Guignol

Guignol
Créateur(s)	Laurent Mourguet
Date de création	1808
Type d'élément	Marionnette
Type de marionnette	Gaine
Matériaux	Bois
Type de spectacle	Comique
Lieux d'utilisation	France
Manipulateurs célèbres	Laurent Mourguet Louis Josserand
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Guignol est une marionnette à gaine française créée à Lyon vers 1808 par Laurent Mourguet. Le terme désigne également par métonymie le théâtre de marionnettes comique dont Guignol est le personnage principal, formant avec Gnafron et Madelon le trio récurrent des pièces du répertoire classique.

À l'origine, ce théâtre déroule un canevas improvisé non-écrit servant de gazette locale à caractère comique. Le répertoire écrit original comporte moins d'une cinquantaine de pièces. Les premières, relevées par Victor-Napoléon Vuillerme-Dunand pour cause de soumission obligatoire à la censure de la Deuxième République, datent de 1852. Suivent le recueil du magistrat Jean-Baptiste Onofrio dont la première version anonyme date de 1865 et les manuscrits Durafour.

Le spectacle se pratique dans un castelet, selon la technique du burattino ou « marionnette à gaine » dont les particularités impliquent une gestuelle spécifique et des accessoires disproportionnés donnant lieu à un comique de situation caractéristique de la commedia dell'arte.

Emblème de la ville de Lyon, Guignol est tout à la fois l'héritier des traditions du XIX^e siècle, chantre du parler lyonnais et support vivant des traditions théâtrales du spectacle français de la marionnette. Guignol est à l'origine de salles de spectacle, de compagnies, d'une littérature et d'une historiographie abondantes, d'une imagerie populaire comique et sert de support à divers types de médias et spectacles dont la publicité et une émission de télévision les Guignols de l'info.

Sommaire 1 Historique 1.1 Étymologie 1.2 Le théâtre des marionnettes en France au XVIIe et XVIIIe siècle 1.3 Laurent Mourguet, les débuts du créateur 1.4 Naissance de Guignol 1.5 Les héritiers au XIXe siècle 1.6 Guignol au XXe siècle 1.7 Guignol aujourd'hui 2 Technique et décors 2.1 Le burattino 2.2 Le jeu 2.3 Les décors 2.3.1 Castelet 2.3.2 Accessoires 3 Personnages 3.1 Guignol 3.1.1 Historique 3.1.2 Caractère 3.2 Gnafron 3.2.1 Étymologie et origine 3.2.2 Caractère 3.3 Madelon 3.4 Les autres personnages 4 Les sources du théâtre de Guignol 4.1 Les sources classiques 4.2 Les variantes 4.3 Le répertoire contemporain 5 Le théâtre, intrique et dénouements 5.1 De multiples intrigues, un seul dénouement ? 5.2 Une morale, des morales ? 6 Parler lyonnais et héritage culturel 6.1 Le parler lyonnais dans le théâtre de Guignol 6.2 Héritage sémantique 6.3 Guignol, patrimoine culturel 7 Un symbole lyonnais 8 Le théâtre de Guignol aujourd'hui 8.1 Sociétés amicales et associations 8.1.1 Société des amis de Guignol 8.2 Les lieux 8.2.1 Lyon et sa région 8.2.2 France et étranger 8.3 Les compagnies 9 Guignol dans la culture populaire 9.1 Les Guignols de l'info 9.2 Présence de Guignol dans la vie quotidienne 10 Bibliographie 10.1 Études sur Guignol 10.2 Recueils de pièces 10.3 Pièces à l'unité 11 Notes et références 11.1 Notes 11.2 Références 12 Annexes 12.1 Articles connexes 12.2 Liens externes

Historique

Étymologie

Il existe plusieurs hypothèses sur l'origine du nom de Guignol. Les historiens évoquent ces hypothèses sans qu'aucun n'attribue à Laurent Mourguet la paternité d'une création pure^{[PF 1]}.

