Musées de Bâle

Musées de Bâle

47° 36′ N 7° 36′ E / 47.6, 7.6

Panneaux indiquant les musées à Bâle

On entend par musées de Bâle une série de musées regroupés dans la ville de Bâle et sa proche région. Ils couvrent une vaste palette de collections principalement dédiées aux beaux-arts. Les collections abritent de nombreuses œuvres dimportance internationale. Avec au moins trois douzaines détablissements, collections culturelles des villages périphériques non incluses, la densité de musées est particulièrement élevée comparée à celle de régions urbaines de taille similaire. Quelque un million et demi de visiteurs affluent chaque année.

Les musées, qui constituent un pilier fondamental de lidentité et de la politique culturelles bâloise, reposent sur une activité de collecte à la fois privée et étatique depuis le XVIe siècle et une politique de promotion de la culture. Les musées nationaux du canton de Bâle-Ville ont vu le jour en 1661, date à laquelle la ville et luniversité de Bâle rachètent le cabinet privé Amerbach. Ils constituent donc la plus ancienne collection permanente d'une collectivité publique et civile. Depuis les années 1980, plusieurs collections ont été rendues accessibles dans des nouveaux musées dont larchitecture avant-gardiste a fait leur notoriété.

Sommaire

Le paysage muséal

Les collections des musées de Bâle se concentrent essentiellement sur les beaux-artspeinture, dessin et sculptures plastiques. Plus dune douzaine de musées couvrent un spectre allant de lAntiquité à lart contemporain, présentant aussi bien des œuvres historiques et reconnues que les pionniers de lart moderne. Ce sont notamment ces derniers qui sont présentés depuis deux décennies dans les nouveaux musées. Les artistes locaux et régionaux sont également présents, toutefois les grands musées préfèrent opter pour une orientation et un rayonnement internationaux, sachant néanmoins que, contrairement à de nombreux musées dEurope centrale, ils bénéficient dune longue tradition de collecte épargnée par les guerres du XXe siècle et des liens solides que Bâle entretient traditionnellement avec le marché des collectionneurs et des marchands dartpar exemple grâce à Art Basel.

De nombreux musées sintéressent de près aux thèmes ayant trait à lethnologie et lhistoire des cultures, mais aussi aux technologies et aux sciences naturelles. Traditionnellement, les musées poursuivent leur mission scientifique de collecteurs, conservateurs et exposants[1]. Mais ils simpliquent également dans la recherche et la formation ou considèrent du moins que cela représente une facette de leur travail. Comme partout, limage traditionnelle du musée a disparu depuis les années 1960. Outre les nouvelles formes de contacts avec le public (pédagogie et didactique au musée), des formes institutionnelles mixtes sont également apparues pour jouer un rôle actif en politique sociale, lexploitation du musée étant considérée comme une facette parmi dautres dans le fonctionnement global dune entreprise culturelle, même si elle en est lune des principales.

La situation frontalière de la ville dans le district des trois frontières et la superficie restreinte de la région de Bâle implique tout naturellement que si la plupart des musées bâlois se trouvent dans la ville de Bâle, donc dans le canton de Bâle-Ville, certains sont néanmoins situés dans le canton de Bâle-Campagne. On peut également inclure dans la liste des musées bâlois ceux de lagglomération bâloise, cest-à-dire ceux des villes voisines Lörrach, Saint-Louis et Weil-am-Rhein, qui, comme dans le cas du Vitra Design Museum de Weil, font partie de la Nuit des Musées organisée chaque année à Bâle. La situation particulière de cette région se jouxtent unités administratives communales, régionales et cantonales, ainsi quune agglomération fragmentée[2] rend impossible le chiffrage exact des musées bâlois, sachant néanmoins quà lintérieur dun périmètre restreint, les collections dau moins trois douzaines détablissements sont accessibles au public. Depuis 1999, les musées de Bâle font partie du « Pass Musées du Rhin supérieur », passeport culturel trinational (Allemagne/France/Suisse) dépassant largement les frontières de la région et valable de Strasbourg à Mannheim[3].

