Cloé Vidiane

Cloé Vidiane (Aurignac 1894 – 1978 Marignac) est une chanteuse française.

Biographie

Cloé Vidiane en 1939-1940

Elle fut une artiste lyrique qui joua dans de nombreuses revues, opérettes, spectacles de cabarets et films dans le Paris des années 1920 et 1930. C'est une des vedettes de la fameuse équipe qui lance, sous la direction de Roger Ferréol, le Théâtre de Dix-Heures. Elle est également connue pour la création du rôle ''Rose-Marie dans l'opérette éponyme de Rudolf Friml et Herbert Stothart (1927) au Théâtre Mogador de Paris. Ainsi que pour la création en 1931 au Théâtre de la Scala avec André Baugé de l'opérette Billy-Bill, ainsi que les opérettes de Pascal Bastia et de Jean Bastia. Notamment, en 1932, au théâtre Comoedia elle a créé et interprété un rôle dans Un joli Monsieur et en 1935, au Théâtre des Variétés, Le groom s'en chargera, avec Messieurs Réhan et Armontel. Sans omettre les créations de nombreuses revues chansonnières au Théâtre du Perchoir et au Théâtre du Coucou

Carrière artistique

Les débuts toulousains : 1915

Vedette féminine des opérettes du Théâtre des Variétés de Toulouse (actuel cinéma UGC) où elle obtint, après s'être faite remarquée, un contrat pour les Théâtres des Variétés et de l'Eden de Nice, de la Côte d'Azur, puis les grandes scénes de Marseille.

La Côte d'Azur et Marseille : 1916-1922

Cloé Vidiane au Théâtre de l'Alcazar en 1920 dans la revue Oh! Qué Fortune, où elle interprète "Avec une Marseillaise"

Ses débuts marseillais se font, tout d'abord au Théâtre du Grand Casino et des Variétés où elle crée une revue marseillaise qui sera interprétée entre autres par Pilcer, puis au Théâtre de l'Alcazar ou elle joue en alternance avec Andrée Turcy, les revues Oh coquin de sort !.

Suite à ce succès, se substitue une autre revue intitulée Oh! Qué fortune !, musique du compositeur Charles Helmer, avec pour partenaire Berval, Fortuné Cadet… En 1921, deux titres seront interprétés, notamment des duos, par les principaux interprètes (Cloé Vidiane et Berval) : disque Pathé - Marseille.

Dans le courant de la même année, la création au Théâtre du Grand Casino de Marseille de l'opérette Son Altesse Papillon (musique de H.M. Jacquet, Celval et Mauprey), dans la distribution Dréan, Myral, Dulac, Marguerite Girard, Alida Rouffe, et Tusisi.

La saison de l'Alcazar se termine par des tournées dans le Midi de la France, avec la même troupe de l'Alcazar de Fortuné Ainé (tournée Fortuné Cadet, sous la direction de Raoul Arnaud), qui interprète surtout des opérettes marseillaises, et plus particulièrement Thérèse ou la famille Solari de Marseille (musique de Charles Helmer), ainsi qu'en 1922, la reprise à l'Alcazar de l'opérette Titin (livret Dumestre et Roger Ferréol), avec Fortuné Ainé et Cadet, Berval, Velmont et Marguerite Chabert,... Puis, le tour de chant se prolonge sur la Côte d'Azur, notamment au Théâtre du Casino Palace Eldorado de Nice où se retrouvent toutes les célébrités de l'époque: Raquel Meller, Maurice Chevalier, Andrée Turcy, Félix Mayol, Perchicot, Georgel, Gabrielle Ristori, Yvonne Vallée, Nita-Jo, Berval, Urban, Ouvrard, Tré-Ki, ... et Grock. Pour les fêtes de fin d'année, le Théâtre de l'Alcazar programme la revue C'est formidable dont le succès va se prolonger durant plusieurs mois, avec une brillante distribution dans laquelle figura à ses côtés les inséparables frères Fortuné Ainé et Cadet, Berval, Mainvil, Claudine Boria, Andrée May, Gaby Dargelle, etc. suivie de la tournée d'été (Provence, Côte d'Azur, la Riviera italienne).

La carrière parisienne : 1924-1941

L'année 1924 l'amène au Casino de Lyon où elle joue l'opérette en vogue Phi-Phi de Christiné, avec Rivers Cadet, puis Un bon garçon avec Georges Milton.

