Jean-Claude Mezieres

Jean-Claude Mézières
Jean-Claude Mézières à Paris, en février 2007.
Naissance	23 septembre 1938 (71 ans) Paris France
Nationalité	Française
Profession(s)	dessinateur de bande dessinée
Formation	École des Arts appliqués

Jean-Claude Mézières ou au début de sa carrière JC Mézi^{[N 1]}, est un dessinateur français de bande dessinée. Il est le père de la série de science-fiction Valérian et Laureline, avec un ami d'enfance, Pierre Christin (scénariste), et sa sœur, Évelyne Tranlé (coloriste).

En créant la série Valérian et Laureline qui est « à la fois un classique du 9^e art et un chef d'œuvre de la science-fiction »^[1],[2] vendue à plus de 2 500 000 exemplaires, Mézières a contribué à créer une des séries de bandes dessinées françaises qui font la renommée de celles-ci. Il est un des auteurs incontournables du 9^e art. À la tradition de la science-fiction, il ajoute une dimension particulière au genre codifié du space opera ouvrant ainsi la porte à toutes les séries actuelles de science-fiction, d'anticipation et d’héroic fantasy, comme l'indique Stan Barets en introduction de l’Intégrale n°1, la série Valérian et Laureline « c'est l'archétype originel d'où tout procède »^[1]. Jean-Claude Mézières est l'un des premiers auteurs à avoir sa dalle, un shingouz, sur le parvis hall of fame du CNBDI - centre national de la bande dessinée et de l'image - d'Angoulême

Parallèlement à son métier d'auteur de bande dessinée, il est aussi illustrateur et travaille pour la communication d'entreprise et la publicité. il a exercé les activités de photographe et a collaboré à la conception de plusieurs films pour la télévision et le cinéma, entre autres pour le film de Luc Besson, Le Cinquième Élément. il fut, pendant un temps, enseignant à l'université de Paris VIII. C'est un grand maitre de la bande dessinée qui a servi, et qui sert encore, de modèle à beaucoup de jeunes dessinateurs qui se lancent dans le métier et qui viennent régulièrement le consulter quitte à se faire copieusement étriper^[3].

C'est Guy Vidal, rédacteur en chef du journal Pilote, qui décrit Jean-Claude Mézières comme « un artisan passionné, qui pousse l'élégance jusqu'à être dénué du moindre sens de l'esbroufe [...], c'est aussi un assez rare casse-pieds. Le fait d'être exigeant vis-à-vis de soi, vous autorise naturellement à l'être vis-à-vis des autres »^[4].

Sommaire 1 Biographie 1.1 Découverte de la bande dessinée 1.2 Débuts prometteurs 1.3 Maquettiste, illustrateur et dessinateur publicitaire 1.4 Cow-boy dans l'Utah 1.5 Dessinateur à Pilote 2 Valérian et Laureline 3 Style graphique 4 Autres activités 4.1 Photographe 4.2 Enseignant 5 Cinéma 5.1 Out of Time 5.2 Un Dieu rebelle 5.3 Le cinquième élément 6 Séries de télévision 6.1 Valérian et Laureline 6.2 Billet doux 7 Expositions 8 Manifestations artistiques 9 Récompenses 10 Son oeuvre 10.1 Œuvres publiées 10.1.1 Histoires complètes 10.1.2 Histoires à suivre 10.1.3 Série Valérian et Laureline 10.2 Œuvres éditées 10.2.1 Série Valérian et Laureline 10.2.2 Autres albums 10.3 Autres œuvres 10.3.1 Œuvres non publiées 10.3.2 Illustrations et dessins de presse 10.3.3 Affiches et sérigraphies 10.3.4 Collectors 10.3.5 Publicités et documents institutionnels 11 Référencement 11.1 Notes 11.2 Références 11.3 Sources bibliographiques 12 Documentation 12.1 Magazines et fanzines 12.1.1 Dossiers 12.1.2 Articles 12.1.3 Interviews 12.2 Documentaires télévisés 12.3 Liens internes 12.4 Liens externes

Biographie

Découverte de la bande dessinée

Né dans une famille qui avait le goût pour les arts, son père, expert automobile puis comptable dans un ministère, pratiquait l'aquarelle, sa mère, « femme au foyer », peignait sur soie, et son frère ainé dessinait pour son plaisir des bandes dessinées^[5]. Pendant la guerre, après être partie en exode dans la région de Bordeaux, ils habitent à Saint-Mandé, en région parisienne. Lors des alertes aériennes, la famille Mézières et la famille Christin, des voisins, se retrouvent dans l'abri d'une cave. C'est comme cela que Jean-Claude fait la connaissance de Pierre Christin, et Pierre de Évelyne, la sœur cadette de Jean-Claude, les amis d'enfance s'étaient rencontrés^[6].

Dans les années 1945/46, c'est en lisant les illustrés de son frère, OK Magazine^{[N 2]}, qu'il découvre la bande dessinée, principalement Arys Buck d'Albert Uderzo ou Kaza le Martien de Kline^{[N 3]}. C'est vers l'âge de 10 ans, qu'il a eu une véritable « révélation » quand sa marraine lui a offert sa première BD, un album de Tintin, Le Lotus bleu^[6]. Le petit Jean-Claude a appris à dessiner en finissant les bandes dessinées de son frère ou en s'inspirant de ses personnages. En 1950, à 11 ans, Jean-Claude réalise un premier cinq pages Mic et Max en Afrique .

Débuts prometteurs

Les débuts officiels de Mézières comme dessinateur datent du Salon de l'enfance en décembre 1952. Le Figaro édite pendant la durée du salon un journal pour les jeunes fait par des jeunes et qui s'appelle évidemment le Journal des Jeunes. Jean-Claude Mézières fait partie du groupe de jeunes sélectionnés, il sera le dessinateur-illustrateur, le plus âgé, 15 ans 1/2, fait office de rédacteur en chef et c'est Philippe Labro^[7]. C'est toujours en 1952, qu'il réalise, Tintin en Californie, une histoire de 11 pages mises en couleurs, avec un Tintin au corp d'Arys Buck comme personnage principal, faisant ainsi la synthèse de ses premières lectures de bandes dessinées^[8]. En 1953, inspiré cette fois par Roy Rogers, Lucky Luke et surtout Les Chapeaux noirs de Franquin, mais aussi par les films de cow-boys, il réalise une nouvelle histoire, La Grande Poursuite, 16 pages en couleurs. Mais cette fois-ci, l'histoire ne va pas rester dans ses cartons, il confectionne un album qu'il envoie à « Monsieur Casterman^{[N 4]} », en fait Hergé, qui lui réponds par lettre à l'entête des Studios Hergé « Vous avez quinze ans : c'est-à-dire tout le temps pour développer les dons que révèle, à mon avis, cette première expérience »^[8].

À la rentrée scolaire de 1953, Mézières rentre à l'École des Arts Appliqués pour apprendre un métier, celui de dessinateur pour tissus et papiers peints. En 1955, il réussit à faire accepter par le journal Cœurs Vaillants trois planches : Bill le shérif, Mr Babouin et Mic. Fort de ces premiers succès, il réalise sa vraie première histoire à suivre Les 13 marches, 16 planches en noir et blanc, qui paraissent dans Fripounet et Marisette du n°31 au n°42. Il publie ensuite sans discontinuer des illustrations et des planches sur ses propres scénarios ou sur ceux de Guy Hempay, en fait Jean-Marie Pélaprat^[9]. C'est avec ce dernier qu'il réalise, une histoire d'anticipation Expédition Noachis où déjà les déplacements se faisaient à 3 000 kilomètres par seconde^[10]. Il dessine aussi 2 planche pour le n°1078 du journal de Spirou, sur un scénario de Octave Joly, une histoire de l'oncle Paul, La première crèche^[11]. En 1958, l'appel sous les drapeaux, le service militaire en France et en Algérie, met fin à ce début de carrière.