Avec linfluence croissante de lesthétique dans notre cadre de vie depuis les années 1980, le musée accorde une attention particulière à son architecture. Le langage formel postmoderne et déconstructiviste sest taillé une place de choix dans larchitecture des bâtiments dexposition. A Bâle et dans ses environs, des architectes reconnus au niveau national et international (Renzo Piano, Zaha Hadid, Frank Gehry, Wilfried et Katharina Steib, Herzog & de Meuron, Mario Botta) ont rénové, construit et agrandi des bâtiments dont larchitecture jouit dune réputation avant-gardiste. A côté de cela, le patrimoine bâti de certains musées est ancien, voire très ancien, car il sagit de bâtiments dhabitation ou commerciaux, de monastères ou déglises transformés en locaux dexposition.

Touristiquement parlant, les musées jouent à Bâle un rôle essentiel et sont par conséquent un facteur économique important. Certains musées bâlois sont des établissements publics. Néanmoins, la plupart fonctionnent sous le régime du droit privé et sont généralement administrés par des fondations. Outre la forte densité de musées, en comparaison à dautres villes et bassins urbains de taille similaire[4], ces collections privées ont largement contribué à améliorer la qualité des musées. Dans leur quasi-totalité, ces collections privées ont vu le jour après la Seconde Guerre mondiale. Les musées publics quant à eux ont une histoire plus ancienne. Les collections des cinq musées nationaux du canton de Bâle-Ville ont même évolué sur plusieurs siècles.

Évolution des musées

Les musées de la ville

Collections anciennes

Caricature du professeur duniversité bâlois Johann Jakob d'Annone (17281804) qui a fait don de son cabinet dantiquités et dobjets naturels à la collection publique de la maison Haus zur Mücke.

Lapparition de la première collection publique est étroitement liée à luniversité de Bâle et aux cabinets de livres, dart et dhistoire naturelle du début de lépoque moderne. Il existait plusieurs de ces cabinets à Bâle. Notamment celui des Amerbach, une famille dimprimeurs qui a collectionné au XVIe siècle un nombre très important de livres, tableaux, pièces dorfèvrerie, pièces de monnaie et objets dhistoire naturelle. En 1661, le cabinet Amerbach menaçait de disparaître suite à une proposition dachat venue dAmsterdam, centre européen du commerce dobjets de collection à lépoque. Interpellées par le maire Johann Rudolf Wettstein, la ville et luniversité décident de racheter la collection afin de la conserver à Bâle. Exposée dès 1671 dans la maison Haus zur Mücke sur la Münsterplatz, la collection nétait pas à proprement dit un musée mais servait principalement de bibliothèque universitaire, seules quelques salles au premier étage étaient réservées aux objets dart et dhistoire naturelle. Deux bibliothécaires étaient en charge de gérer lensemble de la collection.

Münsterplatz avec la maison Haus zur Mücke (au centre, à gauche du chiffre 18) et ancien monastère de lAugustinergasse, emplacement du premier musée national de 1849 (en bas, près du chiffre 12)

Dans le sillage du mouvement éducatif propre au siècle des Lumières, la collection de livres et dobjets augmente considérablement dès la seconde partie du XVIIIe siècle . De nombreuses antiquités, pièces de monnaie, fossiles et objets dhistoire naturelle sont achetés, donnés ou légués par des collectionneurs privés, venant ainsi enrichir la collection de la maison Haus zur Mücke. Lune des plus importantes acquisitions est celle du Musée Faesch (Museum Faesch) en 1823, une collection bâloise du XVIIe siècle . La première collection entièrement ethnologique est celle du « Cabinet mexicain », rassemblée entre 1828 et 1837 par le marchand Lukas Vischer au cours de ses voyages en Amérique latine. En 1821 on retire les objets dhistoire naturelle de la collection de la maison Haus zur Mücke pour créer un musée dhistoire naturelle indépendant à la « Falkensteiner Hof », située aussi sur la Münsterplatz. Ce musée comprenait également les cabinets des appareils de linstitut de physique et de chimie.