Dans son recueil de pièces intitulé Théâtre lyonnais de Guignol datant de 1865, Jean-Baptiste Onofrio évoque un voisin de Mourguet, venu tester ses plaisanteries, qui disait, « c'est guignolant ». Mourguet aurait repris cette expression durant ses spectacles, et le public aurait nommé la marionnette en transformant guignolant en guignol. L'historien Paul Fournel conteste cette version et s'étonne que le nom de la marionnette ait pu être donné par le public^{[PF 1]} et insiste sur le fait que guignolant n'a pas toujours voulu dire drôle^{[NdP 1]}, ce qui rend peu probable cette étymologie^{[PF 2]}. Desvernay estime que le mot vient de Guign'œil^{[NdP 2]}, mais les yeux de la marionnette ne montrent aucune malformation particulière et on apprend dans la pièce Le pot de confiture que Guignol ne louche pas^{[O 1],[PF 3]}. En 1927, Jean Toneli évoque Nitouche et Guignolet, une pièce de Dorvigny que Mourguet connaissait ou encore l'installation du théâtre de Guignolet sur l'avenue des Champs-Élysées à Paris en 1818, qui aurait pu inspirer le nom du théâtre et celui de la marionnette. Toutefois, cette hypothèse est peu probable en raison de l'année 1808, retenue par l'historien Tancrède de Visan pour dater la création de la marionnette^{[TdV 1]}.

Une dernière hypothèse semble l'emporter chez les historiens qui reprennent Onofrio^{[O 2],[TdV 2],[PF 1]}. Elle évoque un personnage réel nommé Guignol qui aurait servi de modèle à la marionnette. Le patronyme est attesté dans la région lyonnaise mais demeure rare^{[TdV 3],[PF 3]}. Il pourrait provenir du nom d'un village lombard Chignolo^{[note 1]}. Le glissement onosmatique sur la base d'un toponyme^{[TdV 4]} étant un phénomène courant à cette époque, Guignol viendrait de Chignol, une graphie attestée dans le recueil d'Onofrio.

Le théâtre des marionnettes en France au XVII^e et XVIII^e siècle

Dès la Renaissance, les marionnettes accompagnent les vendeurs ambulant pour attirer le chaland^{[EM 1]} et deviennent au XVII^e siècle le principal conservatoire des personnages comiques, popularisés par la commedia dell'arte^{[EM 2]}. Le théâtre de marionnettes se voit refuser l'entrée des théâtres royaux en France, ce qui a pour conséquence la création de spectacles sur les boulevards parisiens^{[EM 3]}. Jean Brioché importe Polichinelle et créé de nouveaux textes pour animer ses spectacles du pont Neuf^{[EM 4]}. Les interdits royaux sur la parole provoquent l'émergence d'une littérature consacrée au théâtre de marionnettes, portée par des auteurs comme Fuzelier, Lesage ou d'Orneval, séduits par une liberté d'expression retrouvée. Au XVIII^e siècle, le théâtre d'ombre de Séraphin (1745-1800) et la passion de la Duchesse du Maine pour cet art permettent la survivance de cette tradition avant l'explosion créatrice du XIX^e siècle. La Révolution française marque une ère nouvelle qui voit la naissance de nombreuses marionnettes dont les personnages spécifiques sont « issus des conjonctures provinciales »^{[EM 4]}. Laurent Mourguet, créateur de Guignol est l'un des précurseurs de ce foisonnement créatif qui voit naître Kasperle en Allemagne, Kašpárek en Europe centrale, Tchantchès en Belgique ou Lafleur en France.

Laurent Mourguet, les débuts du créateur

Laurent Mourguet naît en 1769 à Lyon dans une famille de canuts. Il reçoit pour seule formation celle du métier de ses parents : le tissage de la soie^{[PF 4]}. Marié en 1788 avec Jeanne Esterle dont il aura dix enfants, il baigne dans un milieu où la culture est importante, bercé par le théâtre et le goût des livres^{[PF 5]} bien qu'il ne sache pas lire et n'apprendra jamais. À la Révolution, la pénurie de travail guette les ouvriers de la Fabrique et nombre d'entre-eux doivent se reconvertir. Mourguet quitte la ville pour la campagne et se fait marchand ambulant de bricoles, picarlats^{[NdP 3]}, remèdes et aiguilles. Il découvre l'univers des vogues de campagne, des cabarets et du patois local. Il ne quitte pas Lyon pour autant et déménage à deux reprises. En 1795, il se fixe dans le quartier de Saint-Paul, au 2, place de la Boucherie, logement qu'il ne quittera qu'en 1840 pour Vienne où il termine sa vie.

