Regles de composition dans la peinture occidentale

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Règles de composition dans la peinture occidentale

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Les règles de composition en peinture occidentale sont un ensemble de techniques qui varient suivant les peintres, les styles, les mouvements et les époques et qui peuvent être autant mélangés.

Sommaire

Art des diagonales

Règle dite de la porte dharmonie (par Paul Sérusier, 1921)

La diagonale de Fibonacci, reportée sur la base du carré, permet dobtenir un rectangle de coté a et de longueur b. Les feuilles de papier raisin sont (presque[1]) de cette dimension ainsi que les châssis de peinture P (de paysage) du commerce (du moins théoriquement, parce que le passage au système métrique a quelque peu brouillé le système).

Le côté vertical du carré absorbé par le format est qualifié de ligne de force.

Le peintre précurseur de limpressionnisme, Turner, a utilisé ce type de composition.

Règle du nombre dor

Tracé du rectangle d'Or.

En traçant un carré puis en rabattant le rayon obtenu du milieu dun côté dun coin sur le même côté, on obtient un rectangle dont les proportions sont telles que le petit rectangle augmentant le carré initial comporte aussi, entre ses côtés, la même proportion dite nombre dOr. Les châssis de peintures de format M (marine) vérifient théoriquement cette proportion et ceux de format F sont théoriquement faits de deux M, mais le passage des anciennes mesures au système métrique a brouillé ce système.

Suivant une théorie répandue par Matila Ghyka mais dénoncée par Marguerite Neveux comme étant une construction après coup (dans Le Nombre dor - Radiographie dun mythe), les peintres de la Renaissance, de lépoque classique, de lÉcole de Puteaux au XXe siècle, le cubisme analytique, etc. auraient utilisé cette formule de composition pour partager leur tableau en deux moitiés inégales.

Sa légende mythologique et symbolique vient aussi du fait que lon dessine un irrationnel qui gagne une décimale à chaque agrandissement du dessin, ce qui a fasciné les mathématiciens autant que pi.

Les lignes de force

Ce sont les lignes qui dirigent l'organisation spatiale du tableau et construisent l'équilibre de l'image. Ce sont des axes tracés réellement dans l'image, comme la ligne d'horizon, le bord de mer, etc., ou virtuellement par la lecture des plans et des masses colorées. (ex : limites de contrastes, zones de lumière, ...) Les lignes de force peuvent s'agencer de manière différentes (pyramide, lignes horizontales, verticales ou oblique, le vide et le plein). Elles ont toujours un signification :

  1. La pyramide : elle établit une hiérarchie, celui qui est à la pointe est le plus important.
  2. Les horizontales, verticales et obliques : elles aident à disposer les motifs et les lignes peuvent exprimer des sentiments (aggraver ou améliorer la situation), créer des tensions, ou adoucir, selon le tableau.
  3. Le vide et le plein : ils sont importants l'un comme l'autre car ils jouent un rôle de mise en valeur. Le vide a une fonction de « silence ».

Point de force

Les intersections entre les différentes lignes de force sont nommées "points de force" ou "centres".

Centre

Cest le centre dintérêt convergent les lignes de forces. Il est recommandé quil ne soit pas au centre géométrique du tableau.

Composition dite de « Charles VII »

Sur un format F (figure) tracer la verticale parallèle au petit côté coupant le format en deux. Tracer une horizontale parallèle à la longueur de manière à obtenir deux carrés joints. Cette horizontale est systématiquement la ligne dhorizon chez les impressionnistes.

Technique classique de lAcadémie et des Beaux Arts au XIXe siècle.

Composition Académique Centrée

Diviser le format en quatre parties égales puis tracer les grandes diagonales du format et les petites diagonales des 4 rectangles obtenus de manière à obtenir un losange. Lensemble donne une composition centrée tous les éléments sont également répartis. Technique utilisée par David, Gros ou Courbet.