Aux « Arts-A », Mézières rencontre Jean Giraud et Patrick Mallet. Il va les entrainer aux éditions Fleurus, où ils commencent aussi leur carrière de dessinateur de bande dessinée^[8]. C'est en leur compagnie, qu'il va rendre visite à Jijé à Champrosay (près de Draveil) et accompagné de Mallet qu'il fait le voyage de Bruxelles pour rencontrer Franquin^[12]. En 1956, pendant que Giraud part retrouver sa mère au Mexique^{[13],[N 5]}, il renoue une amitié avec Christin qui fait maintenant des études littéraires à Paris. Ils ont deux passions communes, le cinéma et le jazz^{[N 6]} qui les mènent à vouloir réaliser un film en 8 mm, La Vie d'un rêve, 10 mn seulement sont réalisées^[13]. Au retour de Giraud, du Mexique et des États-Unis, Giraud, Mézières et deux autres copains, se lancent dans la réalisation d'un western en dessin animé. Giraud fait les décors et les personnages, mais le projet ne dépasse pas les 45 secondes^[13].

Maquettiste, illustrateur et dessinateur publicitaire

À la fin de son service militaire, en 1961, Mézières trouve par petites-annonces un travail de maquettiste aux studios Hachette. Il s'agit de franciser une Histoire des civilisations. Il faut refaire à la gouache les illustrations de cette histoire d'origine italienne. Le travail étant particulièrement bien payé, il recommande Jean Giraud qui se joint alors à l'équipe. Mais cette production au texte insipide ne trouve pas son lectorat et s'achève en 1963 avec le cinquième volume^[12]. En même temps que son travail chez Hachette, Giraud n'a jamais abandonné la bande dessinée, il encre les planches de Jijé pour la série Jerry Spring. C'est l'occasion d'un renvoi d'ascenseur, Giraud le recommande au fils de Jijé, Benoît Gillain, qui crée justement une agence de publicité. Mézières embauché, fait toute la partie artistique, rough (esquisses), maquettes, prises de vues, etc. et quelque fois avec l'aide de Jijé^{[12],[N 7]}. C'est alors qu'il collabore, avec Benoît Gillain, au numéro zéro de Total Journal, un journal publicitaire, pour la société TOTAL^[14].

En 1964, Giraud repart nourrir son imaginaire « aux amériques » et cette fois c'est certain Mézières ira le rejoindre^[15]. C'est un ami belge de Gillain installé à Houston (Texas) qui lui permet d'obtenir, en 1965, un visa professionnel d'un an comme dessinateur industriel de charpente métallique. Mais arrivé aux États-Unis, Giraud est rentré en France, alors direction l'ouest pour aller voir les vrais cow-boys loin des charpentes métalliques^[16].

Cow-boy dans l'Utah

Comme pour la première période de sa vie avec l'album Mézi avant Mézières, Mézières nous laisse plusieurs témoignages graphiques de cette période : peu après son retour, il réalise un article rédactionnel illustré de photos dans le Pilote n°380 du 2 février 1967 Far-west 67, l'aventure d'un cow-boy parisien ; en 1974, dans le n°4 de Pilote mensuel, une histoire en 8 planches, Mon Amérique à moi^[17], nous explique l'attrait et la découverte des États-Unis par un enfant de banlieue qui confronte son rêve à la réalité ; en 1979, sa seule participation au journal de Tintin, sur le modèle des belles histoires de l'oncle Paul, il dessine 3 planches, les vieilles histoires de tonton J.-C., petit guide pratique à l'usage des apprentis cow-boys...^[18], Mézières nous présente la réalité du dur métier de cow-boy à des lieues de la mythologie hollywoodienne. En 1999, c'est une double page dans Géo Quand un petit français part jouer au cow-boy^[19]. En fin un album souvenirs/témoignage Adieu, rêve américain à quatre mains dans la série Les correspondances de Pierre Christin^[20]. Tous ces témoignages sont soit dessinés soit illustrés et accompagnés de photographies car en même temps qu'il découvre l'Ouest américain, il prend un goût certain pour la photographie. Par la suite, il comblera les temps libres entre deux histoire de Valérian et Laureline en retournant aux USA pour faire des reportages photos.

C'est pendant l'hiver 1965/66, qu'il retrouve son ami d'enfance Pierre Christin, qui enseigne à l'université de Salt Lake City (Utah). Il y rencontrera sa future femme, Linda, étudiante de Christin. Il profite de ce temps de repos pour travailler pour un magazine pour jeunes mormons Children's friend dans lequel il fait des illustrations. Sur un scénario de Pierre Christin, il réalise un film en 16 mm, Ghetto, produit par S. Holbrook pour la N.A.A.C.P. - National Association for the Advancement of Colored People - qui dénonce la ségrégation des Saints-des-derniers-jours envers la communauté noire de Salt Lake City. Ce film et l'action qui l'entoure oblige la chaine de télévision locale - K.U.T.V. - à aborder un sujet jusqu'alors soigneusement ignoré^[21].

Le visa professionnel de Mézières touche à sa fin en 1966, il va falloir penser au billet de retour, c'est alors que Christin lui propose de réaliser une bande dessinée. Et Mézières de dessiner sous le nom de Mézi, 9 ans plus tard, une nouvelle histoire de 6 planches en noir et blanc dans le style très américain du journal Mad, Le Rhum du Punch sur un scénario de Linus, Pierre Christin. Une histoire débridée de trafic de Rhum entre les colonies américaines et les Antilles où intervient au final Sean Connery sous les traits de James Bond. Sitôt réalisée, sitôt envoyée à Jean Giraud qui travaille alors chez Pilote sur Blueberry avec mission de caser la bande où il pouvait. Mézières laisse le soin à Giraud, de dessiner les dernières cases. Celui-ci fait intervenir Blueberry à la tête de la cavalerie américaine, il propose le travail à Goscinny qui le publie dans le n°335 de Pilote du 24 mars 1966^[22]. Devant le bon accueil, Linus et Mézi produisent une deuxième histoire de 6 planches, en noir et blanc tramé, Comment réussir en affaire en se donnant un mal fou, du x^e degré qui nous conte l'histoire de Jonathan Stocker/Frankenstein et du comte Drakustein/Superman. L'histoire, envoyée par le même canal, est publiée dans le n°351 de Pilote du 14 juillet 1966^[22].

Dessinateur à Pilote

De retour en France avec un billet d'avion payé par le produit de ces deux premières histoires dans Pilote, Mézières se présente à Goscinny, alors rédacteur en chef. L'accueil est bon et Mézières se voit offrir une place de dessinateur à Pilote qui se traduit immédiatement par une troisième histoire Linus/Mézi toujours dans le même style, Le chemin de l'enfer est pavé de bonnes intentions. encore une histoire en 6 planches, en noir et blanc tramé, paraissant dans le n°371 du 1^er décembre 1966^[22].

S'enchainent ensuite toutes sortes de travaux pour le journal, comme le signale Mézières « nous étions payés pour apprendre »^[23]. La première collaboration de Mézières avec un autre scénariste que Christin, est une histoire en 3 planches scénarisée par Fred, La vengeance du pharaon, parue dans le n°388 du 30 mars 1967^[24]. Le travail suivant est une histoire à suivre. Toujours sur un scénario de Fred très dessiné, ce qui gêne beaucoup Mézières qui a déjà besoin d'une liberté de composition du récit narratif, il dessine L'extraordinaire et troublante aventure de Mr Auguste Faust. Cette histoire de 28 planches bi-color parait du n°390 du 13 avril au n°403 du 13 juillet 1967^[25].

La carrière de dessinateur de bande dessinée était cette fois-ci bien entamée pour ne plus s'arrêter.

Parallèlement à son activité de dessinateur, Mézières reprend Total journal dont il avait fait avec Gillain le numéro zéro. Comme rédacteur en chef, il y fait travailler tous ses amis de Pilote à commencer par Pierre Christin qui a repris en France mon métier de professeur.

Valérian et Laureline

Dans le même temps où René Goscinny, rédacteur en chef^[26], recherche du sang neuf pour Pilote^[27], Greg, rédacteur en chef de Tintin^[28] mais aussi collaborateur à Pilote, scénarise et fait paraître, dessiné par Eddy Paape, Luc Orient en janvier 1967^[29].

Jean-Claude Mézières et Pierre Christin cherchaient justement de leur coté le sujet d’une histoire à suivre dite aujourd’hui série. Mézières était attiré, suite à son séjour aux États-Unis comme cowboy^[30], par le genre western. Mais celui-ci était déjà brillamment représenté^[31],[32] dans Pilote par Jean Giraud avec Blueberry, mais aussi dans Spirou par Morris avec Lucky Luke et Jijé avec Jerry Spring et dans Tintin par Tibet avec Chick Bill. Après avoir pensé à un sujet moyenâgeux, puis XIX^e siècle style Arsène Lupin^[33] ou « un peu fantastique genre Sherlock Holmes »^[31], ce sera donc une série de science-fiction^[32], genre littéraire apprécié par Christin et Mézières^[31] tous deux lecteurs de revues comme Fiction ou Galaxy Science Fiction^[34],[35].