Ce qu'il a fait à la campagne, il va le faire à Lyon et s'installe en 1797 comme arracheur de dents sur les places de la ville. Afin d'attirer sa clientèle, il monte un spectacle de marionnettes, poursuivant une tradition bien ancrée depuis le XVII^e siècle^{[PF 6],[TdV 5]}. Sur une base textuelle improvisée et selon l'humeur du marionnettiste et l'actualité du jour, le spectacle remplit une fonction de gazette et se dresse en souriant contre les injustices que subissent les petites gens. Il utilise les marionnettes à gaine du burattino italien sur la base du théâtre classique de Polichinelle et les trames de la commedia dell'arte. Il devient marionnettiste professionnel dès 1804^{[PF 7]} et monte un premier théâtre rudimentaire dans la grande allée des Brotteaux au milieu du jardin du Petit Tivoli. Ses improvisations sur la base du répertoire italien attire les promeneurs^{[PF 8]}.

Il s'adjoint les services de Lambert Grégoire Ladré^{[note 2]} dit père Thomas. Selon une des hypothèses avancées par les historiens de Guignol, la marionnette de Gnafron, maillon essentiel de la naissance du théâtre de Guignol, aurait été créé par Mourguet au départ de Thomas pour garder le souvenir de son inestimable compagnon, gouailleur quoique trop porté sur le vin du Beaujolais. Les deux amis se réunissent de nouveau lorsque Mourguet s'installe au rez-de-chaussée de son logis pour monter un spectacle au déroulé classique : monologue de Polichinelle, scène d'improvisation théâtrale accompagnée de musique et théâtre d'ombres.

Naissance de Guignol

Peu après, Mourguet entre à la crèche^{[note 3]} de la rue Noire, une des innombrables qu'abrite Lyon. De simple appariteur de décors, Mourguet commence à manipuler les marionnettes et apprend le répertoire du théâtre^{[PF 9]} : lors de la première apparition de Guignol que l'on date traditionnellement du 24 octobre 1808^{[TdV 1]}, la marionnette porte le costume du Père Coquard, un des personnages qu'il a appris à jouer, un homme du peuple apportant un peu de simplicité et de bonne humeur, dans la veine du théâtre traditionnel des mystères^{[PF 9]}. La tête est une copie de celle de Mourguet lui-même : visage rond et fossettes qui encadrent un large sourire^{[PF 10]}.

Né de cette tradition de simplicité, Guignol apparaît comme le porte parole des petites gens, prenant la place d'un Polichinelle qui lasse le public dans le courant individualiste et libertaire du Premier Empire. La marionnette est attestée de façon certaine vers 1818, période à laquelle la collaboration déjà rare du père Thomas s'arrête définitivement. Mourguet déménage à plusieurs reprises mais reste propriétaire des endroits où il monte ses représentations. Les années fastes du café-théâtre viendront bien plus tard^{[PF 11]}.

Petit à petit le répertoire s'épuise et Mourguet doit jouer plusieurs personnages à la fois, ce qui le pousse à faire appel à d'autre manipulateurs : en 1820, des dix enfants nés de son mariage, Étienne (né en 1797) et Rose-Pierrette (née en 1804) forment avec leur père le noyau de la troupe, vite rejoints par l'époux de Rose-Pierrette, Claude Louis François Josserand, connu sous le nom de Louis Josserand I.

Les héritiers au XIX^e siècle

Guignol au XX^e siècle

Après la célébration du premier centenaire en 1908, le Guignol lyonnais des frères Pierre et Ernest Neichthauser connut un très grand succès national et même international. Cette gloire du Théâtre du Gymnase du quai Saint Antoine allait s'estomper après la guerre de 39/45.