Ellipse

En rapportant au compas la longueur du rectangle sur la hauteur de celui-ci, et en répétant lopération on décrit une ellipse dite de Fibonacci. Ces ellipses ont été utilisées pour tracer les plafonds et la grande peinture décorative, comme chez les Vénitiens, Tiepolo ou Art contemporain par Mario Merz.

Règle des tiers

Cette règle bien connue des photographes (argentique) (voir composition photographique) est la forme abâtardie de la règle de la Porte dharmonie, en effet la fenêtre de lappareil photo est de proportion 1/3 (1,333) et le format P de proportion 1,414141414...

Perspective

Lensemble des procédés de perspective sont des moyens de composition de limage. Il existe de nombreux types de perspectives :

Article détaillé : perspective.
  • Perspective des paysagistes ou Perspective atmosphérique :
    Par la dégradation de la valeur du plus foncé au premier plan vers le plus clair au dernier plan, on obtient une perspective en valeurs.
  • Accentuation de la dite perspective par les couleurs :
    Par le placement cohérent des couleurs chaudes au premier plan et les plus froides à lhorizon on obtient laccentuation et le sentiment atmosphérique.
    Les couleurs chaudes sont définies comme saillantes, les froides comme fuyantes.

Règles des trois plans

Il consiste à dessiner le tableau en trois plans successifs en prenant soin de placer le sujet au second plan. Ce principe a été très largement utilisé au XVIIIe siècle (Watteau Turner Constable) ou par les Impressionnistes.

Au premier plan on place les noirs et les blancs ; au second plan les ocres, les jaunes, les verts ; au troisième plan les bleus, les violets.

Tracé régulateur

Le dessin des lignes de force et les diagonales ... constituent le tracé régulateur. Il peut être préexistant au tableau (Piero della Francesca, Seurat...) ou a posteriori comme moyen danalyse (Cubisme analytique...)

Sens de la lumière

Dans la peinture académique la lumière directionnelle doit venir den haut à gauche. Lombre principale se situant en bas à droite. Courbet a rompu cette tradition après lapparition de la photographie.

Couleur

Divisionnisme de la couleur

Ensemble des effets obtenus par division de la couleur et de la touche tels que les ont définis le chimiste Eugène Chevreul, les physiciens Von Bezold et Rood et auxquels se sont soumis les impressionnistes. (cf les lettres de Camille Pissarro)

Couleur bouchée

Couleur de lombre ou de la lumière qui nest pas correctement évaluée dans lespace figuré du tableau. En général elle est trop saturée.

Règle de la Valeur

Règle essentielle de lEcole de Paris ( de 1910 à 1960) la couleur est privilégiée dans sa gradation vers le noir plutôt que dans sa dégradation vers le blanc.

Degré de saturation - Push and Pull

Règle essentielle de lenseignement de Hans Hofmann la couleur est considérée dans sa gradation vers sa saturation dite de Push and Pull qui peut être définie comme la Règle du Contrate dIntensité.

Règle du contraste simultané

La loi du contraste simultané des couleurs a été définie par Eugène Chevreul.
Elle a été utilisée par les peintres Impressionnistes, les cubistes, Delaunay, Duchamp, Andy Warhol, les artistes du Pop Art, etc.

Interaction des couleurs

Linteraction des couleurs par Joseph Albers est une tentative de synthèse de lensemble de ses théories sur la couleur.

Refus des règles de composition

Un certain nombre dartistes refusent les règles académiques décrites ci-dessus au nom de la liberté créatrice ou de leur croyance. En particulier chez les surréalistes, au nom de linstinct pour lArt Naïf ou au nom du refus de la Culture lArt Brut. Les tenants des règles « géométriques » qualifient alors les seconds de « littérateurs », les seconds qualifiant les premiers de « géomètres » !

Notes

  1. En fait de 50 cm x 65 cm et non de 50 x 1,414 (la diagonale du carré b=a x √2)
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