Le véritable centre artistique de la ville était lhôtel de ville de Bâle. Lentretien de ses riches ornementations était une tâche permanente de la ville depuis le XVIe siècle , de nombreux artistes y ont œuvré. Dès le XVIe siècle , il aurait existé un « coin de musée » dans larsenal de la ville qui servait communément de dépôt pour les armes militaires devenues obsolètes. Si la plupart ont été détruites, un certain nombre dentre elles a pu être préservé pour la simple raison que les gardiens de larsenal conservaient les armes militaires du Moyen Âge ou de la fin du Moyen Âge pour leur valeur sentimentale. On pense en premier lieu aux trophées, véritables ou supposés, constitués par les butins pris aux bourguignons en 1476, qui, revenus à Bâle, furent montrés aux curieux durant des siècles. A lopposé, le trésor de la cathédrale de Bâle, ayant perdu toute valeur liturgique avec la Réforme, nest pas un objet de musée; en effet, les objets de culte conservés pendant plus de trois siècles dans la sacristie de la cathédrale nont jamais été exposés avant 1833 et étaient uniquement mentionnés comme valeur comptable dans le budget de lEtat.

Construction du premier musée

Le musée de lAugustinergasse à Bâle, vue sur la Münsterplatz, XIXe siècle

En 1767, le professeur duniversité Johann Jakob d'Annone fait entreposer les tableaux et autres curiosités au rez-de-chaussée de la maison Haus zur Mücke vide jusqualors. Il veut disposer de plus de place au premier étage pour la bibliothèque et procéder à un classement systématique des livres; mais quelques décennies plus tard, le bâtiment et son infrastructure ne peuvent plus faire face à laffluence du public (il était ouvert quatre jours par semaine dès 1829) ni aux attentes de la culture moderne du savoir issue des Lumières. Il manquait un inventaire complet des objets, impossible à établir car « à cause du manque de place, certains étaient entassés depuis des décennies dans des recoins sombres, enfouis sous une impressionnante couche de poussière »[5].

Pour remédier au manque de place, la collection déménage en 1849 dans un bâtiment multifonctionnel appelé simplement « musée ». Situé à lAugustinergasse, ce bâtiment appartient à Melchior Berri et vient remplacer lancien monastère Augustinerkloster. Il fut financé par une subvention unique de lEtat et les dons de la bourgeoisie. Ce bâtiment monumental de style classique tardif orné de peintures décoratives et de fresques réalisées par Arnold Böcklin est, toute proportion gardée, lun des premiers musées publics et le premier grand musée de Bâle. On y reconnaît clairement le style de Karl Friedrich Schinkel et de sa « Berliner Bauakademie ». Son programme daffectation des espaces réunissait les installations universitaires avec bibliothèque et les collections dart et dhistoire naturelle. Cela correspondait aux exigences institutionnelles de luniversité. Faisaient également partie des collections la plupart des instituts subsidiaires, cest-à-dire les structures qui soutenaient lenseignement et la recherche sur les objets. Les appareils de linstitut de chimie et de physique ou encore les instruments de linstitut danatomie en faisaient partie.

Répartition des collections institutionnelles dans les musées publics

Ancienne Skulpturenhalle de la collection dart publique, aujourdhui domicile du Stadtkino

En parallèle à la spécialisation des disciplines déducation et de recherche initiée au début du XIXe siècle, les collections institutionnelles se développent à partir de la diversité des objets détenus par Bâle, classés par catégories scientifiques. Ces collections étaient dun tout autre type que les cabinets de curiosité dans lesquels, selon le professeur bâlois Wilhelm Wackernagel, on rassemblait « uniquement des curiosités, de manière totalement aléatoire, avec un zèle mi-prétentieux, mi-enfantin »[6]. La création du Musée dhistoire naturelle (Naturhistorisches Museum) en 1821 marque la première étape dune nouvelle orientation. La collection dart se détache juridiquement de la bibliothèque de luniversité en 1836 et passe sous le contrôle dune commission gouvernementale indépendante. En 1856, les bâtiments et salles annexes de la cathédrale de Bâle (Bischofshof, Niklauskapelle) accueillent la « collection médiévale » constituée la même année avec les objets du musée de lAugustinergasse selon le modèle du Musée germanique national de Nuremberg (Germanisches Nationalmuseum). Les moulages dœuvres antiques exposés dans la « Skulpturenhalle » du « Basler Kunstverein » arrivent en 1887. Les instituts de chimie et de physique emménagent en 1874 au Bernoullianum, le nouveau bâtiment des sciences naturelles. Cependant, les fonds perdent peu à peu leur intérêt pour faire place à des équipements de laboratoire[7]. Mais le canton peine à construire des musées pour abriter ses collections. Le musée de lAugustinergasse constituait une remarquable initiative qui resta cependant la seule de ce genre durant près de cinquante ans.

