Moulin Rouge - La Goulue

Moulin Rouge - La Goulue

Moulin rouge - La Goulue

Moulin Rouge - La Goulue

Moulin rouge - La Goulue est une affiche réalisée par Henri de Toulouse-Lautrec en 1891.

Sommaire

Description

Moulin rouge : La Goulue, 1891. 191 x 117 cm. Lithographie à 4 couleurs avec utilisation du crachis.

Réalisée par Henri de Toulouse-Lautrec (Henri Marie Raymond Toulouse-Lautrec-Monfa), le 24 novembre 1864 et décédé le 9 septembre 1901, âgé seulement de 37 ans.

Il existe plusieurs lieux de conservation car plusieurs affiches ont été réalisées. Elles furent publiées à environ 3000 exemplaires. Il y en a une au musée Toulouse-Lautrec à Albi, une au musée de la publicité à Paris, une au musée dIxelles en Belgique, une exposée au musée de Montmartre etc. Dautres appartiennent à des collections particulières et beaucoup ont été détruites.

Lhistorique de lœuvre, sa vente

Il exposa cette affiche dans la même année au 8e salon des indépendants et à lexposition annuelle des XX à Bruxelles, deux expositions quil à déjà plusieurs fois côtoyées. Les affiches ont souvent été décrochées des murs par des collectionneurs et marchands darts car leur valeur marchande avait été très bien comprise.

Description de l'affiche

Cest une affiche pour le moulin rouge. Une femme qui danse au milieu, une jambe en lair, au premier plan a droite un homme dans lombre, tronqué, qui prend une grande place dans laffiche, et au fond lombre de gens orientés vers la danseuse, remarquable aux pieds. À gauche de la danseuse, des taches jaunes symbolisent la lumière. Sur le tout le titre principal, « Moulin rouge » écrit trois fois, « la Goulue » écrit en dessous de « Moulin rouge » en gras, ainsi que « Bal concert ».

Iconographie

Thème de lœuvre

Cette affiche présente la Goulue, vedette du seul spectacle du Moulin Rouge : le chahut. Elle effectue ici une figure du quadrille qui, lui, fut inventé en 1850.

Source du peintre

Le Moulin Rouge

Depuis son ouverture le 5 octobre 1889 le Moulin rouge est devenu le plus moderne des cabarets de Paris. Joseph Oller et Charles Zidler, les deux propriétaires du cabaret, nont pas choisi le haut de la butte mal fréquenté, mais le pied de la butte de Montmartre. Cest pour rappeler avec nostalgie les moulins de Montmartre quils ont choisi de décorer leur cabaret avec un moulin factice. Le cadre était inhabituel et permettait presque toutes les folies. Dans le jardin, on avait mis un éléphant géant venant de lexposition universelle, dans lequel sétait installé un orchestre. Il y avait un petit coin de fête foraine, des jeunes femmes pouvaient se promener a dos dâne pour 50 centimes. Il y avait aussi une scène de café-concert au fond de la salle de bal, à lintérieur, on trouvait aussi des fauteuils et quelques loges à létage.

La Goulue, quant a elle, de son vrai nom Louise Weber, est née a Clichy-la-Garenne,d'une famille juive, originaire dAlsace. Elle travailla comme blanchisseuse. Sa carrière fut lancée par Celeste Mogador,ex gloire du bal Mabille et Grille d' Egout,chorégraphe-danseuse . Elle se produisit dans divers cabarets de Paris.Charles Desteuques,gaston Goulu-Chilapane furent ses mentors .Gabriel Astruc et Thérésa lui donnèrent son nom de scène. Cest seulement de 1890 a 1895 quelle est engagée au Moulin rouge. Elle sera licenciée en 1894 et se lancera comme artiste belluaire dans les foires. À partir de 1923 sa vie tourne à la déchéance de l'alcoolisme et elle meurt en 1929 à lhôpital Lariboisière de Paris. Malgré la tournure quaura pris la vie de Louise Weber, Lautrec restera toujours son ami et lui décora sa baraque à la Foire du Trône. Panneau noir et blanc.

Le partenaire de la Goulue que lon voit ici est Étienne Renaudin, surnommé Valentin le désossé pour ses capacités de contorsionniste.Frère d'un notaire de Sceaux, il est propriétaire d'immeubles et négociant en vin le jour, et danseur amateur la nuit.