Christin était lecteur assidu de John Wyndham, Alfred E. van Vogt, Isaac Asimov, Poul Anderson, Jack Vance, Dan Simmons^[35], Ray Bradbury, René Barjavel ou Theodore Sturgeon^[33]. Dans science-fiction, Christin préfère le mot fiction à celui de science, il déclare ne pas aimer la science-fiction scientifique en provenance de l'Est, il préférerait la notion de « logique-fiction »^[36]. Mézières était un lecteur moins assidu de science-fiction mais il a lu tous les grands auteurs classiques du genre comme Isaac Asimov, Alfred E. van Vogt^[33], Philip K. Dick ou Jack Vance^[34].

À l'époque de la première publication de Valérian et Laureline, les séries de science-fiction sont encore peu nombreuses réalisées par de rares précurseurs d'avant-guerre :

- les américains Dick Calkins et Phil Nowlan avec Buck Rogers (1929)^[37], Clarence Gray et William Ritt avec Brick Bradford / Luc Bradefer (1933)^[38] et Alex Raymond avec Flash Gordon / Guy l'Eclair (1934)^[39] ;

- et les français René Pellos et Martial Cendres avec Futuropolis (1937)^[40].

Viennent ensuite à partir de 1945 en France :

- Raymond Poïvet et Roger Lecureux avec les Pionniers de l'Espérance (1945)^[41] ; Roger Chevalier, sous le nom de Kline, avec Kaza le Martien^{[N 8]} (1946)^[42] ; Jean-Claude Forest avec Barbarella^{[N 9]} (1962)^[43] et Les Naufragés du temps^{[N 10]} (1964)^[44] sur un scénario de Paul Gillon ; Philippe Druillet avec Lone Sloane (1966)^[45].

« La science-fiction n'était pas le domaine favori [de Gosciny], mais il avait un désir d'innover, de proposer dans son journal des travaux originaux. Il a vu [...] ce que Valérian pourrait apporter »^[46],[47]. Pour s’acclimater au genre et avec un nouveau style de dessin^[33], les premières aventures, signées Mézi pour Jean-Claude Mézières et Linus pour Pierre Christin, se déroulent au XI^e siècle (Les Mauvais Rêves^{[N 11]}) et au XX^e siècle (La Cité des eaux mouvantes et Terres en flammes), imposant ainsi d’office le thème du voyage dans le temps^[33]. C’est à partir de la 4^e aventure L'Empire des mille planètes que la série devient pleinement une série de science-fiction avec le thème du voyage dans l'espace. Christin et Mézières conforment les aventures de Valérian et Laureline à leurs inclinations politiques^[48] plutôt situées à gauche^{[36],[49],[50]} mais il souhaitent que les histoires soient non directement ou ouvertement politiques comme il pouvait y en avoir dans Charlie-Hebdo^[36]. Christin et Mézières de considèrent pas Galaxity comme une cité idéale puisque c'est la capitale d'un empire^[51] où les sentiments pas tout blancs qui font agir les hommes, « plutôt l'homme blanc américain » dans le monde réel, envers les extraterrestres, « plutôt des Bantous », qui eux ne sont pas tout noirs^[51].

Style graphique

Les premières aventures dessinées par Jean-Claude Mézières étaient dans le style de Mad, sa seule référence à la bande dessinée américaine déclare-t-il^[52],[53], matinées de Franquin^{[54],[N 12]} avec des influences de Jijé^{[55],[N 13]}, Morris^[56] et Jean Giraud^{[57],[N 14]}. À l'origine Mézières « faisait de la ligne claire » actuellement son graphisme « a toujours ce vieux fond, mais en le maîtrisant mieux, le côté comique n'est plus un poids mais un avantage »^[58]. « La conception de chaque planche est toujours très claire, la construction est simple ce qui donne un résultat d'une grande lisibilité sans sophistication inutile »^[59]. Mézières indique, « je fais toujours des crobards pour quatre ou cinq pages, c'est griffonné sur des petites feuilles, mais c'est primordial, je me fais une mini mise en page en partant du scénario de Christin, pour trouver le rythme qui convient le mieux. Je respecte l'histoire et les dialogues mais pas tout le découpage que mon scénariste me donne [...]. Je me fais donc ma mise en page préparatoire de manière à ce que ça coule, qu'il y ait les grandes images nécessaires, les points forts, que ce soit lisible facilement. Quand je cherche un dessin, c'est moins pour son graphisme que pour sa limpidité à la lecture »^[59]. En fait Mézières aime accompagner son lecteur tout au long d'une histoire avec un dessin traduisant une lecture la plus linéaire possible avec une mise en page structurée par les exigences du scénario^[60]. À partir des crayonnés longtemps travaillés, il réalise ses planches en noir et blanc^[61] en utilisant la plume et le pinceau^[62], « aujourd'hui une planche de Valérian me prend une semaine » déclare Mézières^[63] et « plus je noircis mes planches plus mon dessin est réaliste »^[64]. Il lui arrive de redessinée complètement une case en découpant celle-ci dans la feuille et en recollant une « rustine » mais jamais il n'utilise la table lumineuse car, selon lui, reproduire un dessin de cette façon c'est avoir la certitude de le déformer et de perdre la spontanéité (même si elle est très travaillée) de son trait^[62]. Il n'a pas « un dessin fulgurant [...] par contre, il est toujours cadré dans le sens du récit »^[65].

Et Pierre Christin de préciser sur le mode humoristique « on peut soutenir que son style se situe plutôt à l'arrière-garde de cette avant-garde qui a révolutionné la bande dessinée dans les années 1960-1970 : des innovations nombreuses, certes, mais dans le strict respect de la tradition [...] on peut même avancer que ce dessin appartient au domaine de l'évidence incontournable : cadrage précis, refus du détail inutile, dépouillement ornemental volontaire, tout concourt à en faire l'archétype du dessin simple, trop simple peut être au goût de ceux qu'éblouissent toujours les maniérismes passagers. Et pourtant... Que de virtuosité technique dans ce graphisme épuré à mille lieues de toute naïveté »^[66].

Autres activités

Photographe

Sa femme étant américaine, Jean-Claude Mézières retourne régulièrement en famille aux États-Unis. Passionné de photographie, il a hésiter un moment entre la photographie et la bande dessinée, il profite de ses voyages pour réaliser des reportages sur américan way of life (le mode de vie américain) qu'il place, à son retour, auprès d'agences photographiques.

Enseignant

Au début des années 1970, sous l'impulsion de Claude Moliterni, il donne des cours sur la bande dessinée à l'Université de Vincennes-Paris VIII. Il a comme étudiants André Juillard, Régis Loisel ou encore Serge Le Tendre.

Cinéma

Avec sa vision graphique et son style de narration graphique, il est naturel que Jean-Claude Mézières s'intéresse au cinéma. Plusieurs fois le cinéma a fait appel à son imagination.

Out of Time

En 1984, le metteur en scène Jeremy Kagan souhaite adapter le roman de René Barjavel, La nuit des temps. Il rencontre à Paris Mézières pour lui demander qu'il lui fasse des esquisses de décors. Mézières travaille avec Kagan et produit un certain nombre d'esquisses. Malheureusement faute de crédits le projet s'arrête et il ne reste plus du film que les projets de décors imaginés par Mézières^[67].

Un Dieu rebelle

C'est en octobre 1985 que le réalisateur allemand Peter Fleischmann contacte Mézières pour une grande production de science-fiction germano-franco-soviétique alors qu'il travaille sur Lady Polaris. Il s'agit d'adapter à l'écran le roman des frères Strougatski, Il est difficile d'être un Dieu.

Il rejoint Fleischmann à Moscou pour visiter les repérages que l'équipe russe a réalisés en Ouzbékistan dans le sud de la mer d'Aral. Malheureusement les russes n'avait fait que des photos en plan serré et les murailles de la ville de Khiva sont inexploitable comme décors naturels du fait d'un nombre importants d'éléments insolites.

