Antonello de Messine

Antonello de Messine
Saint Jérome dans son cabinet de travail, 1475, National Gallery, Londres

Antonello da Messina (vers 1430 à Messine en Italie - 1479 à Messine en Italie) est un peintre italien de la Renaissance.

Sommaire

Biographie

Formation et premières années

Antonello de Messine est le fils de Giovanni de Antonio, magister mazonus (tailleur de pierre ou bien marbrier) et de Garita (Margherita). Une lettre de l'humaniste napolitain Pietro Summonte au gentilhomme vénitien Marcantonio Michiel présente Antonello comme un élève du peintre Antonio Colantonio, établi à Naples : « Celui-ci [Colantonio] n’arriva pas, faute de temps, à la perfection du dessin des choses antiques, comme y arriva son disciple Antonello da Messina » (Costui [Colantonio] non arrivò, per colpa delli tempi, alla perfezione del disegno delle cose antique, sì come ci arrivò lo suo discepolo Antonello da Messina). Cet apprentissage se situe probablement entre 1445 et 1455. Naples est alors un point de convergence artistique (et parfois politique) des grands maîtres flamands et catalans.

L'artiste

En 1457, Antonello travaille pour son propre compte, puisqu’en mars, il reçoit la commande d’un étendard pour la confrérie de San Michele dei Gerbini de Reggio de Calabre. En 1460, il est de retour à Messine.

La Vierge de l’Annonciation du Museo Civico de Côme, la Madone Forti (Venise, collection particulière) et la Madone Salting (Londres, National Gallery) sont les premières œuvres communément attribuées au jeune Antonello. Dès ses premières œuvres, il affirme une personnalité suffisamment forte pour assimiler avec profit les apports extérieurs les plus variés. Relativement peu marqué par la tradition locale, il fera toujours preuve, en fait, de la plus grande originalité. L'évolution de son style révèle un rapprochement avec Piero della Francesca.

Il se montre original dès le Saint Jérôme dans son cabinet de travail (1475). Il a assimilé les principes de la perspective florentine. La pureté et la luminosité de son œuvre, ainsi que la fermeté de dessin lui valent un prestige considérable.

Le Condottiere (1474-1476) reste le portrait le plus énergique, le plus volontaire. L'équilibre, l'ampleur, la rigueur, et la plénitude sont servis par des chromatismes qui devancent les trouvailles d'un Giorgione. La sobriété et la modernité de la composition de La Vierge de l'Annonciation , peinte en 1476 ou 1477, en font une œuvre majeure de la Renaissance italienne (palais Abatellis, Palerme).

Œuvres

Le Condottiere (1474-1476), musée du Louvre, Paris.
Ecce Homo (1475 ca), Piacenza, Galleria di Collegio Alberoni.
Polyptyque de saint Grégoire, Messine, Museo Regionale.
Annonciation (1474-1475 ca), Syracuse, Galleria regionale di Palazzo Bellomo.

Chronologie probable (dates incertaines) :