Circonstances du choix du sujet

Lautrec était un habitué du Moulin rouge. Cétait son cabaret préféré et il y allait presque tous les soirs pour dessiner, croquer sur le vif, et aussi pour voir ses amis et se sentir chez lui, ou toutes les singularités passaient inaperçues. Donc le Moulin rouge était déjà un sujet quil prenait à cœur.

Les conditions de sa réalisation

En 1891, Zidler organisa un concours daffiches pour célébrer ses danseuses et Pierre Bonnard y participa, ainsi bien sûr que Lautrec. Cétait loccasion pour lui de faire connaître son travail a un grand public, et cest lui qui remporta la commande en présentant simplement son carton détudes.

Comment le tableau a été reçu par le public

Du jour au lendemain cette affiche a rendu célèbre Toulouse Lautrec dans toute la capitale ainsi que le Moulin rouge. Il écrit a sa mère le 26 décembre 1891 : « Les journaux se sont montrés particulièrement gentils avec ton rejeton. Je tenvoie une coupure, un vrai miel pétri dencens. Mon affiche remporte un triomphe sur les murs malgré quelques erreurs de limprimeur qui ont un peu abîmé ma production ».

Hésitation du peintre pour le choix de la forme, esquisses, etc.

Lautrec procède toujours de la même façon, « affaire de teknique » disait-il souvent d'un ton blagueur.

  1. Dessin préparatoire au fusain sur carton. Lorsque lon met côte à côte les œuvres achevées et les dessins préparatoires, on est touché par leurs similitudes.
  2. Pour économiser du temps, il choisit des cartons colorés et il y peint avec une peinture très diluée à l'essence qui rend plutôt un effet d'aquarelle.
  3. Puis vient le passage sur les pierres lithographiques. Il sinvente aussi une technique personnelle utilisant une brosse à dents pour donner plus de variété aux couleurs : cest le crachis.

Il existe trois études préparatoires dont deux portraits de la Goulue.

Thème traité par dautres peintres

Moulin rouge Paris Cancan, Jules Chéret 1890

Jules Chéret avait réalisé les deux premières affiches du Moulins rouge : à lépoque cétait lui le plus grand affichiste de Paris. Avec celles-ci, il eut aussi un grand succès, sans trop innover. Il avait sa propre imprimerie jusquen 1881 et cest linventeur de la lithographie moderne grâce a son procédé trichrome : des couleurs primaires superposées en trois ou quatre tirages, il obtient toutes les variétés possibles de coloris. Dans celle-ci, il a représenté les femmes qui pouvaient se promener a dos dâne dans le jardin du cabaret et en aucun cas les folles soirées dansantes qui ont fait la renommée du Moulin rouge.

Citer les œuvres que le peintre a réalisées sur le même sujet uniquement

Moulin-Rouge (Dressage des nouvelles par Valentin le Désossé)
1889/1890, Toile, 115 x 150 cm

Moulin-Rouge (Dressage des nouvelles par Valentin le Désossé), 1889/1890, Toile, 115 x 150 cm. Dans cette œuvre il utilise déjà le système de la troncature, qui met les personnages dans la zone hors cadre que nous partageons avec eux. Celle-ci est une œuvre charnière dans la carrière de Lautrec. Elle se situe entre son travail pictural quil ne cessera dailleurs pas, et sa découverte de la lithographie. Cest un prélude à son affiche du Moulin rouge.

Analyse formelle

Tout ce qui la caractérise dun point de vue formel ou plastique

Elle est lune de ses plus grandes affiches ; souvent il manque la bande supérieure de 27 cm.

Le carton d'étude : lumières vues du haut, ligne du parquet qui monte et qui crée une distorsion formant une rupture avec le réalisme et un effet de mouvement et de déséquilibre.

La figure de Valentin, devant, sert à mettre en valeur sa partenaire, notamment parce quil est en noir, mais aussi parce quil sur une plus grande échelle, presque a la même taille que nous, spectateurs. De plus, la lumière est mise sur la Goulue, elle la cerne, den haut et den bas.

Contrastes très forts, jaune blanc contre gris noir. Blanc sur noir créant un décrochement de la Goulue : effet de légèreté et attirance du regard du spectateur directement sur le jupon qui est le symbole du Moulin rouge et de la Goulue. Il utilise l'aplat, le crachis et les cernes foncés issues du japonisme.