De retour d'Ouzbékistan, Mézières travaille trois mois à Munich sur les esquisses de décors et de costumes à partir d'un script réalisé par Jean-Claude Carrière. De grosses difficultés de budget bloque le montage financier et tout s'arrête en avril 1986. Les décors prévus aux studios Dovjenko à Kiev sont repoussés au moment où la centrale nucléaire de Tchernobyl, à une centaine de kilomètres de là, explose ; Mézières va pouvoir reprendre son travail à Paris sur Lady Polaris.

Le montage financier étant assuré, le tournage commence en 1989 aux studio de Yalta sur le bord de la mer Noire. L'équipe soviétique qui réalise les décors et les costumes s'inspire d'assez loin du travail de Mézières qui est peu reconnaissable dans le résultat final. Le film sort en pleine perestroïka et ce qui devait être un évènement cinématographique germano-franco-soviétique passe inaperçu^[68].

Le cinquième élément

Le travail de Mézières sur le film Le Cinquième Élément de Luc Besson représente un magistral clin d’œil à la bande dessinée Valérian et Laureline et la bande dessinée va influer de façon significative sur le film.

C’est à Noël 1991 que Luc Besson demande à Jean Giraud/Moebius et à Jean-Claude Mézières de travailler avec son chef décorateur Dan Weil aux décors du film qu’il a en projet : Zaltman Bléros. Pendant toute l’année 92, Mézières met de coté l’histoire sur laquelle il avait commencé à travailler Les Cercles du pouvoir pour se consacrer au projet. Il introduit dans les croquis de décors^{[N 15]} qu'il réalise des éléments qu'il emprunte aux cercles du pouvoir. Pour une scène qui doit se passer à la bibliothèque publique, les personnages se déplacent en métro aérien, et Mézières agrémente la scène de ses taxis volants et des « limouzingues » des cercles du pouvoir.

Mais le projet est arrêté début 1993. Mézières reprend donc le dessin des Cercles du pouvoir et lors de la sortie de l'album en 1994, il dédicace un album et un dessin de ses taxis à Besson. Après le succès de Léon, Besson reprend son projet et réalise ce qui s'appelle désormais Le Cinquième Élément en utilisant dans une large mesure les dessins de Mézières pour ses décors. Mais surtout il va modifier son scénario en s'inspirant fortement de l'album ; le héros n'est plus Zaltman Bléros mais Korben Dallas, il n'est plus travailleur dans une usine d'assemblage de fusées mais chauffeur de taxi comme l'un des personnages des cercles du pouvoir S'tracks plus pourri que tous les taxis du Bronx et surtout les taxis volants et les « limouzingues » tiennent maintenant un rôle principale dans le film^[69].

Il est toujours difficile de savoir dans la bande dessinée qui influence qui. Mézières et Giraud ont travaillé ensemble sur le Cinquième Élément et il est intéressant, à ce sujet, de rapprocher une aventure de Giraud/Moebius sur un scénario de Dan O'Bannon qui date de 1976, The Long Tomorrow^[70], avec sa ville organisée en niveaux et parcourue par des voitures volantes, de l'atmosphère des Cercles du pouvoir, du Cinquième Élément, ou encore de Blade Runner de Ridley Scott.

Lors de ses visites aux studios de Pinewood en 1996, Jean-Claude Mézières déclare ressentir une « émotion rare pour un artiste graphique, que de voir son travail à la fois scrupuleusement respecté et magnifié par la magie toujours intacte du cinéma à grand spectacle^[71] ».

Séries de télévision

Jean-Claude Mézières, dont le style graphique donne la prépondérance à la narration graphique, recherchant toujours la mise en page la plus efficace, ne pouvait qu'être attiré par le média télévisuel.

Valérian et Laureline

Mézières et Pierre Christin ont fait plusieurs recherches et tentatives pour transposer pour ce média la série Valérian et Laureline, mais finalement, ils ont cédé les droits pour une série télévisuelle d'animes japonais au dessin dans le style mangas.

- 1976, Jean-Claude Mézières fait ses premiers essais de dessin animé en Suisse et au Centre Pompidou mais sans suite.

- 1982, deuxième essai avec l’aide de la société Dargaud. Jean-Claude Mézières fait des dessins en couleurs directes pour réaliser une animation au banc-titres. Quelques minutes réalisées en six mois de travail mais il en reste Les Astéroïdes de Shimballil^[72].

- 1992, Jean-Claude Mézières et Pierre Christin réalisent un pilote sans suite^[73].

Billet doux

En 1984, Mézières est approché comme dessinateur de bande dessinée pour réaliser la couverture d'un album de bande dessinée et la PLV - publicité sur les lieux de vente - pour un feuilleton de télévision Billet doux.

Un personnage du feuilleton, Canaveral, est un dessinateur de bande dessinée. Une des premières scènes représente le lancement d'un album de cet auteur Kopula, fille du diable. Mézières réalise donc la couverture du faux album de bande dessinée et le personnage de Kopula grandeur nature pour la publicité. Comme le lancement de l'album est suivi d'une séance de dédicaces, Mézières prépare aussi des dédicaces que l'acteur n'a qu'à repasser pour les dessiner^{[74],[N 16]}

Expositions

La notoriété de Jean-Claude Mézières lui permet de se présenter d'une autre façon au public en réalisant des expositions axées sur Valérian et Laureline ou sur la science-fiction (liste non exhaustive) :

- 1985, dans le cadre du Festival international de la bande dessinée d'Angoulême, la reconstitution grandeur nature de l'astronef de Valérian et Laureline accueil une exposition du travail de Mézières et Christin, création de l'affiche du festival ;

- 1996, au musée Destré de Charleroi, capitale de la bande dessinée franco-belge, rétrospective pour les trente ans de la série ;

- 1998, première apparition publique des taxis volants des Cercles du pouvoir, grandeur nature, au festival de Colomiers ;

- 1999, exposition Mézières au Musée d’art contemporain de Lyon avec création de l'affiche du festival La Bande dessinée de science-fiction - cent millions d'étoiles qui regroupait les œuvres des plus grands dessinateurs de science-fiction^{[N 17]} ;

- 2001, à coté d'une exposition sur la science et les savants fous, une exposition Valérian-Mézières avec des sculptures céramiques dans le cadre du 18^e Festival BD de Sierre en Suisse animée par un Valérian et une Laureline en chair et en os ;

- 2002, exposition Mézières avec création d'une sérigraphie dans le cadre du festival international de science-fiction Utopiales à Nantes ;

- 2005, 23^e fête de la BD du Pays de Montbéliard à Audincourt, rétrospective Valérian et Mézières ;

- 2008, XXV^e salon de printemps de Ozoir-la-Ferrière, exposition rétrospective Jean-Claude Mézières ;

- 2009, rencontres du 9e art d'Aix-en-Provence, exposition Dans l'univers de Mézières.

Manifestations artistiques

Jean-Claude Mézières a réalisé des scénarisations dans le cadre de manifestations artistiques :

- 1985, la ville d'Angoulême demande, en plus de l'affiche du salon, à Jean-Claude Mézières, qui a été Grand Prix de la Ville l'année précédente, un décor pour la ville. Il s'agira d'un mur peint représentant un atterrissage raté de l'astronef de Valérian et Laureline dans le pignon d'une maison. Ce mur peint sera réalisé par les établissements Dauphin^[75]

- 2004, la ville de Lille a été élue capitale européenne de la culture pour l’année 2004. La municipalité de la ville confie à Jean-Claude Mézières une mise en décor. Celui-ci propose de transformer une rue du centre ville en astroport. La rue Faidherbe est choisie pour devenir Le Chemin des étoiles, constitué de 14 piliers formés de 5 éléments courbes qui forment au-dessus de la rue 7 arches de 10 mètres de haut. L’inauguration du premier astroport français a lieu le 6 décembre 2003^[76].
Jean-Claude Mézières reprendra son idée pour dessiner le Port-du-Gouffre au bord du Grand Rien.

