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Gasparo Angiolini
Gasparo Angiolini (de son vrai nom Domenico Maria Angiolo Gasparini) (né le 9 février 1731 à Florence, Toscane - mort le 6 février 1803 à Milan) était un danseur et chorégraphe italien du XVIIIe siècle, qui se produisit et travailla à travers l'Europe, notamment en Autriche et en Russie.
Biographie
Gasparo Angiolini commence à danser à Lucques en 1747 et parcourt l'Italie durant cinq ans, puis il se produit à Vienne dans les ballets de Franz Hilverding dont il fera son modèle et auquel il succède aux théâtre impériaux de 1758 à 1766. Il compose des ballets pour les opéras de Jean-Jacques Rousseau, Johann Adolph Hasse, Giuseppe Scarlatti, Tomaso Traetta. Mais c'est surtout comme collaborateur de Christoph Willibald Gluck que l'histoire a retenu son nom : il chorégraphie notamment Don Juan ou le Festin de pierre (1761), Citera assediata, Orphée et Eurydice (1762) et Semiramis (1765).
De 1766 à 1772, il succède à nouveau à Hilverding, mais à Saint-Pétersbourg, où il donne quelques nouvelles créations. De retour à Vienne en 1774, succédant à Noverre, il présente L'Orphelin de la Chine, puis regagne Saint-Pétersbourg en 1776, où il compose les ballets de plusieurs opéras de Giovanni Paisiello.
De 1779 à 1782, il retravaille en Italie, principalement à la Scala. Revenant à Saint-Pétersbourg de 1782 à 1786, il enseigne à l'école de danse des théâtres impériaux, puis il met un terme à sa carrière en Italie en 1791. Son engagement républicain lui vaudra d'être emprisonné de 1799 à 1801 puis de devoir quitter Milan, où il revient et meurt en 1803.
Il est l'auteur de plusieurs ballets et d'ouvrages théoriques sur la danse, comme Dissertation sur les ballets-pantomimes des Anciens (1765) et Lettere de Gasparo Angiolini a Monsieur Noverre sopra i balli pantomimi (1773). Principale figure de la lignée austro-italienne du ballet d'action, il contribue durablement à l'autonomie du ballet par rapport à l'opéra et à la réforme de ce dernier entreprise par Gluck. Ainsi, il privilégie le respect de la règle des trois unités chère à Aristote et propose une « pantomime mesurée », c'est-à-dire étroitement liée à la musique. Enfin, contrairement à Noverre qui fait usage de programmes détaillés pour expliquer les ballets, Angioloni se concentre sur la vraisemblance de l'intrigue et privilégie les sujets empruntés à la littérature de son temps.
Principaux ballets
- 1757 : Diana ed Endimione (Turin)
- 1759 : La Foire de Lyon (Vienne)
- 1761 : Don Juan ou le Festin de pierre, musique de Gluck (Vienne)
- 1762 : Citera assediata, musique de Gluck (Vienne)
- 1762 : ballets de l'Orfeo ed Euridice de Gluck (Vienne)
- 1764 : ballets de La Rencontre imprévue ou les Pélerins de La Mecque, musique de Gluck (Vienne)
- 1765 : Sémiramis, musique de Gluck (Vienne)
- 1766 : Le Départ d'Énée (Saint-Pétersbourg)
- 1767 : La Constance récompensée (Moscou)
- 1769 : Armide et Renaud (Saint-Pétersbourg)
- 1770 : Telemaco (Saint-Pétersbourg)
- 1772 : Il disertore francese (Venise)
- 1773 : Arianna nell'isola di Nasso (Milan)
- 1774 : L'Orphelin de la Chine (Vienne)
- 1775 : Montezuma (Vienne)
- 1776 : Thésée et Ariane (Saint-Pétersbourg)
- 1780 : Alessandro trionfante nelle Indie (Vérone)
- 1780 : Demonfoonte (Milan)
- 1781 : Attila (Milan)
- 1781 : Il diavolo a quattro (Milan)
- 1782 : Il trionfo d'amore (Milan)
- 1789 : Amore e Psiche (Milan)
- 1790 : Sargine (Turin)
- 1797 : Il repubblicano (Milan)
Précédé de :
Franz HilverdingDirecteur du Ballet impérial
1766-1772Suivi de :
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