La typographie est bien intégrée a limage : Moulin rouge écrit trois fois, léclairage des ailes du moulin comme une image animée, annonçant ce que seront les futurs néons clignotants. Sur certaines affiches, on constate que le reste de la typographie est mis en transparence pour ne pas entraver la lecture du dessin.

Ici les personnages sont représentés de manière à ce quon les reconnaisse : traits, gestes, attributs et mouvements qui leur sont propres.

La caricature et les traits simplifiés à lextrême sont utilisés pour ne pas surcharger et faire passer en même temps le message.

Faire appel à dautres documents qui représentent la même chose mais de manière différente

Bal au Moulin Rouge, Jules Chéret 1892

Jules Chéret avait un modèle quon appelait la Cherette, un stéréotype de la femme de lépoque, mignonne, joyeuse, élégante et toujours en mouvement et identifié par la couleur la plus vive, le jaune ou le rouge. Rien à voir avec les danseuse de cabaret qui soulèvent leurs jupes : ici la femme est encore pudique malgré son grand décolleté. Dans la deuxième affiche, on reconnaît vaguement la Goulue grâce à sa coiffure et les portraits des autres danseuses en bas, mais laffiche ne reflète pas encore la singularité du Moulin rouge et de ses chahuteuses.

Moulin rouge de Jules Chéret. L'une date de 1889 et l'autre de 1890.

Contexte historique

Place du tableau dans lœuvre du peintre

Cette affiche est une œuvre de maturité car on y reconnaît une maîtrise parfaite de lorganisation de lespace et la simplicité dans laquelle Lautrec peut faire ressurgir la singularité des gens. Mais en même temps, il faut souligner que cest une première expérimentation de la lithographie.

Annonce-t-elle un nouveau mode de représentation ?

La technique de la lithographie était déjà connue depuis longtemps : cest Aloys Senefelder qui, en 1796, inventa à Munich cette technique de la gravure sur pierre.

La lithographie était idéale pour rendre fidèlement ses recherches orientées vers le cloisonnisme que Lautrec inaugura en 1888 avec son tableau Au cirque Fernando : lécuyère. Le cloisonnisme, fortement influencé par le japonisme, fut élaboré à Pont Aven par Emile Bernard. Il est fondé sur lutilisation de grands aplats de couleurs qui sont cernés. Au départ, ce terme, dérivé de cloisonné, sert a désigner dans la fabrication des vitraux le procédé qui consiste à sertir un émail darrêtes de métal figurant le trait du dessin.

Ce qui est moderne dans cette affiche nest donc pas le technique en elle-même, mais plutôt la manière dont sen est servi Lautrec (aplat, cernes, crachis, etc.), ainsi que la représentation elle-même qui tient de la caricature. Lautrec, sil ne sapparente a aucun courant de lépoque, travaille auprès de tout ceux qui influenceront les nabis ainsi que de nombreux artistes marquants son époque.

L'œuvre dans la carrière picturale de lartiste par rapport à dautres œuvres quil a peintes

La famille de Lautrec est issue de la noblesse française. Le comte Toulouse Lautrec, son père, a pour passion les chevaux, la chasse, et pratique la peinture ainsi que la cire à modeler. Lart nest pas du tout en contradiction avec leur rang social. Henri est atteint dune maladie osseuse congénitale due à la consanguinité de leurs parents qui sont cousins. Il se fracture les deux fémurs, ce qui lempêche ensuite de grandir et qui précipite et favorise sa vocation.

Citation dHenri : «  Et dire que si javais eu les jambes plus longues, je naurais jamais fait de peinture !. » Déjà, avant de recevoir lenseignement de René Princeteau, ami de son père et peintre animalier, il remplit ses cahiers décolier de croquis et de caricatures.

Puis en 1882, Princeteau le présente à Léon Bonnat, professeur de dessin très sévère, auprès duquel il reçoit une formation académique. Après la fermeture de latelier de Bonnat, il devient lélève de Fernand Cormon, autre académicien, il fait la connaissance de plusieurs artistes, dont Vincent Van Gogh et Emile Bernard. En 1884, il sinstalle à Montmartre et rencontre Degas quil apprécie beaucoup. Il commence à fréquenter les cabarets qui deviennent les sujets de ses œuvres. Jamais il ne sest adonné à lart académique, même si cet enseignement lui tout de même servi. Il na peint quune seule nature morte de style très académique, un fromage, mais elle ne fut pas retrouvée car, daprès son ami Gauzi, peut-être que Toulouse Lautrec l'a détruite de rage après quelle fut été refusée au Salon.