Récompenses

Jean-Claude Mézières et la série Valérian et Laureline ont été plusieurs fois distingués ou récompensés dans des salons ou des manifestations françaises et étrangères :

- 1970, Prix Phénix, catégorie science-fiction pour Valérian Agent spatio-temporel ;

- 1972, Grand Prix du syndicat des dessinateurs de presse pour Valérian Agent spatio-temporel ;

- 1984, 11^e Salon International de la Bande Dessinée du Festival d'Angoulême, Grand Prix de la Ville à Jean-Claude Mézières ;

- 1987, European Science Fiction Society, Special Award pour Valérian Agent spatio-temporel ;

- 1992, 19^e Salon International de la Bande Dessinée du Festival d'Angoulême, Alph'Art jeunesse mention spéciale du jury pour Les Habitants du ciel ;

- 1995, Salón Internacional del Cómic del Principado de Asturias, Premios Haxtur pour El Circulo del Poder (Les Cercles du pouvoir) ;

- 1997, 24^e Salon International de la Bande Dessinée du Festival d'Angoulême, prix Tournesol pour Otages de l'Ultralum ;

- 2005, Harvey Award, nominé pour Special Award for Excellence in Presentation pour Valerian, New Future Trilogy ;

- 2006, The Inkpot Award for Outstanding Achievement in Comic Arts, Comic-Con International ;

- 2007, Salon de la bande dessinée de Vaison-la-Romaine, les Lauriers d'Hadrien d'or à Pierre Christin, Jean-Claude Mézières et Évelyne Tranlé.

Cette liste est loin d'être exhaustive.

Son oeuvre

Œuvres publiées

Histoires complètes

- 1955, Expédition Noachis, scénario Guy Hempay, 1 planche dans Fripounet et Marisette n°53

- 1956, En plongée, 1 planche dans Fripounet et Marisette n°24

- 1957, Le perroquet et le chef de gare, 1 planche dans Fripounet et Marisette n°17

Sous le signe de dame Carcasse, 1 planche dans Fripounet et Marisette n°27

La piste, 1 planche dans Fripounet et Marisette n°129

- 1958, La première crèche, scénario Octave Joly, 2 planches dans « Les belles histoire de l'oncle Paul », Spirou n°1078

- 1959, Rodéo, 2 planches dans Fripounet et Marisette du n°16

- 1966, Le rhum du Punch, (3 cases de Jean Giraud) scénario Linus, 6 planches noir et blanc dans Pilote n°335

Comment réussir en affaires en se donnant un mal fou, scénario Linus, 6 planches noir et blanc dans Pilote n°351

Le chemin de l'enfer est pavé de bonnes intentions, scénario Linus, 6 planches noir et blanc dans Pilote n°371

- 1967, La vengeance du pharaon, scénario Fred, 3 planches noir et blanc dans Pilote n°388

Oh non ! Pas eux, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°399

La méprise, 3 planches noir et blanc dans Pilote n°400

Un jeu pour passer le temps (quand il pleut), scénario Fred, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°388

Les plages, scénario Reiser, 4 planches noir et blanc dans Pilote n°404

Une leçon de natation, scénario Jacques Lob, 1 planche noir et blanc dans Pilote n°407

Comment transporter un château aux USA, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°409

Quand l'avais ton âge, scénario René Goscinny, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°415

Les incorrigibles, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°426

Star à Hollywood, scénario Linus, 6 planches pour Total journal n°11

- 1968, La télévision pop scolaire, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°442

La paix en campant, 3 planches noir et blanc dans Pilote n°459

La première bande dessinée de Hal l'ordinateur, 1 planche noir et blanc dans Pilote n°468

Nos objets d'art au musée de l'an 6000, scénario Gébé, 1 planche noir et blanc dans Pilote n°474

- 1969, Walt Arroyo, 6 planches noir et blanc avec Florenci Clavé et Fred dans Pilote n°490

Les mandarines sans pépins, 2 planches noir et blanc avec Alexis, Guy Vidal et Giancarlo Alessandrini dans Pilote n°529

- 1970, Ils reviennent, 1 planche noir et blanc avec Alexis dans Pilote n°541

Petits pois, 7 nouvelles recettes, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°551

Une femme à la mer, 1 planche noir et blanc dans Pilote n°579

Un jour, j'écrirai, scénario Guy Vidal, 6 planches pour Total journal n°27

- 1971, Pas de panique, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°593

Venez découvrir Pilote World, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°600

Tous dans le bain, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°602

Les riches heures heures du paysan, 2 planches noir et blanc avec Stanislas dans Pilote n°607

- 1972, Bons baisers d'Europe, 2 planches noir et blanc dans Pilote n°679 (republiée en 1979 dans Pilote mensuel n°61)

La neige est sale, 1 planche noir et blanc dans Pilote n°683

- 1974, Mon Amérique à moi, 8 planches couleurs dans Pilote mensuel n°4

- 1975, Naissance d'une nation, scénario Guy Vidal, 5 planches couleurs dans Pilote mensuel n°18

- 1976, Desert Story, 5 planches noir et blanc pour Fluide Glacial

Les baroudeurs de l'espace, 8 planches couleur pour Métal Hurlant n°7

- 1978, Pendant ce temps là à Landerneau, 2 planches noir et blanc pour (À Suivre) n°5

- 1979, Les vieilles histoires de tonton Jean-Claude, 3 planches couleurs avec photos pour Tintin spécial western

Zoom, scénario Bruno Léandri, 5 planches noir et blanc pour Fluide Glacial n°34

Retour à la nature, 8 planches couleurs pour Métal Hurlant

- 1980, Coup dur à Stalingrad, 2 planches noir et blanc pour Métal Hurlant n°50

Les baroudeurs de l'espace, 8 planches couleur pour Métal Hurlant n°57 (réédition)

Planche réalisée au musée, 1/2 planche noir et blanc pour BD Bulle n°6

- 1981, La BD témoin de son temps, 1 planche pour BD Bulle n°7

- 1983, Valérian et Laureline, ont marché sur la Lune, 1 planche noir et blanc pour (À Suivre) spécial Hergé

- 1987, Le bien, le mal et le reste, scénario pour le film le plus cher du monde, 2 planches de scénarimage couleurs pour Pilote & Charlie n°22

- 1996, Opération Branche d'olivier, 2 planche couleurs pour Le Courrier de l'Unesco n°12

Histoires à suivre

- 1955, Les 13 marches, 16 planches dans Fripounet et Marisette du n°31 au 42

- 1957, Kass Too et Khan Asson, scénario Guy Hempay, 23 planches dans Fripounet et Marisette du n°23 au 45

Mystère à Dixon city, 16 planches dans Fripounet et Marisette du n°30 au 37

- 1967, L'extraordinaire et troublante aventure de Mr Auguste Faust, scénario Fred, 28 planches dans Pilote du n°390 au 403

Série Valérian et Laureline

- 1967, Valérian contre les mauvais rêves, scénario Linus, 30 planches couleurs dans Pilote n°420 au 434

- 1968, La Cité des eaux mouvantes, scénario Linus, 28 planches couleurs dans Pilote n°455 au 468

- 1969, Terres en flammes, scénario Linus, 28 planches couleurs dans Pilote n°492 au 505

L'Empire des mille planètes, scénario Linus, 47 planches couleurs dans Pilote n°520 au 541

Le Grand Collectionneur, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°3

Les Engrenages d’Uxgloa, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°4

Tsirillitis l’astéroïde, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°5

La Planète triste, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°7

Drôles de spécimens, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°8

- 1970, Le Pays sans étoile, scénario Linus, 44 planches couleurs dans Pilote n°570 au 592

Le Fflumgluff de l’amitié, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°9

Triomphe de la technique, scénario Linus, 16 planches couleurs dans Super Pocket Pilote n°10

- 1971, Bienvenue sur Alflolol, scénario Linus, 46 planches couleurs dans Pilote n°632 au 653

- 1972, Les Oiseaux du maître, scénario Linus, 46 planches couleurs dans Pilote n°710 au 722

- 1975, L'Ambassadeur des Ombres, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°14 au 17

- 1976, Sur les terres truquées, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°31 au 34

- 1978, Les Héros de l'équinoxe, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°47 au 50

- 1980, Métro Châtelet direction Cassiopée, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°70 au 73

- 1981, Brooklyn station terminus cosmos, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°82 au 85

- 1983, Les Spectres d'Inverloch, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°110 au 117

- 1985, Les Foudres d'Hypsis, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans Pilote mensuel n°128 au 135

- 1988, Sur les frontières, scénario de Pierre Christin, 62 planches en noir et blanc dans France Soir n°13 657 au 13 722

- 1998, L'Orphelin des astres, scénario de Pierre Christin, 50 planches couleurs dans Télé Poche

- 2001, Par des temps incertains, scénario Pierre Christin, 55 planches couleurs dans Okapi n°688 au 698