L'année 1925 la conduit sur les scènes parisiennes, notamment au Théâtre des Deux Ânes sous la direction de Roger Ferréol où elle interprète plusieurs revues avec, pour partenaires Goupil, Paul Colline, Noël-Noël et Marc-Hely. On peut, notamment citer la revue de juin 1925, Les Ânes décoratifs (livret de Gasma et de José de Bérys, musique de Tremolo), avec Paulette Amy, Balder, Géo Lastry, Gaby Dargelle, Pierre Dac, Paul Marinier, Noël-Noël, sans oublier l'inséparable René Dorin).

Puis au Théâtre des Dix Heures, sous la même direction, où durant trois années, les revues vont se succéder avec quasiment la même équipe Paul Colline, Noel-Noel (René Dorin, Dalio, Géo Charley, Jean Rieux, Georges Merry et Gaby Benda), sur des musiques de Trémolo, qui va ainsi lancer avec succès ce fameux théâtre. On peut citer notamment la revue Zut à l'or ! (revue de Roger Ferréol et Georges Merry, ainsi qu'une revue de Paul Colline, Quand on est neuf sur une musique de Paul Maye, avec comme principaux interprètes Messieurs Balder, Goupil, Henry, Paul Colline et Marrot, accompagnés de Mesdames Janine Leduc, Lucette Jullien, et Andrée Nicole. Ce spectacle se joue jusqu'à la fin de l'année puis en janvier 1926, succède la revue" negre douce " de Jean Rieux, puis la revue de Charles Fallot, "Blum Badabloum", et en automne 1926, la revue de Paul Colline, musique de Paul Maye, "Nos nos sornettes" qui va se jouer avec succès jusqu'au printemps 1927.

Sans omettre de 1925 à 1927, le tour de chant nocturne chez Fischer, dans le Quartier Opéra, ainsi que plusieurs revues de Saint-Granier au Théâtre du Bataclan et de l'Étoile, sous la direction de Madame Rasimi.

Cloé Vidiane en 1927

En 1927, à l'occasion du Salon de l'Automobile de Paris, elle crée au Théâtre Mogador, sous la direction des Frères Isola, l'opérette à grand spectacle Rose-Marie, dans laquelle elle joue le rôle principal féminin, accompagnée de Robert Burnier, Félix Oudart, Dréan, June Roberts, Mixandra, Cécilia Navarre, puis, par la suite Géo Bury. Cette œuvre va se jouer à guichet fermé pendant 1375 représentations (soit plus de trois ans), dont trois airs principaux vont se détacher :

• Oh ma Rose-Marie !
• Le Chant indien
• Mon esprit angoissé (la valse de Rose-Marie)

Cloé Vidiane en 1928-1930

Pour les fêtes de fin d'année de 1929, elle interprète au Théâtre des Menus Plaisirs, l'opérette de Messieurs Paul Briquet et Pierre Varenne Un frisson de Paris, en compagnie d'Henry Laverne, Carette, Carol, May-Liette, Max Régis, Bradlay et Colette Andrès.

Après ce gros succès, elle interprète à nouveau Rose-Marie et No, No, Nanette !, avec Pasquali, June Roberts et Géo Bury dans une importante tournée en Amérique du Sud ["Tournée Rothkoff"] (Brésil, Uruguay, Argentine…).

À son retour en 1931, elle crée au Théâtre de la Scala, l'opérette Billy Bill avec André Baugé, Georgé et Christiane Dor (livret d'Henri Goublier), puis début 1932 au Théâtre de l'Humour, une revue de Jean Bastia Soyez des nôtres (avec dans la distribution Andrée Lindia, Lucette Mérille, Viviane Romance, Messieurs Clarel, Ebstein, Bradlay et Calabrese,...), suivie de la revue de René Dorin et Paul Colline Ah les bandits ! au Théâtre de l'Européen, puis de Bobino, ainsi que pour les fêtes de fin d'année la reprise de l'opérette Un joli Monsieur au Théâtre Comedia, sur des musiques de Pascal Bastia, fils du premier, Coquelin et Bastia (Irving Paris), avec Raimbourg, Adet, Mario et Lucette Merille. Il est également à noter qu'au début de cette même année, et sur les instances de son ami Raymond Bernard, elle tourne le film Montmartre qui tourne, plus connu sous le titre de Revue montmartroise, avec principalement René Dorin et Paul Colline, sous la direction du cinéaste international Alberto Cavalcanti.

L'année 1933 débute avec diverses revues au théâtre de la Lune rousse, notamment La joie de Montmartre de René Dorin (musique de Zimmermann), sous la direction de Léon Michel avec René Dorin, Maurice Porterat, Pierre Jacob, Bradlay, Pierre Dac, René Sarvil, Janine Francy, Marga et Paquita Sol. Toujours durant l'année 1933, elle parcourt avec la compagnie d'opérette des tournées Bizos, le Nord de la France, la Suisse et la Belgique, ainsi que la saison d'été en vedette des casinos de la Baule et de Biarritz avec Leardy et Verly.