À partir des années 1960, c'est la troupe du Petit Bouif qui allait tenir le haut du pavé dans son théâtre de la rue Saint Georges, et sous l'impulsion de Jean-Guy Mourguet (descendant à la cinquième génération du créateur de Guignol, dont il reprenait le nom).

Après l'ultime spectacle de la troupe fin 1990 germera chez Jean-Guy Mourguet l'idée de léguer sa collection (de marionnettes, accessoires, documents…) au village de Brindas (où il habite, et où les Neichthauser ont vécu aussi), avec la perspective d'y ouvrir un musée. Ce sera finalement chose faite en janvier 2008 (et grâce à la CCVL, communauté de communes des Vallons du Lyonnais) avec l'ouverture à Brindas du Musée-théâtre Guignol.

Guignol aujourd'hui

En 1998, la Compagnie des Zonzons se voit confier le Guignol du très officiel Théâtre Municipal de la ville de Lyon. En plus des spectacles pour enfants, ils essaient de renouer avec une tradition plus adulte en commentant l'actualité dans les bistrots.

En 2008, la ville de Lyon célèbre le bicentenaire de la naissance de Guignol. Des nombreuses manifestations sont prévues au cours de l'année. Le premier week-end de juin 2008, la majeure partie des « Guignolistes » français se sont retrouvés au jardin d'acclimatation à Paris pour célébrer les 200 ans de ce symbole hexagonal.

Un musée-théâtre abritant une importante collection de marionnettes données par Jean-Guy Mourguet (descendant de Laurent Mourguet), a ouvert ses portes à Brindas^{[Int 1]} cette même année.

Il complète ainsi la collection Guignol du musée Gadagne qui abrite le musée international de la marionnette de Lyon.

Technique et décors

Le burattino

Les personnage évoluent selon la technique du burattino. Ce terme italien aurait deux origines possibles : de buratto, l'étoffe grossière servant à tamiser la farine dont on confectionne le costume de la marionnette ou du personnage Burattino de la commedia dell'arte^{[EM 5]}. Le burattino est synonyme de marionnette à gaine.

La tête est en bois, généralement en tilleul, plus rarement en peuplier^{[PF 12]} en hêtre ou en pin^{[EM 6]}. Elle doit être robuste pour supporter les chocs. Elle mesure 15 et 18 centimètres^{[note 4]}, les yeux et les cheveux sont sculptés dans la matière^{[PF 12]}. Les membres sont généralement disproportionnés^{[EM 6]}. Les bras sont rendus rigides par des tubes prolongeant les mains en bois afin de permettre à la marionnette de porter des accessoires lourds^{[PF 13]}. La gaine mesure une cinquantaine de centimètres au total.

La tête est manipulée par l'index tandis que chaque bras l'est par le pouce pour l'un, et par les autres doigts pour l'autre. Le poignet maintient la gaine au niveau de ses hanches tandis que le coude figure les pieds. L'absence de jambe a pour conséquence que certaines actions emblématiques du théâtre comique ne sont pas permises, notamment coups de pied et pirouettes. La rigidité des bras rend peu naturel le transport d'accessoires au point que ceux-ci doivent être sur-dimensionnés. Ainsi, selon Paul Fournel, « c'est pour cette raison que le bâton de Guignol ressemble à un tronc d'arbre et que la bouteille de Gnafron a des allures de jéroboam »^{[PF 14]}. Cependant, ce même auteur souligne la « souplesse et une vivacité exceptionnelle » de la marionnette et du jeu que permet le mouvement direct de la main à l'intérieur de la gaine et l'utilisation de la pleine voix du manipulateur en raison de sa proximité avec la marionnette^{[PF 14]}.

Les mouvements de la marionnette ne peuvent ainsi reproduire les mouvements humains et le burattino est davantage symbolique que les marionnettes à fils : le manipulateur doit trouver des mouvements particuliers pour traduire certaines émotions. Les mouvements de la tête permettent de rythmer la phrase et pallient le manque d'expression d'une bouche fixe. De même, les glissements de la marionnettes peuvent traduire des émotions, vers l'arrière la peur et l'étonnement, vers l'avant l'avidité ou la cupidité^{[PF 15]}.

