Suite d'une œuvre

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La suite d'une œuvre littéraire, cinématographique, télévisuelle, d'une bande dessinée ou d'un jeu vidéo, est une œuvre se déroulant dans le même univers de fiction que la première œuvre, et qui raconte une histoire ayant lieu après celle qui est narrée dans cette œuvre originelle.

Qu'est-ce qu'une suite ?

Pour qu’une œuvre soit qualifiée de « suite » d’une autre œuvre, elle doit partager avec celle-ci certaines caractéristiques. Le tout est de définir ces caractéristiques.

Le personnage fait-il la suite ?

La plupart des suites ont en commun avec l’œuvre originale un ou plusieurs personnages. Par exemple, le roman d’Alexandre Dumas Vingt Ans après est la suite des Trois Mousquetaires, du même auteur, car il raconte les nouvelles aventures des personnages de D’Artagnan, Athos, Portos et Aramis, qui furent déjà les personnages principaux du roman les Trois Mousquetaires.

Néanmoins, suffit-il qu’un œuvre partage certains personnages avec une autre pour être qualifiée de "suite" ? Après tout, les nombreux romans de Maurice Leblanc narrant les aventures du gentleman-cambrioleur Arsène Lupin ne sont pas qualifiés de "suites", pas plus que les nombreux courts-métrages et longs-métrages mettant en scène le personnage de Charlot, créé par Charlie Chaplin. On pourrait penser qu'ils ne sont pas appelés "suites" parce que chacun de ces romans ou de ces films raconte une histoire complète, qui se suffit à elle-même; mais cet argument semble difficilement recevable quand on voit que le film Indiana Jones et le temple maudit est considéré comme une suite des Aventuriers de l'arche perdue, alors que ces deux films, mettant en scène le personnage d'Indiana Jones, racontent chacun une histoire complète et qu'il n'est pas nécessaire d'avoir vu l'un pour comprendre l'intrigue de l'autre.

Inversement, certaines œuvres ont été qualifiées de suite d’une œuvre originale sans pour autant partager avec celle-ci le moindre personnage.

Par exemple, le film Halloween III : Le Sang du sorcier a été, comme son titre l’indique, présenté comme une suite d’Hallowen et d’Halloween 2 , mais aucun des personnages des deux premiers films ne réapparaît dans ce troisième opus. Halloween III : Le Sang du sorcier revendique le statut de suite parce qu’il s’agit, comme les deux premiers volets, d’un film d’horreur dont l’action a lieu aux alentours de la fête d’Halloween. Néanmoins, certains ont refusé à cette œuvre le statut de suite, en raison de l’absence de personnages déjà apparus dans les précédents films. Dans la même optique, le statut de suite peut tout aussi bien être contesté à Maman, je m'occupe des méchants (Home Alone 3), dont l'intrigue repose sur une trame similaire à celle de Maman, j'ai raté l'avion (Home Alone) et Maman, j'ai encore raté l'avion (Home Alone 2) sans pour autant partager avec ces films le moindre personnage.

Chronologie du point de vue du personnage

Généralement une œuvre qualifiée de suite d'une autre doit se passer après l'œuvre originale, du point de vue de son personnage principal. Quand l'histoire implique le voyage dans le temps, c'est l'histoire telle qu'elle se déroule pour le héros qui est déterminante. Ainsi, Retour vers le futur III se passe principalement à une époque antérieure à toutes celles explorées par le personnage principal dans Retour vers le futur et Retour vers le futur II, mais il s'agit bien d'une suite, car du point de vue du personnage, les évènements de Retour vers le futur III sont postérieurs à ceux des deux premiers volets: plus concrètement, le personnage principal voyage d'abord en 1955 (dans le premier Retour vers le futur), puis en 2015 et à nouveau en 1955 (dans Retour vers le futur II) et enfin en 1885 (dans Retour vers le futur III).

Les suites dans la bande dessinée

Dans la bande dessinée, on parlera de suite uniquement quand un album A raconte une histoire qui trouve son dénouement dans un album B. Par exemple, dans la série Les Aventures de Tintin et Milou, l'album On a marché sur la Lune, dans lequel les personnages voyagent sur la Lune, est considéré comme la suite de l'album Objectif Lune, dans lequel les personnages préparent ce voyage. En revanche, Objectif Lune, le seizième album de la série, n'est pas considéré comme la suite du quinzième, Tintin au pays de l'or noir, car il n'est pas nécessaire d'avoir lu Au pays de l'or noir pour comprendre l'intrigue d'Objectif Lune. En outre, l'album Au pays de l'or noir constitue à lui-seul une histoire complète.

