Desligneres

André Deslignères (25 septembre 1880 à Nevers - 18 décembre 1968 à Marines, dans le Val-d’Oise) est un artiste graveur et éditeur français.

Biographie

Le grand-père maternel d'André Deslignères était rémouleur et sabotier à Nevers. Le jeune André Deslignères vit ainsi au milieu des copeaux de hêtre, de noyer, aspirant à son tour à travailler le bois.

Sa famille quitte Nevers pour Paris. IL continue et achève de se perfectionner dans les arts du dessin à l’école Germain Pilon, qui fusionna, en 1925, avec l’école Bernard Palissy pour former aujourd’hui l’École nationale supérieure des arts appliqués et des métiers d’art. Il y passa trois années.

Il devient ensuite dessinateur dans une manufacture de passementeries du Nord, où il crée et dessine des modèles de tulle et de dentelles. Il revient à Paris, travaillant pour des fabricants de bijoux, créant des modèles jusqu’en 1914. C’est alors qu’il entre chez un architecte, mais la correction des mémoires ne le satisfait pas.

Curieusement, il commence à exercer son talent par la gravure sur cuivre. Au Salon des artistes français de 1905, il débute donc avec une eau-forte, Le Sabotier Nivernais, dont le modèle n’était autre que son grand-père. C’est ensuite une marine de Bretagne, une aquarelle, qu’il présente, en 1909, à la Société nationale des Beaux-Arts.

Il participe régulièrement aux grands salons parisiens tels que le Salon des artistes Français ou encore la Nationale. Puis son aversion envers les jurys et les honneurs l’amène à exposer au Salon des Indépendants, où il deviendra membre du comité organisateur en 1924.

Il démissionne, en 1926, et fonde avec Émile Perrin le Salon des anonymes. Par la suite, on le retrouve à la création du Salon d’art français indépendant, en compagnie de H. Villard, Lhote, Alix Gromaitre et Bompard. Des relations privilégiées l’unissent à un autre graveur nivernais, Fernand Chalandre.

Ainsi, en 1922, la presse parisienne rend compte de l’exposition de leurs bois gravés à la galerie Le Nouvel Essor, qui précède leur accrochage commun, au début de l’année 1923, au Salon de la Société de la gravure sur bois originale, au Pavillon de Marsan.

Dans son atelier, boulevard de Clichy, il fréquente les artistes de Montmartre et s’exerce à la peinture. On rencontrait dans son atelier Utrillo, Carco, Mac Orlan, Dorgelès, toute la joyeuse bande montmartroise qui se retrouvait le soir chez le père Frédé, au Lapin Agile, où la belle voix basse d’André Deslignères entonnait des chansons à boire.

En 1925, André Deslignères s’installe à Épiais-Rhus, dans le Val d’Oise, aux confins du Vexin, commune du canton de Marines.

C’est dans ce cadre qu’il opte irrémédiablement pour le bois gravé, auquel il doit ses nombreuses collaborations avec les éditeurs d’art et les auteurs de son temps. Il s’essaie même à réaliser entièrement un livre. Les Odes anacréontiques publiées en 1924 pour le compte de la Société des médecins bibliophiles dont les illustrations, les caractères et l’impression sont réalisés entièrement par Deslignères dans son atelier sur une presse à bras.

En 1930, il entreprend pour la première fois l’édition entière d’un livre, La Luciade ou l’âne, traduit de Lucius de Patras, sous son propre label, les Editions de l’Ours, symbolisant ainsi son esprit d’indépendance artistique, avec cette fois-ci deux presses à bras.

Il renouvelle l’expérience, en 1938, avec Le Monologue du Bon Vigneron et une dernière fois, en 1952, avec l’Abécédaire .

Ses principales sources d’inspiration ont été :

• la vie de la cité, les scènes de la vie populaire, la cohue des marchés, le grouillement des ports ;
• puis le monde des travailleurs : artisans, tâcherons, paysans. Son rémouleur, son potier, ses vignerons, ses moissonneurs sont célèbres. Deslignères saisit le geste, l’effort des gens de la terre ;
• les nus aux chairs fermes et musclées, aux ombres nettes, traitées avec beaucoup de relief et parfois une certaine audace.

Il donne également ses impressions recueillies au cours de ses divers voyages en Corse, en Belgique, en Hollande.

Enfin, il faut distinguer son penchant particulier pour la Loire, d’ailleurs selon Maurice Rameau, qui était secrétaire du Groupe d’émulation artistique du Nivernais en 1968 : «Deslignères a espéré revenir vieillir en Nivernais. Longtemps il a rêvé d’une loge de vigneron, élevée dans les ceps de la côte marzyate, d’où il aurait pu contempler à satiété la Loire de son enfance».