Le jeu

Le marionnettiste joue debout, les bras levés.

La tradition veut que Guignol joue à droite du public et soit tenu par la main gauche du marionnettiste et inversement pour Gnafron^{[PF 13]}. Comme dans un théâtre classique, le côté cour (à droite du spectateur lorsqu'il regarde la scène) s'appelle donc le côté Gui, pour Guignol. Et le côté jardin (à gauche) prend le nom de côté Gna, pour Gnafron. Les entrées de la rue se font du côté Gui et celles des appartements du côté Gna^{[Int 2]}.

Les décors

Castelet

Le traditionnel décor du castelet servant aux représentations de Guignol se situe à Lyon, Place de la Trinité, devant le Café du Soleil.

Accessoires

Personnages

Les personnages principaux du théâtre de Guignol sont le canut Guignol, son compagnon Gnafron et Madelon, l'épouse de Guignol, parfois fille de Gnafron. On trouve également Toinon, l'épouse de Gnafron, le gendarme, appelé par certains^{[Qui ?]} Flageolet, mais ce nom n'apparaît pas dans les textes traditionnels^{[réf. nécessaire]}, le propriétaire Canezou, le bailli ou encore Madame Quiquenet, la concierge.

Guignol

Historique

Caractère

Guignol est un personnage assez complexe. A la fois naïf et malin, honnête et sans scrupules, le personnage change, évolue sans cesse au cours des pièces. Les traits dominants restent le côté bon vivant, l'attrait pour la bonne chère, le bon vin (d'autant plus exacerbé que les occasions sont rares et la misère quotidienne) ; l'amitié (notamment avec son ami Gnafron) ; sans oublier les fameux coups de bâton, ou tavelle.

Gnafron

Étymologie et origine

Le nom de Gnafron a pour origine le terme gnafre, « savetier, cordonnier »^{[NdP 4]}.

Premier acolyte de Laurent Mourguet, le père Thomas aurait directement inspiré la marionnette de Gnafron : les deux compères lassés du répertoire italien et de Polichinelle se séparent rapidement car Thomas est trop porté sur le vin du Beaujolais^{[PF 16]}. Mourguet, devenu seul, aurait créé la marionnette de Gnafron à l'effigie de Thomas pour garder avec lui son inestimable compagnon. La ressemblance avec les images que l'on possède de Thomas et la marionnette de Gnafron appartenant à Mourguet est suffisamment frappante pour étayer cette thèse^{[PF 17]} toutefois mise à mal par le marionnettiste Durafour qui s'étonne du peu de place de Gnafron dans les pièces qui sont attribuées à Mourguet et suppose que la marionnette aurait plutôt été créée à l'époque de Jacques Mourguet fils par le père Chapelle, syndic des crocheteurs^{[PF 17]}. La marionnette aurait pu exister sous un autre nom et aurait été nommée par Jacques Mourguet du vocable local gnafre qui signifie cordonnier^{[PF 18]}. La création de la marionnette n'est pas datée avec certitude mais semble contemporaine de celle de Guignol, vers 1808.

Caractère

Comme Guignol, c'est un bon vivant. Il apprécie particulièrement le bon vin, cela se voit rien qu'à son visage, profondément rougi par le beaujolais. C'est un personnage drôle, mais aussi généreux et profond.

Madelon

C'est la femme de Guignol ; souvent surnommée "Mère la Grogne", du fait de son caractère souvent acariâtre envers son mari et son ami Gnafron. Femme de caractère, bavarde, souvent battue, attentive aux rentrées d'argent (et surtout aux dépenses), elle est le type même de la femme au foyer, tranchant nettement avec celui de Guignol et de Gnafron, plus insouciants.

Les autres personnages

• Cadet
• Canezou, le propriétaire
• Le gendarme (appelé de diverses manières : Chibroc, Flageolet, La Ramée...)
• Le juge, ou bailli
• Le voleur (apparaît surtout dans les versions parisiennes)
• Cassandre
• Battandier
• Le Sergent
• La Toinon

Les sources du théâtre de Guignol

Les sources classiques

Laurent Mourguet ne sachant lire, il n'a légué aucune pièce écrite.