Choix du titre

Les exemples des séries Halloween et Retour vers le futur montrent que le simple titre d’une œuvre peut indiquer qu’il s’agit d’une suite. En effet, de nombreuses suites ont un titre qui rappelle l’œuvre originale : par exemple, les suites de Retour vers le futur, qui ont toutes un titre comportant les mots "Retour vers le futur", mais aussi celles du jeu vidéo Tomb Raider, qui ont toutes un titre comportant les mots "Tomb Raider" : Tomb Raider II, Tomb Raider III : les Aventures de Lara Croft, Tomb Raider IV : la Révélation finale, etc.

Le chiffre sert à situer chronologiquement la suite par rapport à l’œuvre originale et aux autres suites (Tomb Raider IV vient après Tomb Raider III, elle-même suite de Tomb Raider II…), et les mots "Tomb Raider" servent à rattacher la suite au jeu d’origine.

Cette politique de titre peut d’ailleurs mener à confusion : contrairement à ce que son titre laisse à penser, le film Portés disparus 2, avec Chuck Norris, n’est pas la suite de Portés disparus, mais une préquelle, car les faits qui y sont mis en scène se passent avant ; le film a été intitulé Portés disparus 2 simplement parce qu’il est sorti après Portés disparus. Pour ne pas induire le public en erreur, une préquelle est parfois titrée "0" (Cube Zero). Mieux, dans la bande dessinée Donjon, une partie de la saga se déroule très largement avant la première série lancée, et une autre bien après. Pour garder de la marge sur le positionnement des événements, les auteurs ont employé des numéros comme -99 pour l'histoire antérieure, 101 et plus pour l'histoire postérieure. Même si tous les tomes ne seront probablement pas écrits jusqu'à faire la jonction, les numéros donnent une idée du temps écoulé entre les différentes séries, en les rapportant au temps qui s'écoule entre les tomes.

Nous pouvons citer comme exemples de suites dont le titre rappelle l’œuvre originale sans pour autant utiliser de chiffre les suites de Batman : Batman, le défi, Batman Forever et Batman & Robin.

Choisir de donner à une suite un titre rappelant l'œuvre originale conduit toutefois le spectateur à "rebaptiser" le premier volet. Par exemple, de nombreux spectateurs appellent le film L'Arme fatale "L'Arme fatale 1", précisément pour le situer par rapport à ses suites: l'Arme fatale 2, l'Arme fatale 3 et l'Arme fatale 4.

Néanmoins, toutes les suites n’ont pas un titre évoquant l’œuvre de départ : la suite de L'Auberge espagnole ne s’appelle pas l’Auberge espagnole 2, mais Les Poupées russes .

Il n'y a aucune règle sur l'emploi des chiffres arabes ou romains, c'est un choix des auteurs (sauf si on souhaite employer le zéro, qui n'existe pas en chiffres romains).

Typologie des suites

Suites prévues et suites imprévues

On peut distinguer deux grandes catégories de suites :

• Les suites prévues, comme par exemple Les Deux Tours et Le Retour du roi, suites de La Communauté de l'anneau dans la saga Le Seigneur des anneaux. Les suites prévues forment souvent une seule et même histoire avec l'opus original, et sont entrecoupées simplement pour des raisons de suspense, de longueur ou de budget.
• Les suites imprévues, comme 58 minutes pour vivre, Une Journée en enfer, et Retour en enfer pour la tétralogie Die Hard, qui n'étaient pas prévues lors de la réalisation de l'œuvre originale^{[réf. nécessaire]} (Piège de Cristal), et qui reprennent les mêmes personnages (pour de nombreuses suites de ce type, il n’est pas nécessaire d’avoir connaissance du premier volet pour comprendre l’intrigue). De telles œuvres sont parfois qualifiées péjorativement de "suites commerciales", leurs auteurs étant souvent accusés de ne faire une suite que pour profiter davantage du succès commercial de l'œuvre originale.