- 2004, Au bord du Grand Rien, scénario Pierre Christin, 46 planches couleurs dans L'Hebdo, le Monde des ados de juin à septembre

Œuvres éditées

Série Valérian et Laureline

Tous ces albums de Pierre Christin et Jean-Claude Mézières sont édités par Dargaud

- 1970, La Cité des eaux mouvantes - dépôt légal 1970 éditeur n° 457

- 1971, L’Empire des mille planètes - dépôt légal 1971 éditeur 457

- 1972, Le Pays sans étoile - dépôt légal 1972 éditeur n° 598

- 1972, Bienvenue sur Alflolol - dépôt légal 1972 éditeur n° 640

- 1973, Les Oiseaux du Maître - dépôt légal 1973 éditeur n° 4478

- 1975, L'Ambassadeur des Ombres - (ISBN 2-205-00905-2)

- 1977, Sur les terres truquées - (ISBN 2-205-01127-8)

- 1978, Les Héros de l'équinoxe - (ISBN 2-205-01236-3)

- 1979, Par les chemins de l'espace - (ISBN 2-205-04456-7)

- 1980, Métro Châtelet direction Cassiopée - (ISBN 2-205-01688-1)

- 1981, Brooklyn station terminus cosmos - (ISBN 2-205-01871-X)

Les Mauvais Rêves - (ISBN 2-205-0480-5)

- 1983, Mézières et Christin avec… - (ISBN 2-205-02513-9)

- 1984, Les Spectres d'Inverloch - (ISBN 2-205-02517-1)

- 1985, Les Foudres d'Hypsis - (ISBN 2-205-03032-9)

- 1986, Valérian, col. Omnibus n°1 - (ISBN 2-205-03103-1)

- 1988, Valérian, col. Omnibus n°2 - (ISBN 2-205-03692-0)

Sur les frontières - (ISBN 2-205-03542-8)

- 1990, Les Armes vivantes - (ISBN 2-205-04656-X)

- 1991, Les habitants du ciel - (ISBN 2-205-03921-0)

- 1994, Les Cercles du pouvoir - (ISBN 2-205-04120-7)

- 1996, Otages de l'Ultralum - (ISBN 2-205-04295-5)

- 1998, L'Orphelin des astres - (ISBN 2-205-04567-9)

- 2000, Les habitants du ciel 2 - (ISBN 2-205-04996-8)

- 2001, Par des temps incertains - (ISBN 2-205-05186-5)

- 2004, Au bord du Grand Rien - (ISBN 2-205-05373-6)

- 2007, L'Ordre des Pierres - (ISBN 978-2-205-05723-2)

Valérian et Laureline, L'intégrale, volume 1 - (ISBN 978-2-205-06016-4)

- 2008, Valérian et Laureline, L'intégrale, volume 2 - (ISBN 978-2-205-06037-9)

- 2009, Valérian et Laureline, L'intégrale, volume 3 - (ISBN 978-2-205-06038-6)

Autres albums

-1981, Mézi avant Mézières, Jean-Claude Mézières, Pepperland - dépôt 1981/2840/1

Paris sera toujours paris (?), Pierre Christin, Jean-Claude Mézières, Dargaud - (ISBN 2-205-01914-7)

- 1987, Lady Polaris, Pierre Christin, Jean-Claude Mézières, Autrement - (ISBN 2-86260-203-5)

- 1991, Celui qui achève, Claude Auclair, Jean-Claude Mézières et Jacques Tardi (les dernières planches de l'histoire à titre d'hommage posthume), Casterman

- 1995, Les extras de Mézières, Jean-Claude Mézières, Dargaud - (ISBN 2-205-04443-5)

- 1998, Les extras n°2 de Mézières, mon cinquième élément, Jean-Claude Mézières, Dargaud - (ISBN 2-205-04751-5)

- 2002, Adieu Rêve Américain, Pierre Christin, Jean-Claude Mézières, col. Les Correspondances de Pierre Christin, Dargaud - (ISBN 2-205-04904-6)

- 2008, Lady Polaris, Pierre Christin, Jean-Claude Mézières, Casterman (nouvelle édition) - (ISBN 978-2-203-00944-8)

Autres œuvres

Œuvres non publiées

- 1950, Mic et Max, 5 planches noir et blanc

- 1952, Tintin en Californie, 11 planches couleurs (pastiche)

- 1953, La grande poursuite, 16 planches couleurs (envoyée à Hergé)

- 1967, Une bombe, ça fait boum, scénario de Fred, 2 planches noir et blanc

- 1969, Olivier chez les cow-boys, livre de Pierre Christin, photos de Jean-Claude Mézières, illustrations de Jean Giraud, jamais distribué par Dargaud

- 1982, Héroïc fantasy, 2 planches couleur

L'Atlas de la planète Xio, pour Temps Futurs

-1985, illustrations pour un projet de magazine de science-fiction américain

Illustrations et dessins de presse

- 1951, plusieurs illustrations pour Le journal des jeunes (Le Figaro) Salon de l'Enfance

- 1955 et 1957, plusieurs illustrations pour Cœurs Vaillants

- 1955 à 1958, plusieurs illustrations pour Fripounet et Marisette

- 1961 à 1962, nombreuses illustrations pour Histoire des civilisations, Hachette

- 1965, plusieurs illustrations pour Children's friends (USA)

- 1967 à 1970, plusieurs illustrations pour Total journal

- 1967 à 2008, nombreuses illustrations pour Pilote, Super Pocket Pilote, Pilote mensuel, Pilote & Charlie et Pilote spécial

- 1968, couverture La Cité des eaux mouvantes pour Pilote n°455

- 1969, couverture Terres en flammes pour Pilote n°492

couverture L'empire des mille planètes pour Pilote n°522

- 1970, couverture Le Pays sans étoile pour Pilote n°570

couverture Valérian et Laureline pour Schtroumpf, les cahiers de la BD n°7

couverture Valérian pour Nyarlathotep n°3

- 1971, couverture Bienvenue sur Alflolol pour Pilote n°632

caricature de Georges Pompidou dans Pilote n°598

- 1972, couverture Valérian et Laureline pour Schtroumpf, les cahiers de la BD réédition n°7

plusieurs illustrations pour Séjour en France, livre de Pierre Christin et P. Lefèbvre

- 1974, couverture pour Pilote mensuel n°1

couverture pour Pilote mensuel n°3

couverture pour Ran Tan Plan n°30

- 1976, couverture pour Pilote spécial SF de novembre

illustration pour Razar le lâche de Corben , Universal Press

autoportrait et plusieurs illustrations pour Best of LPMQNAPPDG-FOLATOFF

illustration pour Mr Schulz et les Peanuts livre de Guy Vidal, col. Graffiti, Albin Michel

- 1977, couverture pour le catalogue de Temps Futurs

couverture pour Le vagabon de l'espace, livre de R. Heinlein, col. L'Âge des étoiles, Éditions Robert Laffont

illustration pour Tresadenn n°9

plusieurs illustrations pour « la gazette de Frémion » dans Fluide Glacial n°20

- 1978, couverture et poster pour Futurs n°1

couverture et illustrations pour Le futur est en marche arrière, livre de Pierre Christin

couverture pour Pas de nouvelles, bonnes nouvelles, nouvelle de Pierre Christin, éditions Encre

couverture pour L'île sur l'océan nuit, livre de M. Grimaud, col. L'Âge des étoiles, Éditions Robert Laffont

- 1980, plusieurs illustrations pour Le Point

Cherchez la femme, illustration pour Le Monde

- 1981, autoportrait pour l'expo Dityvon, 59 auteurs de BD, Futuropolis

- 1982, illustration pour Années lumières, années de guerre, livre de Gerrold, Temps Futur

- 1983, illustration Le retour du Jedi pour Pilote mensuel n°113

- 1985, illustrationLes nouvelles machines à remonter le temps pour Pilote mensuel n°135