Bibliothèque universitaire de Bâle, 1896

En 1892, la « collection des antiquités » (petits objets de lAntiquité), débarrassée des objets ethnologiques, et la collection médiévale de la cathédrale sont rattachées à la collection des armes historiques de larsenal bâlois au Musée historique (Historisches Museum) et exposées dès 1894 dans la Barfüsserkirche rénovée. Ce musée abrite aujourdhui la plus grande collection dobjets historiques de la région du Rhin supérieur et présente des œuvres dartisanat dart (trésor de la cathédrale et œuvres dorfèvrerie, peinture sur verre) et de la vie quotidienne (meubles, tapisseries, cabinet des monnaies) du Moyen Age, de la Renaissance et de l'époque baroque. En 1896, toute la collection de livres est transférée dans la nouvelle bibliothèque universitaire. La « collection ethnographique », renommée en 1905 « collection ethnologique » (Sammlung für Völkerkunde) a pu intégrer en 1917 de nouveaux locaux dans lannexe du musée de lAugustinergasse et devient le Musée ethnologique (Museum für Völkerkunde). Abritant environ trois cent mille objets et autant de photographies historiques, il est considéré comme le plus grand musée ethnologique de Suisse et lun des plus grands dEurope. La collection comprend des objets dEurope, dancienne Egypte, dAfrique, dAsie (collections sur le Tibet et Bali), de lAmérique précolombienne et dOcéanie. En 1944, les autorités fédérales séparent les collections sur lEurope dans le Musée suisse dethnologie (Schweizerisches Museum für Volkskunde). En 1997, les collections sur lEurope et celles sur les autres continents sont à nouveau réunies dans le Musée des cultures de Bâle (Museum der Kulturen Basel); le nom indique que le musée se considère aujourdhui davantage comme un vecteur du dialogue interculturel que comme un médiateur de « cultures étrangères ». Le Musée dhistoire naturelle de Bâle (Naturhistorisches Museum Basel), qui traite la plupart des disciplines des sciences naturelles (anthropologie, minéralogie, paléontologie; vertébrés, insectes (collection Frey) et autres invertébrés) est installé au même endroit quen 1849 et a gardé son nom dorigine. Il appelle « Archives de la vie » ses collections qui comprennent près de huit millions dobjets étroitement liés à la recherche en sciences naturelles.

Musée des antiquités de Bâle et collection Ludwig, façade arrière et sa salle annexe vitrée

En 1849, la collection publique dart est installée au dernier étage du musée de lAugustinergasse mais elle sagrandit si vite que les problèmes de place deviennent rapidement insurmontables. En 1936, après trente ans de planification, elle est enfin entreposée dans le Musée dart de Bâle (Kunstmuseum Basel). On lui avait attribué en 1922 une annexe au « Augustinerhof » à lAugustinergasse (cabinet des estampes et dessins) et une au « Bachofenhaus » sur la Münsterplatz (collection Bachofen et autres collections) mais cest en 1928 que son fond principal trouve un domicile provisoire dans la « Kunsthalle ». La galerie de tableaux et le cabinet des estampes et dessins abritent la plus importante collection publique dart de Suisse. Principalement consacré à la peinture et au dessin des artistes du Rhin Supérieur de 1400 à 1600 (famille Holbein, Witz, Lucas Cranach l'Ancien, Grünewald) et à lart du XIXe au XXIe siècle (Böcklin, van Gogh, Cézanne, Gauguin; cubisme avec Picasso et Braque; expressionnisme allemand; art américain daprès-guerre), il compte parmi les musées dart les plus significatifs au niveau international. Depuis la délocalisation de la collection dart, le Musée dhistoire naturelle (Naturhistorisches Museum) et le Musée ethnologique/Musée des cultures (Völkerkundemuseum/Museum der Kulturen) disposent de lensemble des locaux du musée de lAugustinergasse. En 1961, la fondation du Musée des antiquités et collection Ludwig (Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig), qui réunit les collections dantiquités du Musée historique (Historisches Museum) (petits objets) et du Musée dart (Kunstmuseum) (sculptures) ainsi que des acquisitions venant de collections privées constitue une extension fondamentale de la collection publique du musée. Dès 1966, elles sont exposées dans une, puis à partir de 1988, dans deux villas néoclassiques de Melchior Berri situées en face du Musée dart (Kunstmuseum). Le Musée des antiquités (Antikenmuseum) est le seul en Suisse à se dédier exclusivement à lart et la culture antique du bassin méditerranéen (cultures égyptienne, étrusque, grecque, italique et romaine, Orient du Levant et Proche-Orient) du IVe millénaire avJ.‑C. au VIIe siècle après J.-C. Avec le département Égypte ancienne, les sculptures antiques et les vases grecs forment le cœur de la collection.