Toutefois, les auteurs d’une suite imprévue peuvent la concevoir comme formant un tout avec l’œuvre originale. Par exemple, Robert Zemeckis n’avait, au départ, pas prévu de donner une suite à son film Retour vers le futur^{[réf. nécessaire]}, mais il lui a donné quelques années plus tard deux suites, Retour vers le futur II et Retour vers le futur III  ; chacune d’elles fait fréquemment référence au(x) volet(s) précédent(s), leurs intrigues s’entremêlent (en outre, la dernière scène des deux premiers films est aussi la première scène du film suivant), et il est nécessaire de voir les trois films dans l’ordre pour bien en comprendre l’histoire. Les trois films de la série Retour vers le Futur apparaissent au final comme autant de parties d’une seule et même histoire, même si Zemeckis ne pensait faire à l’origine qu’un seul film (le titre original des suites est d'ailleurs Back to the future : part II et Back to the future : part III, indiquant bien que ces trois fils ne sont pas des suites mais plutôt une seule et même histoire).

Le cas particulier des fausses suites

Il existe des films qui, dans l'optique de rencontrer le succès commercial, tendent à se faire passer pour des suites de films à succès abordant des thèmes similaires. Une telle pratique consiste généralement à reprendre le titre d'un film précédent et à ajouter un numéro pour indiquer la postériorité de l'œuvre^[1]. C'est le cas par exemple de Zombi 2 (en français L'Enfer des zombies), film d'horreur italien réalisé par Lucio Fulci: son titre original sert à le faire passer pour une suite du film américain Zombie, de George Andrew Romero. Ces deux films n'ont pas de personnage, ni même d'auteur ou de producteur commun, leur seuls points communs étant leur genre (ils appartiennent tous deux au cinéma d'horreur) et le fait qu'ils mettent en scène des zombies.

Notion d'œuvre dérivée

Traditionnellement, la suite découle simplement de la volonté de l'auteur de développer un univers, des personnages, de continuer la narration. Dans le marketing moderne, la suite est considérée comme un œuvre dérivée, c’est-à-dire une œuvre s'appuyant sur la renommée d'une œuvre de référence, à l'image des produits dérivés. Pour appuyer ce concept, on a donc créé des termes à partir de la notion de « suite », le lien entre ces concepts étant la chronologie de sortie : la première œuvre sortie devient alors l'œuvre de référence, « l'opus original » (ou originel), les œuvres sorties a posteriori sont des œuvres dérivées, qu'elles soient une suite ou pas.

Mots-valises anglais

En anglais, « suite » se dit « sequel » (c'est un faux ami, voir Séquelle). Les anglophones ont formé plusieurs mots-valises en remplaçant la première syllabe par un préfixe d'ordre, ce qui permet d'indiquer dans le même mot la position de l'œuvre dans la chronologie de fiction par rapport à l'œuvre de référence, et l'ordre de parution des œuvres. Ainsi, les œuvres sorties après l'œuvre de référence sont qualifiées de :

• prequel : l'histoire se passe avant l'opus original comme Ring 0 par rapport à Ring ; francisé en « préquelle »
• midquel : œuvre simultanée, l'histoire se passe pendant une période située dans l'opus original comme les œuvres de Disney parallèles à La Belle et la Bête ou encore Kirikou et les bêtes sauvages par rapport à Kirikou et la sorcière
• interquel : l'histoire se passe entre deux opus comme Shrek 3D entre le premier Shrek et Shrek 2.
• sequel : suite à proprement parler, l'histoire relate des faits postérieurs à l'opus original comme Les 102 Dalmatiens par rapport aux 101 Dalmatiens.

Autres types d'œuvres dérivées

Outre les suites classiques, il y a :

• Spin-off : œuvre dérivée au sens littéral, l'histoire est cette fois centrée sur un personnage secondaire de l'œuvre originale, comme Le Roi Scorpion par rapport au Retour de la Momie ; chronologiquement, on peut appeler une œuvre spin-off quelle que soit sa position par rapport à l'œuvre originale. Un spin-off peut se situer aussi bien par rapport à un film que par rapport à une série, par exemple.
• Cross-over : opus regroupant les personnages de plusieurs œuvres différentes, comme Freddy contre Jason par rapport aux sagas Freddy et Jason.

Notes

Voir aussi

• Les sagas

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