Curieusement, c'est la censure imposée par Napoléon III^{[note 5]}, en contraignant les troupes à soumettre leurs textes, qui permet la conservation de ce patrimoine oral.

En 1852, Victor-Napoléon Vuillerme-Dunand, le lettré de la troupe de Mourguet, dépose douze manuscrits. Cette formalité n'empêche pas les marionnettistes d'improviser et de dire ce qu'ils ont à dire. Ces premières traces écrites de Guignol, sont aujourd'hui précieusement conservées à Lyon, au musée Gadagne.

Mais c'est surtout grâce à Jean-Baptiste Onofrio que nous est parvenu le répertoire « classique ». Ce magistrat a publié en 1865, puis en 1889, deux volumes de textes. Il revendique cependant, dans la préface, avoir censuré certaines grivoiseries.

Depuis, le répertoire de Guignol a été transcrit dans de nombreux ouvrages. Parmi les pièces classiques du répertoire de Guignol, on trouve Le pot de confiture, Le déménagement, Les frères Coq, Les couverts volés, La racine merveilleuse, Un dentiste, Les souterrains du vieux château.

Les variantes

En 1911 plusieurs auteurs se sont amusés à écrire des parodies d'opéras ou de drames pour Guignol. Cette expérience, particulièrement pittoresque, ne semble pas avoir eu de suites.

Le répertoire contemporain

Le théâtre, intrique et dénouements

De multiples intrigues, un seul dénouement ?

Une morale, des morales ?

Parler lyonnais et héritage culturel

Guignol est le digne représentant du parler lyonnais selon Tancrède de Visan. Afin d'entendre l'essence du parler lyonnais, il conseille d'assister à une pièce du répertoire plutôt que de consulter des ouvrages inutilement^{[TdV 6]}. Les textes du répertoire sont émaillés de mots et d'expressions typiques de l'idiome local.

Le parler lyonnais dans le théâtre de Guignol

Héritage sémantique

De nombreux mots ou expressions ayant pour origine le mot Guignol sont attestés :

• guignol : « se dit de quelqu'un de pasquin, qui fait des grimaces »^{[NdP 5]}
• faire le guignol : manquer de sérieux en frisant le mauvais goût^{[PF 19]}
• grandguinolesque : adjectif désignant une personne ou un comportement, dérivé de l'expression faire le guignol^{[PF 19]}
• guignoliste : marionnettiste du théâtre de Guignol

Guignol, patrimoine culturel

Paul Fournel estime que Guignol fait partie du patrimoine culturel enfantin, au même titre que Mickey Mouse ou Tintin^{[PF 20]}, qui évoquent le goût d'autrefois et le parfum de l'enfance. Le spectateur anonyme fait davantage mention de vagues costumes marron et d'histoire se finissant en coup de bâton que d'un spectacle grivois et contestataire.

Un symbole lyonnais

« Notre âme populaire lyonnaise, elle, s'est logée dans une poupée de bois »^{[1],[TdV 6]} dira Justin Godart, homme d'État et spécialiste de l'identité lyonnaise. Guignol est un symbole des traditions lyonnaises et dans les pièces, on retrouve des expressions lyonnaises qui ont tendance à disparaître. Symbole utilisé à des fins touristiques, il s'affiche sur les brochures de l'office du tourisme, sur l'autoroute à l'entrée de l'agglomération, sur certains bus (ligne 6), et sur des timbres en 1994 puis 2003.

Le théâtre de Guignol aujourd'hui

Sociétés amicales et associations

Société des amis de Guignol

En 1911, un comité est créé afin d'élever un monument à la mémoire de Laurent Mourguet. L’inauguration d'une stèle aura lieu quelques mois plus tard, avenue du Doyenné dans le Vieux-Lyon. Il reste alors un peu d'argent de la souscription. Justin Godart propose alors d'utiliser ces fonds pour créer une association avec pour but "la conservation et l’enseignement des traditions notamment du théâtre Guignol, du caractère et de l’esprit lyonnais". Nommée : la société des amis de Guignol, l'association et compte plus de 600 adhérents en 2010^{[Int 3]}.