  • Virgo advocata (1452 ca), huile sur tableau, 57 cm x 39 cm, Côme, Pinacoteca Civica.
  • Vergine leggente (1460-1462 ca), tempera et huile sur tableau, 38,7 cm x 26 cm, Venise, collection Mino Forti.
  • San Girolamo penitente (1460-1465 ca), technique mixte sur tableau, 39,9 cm x 30 cm, Reggio Calabria, Museo Civico.
  • Visita dei tre angeli ad Abramo (1460-1465 ca), technique mixte sur tableau, 21,4 cm x 29,3 cm, Reggio Calabria, Museo Civico.
  • Vergine leggente (1461 ca), huile sur tableau, 43 cm x 34,5 cm, Baltimore, Walters Art Museum.
  • Crocifissione (1463-1465 ca), tempera sur tableau, 39 cm x 23,5 cm, Sibiu, Muzeul National Brukenthal.
  • Madonna col Bambino e un francescano, (recto), Cristo in pietà (verso) (1465-1470 ca), tempera sur tableau, 16 cm x 11,9 cm, Messine, Museo Regionale.
  • Ritratto d'uomo (1465-1470 ca), tempera sur panneau de noyer, 27 cm x 20 cm, Pavie, Pinacoteca Malaspina.
  • Ecce Homo (recto); San Girolamo penitente (verso) (1470 ca), tempera sur tableau, 19,5 cm x 14 cm, New York, collection privée.
  • Ecce Homo (1470 ca), huile sur tableau, 40 cm x 33 cm, Gênes, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola.
  • Madonna col Bambino (Madonna Salting) (1470 ca), huile sur tableau, 43,2 cm x 34,3 cm, Londres, National Gallery.
  • Ritratto d'ignoto marinaio (1470-1472 ca), huile sur panneau de noyer, 30,5 cm x 26,3 cm, Cefalù, Museo della Fondazione Mandralisca.
  • Ritratto di giovane (1472-1473 ca), huile sur tableau, 27 cm x 20,6 cm, New-York, Metropolitan Museum of Art.
  • Sant'Agostino (1472-1473 ca), transféré sur toile, 46,5 cm x 35,5 cm, Palerme, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
  • San Girolamo (1472-1473 ca), transféré sur toile, 35,7 cm x 31 cm, Palerme, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
  • San Gregorio Magno (1472-1473 ca), transféré sur toile, 45,5 cm x 35,5 cm, Palerme, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
  • Madonna col Bambino e angeli reggicorona (1472-1475 ca), huile sur tableau, 114,5 cm x 54,7 cm, Florence, Galerie des Offices.
  • San Giovanni Evangelista (1472-1475 ca), huile sur tableau, 105 cm x 33 cm, Florence, Galerie des Offices.
  • San Benedetto (1472-1475 ca), huile sur tableau, 105 cm x 43,5 cm, Milan, Castello Sforzesco, Civiche Raccolte d'Arte.
  • Crocifisso tra la Vergine dolente e san Giovanni (1473 ca), tempera sur tableau, 41,9 cm x 25,4 cm, Londres, National Gallery.
  • Polittico di San Gregorio (1473 ca), tempera grasse sur tableau, Messine, Museo Regionale.
  • Ritratto di giovane (1473-1474 ca), huile sur panneau de peuplier, 35,5 cm x 25,5 cm, Londres, National Gallery.
  • Ritratto di giovane (1474 ca), huile sur panneau de noyer, 31,5 cm x 26,7 cm, Philadelphie, Philadelphia Museum of Art.
  • Ecce Homo (1474, huile sur tableau, 36,7 cm x 28,8 cm, già Castello di Radoszewnica, collection Ostrowski.
  • Ritratto di giovane (1474 ca), huile sur panneau de peuplier, 32 cm x 26 cm, Berlin, Staatliche Museen.
  • Ritratto d'uomo (1474 ca), huile sur tableau, 31,5 cm x 26 cm, Vienne, collection Schwarzenberg.
  • Annunciazione (1474-1475 ca), huile sur panneau de noyer, 180 cm x 180 cm, Syracuse, Galleria Regionale di Palazzo Bellomo.
  • San Gerolamo nello studio (1474-1475 ca), huile sur panneau de tilleul, 45,7 cm x 36,2 cm, Londres, National Gallery.
  • Ecce Homo (1475 ca), tempera et huile sur panneau de peuplier, 42,5 cm x 30,5 cm, New-York, Metropolitan Museum of Art.
  • Crocifissione (Calvaire) (1475 ca), huile sur tableau, 52,5 cm x 42,5 cm, Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten[1].
  • Cristo benedicente (1475 ca), huile sur tableau, 38,7 cm x 29,8 cm, Londres, National Gallery.
  • Ecce Homo (1475 ca), huile sur tableau di rovere, 43 cm x 32,4 cm, Piacenza, Galleria di Collegio Alberoni.
  • Ritratto d'uomo (Il condottiero) (1475 ca), huile sur panneau de peuplier, 36,4 cm x 30 cm, Paris, Musée du Louvre.
  • Ritratto d'uomo (Michele Vianello?) (1475-1476, tempera et huile sur tableau, 30 cm x 24 cm, Rome, Galleria Borghese.
  • Ritratto di giovane (1475-1476 ca), olio su tavoletta incollata su compensato, 27,5 cm x 21 cm, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza.
  • Madonna col Bambino tra i santi Nicola di Bari, Lucia, Orsola et Domenico, (retable San Cassiano) (1475-1476 ca), huile sur tableau, 115 cm x 65 (panneau central), 55,9 cm x 35 cm (panneau latéral gauche), 56,8 cm x 35,6 cm (panneau latéral droit), Vienne, Kunsthistorisches Museum.
  • Vergine Annunciata (1475-1476), huile sur panneau de noyer, 42,5 cm x 32,8 cm, Munich, Alte Pinakothek.
  • Cristo morto sostenuto da tre angeli (1475-1476 ca), huile sur panneau de peuplier, 145 cm x 85 cm, Venise, Museo Correr.
  • Le Christ mort soutenu par un ange (1475-1478 ca), huile sur panneau de peuplier, 74 cm x 51 cm, Madrid, Musée du Prado.
  • Cristo alla colonna (1475-1479), huile sur tableau, 29,8 cm x 21 cm, Paris, Musée du Louvre.
  • Vergine Annunciata (1476 ca), tempera et huile sur tableau, 45 cm x 34,5 cm, Palerme, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis.
  • Ritratto d'uomo (1476), huile sur panneau de peuplier, 37,4 cm x 29,5 cm, Turin, Museo Civico di Arte Antica.
  • San Sebastiano (1476-1477), huile sur tableau transféré sur toile, 171 cm x 85,5 cm, Dresde, Gemäldegalerie.
  • Madonna col Bambino (Madonna Benson) (1477-1479 ca), tempera et huile sur tableau, 58,9 cm x 43,7 cm, Washington, National Gallery of Art.
  • Ritratto di giovane (1478 ca), huile sur panneau de noyer, 20,4 cm x 14,5 cm, Berlin, Staatliche Museen.

