Gambara(nouvelle)

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Gambara (nouvelle)

Gambara

Illustration de Gambara

Pierre Vidal (illustrateur)


Auteur Honoré de Balzac
Genre Étude de mœurs
Pays d'origine France France
Lieu de parution Paris
Éditeur H. Souverain
Collection La Comédie humaine
Date de parution 1837
Série Études philosophiques
Chronologie
Massimilla Doni
Les Proscrits
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Gambara est une nouvelle dHonoré de Balzac, parue en 1837 dans la Revue et gazette musicale de Paris à la demande de Maurice Schlesinger, éditeur de musique originaire de Berlin.

À lépoque de la rédaction, le romancier se rendait, chaque semaine, au Théâtre des Italiens dans la loge des Guidoboni-Visconti, amis italiens qui lui avaient fait découvrir la Scala de Milan et les merveilles de Venise en lenvoyant régler certaines affaires pour eux[1]. Le texte fut édité en volume, avec le Cabinet des Antiques, aux éditions Souverain en 1839, avant de prendre place dans lédition Furne de 1846, dans les Études philosophiques, à la suite de Massimilla Doni, nouvelle écrite elle aussi alors que Balzac revenait d'Italie, très impressionné par cette « mère des arts » comme il surnomme ce pays[2].

On retrouve dans cette œuvre la formidable intuition artistique que lauteur de la Comédie humaine a déjà développée dans le Chef-d'œuvre inconnu, la Bourse, sa façon dendosser les habits dun peintre, de fouiller lâme et les méandres de la pensée dun sculpteur dans Sarrasine. Avec Gambara, Balzac aborde le monde musical à travers le personnage dun facteur dinstrument devenu compositeur de musique fou. On a limpression que lauteur a tout compris de la composition dune œuvre, que le musicien, cest lui. Il fait dire à Gambara :

La musique est tout à la fois une science et un art. Les racines quelle a dans la physique et les mathématiques en font une science ; elle devient un art par linspiration qui emploie à son insu les théorèmes de la science. Elle tient à la physique par lessence même de la substance quelle emploie, le son est de lair modifié ; lair est composé de principes, lesquels trouvent sans doute en nous des principes analogues qui leur répondent, sympathisent, et sagrandissent par le pouvoir de la pensée. Ainsi lair doit contenir autant de particules délasticités différentes et capables dautant de vibrations de durées diverses quil y a de tons dans les corps sonores, et ces particules perçues par notre oreille, mises en œuvre par le musicien, répondent à des idées suivant nos organisations.

Cette nouvelle, restée incomprise à sa parution, a depuis été reconnue comme une œuvre de grande ampleur. (Les musicologues ont relevé très peu derreurs dans les développements de Balzac tant lauteur sétait passionnément documenté). Le romancier avait une culture musicale si étendue que George Sand, au cours dune conversation sur la musique, avait été elle-même éblouie par ses idées sur l'opéra. Elle lui avait conseillé décrire ce quil venait de raconter[3].

Thème

Le comte Andrea Marcosini, noble milanais, flâne au Palais-Royal lorsquil découvre dans la foule le visage extraordinaire dune femme aux yeux de feu. Celle ci senfuit pour lui échapper, mais il la poursuit jusque dans la sordide ruelle elle disparaît, derrière le Palais-Royal. Sil sest « attaché aux pas dune femme dont le costume annonçait une misère profonde, radicale, ancienne, invétérée, qui nétait pas plus belle que tant dautres quil voyait chaque soir à lOpéra », cest que son regard la littéralement envoûté. Aussitôt le comte mène une enquête et il découvre que cette femme est mariée à un compositeur de musique : Gambara, également facteur dinstruments, qui a sur la musique des théories et des pratiques déconcertantes. Sa musique nest belle que lorsquil est ivre. Mariana se sacrifie pour lui, fait les travaux les plus humiliants pour maintenir le ménage, car elle croit dur comme fer au génie incompris de son mari. Après avoir tenté de sauver le couple de la misère, de soutenir Gambara de son mieux en lui donnant de largent (ou pire, en lui donnant de quoi boire), le comte enlève finalement la belle Mariana quil abandonnera par la suite pour une danseuse, et qui reviendra près de son mari, encore plus misérable quavant.

Notes et références

  1. Notes de Pierre Brunel pour Gambara, volume comprenant aussi Massimilla Doni et Sarrasine, « Folio classique », Gallimard, 1995.
  2. Voir les voyages de Balzac.
  3. Notes de Pierre Brunel pour Gambara, Ibid.

Bibliographie

  • Max Andréoli, « Sublime et parodie dans les Contes artistes de Balzac », L'Année balzacienne, 1994, n° 15, p. 7-38.
  • Pierre Brunel, « Gambara, ou lopéra ivre », Corps écrit, 1985, n° 13, p. 133-139.
  • (en) Jean-Pierre Barricelli, « Poésie and Suono: Balzac and Leopardi on Music », Romanticism across the Disciplines, Larry H. Peer, Éd. et intro., Lanham, UP of America, 1998, p. 99-113.
  • Matthias Brzoska, « Mahomet et Robert-le-Diable : lEsthétique musicale dans Gambara », LAnnée balzacienne, 1984, n° 4, p. 51-78.
  • Pierre Citron, « Gambara, Strunz et Beethoven » LAnnée balzacienne, Paris, Eds. Garnier Frères, 1967, p. 165-170.
  • Pierre Citron, « Préludes à Gambara », LAnnée balzacienne, 1982, n° 3, p. 292-294.
  • Geneviève Delattre, « Andrea Marcosini et les tribulations du romancier dans Gambara », LAnnée balzacienne, 1984, n° 4, p. 79-91.
  • Béatrice Didier, « Logique du récit musical chez Stendhal et chez Balzac », Stendhal, Balzac, Dumas : un récit romantique ? Chantal Massol, Éd., Lise Dumasy, Intro., Toulouse, PU du Mirail, 2006, p. 137-47.
  • (en) Louise Fiber Luce, « Alchemy and the Artist in Balzacs Gambara », Centerpoint, 1978, n° 3 (1), p. 67-74.
  • J.-C. Fizaine, « Génie et folie dans Louis Lambert, Gambara et Massimilla Doni », Revue des sciences humaines, 1979, n° 175, p. 61-75.
  • (en) Bettina L. Knapp, « Balzacs Gambara: Music Is a Science and an Art », Nineteenth-Century French Studies, Fall-Winter 1986-1987, n° 15 (1-2), p. 62-69.
  • (de) Klaus Ley, « Die Oper im Roman: Erzählkunst und Musik bei Stendhal, Balzac und Flaubert », Heidelberg, Carl Winter Universitätsverlag, 1995.
  • Roger Pierrot, « La Véritable Édition originale de Gambara », Mélanges dhistoire du livre et des bibliothèques offerts à Frantz Calot, 1961, p. 175-179.
  • (en) Anthony R. Pugh, « Balzacs Beethoven: A Note on Gambara », Romance Notes, 1966, n° 8: 43-46.
  • Daniela Teodorescu, « Deux Personnages dans Gambara de Balzac : les Effets et les causes », Symposium, Spring 2004, n° 58 (1), p. 29-42.
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