cambridge, sous la dir. de Juliette Feyel, Revue Silène, "De l'hétérogène au sacré", 2008. [1]
• Georges Bataille interdisciplinaire. Autour de La Somme Athéologique, Triptyque, 2009, sous la direction de Martin Cloutier et François Nault.
• Cahiers Bataille, n°1, Éditions les Cahiers, octobre 2011, textes de Michel Surya, Claude Minière, Christian Prigent, Frédéric Aribit, Koichiro Hamano, Jean-Louis Cornille, Chiara Di Marco, Jean Pierrot, Georges Sebbag, Muriel Pic, Dominic Marion, Felice Ciro Papparo, Vincent Teixeira, Kuniyoshi Kaneko, Georges Bataille.

Filmographie

• Bataille par André S. Labarthe (in Bataille, Sollers, Artaud, Reverzy, Schulz par André S. Labarthe, Shellac, 2011)

En ligne

• Dossier Georges Bataille par Emmanuel Tibloux pour l'Association pour la diffusion de la pensée française, sur le site de l'Institut français.
• « Tremblement de Bataille » (dossier avec des documents audios et video rares)
• Articles sur Georges Bataille dans la Revue des ressources
• Colloque "De l'hétérogène au sacré", Revue Silène
• [PDF] Juliette Feyel, "Le corps hétérogène de Georges Bataille"

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes

• Littérature et sexualité
• Bibliothèque Inguimbertine de Carpentras
• Sylvia Bataille

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