- 1986, couverture Omnibus pour Spot BD

- 1987, Dis monsieur, dessine moi un monstre, illustration pour Casus Belli n°37

Lady Polaris, illustration double page pour Télérama n°1943

Laureline, BD Strip illustration pour Playboy

- 1988, Les 60 ans de Mickey, illustration pour Le Figaro

- 1989, illustration Bunker Palace Hôtel pour Pilote

- 1992, Heures locales, plusieurs illustrations pour Le Monde

Tintin, illustration pour les 10 ans de la mort d'Hergé pour le magazine Lire

- 1994, illustrations pour Le serpent à plumes n°24

- 1995, Hommage à Pratt, illustration pour Libération

- 1996, illustration pour Les années Pilote, livre de Patrick Gaumer, Dargaud

Roswell, illustration pour France Soir

- 1997, Pétition contre les lois Debré, illustration pour Libération

- 1998, plusieurs illustrations pour Le Monde

Kasparov contre Deep Blue, 4 illustrations pour Le Nouvel Observateur

- 1999, illustration et photos pour Géo n°242

visite guidée du quartier des Gobelins, illustrations pour L'Express

- 2000, Le surfeur galactique, illustration pour Le Nouvel Observateur n°HS41

Affiches et sérigraphies

- 1983, affiche pour le festival de l'insolite de La Garde-Freinet

- 1984, Valérian, sérigraphie tirée de Brooklyn station terminus cosmos, édition Atalante

Le train, affiche pour la SNCF

- 1985, Les bâtisseurs de rêves, affiche et couverture du programme pour le festival d'Angoulème

- 1987, Lady Polaris, sérigraphie, édition Escale, 120 ex. non signée

Valérian et Laureline, offset, club bédéphile de Colmar, 250 ex. non signé

Les bâtisseurs de rêves, sérigraphie reprenant l'affiche du festival d'Angoulème, édition Scopic, 120 ex. non signée

Valerian et Laureline, lithographie accompagnant le tirage de tête du diptyque Inverloch/Hypsis, Dargaud, 1350 ex. non signée

Les survivants, sérigraphie, éd. Anagraphis, 200 ex. non signée

Cavalier du soleil, lithographie, éd. T. Borocco, 120 ex. non signée

- 1988, Sur les frontières, sérigraphie, éd. Escale, 199 ex. non signée

affiche pour l'exposition Mézières à L'Escale à Paris

- 1990, affiche et couverture du programme pour le festival Bédéciné d'Illzarch

- 1991, affiche et couverture du programme pour le festival de la bande dessinée de Chambéry

affiche pour les journées de la BD à Chartres

- 1994, Les cercles de pouvoir, sérigraphie, éd. L'Atelier, 350 ex. non signée

Nos rêves sont sans limite pour construire notre avenir, affiche pour le salon de la BD de Lys-lez-Lannois reprise d'un poster pour l'agence Torrent

affiche pour le festival du film fantastique de Bruxelles

- 1995, affiche pour InVasions, le festival de science-fiction et de l'imaginaire de Roanne

La trace, offset reprenant la couverture de Sapristi n°18 de 1988, 199 ex. non signé

La prisonnière, lithographie reprenant la couverture de PLGPPUR, non signée

affiche pour le festival de la bande dessinée à Charleroi

- 1996, invitation pour l'exposition J.-C. Mézières, Valérian et Cie à Clichy-sous-Bois

- 1997, affiche pour le festival de Laval

Les voyageurs du rêve, offset reprenant l'affiche du festival de Laval, éd. LDC, 300 ex. non signé

affiche pour le festival de Québec

Valérian et Laureline au pays des outardes, sérigraphie reprenant l'affiche du festival de Québec, 75 ex. non signée

- 1998, lithographie reprenant des vignettes de L'Orphelin des astres , éd. on à marché sur ma bulles, Amiens, 200 ex. non signée

- 1999, Les conquérants des nouveaux mondes, sérigraphie reprenant le carte pour Test & Technologie, 299 ex. non signée

Paris sera toujours Paris, sérigraphie, éd. Totem, 120 ex. non signée

En attendant le retour du spationaute, reprenant l'affiche pour l'exposition Ils rêve le monde, Images sur l'an 2000

- 2001, affiche pour le salon de la BD de Brassillac

- 2002, affiche pour le cadre du festival international de science-fiction Utopiales à Nantes

sérigraphie reprenant l'affiche du festival international de science-fiction Utopiales de Nantes

- 2004, Chemin des étoiles, sérigraphie éditée à 100 exemplaires, signée par l'artiste

affiche pour le salon de la BD de Sérignan

- 2004, "Valérian et Laureline" Sérigraphie 100 ex numérotés signés, Atelier Alain Buyse.

- 2005, affiche pour le festival La bulle-Escoublac à La Baule reprenant la couverture de Spot BD

affiche pour la fête de la BD du Pays de Montbéliard à Audincourt

- 2007, affiche pour le salon BD d'Auvers-sur-Oise

- 2008, affiche pour le salon de printemps d'Ozoir-la-Ferrière

- 2009, affiche pour le salon BD d'Arheim (Pays-Bas) reprenant l'affiche d'Audincourt

Collectors

- 1984, portofolio Le dernier train supplémentaire, édition A. Beaulet, 370 ex. non signé

- 1986, Célébration de la visite de l'impératrice Akaniah, sérigraphie/puzzle de 24 pièces, édition A. Beaulet, 490 ex. non signé

- 1994, ex-libris Les Cercles du pouvoir :

pour le club bédéphile de Colmar ALBD 12 non signé (tirage inconnu) ;

pour Durango à 250 ex. non signé ;

pour Espace BD à 300 ex. non signé ;

pour Fantasmagories à 250 ex. non signé ;

pour Forbiden World à 110 ex. non signé.

pour la galerie J.A. Schoofs à 45 ex. non signé ;

- 1994, timbre Les Cercles du pouvoir pour Nation à 200 ex. non signé.

- 1996, ex-libris Otages de l'Ultralum :

pour Alpha BD à 100 ex. non signé ;

pour Bulle en Stock à 230 ex. non signé ;

pour Dargaud non signé (tirage inconnu) ;

pour Durango à 250 ex. non signé ;

pour Espace BD à 300 ex. non signé ;

pour Fantasmagories à 250 ex. non signé ;

pour Nation à 100 ex. signé des 3 auteurs.

- 1998, ex-libris L'Orphelin des astres :

pour Espace BD à 300 ex. non signé ;

pour Fantasmagories à 300 ex. non signé ;

pour Raspoutine 2 modèles à 50 ex. chaque non signé ;

pour Super Héros non signé (tirage inconnu).

- 2000, ex-libris Les Habitants du ciel 2 pour Espace BD signé non numéroté (tirage inconnu).

Publicités et documents institutionnels

- 1972, l'album L'Empire des mille planètes édité broché pour la société Elf

- 1974, 3 illustrations pour des boîtes d'allumettes pour la SIETA

- 1976, illustrations pour des brochures pour Air France

- 1983, illustrations pour la plaquette du rapport social de la société Alsthom Atlantique

affiche pour la régie publicitaire France-Rail

- 1985, affiche pour les albums du diptyque Inverloch/Hypsis reprenant la couverture de Pilote mensuel n°110 pour Dargaud

illustrations pour le catalogue de la librairie Palissade

- 1986, diplôme de formation de Pilote pour l'action commerciale pour la Caisse Nationele de Prévoyance Pour la Vie

Graine de pro, illustration pour un portofolio pour la Caisse d'Épargne l'Écureuil

- 1987, illustration pour le calendrier La passion des mots du dictionnaire Le Robert

affichette et illustrations pour une brochure pour le salon Lyon Eurexpo Ipharmex

affichette pour les aspirateurs Tornado

illustration pour un portofolio Dargaud pour le salon du livre de Paris, 999 ex.