Influences

Peinture flamande

Antonello de Messine fut un des premiers peintres italiens à utiliser la peinture à l'huile qui faisait à l'époque la renommée des peintres flamands. Cette peinture était admirée par les rois de Naples, du roi René à Alphonse d'Aragon qui possédait la plus importante collection d'œuvres de Jan van Eyck et de Roger van der Weyden[2], et leurs successeurs, à une époque où Naples était un grand centre politique et culturel.

Contrairement à une idée assez répandue, Antonello n'apporte pas la technique à l'huile déjà connue des Italiens, mais familiarise ses concitoyens à certains de ses effets exploités par les maîtres flamands, notamment la transparence des couleurs. Il est un des premiers peintre italiens à reprendre le modèle du portrait de trois-quart illustré par Van Eyck, avec cadrage élargi et fond abstrait généralement noir[3]. Il développe aussi le goût pour les petits formats[4]. La galerie ci-dessous montre quelques exemples de tableaux d'Antonello de Messine inspirés par le peintre Jan van Eyck.

  • Jan van Eyck - Saint Jérôme dans son cabinet de travail.

  • Antonello da Messina - Saint Jérôme dans son cabinet de travail.

  • Jan van Eyck - Homme au chaperon bleu.

  • Antonello da Messina - Vierge de l'Annonciation.

  • Jan van Eyck - Homme au turban rouge.

  • Antonello da Messina - Portrait d'un homme.

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Antonello da Messina dans la littérature

L'auteur Jean Diwo dans son roman Au temps où la Joconde parlait (J'ai Lu, 1993) utilise l'artiste comme étant un des précurseurs de la Renaissance. Antonello fait un voyage en Flandre où il rencontre Jan van Eyck qui lui apprend une technique de peinture à l'huile avec de la térébenthine comme solvant. La Vierge de l'Annonciation (vers 1476-1477) est peinte au retour de sa quête (une telle affirmation est sans fondement, puisque Jan van Eyck est mort en 1441).

Notes et références

  1. ↑ Après une restauration qui a duré trois ans et terminée en 2011, le tableau est provisoirement exposé au Museum aan de Stroom, le MAS.
  2. ↑ Claude Mignot et Daniel Rabreau (dir) - Histoire de l'art - Temps modernes XVe-XVIIIe siècles - page 72.
  3. ↑ Claude Mignot et Daniel Rabreau (dir) - Temps modernes XVe-XVIIIe siècles - Histoire de l'art, Flammarion, 1996 - page 93.
  4. ↑ Claude Mignot et Daniel Rabreau (dir) - Temps modernes XVe-XVIIIe siècles - Histoire de l'art, Flammarion, 1996 - page 114.

Voir aussi

Article connexe

Sources et bibliographie

Liens externes

• Giorgio Vasari le cite et décrit sa biographie dans Le Vite :
Page ?? - édition 1568
050 le vite, antonello da messina.jpg

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