Il séloigne donc peu à peu de lacadémisme et se penche sur limpressionnisme sans non plus sy attacher vraiment. Le jeune Routy, le personnage se détache du fond au lieu de sy fondre comme dans limpressionnisme. Dés quune règle ne lui plaisait pas, il ne sy attachait pas : tâtonnements, pas encore de style bien défini.

Les élèves de latelier de Cormon, dont Lautrec, se penchaient sur la technique du cloisonnisme. Cest aussi à partir de cette époque que Lautrec a réellement commencé à se passionner pour les estampes japonaises et leurs caractéristiques. Plus tard, il va même jusquà simplifier à lextrême sa signature en utilisant la forme en cercle qui rappelle fortement la symbolique et lesthétique japonisantes. Dés lors, on perçoit plus de maturité dans ses œuvres, on y remarque une réelle construction telle que dans « Au cirque Fernando : lécuyère » 1887/88 « Au bal du moulin de la Galette » 1889, « Moulin rouge » 1890.

Gauzi, ami et biographe de Lautrec, disait : « Au Louvre, Olympia faisait pendant à lodalisque dIngres ; il y avait de quoi inquiéter les jeunes et les faire hésiter. On cherchait à sorienter. Ceux qui étaient bien sages navaient quun but, le Salon, et par ce moyen arriver au professorat, au portrait bien payé, au tableau commandé par lÉtat, ce qui promettait de mettre un peu de beurre dans les épinards. Dautres, sans renier les grands maîtres, se refusaient a les imiter indéfiniment. Il fallait chercher sa personnalité, aller de lavant, trouver de nouveaux moyens dexpression. Lautrec, après avoir suivi Bonnat, avait commencé déclaircir sa palette dans latelier de Cormon. À cette époque, il signait les portraits de ses camarades datelier, Grenier et Emile Bernard, mais bientôt il devait se diriger délibérément vers limpressionnisme ». Portrait dEmile Bernard, 1886.

Ensuite, fréquentant les maisons closes, il y peint les femmes dans leur quotidien et reprend des sujets quil avait déjà traités dans le passé, comme les chevaux ou le cirque. Il travaille aussi pour la Revue Blanche. Affiche pour la Revue Blanche, 1895.

Dans quelles conditions laffiche a vu le jour : contexte socio-politique et culturel

On se trouve dans la IIIème république, constituée en 1870. En 1905 séparation de lÉglise et de lÉtat. Lécole devient laïque. En 1889 a eu lieu lexposition universelle, qui inaugure la Tour Eiffel. La loi du 29 juillet 1881 instaure un régime très libéral en matière de presse et accélère le développement de laffichage dans les villes. Fin XIXe début XXe, cest lexplosion artistique : les lieux de divertissements se multiplient ; on voit toutes les classes sociales côtoyer les cabarets. Les théâtres, les courses, les cirques, etc. offrent tout un panorama de loisirs. Et le début du XXe siècle voit laffirmation des lois sociales : retraites, indemnités des accidents du travail, repos hebdomadaire.

Bibliographie

  • Bernard Denvir, Toulouse-Lautrec, éd : Thames & Hudson, 1992
  • Gabriele Mande Sugana, Tout l'œuvre peint de Toulouse-Lautrec, Flammarion, Collection : Tout l'œuvre peint, 1986
  • Gilles Néret, Henri de Toulouse-Lautrec : 1864-1901, Taschen, 1999
  • Michel Castel, Toulouse-Lautrec et le japonisme, Musée Toulouse-Lautrec, 1991
  • Dominique Jarrassé, Henri de Toulouse-Lautrec-Monfa entre le mythe et la modernité, Philippe Sers, Collection : L'esprit des arts, 1991
  • Michel Souvais, Moi, La Goulue de Toulouse-Lautrec, Publibook, mai 2008
  • Sous la direction d'Anne Roquebert, Toulouse-Lautrec : 1864-1901, Cercle d'art, 2001
  • Toulouse-Lautrec & l'affiche, Catalogue, Réunion des musées nationaux, 2002
  • Marie-Gabrielle Dortu, Toulouse-Lautrec et son œuvre, Catalogue (tomes 1 à 6), Collectors Editions, 1971


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