Il garde un pied à Nevers en prenant la présidence du Groupe d’émulation artistique du Nivernais en 1926 jusqu’en 1964. Il retrouve l’ambiance de Montmartre au café des Fontaines à Nevers, lieu de rendez-vous des artistes nivernais, où « Deslignères et ses chansons de mariniers, et tant d’autres sont chaleureusement applaudis… ». Il meurt le 18 décembre 1968 à Marines, dans le Val-d’Oise, située à 14 km de Pontoise .

Les musées de Paris, Nevers, Nîmes, Le Havre et Grenoble possèdent des œuvres de Deslignères. On en trouve aussi à l’étranger : en Italie, à Florence, à la Galerie des Offices, à Milan ; en Grande-Bretagne, à Londres ; aux États-Unis. Parmi les nombreuses expositions à l’étranger il faut ajouter, sans précision de date, Florence, Bruxelles et Tananarive à Madagascar.

Bibliographie

• Le Devoir et l'Inquiétude, poèmes suivis de Le Rire d’un Autre, ornés d’une gravure sur bois par André Deslignères./ Paul Éluard.- Paris, A. J. Gonon, 1917 ;
• La ballade du vieux marin = The Rime of the Ancient Mariner / Samuel Taylor Coleridge ; Alfred Jarry (trad.), André Deslignères (ill.).- Paris : Ronald Davis, 1921 ;
• Le Père Perdrix / Charles-Louis Philippe ; préface d'Emile Guillaumin ; trente-deux bois originaux de Deslignères.- Paris (36, rue Bonaparte) : André Coq, 1921 ;
• Aventures d'Arthur Gordon Pym / par Edgar Allan Poe ; Charles Baudelaire.- Edition ornée de 40 vignettes dessinées et gravées sur bois par Deslignères et d'un portrait par J.L. Perrichon.- Paris (125, Boulevard Saint-Germain) : Éditions d'Art Edouard Pelletan : Helleu et Sergent, 1924 ;
• Rémi des Rauches / Maurice Genevoix ; Bois gravés par André Deslignères.- Paris : Marcel Seheur, 1926 ;
• Le démon de la connaissance / François Mauriac ; illustrations de A. Deslignères.- Édition originale.- Paris : M.-P. Trémois, 1928 ;
• Nono / Gaston Roupnel ; Bois de A. Deslignères.- Paris (37, boulevard du Montparnasse) : Mornay G. & A., 1928 ;
• Les Amours Jaunes / par Tristan Corbière ; Vignettes de André Deslignères ; introduction et notes de Yves-Gérard Le Dantec.- Paris (14, rue de l'Abbaye) : Emile-Paul frères, 1942 (Imprimerie Aranéenne).- 2 vol. (XVI-190 p. + 170 p.).

Références

• Association des courriéristes littéraires des journaux quotidiens, L'Ami du lettré pour 1923, Paris, Les éditions G. Grés & Cie, 1923 ;
• Édouard Michel, André Deslignères, mage du "Bois" in La Revue du Centre, numéro 4, janvier 1927, p. 88-91 ;
• Raymond Hesse, Le Livre d'art du XIX^e siècle à nos jours, Paris, la Renaissance du livre, 1927 ;
• Catalogue du Salon international du Livre d'art, 20 mai-15 août. Suivi de Catalogue du Salon international... Sections étrangères, présentation de Clément-Janin, Petit Palais des Beaux-Arts de la ville de Paris, 1931 ;
• Salon d'Automne 1941 : catalogue des ouvrages de peinture, sculpture, dessin, gravure, architecture et art décoratif exposés au Palais des Beaux-Arts de la ville de Paris du 4 octobre au 9 novembre 1941, Paris, impr. E. Durand, 1941 ;
• Jean-François Lefébure, André Deslignères, Nancy, Association française pour la connaissance de l'ex-libris, 2006, 8 p., ill., 30 cm in Bulletin de l'Association française pour la connaissance de l'ex-libris, numéro 238 ;
• Emmanuel Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs, graveurs de tous les temps et de tous les pays, Paris, Gründ, 1976 ;
• Maurice Bardin, Dictionnaire des peintres, sculpteurs et graveurs nivernais du XVe au XX^e siècle, Nevers, Camosine, 2002 ;
• André Roussard, Dictionnaire des peintres à Montmartre : peintres, sculpteurs, graveurs, dessinateurs, illustrateurs, plasticiens aux 19^e et 20^e siècles, Paris, André Roussard, 1999 ;
• Philippe Le Stum, Pierre Maille (préface), Impressions bretonnes : la gravure sur bois en Bretagne (1850-1950), Éditions Palantines, 2005.