Les lieux

Lyon et sa région

• Musée international de la marionnette, situé dans le musée Gadagne de Lyon.
• Musée de la marionnette de Brindas.
• Petit Musée Fantastique de Guignol à Lyon
• Théâtre "La Maison de Guignol" dans le Vieux-Lyon

France et étranger

Les compagnies

Spectacle de Guignol

Guignol dans la culture populaire

Le terme Guignol a essaimé hors de la région lyonnaise. Il désigne soit une marionnette, soit une personne qui s'amuse et amuse les autres.

Les Guignols de l'info

Les Guignols de l'info est une émission satirique de marionnettes de la chaîne de télévision française Canal+.

Présence de Guignol dans la vie quotidienne

• Dans la chanson : la chanson C'est Guignol de Chantal Goya
• Dans la publicité : Gnafron faisant la réclame pour le Cep Vermeil
• Dans la marine à voile, un guignol désigne un dispositif pour raidir le mât (ou une partie de celui-ci). Il est composé d'un triangle rigide perpendiculaire au mât, sur lequel viennent s'appuyer deux câbles tendus qui assurent la rigidité.
• A l'Assemblée nationale, les guignols sont des loges situées au-dessus de l'hémicycle, dans lesquelles se trouvent les équipes de télévision et les commissaires du gouvernement.

Bibliographie

• François de Lagie, Guignol & Compagnie, 2008, éditions Edilarge

Études sur Guignol

• Marcel Maréchal, Une Anémone pour Guignol, 1975, Christian Bourgois.
• Paul Fournel, L’histoire véritable de Guignol, 1975, Federop, réédition Slatkine.
• Paul Fournel, Guignol, les Mourguet, 1995, Seuil.
• Tancrède de Visan, édition complétée par Gérard Truchet, Le Guignol Lyonnais, 2004.
• Gérald Gambier, Guignol, 2004, La Taillanderie.
• Jean-Paul Tabey, Guignol, marionnette lyonnaise, 2006, éditions Alan Sutton.

Recueils de pièces

• Théâtre lyonnais de Guignol, recueilli et présenté par Jean-Baptiste Onofrio. Marseille : J. Laffitte, 1998, 512 p.
• Guignol, pièces du répertoire lyonnais ancien choisies, reconstituées et présentées par Gaston Baty. Editions Coutan-Lambert.
• Théâtre des marionnettes du Jardin des Tuileries, répertoire pour Polichinelle, Pierrot, Arlequin... textes écrits, réunis et illustrés par Louis-Edmond Duranty. Arles : Actes sud, 1995, 570 p. Coll. "Babel" n^o 182.

Pièces à l'unité

• La Promenade mouvementée, José-Luis Gonzalez.
• Le Voleur volé, José-Luis Gonzalez.
• Le Marchand de coups de bâton, José-Luis Gonzalez. Paris : Seuil jeunesse, 2003, 54 p.
• Guignol fait des blagues, Marie-Thérèse Sprocani. Paris : Art et Comédie, 2005, 51 p. Coll. "Côté cour".

Notes et références

Notes

Références

• Jean-Baptiste Onofrio, Théâtre lyonnais de Guignol, 1865 

• Nizier du Puitspelu, Le Littré de la Grand'Côte, 1894 

• Tancrède de Visan, Le Guignol lyonnais, De Borée, 2004, 141 p. (ISBN 2-84494-202-4) 

• Paul Fournel, L'histoire véritable de guignol, Paris, Genève, 1981, 298 p. (ISBN 2-05-000193-2) 

• Henryk Jurkowski et Thieri Foulc, Encyclopédie mondiale des arts de la marionnette, Montpellier, Éditions l'Entretemps, 2009, 862 p. (ISBN 978-2-912877-88-8) 

• Sources sur Internet

• Autres références :

Annexes

Articles connexes

• Liste des théâtres de marionnettes
• Parler lyonnais
• Punch and Judy

Liens externes

• Société des Amis de Guignol
• Site officiel du musée-théâtre Guignol à Brindas

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