- 1988, Les grands prix d'Angoulème, un des 12 timbres postes pour La Poste

illustrations pour une campagne de publicité Dargaud-box pour les ventes par correspondance de Dargaud (la campagne n'a pas vu le jour)

illustration pour la couverture d'Animonde, un jeu de rôle, pour les éditions Croc

- 1989, 4 affichettes pour le PMU

pochette du disque Story Teller et affiche pour P. Saisse

- 1990, Gardien de l'espace, histoire dessinée en 2 planches reprenant le personnage du timbre des grands prix d'Angoulème pour la revue Message n°396 de La Poste

- 1991, Nos rêves sont sans limites pour construire votre avenir, affiche pour l'Agence Torrent

- 1992, Captain métal, illustrations pour une brochure pour AFORP - Association de formation pour les adultes - à la demande du GIM - Groupement des industries métallurgiques

Les éléphants, cartes postales pour le chocolat Côte d'Or

- 1993, Lumières du cinéma, diplôme d'honneur pour les techniciens du cinéma pour Kodak

La vengeance du capitaine, BD publicitaire en 3planches pour la GMF - Groupement des Mutuelles de France

- 1994, Les aventures de Gluglu, techno-spécialiste, une planche dessinée pour le magazine mensuel des abonnés à Canal +

histoire dessinée pour une brochure publicitaire pour la Banque Directe

affichette pour la campagne pour le pain du collectif Épi

- 1995, enveloppe prêt-à-poster reprenant le timbre des grands prix d'Angoulème pour La Poste

Shingouz, carte à gratter Tribolo pour la Loterie Suisse

étiquette pour le vin Johannisberg de Joseph Vocat et fils

- 1996, Les Habitants du ciel, PLV et dossier de presse pour l'album Otages de l'Ultralum pour Dargaud

Valérian agent spatio-temporel, reprise de trois histoires courtes pour la société Sony

- 1997, Laureline, carte à gratter Tribolo pour la Loterie Suisse

carte de vœux pour l'agence Thierry Taittinger Conseil

- 1998, carton d'invitation pour la société Siemens

carte postale promotionnelle pour l'album L'orphelin des astres pour le magazine Télé-Poche

- 1999, carte de vœux pour le groupe de presse Tests et Technologies (réalisée avec Moebius

- 2000, une première série de 4 timbres poste sur les Terres australes pour La Poste

La banque dont vous êtes le héros, affiche et carte postale pour une campagne publicitaire de la Caisse d'Épargne l'Écureuil

- 2001, une deuxième série de 4 timbres poste sur les Terres australes pour La Poste

couverture pour la revue des télécommunications de la société Alcatel

Référencement

Notes

Références

Sources bibliographiques

• Stan Barets (2007) « Comment tout à commencé » dans Valérian et Laureline, l'intégrale volume 1, Dargaud, Paris
• Stan Barets (2008) « C'est la Lune final » dans Valérian et Laureline, l'intégrale volume 2, Dargaud, Paris
• Stan Barets (2009) « Mézières ou l'art de la bande dessinée » dans Valérian et Laureline, l'intégrale volume 3, Dargaud, Paris
• Pierre Christin et Jean-Claude Mézières (1983) Mézières et Christin ..., Dargaud, Paris
• Pierre Christin et Jean-Claude Mézières (1991) Les Habitants du ciel, Atlas cosmique de Valérian et Laureline, Dargaud
• Pierre Christin et Jean-Claude Mézières (2000) Les Habitants du ciel 2, Atlas cosmique de Valérian et Laureline, Dargaud
• Collectif Auracan (1998) « Mézières la carrière » dans La BD a son Dieu, Auracan, n°21, avril-juin 1998, éditions Graphic Strip asbl, Jodoigne, Belgique
• Collectif BoDoï (2003) « Lille au trésors » dans BoDoï, n°69, décembre 2003
• Collectif BoDoï (2004) « Mézières, là où va Valérian » dans BoDoï, n°78, septembre 2004
• Collectif BoDoï (2004) « Repasse-moi le ciel ! » dans BoDoï, spécial n°11, sept/oct/nov 2004
• Collectif DBD (2001) « Mézières » dans Les dossiers de DBD, BFB éditions, Paris
• Collectif Étoiles (1985) « Mézières, de l'autre coté des étoiles » dans le catalogne de l'exposition du Festival d'Angoulème, Dargaud, Paris
• Collectif PLGPPUR (1984) « Mézières, plein la page » dans PLGPPUR, n°15, hiver 1984
• Collectif Schtroumpf (1970) « Linus-Mézières » dans Les cahiers de la bande dessinée - Schtroumpf, n°7, éditions Jacques Glénat, Grenoble
• Jorgue Domenech et Sacha (1979) Le Vaisseau errant, Goldorak dans Téléjunior, n°26, 20 juin 1979
• Henri Filippini (1977) Histoire du journal Pilote et des publications des éditions Dargaud, éditions Jacques Glénat, Grenoble
• Patrick Gaumer (2004) Larousse de la BD, Larousse, Paris
• (en) Gil Kane et Gary Groth (2004) « Recognition: A Conversation with Jean-Claude Mézières » in The Comics Journal, Fantagraphics Books, May/June 2004
• Arnaud Malherbe (2001) « Tu enfanteras dans la couleur » dans L'Express, n° 2586 du 25/1/2001
• Olivier Maltret (2001) Les dossiers de DBD - Mézières, BFB éditions, Paris
• Jean-Claude Mézières (1995) Les Extras de Mézières, Dargaud, Paris
• Jean-Claude Mézières (1998) Les Extras de Mézières, mon cinquième élément, Dargaud, Paris
• (en) Luc Pomerleau (1989) « Pierre Christin and Enki Bilal, Called to Comics » in The Comics Journal, Fantagraphics Books, May 1989
• C. Quillien Pilote (2004) « Le Passé du futur » dans Pilote , numéro spécial Noël, Dargaud, Paris
• Philippe Wurm et Jean-Pierre Willems (2006) À Propos de Valérian, éditions À Propos, Incourt (Belgique)

Documentation

Magazines et fanzines

Dossiers

• Schtroumpf n°7, (1970) (réédition 1973)- dossier + couverture et illustrations
• Documents BD n° 9, (1983) - dossier + couverture et illustrations
• PLGPPUR n° 15, (1983) - dossier « Mézières Plein la Page » par Poncet, Emmanuel Moynot, Morin et Jamet + couverture et illustrations
• Sapristi n° 18, (1988) - dossier « Mézières à la trace » + couverture et illustrations
• On a marché sur la bulle n° 6, (1995) - dossier et illustrations
• Les dossiers de DBD, (2001) - dossier + couverture et illustrations

Articles

• Nyarlathop n° 3, (1970) - article + couverture
• Phénix n° 26, (1973) - table ronde sur la science-fiction avec Druillet
• Ran Tan Plan n° 30, (1974) - article « La Terre à l'heure galactique » par Jean-Pierre Dupont + couverture
• Spot BD n°5 (1986) - article « Valérian : des Inédits en librairie »
• Continuum n°4, (1996) - article « Coup de Châpeau à Valérian par Phil Corona
• Phylactères, (1997) - article « Entretien avec Mézières » par Emmanuel Rigaldies
• Auracan n°21, (1998) - article « Mézières : La Carrière » par Nicolas Anspach et Benoît Mouchart

Interviews

• Ran Tan Plan n°19, (1970) - interview par Henri Filippini
• Horizons fantastiques n° 30, (1974) - interview
• Horizons fantastiques n° 32 et 33, (1975) - interview
• Tresadenn n° 9, (1977) - interview + illustration
• Neutron n° 3, (1980) - interview
• Solaris n° 47 et 48, (1982) - interview
• Auracan n° 11, (1995) - interview
• BoDoï n°4, (1998) p. 109-111 - interview « Mézières c'était demain » par Frédéric Vidal

Documentaires télévisés

• 1995 - Valérian et Laureline, entretiens avec Jean-Claude Mézières et Pierre Christin, réalisateur Jean-Loup Martin (26'), le vendredi 14 avril 1995 à 14h40, sur la chaîne de télévision Planète. Producteurs : Cendrane Films / 8 Mont Blanc Télévision / Les Films Grain de Sable.
• 1996 - Trente ans d'espace-temps, entretiens avec Jean-Claude Mézières et Pierre Christin (23'), réalisation Jean-François Dars et Anne Papillault, production CNRS Images / media FEMIS.
• 2004 - documentaire Jean-Claude Mézières, L'Ambassadeur des étoiles de Julien Perrin (21')
• 2007 - interview de Jean-Claude Mézières par Jean-Philippe Lefèvre le vendredi 19 janvier 2007 à 23hoo dans l'émission Un monde de bulles (30') sur la chaîne de télévision Public Sénat.
• 2007 - interview de Jean-Claude Mézières et Pierre Christin par Geneviève de Cazaux et Jean-Michel Chappes (1'40) pour le 13 heures de TF1 le jeudi 27 janvier 2007.

Liens internes

• Journal Pilote
• Éditions Dargaud
• Bande dessinée de science-fiction
• Space opera
• Heroic fantasy
• Science-fiction
• Vaisseau spatial
• Voyage dans le temps
• Voyage dans l'espace
• Paradoxe temporel
• Paradoxe du grand-père
• Univers parallèle
• Multivers
• Anime

Liens externes

• (fr) Site officiel de Jean-Claude Mézières

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