En 1934, elle entame une tournée dans le Midi de la France, et la création d'opérettes à l'Alcazar de Marseille, et ce pour la durée de l'année.

À son retour dans la capitale parisienne, elle crée différentes revues au Théâtre du Coucou et du Perchoir, sous la direction Auroux, ainsi que la reprise au Théâtre des Variétés de l'opérette de Pascal Bastia, Le groom s'en chargera, avec Maurice Porterat, Armontel, Rehan, Aimé Courtioux et Jeanine Roger.

Cloé Vidiane en 1935-1936

Au cours de l'année 1936, elle devient la vedette féminine d'une tournée dans la région parisienne, puis, elle effectue sa rentrée au Music hall, dans un tour de chant au Théâtre de l'ABC, sous la direction Goldin, ainsi qu'au Théâtre Bobino. Au Théâtre de l'ABC, ce tour de chant s'effectue avec d'autres vedettes, notamment Mauricet, Margaret Salvi, et l'écrivaine Colette, avec sa participation dans de nombreuses manifestations parisiennes, dont la célèbre Nuit américaine au Vélodrome d'hiver et de variétés de télévisions au poste Paris PTT.

Fin 1936, début 1937, elle joue au Théâtre Trianon de nombreux sketches dans la revue de Valentin Tarrault et Earl Leslie, Montmartre s'amuse, avec Marguerite Gilbert, Fréhel, Oleg West, Adrien Adrius…

Courant 1937, elle retrouve son partenaire, au Théâtre de l'Européen, René Dorin, pour la création de nouvelles revues, avec de nombreux artistes. Elle est alors la vedette féminine des tournées Alibert dans toute la France, avec notamment une revue de La Lune Rousse Du soleil dans la Lune d'Ackerman & Sarvil (1936), livret de René Sarvil (www.sarvil.com),musique de vincent scotto Alibert, R. Vinci avec Henri Vilbert, Josselin et Marthe Marty. Elle regagne ensuite la capitale, et crée à la fin de l'automne 1937, au Théâtre du Coucou la revue La Grande allusion (musique de Gaston Claret), avec pour partenaires Jacqueline Grumber, Jane Ares, Géo Charley, Raymond Souplex, Roméo Carlès, Charles Weiss…

On peut noter également la création au cours de l'année suivante (février 1938) de la revue au Théâtre du Coucou, Les Coucoulards sont là ! de Roméo Carlès et Pierre Ferrary, suivie d'une revue de Géo Charley au Théâtre du Perchoir, Excusez-nous (musique de Georges Matis), avec à l'affiche Loulou Campana, Tatya-Chauvin, Suzanne Marc-Hély, ainsi que Géo Charley, Philippe Olive, Andréas, Henry Bradley, Tarquini d'Or, Raymond Souplex et Gabriello. S'ensuit une revue de Georges Merry (chorégraphie de Max Révol et Clarel) au Théâtre du Coucou avec les mêmes interprètes ainsi que Messieurs Clarel, Pierre Pascal, Henry Ebstein, accompagnés de Mesdemoiselles Andrée Lindia, Lucette Mérille et Viviane Romance. La revue va se jouer jusqu'à la déclaration de la Seconde Guerre mondiale, ainsi qu'au cours de l'année 1940, avec une interruption en juin et juillet de la même année.

La réouverture s'effectue en août avec une nouvelle revue de Georges Merry, Stop ! jouée jusqu'à la fin de l'année.

L'année 1941 se déroule au Théâtre du Coucou, même direction, avec essentiellement les Chansonniers et un tour de chant étant donné les circonstances.

Sollicitée par l'occupant pour des créations théâtrales et des tournées en zone occupée, elle refuse et doit mettre un terme à sa carrière artistique, donc quitter définitivement la capitale et le monde de la chanson.

La petite histoire veut qu'en décembre 1963, la presse à la demande de Henri Varna, directeur du Théâtre Mogador recherche Cloé Vidiane pour l'inviter à la reprise de Rose-Marie, avec Paulette Merval et Marcel Merkès; offre qu'elle va décliner.

En 1997, un hommage va lui être rendu sur la radio France Inter, dans l'émission Du côté des Archives, par la diffusion d'un résumé de sa biographie et d'un extrait musical de la revue Oh qué fortune'L'amour c'est charmant.duo interpretè par cloe vidiane & berval

Liens internes

• Aurignac
• Marignac

Liens externes

• Cloé Vidiane sur l'Encyclopédie de la Comédie musicale
• Cloé Vidiane sur l’Internet Movie Database - Version plus complète en anglais

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