Dépendances des musées nationaux

Haus zum Kirschgarten, Musée de lhabitat du Musée historique

Le manque de place récurrent au musée de lAugustinergasse a conduit à la création de toute une série de dépendances avoisinantes; les autres musées sagrandirent eux aussi. Le Musée historique (Historische Museum) de la Barfüsserkirche obtint les dépendances suivantes: 19261934 le Musée de lhabitat (Wohnmuseum) au Segerhof, dont le sujet depuis 1951 est la culture de lhabitat bâlois présentée dans la maison « Haus zum Kirschgarten »; en 1943 la collection des instruments de musique qui, depuis 2000, est devenu le Musée de la musique (Musikmuseum) installé dans lancienne maison darrêt « Lohnhof »; il présente cinq siècles dhistoire de la musique en Europe ; en 1981 la collection de luges et calèches (Kutschen- und Schlitten-Sammlung) à Brüglingen. En 1927, les moulages du Musée des antiquités (Antikenmuseum) stockés dans la Skulpturenhalle et suscitant peu lintérêt du public, sont intégrés au Musée des antiquités (Antikenmuseum) en 1961 puis transférés en 1963 dans des locaux dexposition de la Skulpturhalle de Bâle qui leur sont réservés. La reconstitution intégrale du Panthéon est unique au monde. La collection publique dart quant à elle est installée en 1981 dans un second bâtiment, le Musée dart contemporain (Museum für Gegenwartskunst) à Saint Alban-Tal. Il fut le premier bâtiment dexposition en Europe à être exclusivement dédié à lart contemporain et à présenter des médias classiques tels que la peinture ou la sculpture mais aussi lart vidéo.

Musées disparus et musées para-étatiques

Musée Kleines Klingental, ancien musée de la ville et de la cathédrale

En 1996, un plan déconomie provoque la fermeture des deux musées suivants: le Musée des arts et métiers (« Gewerbemuseum » qui devient en 1989 le « Musée des arts appliqués » (Museum für Gestaltung) suite au développement de ses orientations thématiques) fondé en 1878 par l’« Association des artisans et des arts et métiers » pour présenter lartisanat local, institutionnalisé en partie en 1886, puis complètement en 1914, ainsi que le Musée de la ville et de la cathédrale (Stadt- und Münstermuseum) faisant partie des monuments historiques, installé en 1939 dans lancien couvent « Kleines Klingental ». Les collections du Musée des arts et métiers (Gewerbemuseum) sont disséminées, la bibliothèque et la collection daffiches reviennent à lEcole darts appliqués (Schule für Gestaltung)[8]. Le Musée de la ville et de la cathédrale (Stadt- und Münstermuseum) reste dans les mêmes locaux et devient le Musée Kleines Klingental (Museum Kleines Klingental). Il est administré par une fondation.

Le Musée suisse des sapeurs pompiers (Schweizerisches Feuerwehrmuseum), fondé en 1957 comme Musée des sapeurs pompiers de Bâle (Basler Feuerwehrmuseum), est domicilié à la caserne des sapeurs pompiers professionnels du canton mais nest ni considéré comme un musée national ni classé comme un service autonome par ladministration cantonale. Sa collection, dont font également partie des prêts permanents du Musée historique (Historisches Museum), comprend des documents qui remontent au XIIIe siècle. Il en est de même pour la Collection du cimetière Hörnli (Sammlung Friedhof Hörnli), située depuis 1994 sur le site du cimetière cantonal central mais administrée par l’« Association Collection du cimetière Hörnli ». Sa collection présente des objets de sépulture tels quurnes, documents sur lhistoire de la crémation, corbillards, cercueils, règlements de cimetière, croix, couronnes de perles et épitaphes.

Autres musées

Kunsthalle, façade arrière et cour intérieure

Le premier musée non administré par le canton de Bâle-Ville est créé en 1860 dans une salle de la Mission bâloise. Il présente des objets de culte et dart de pays et peuples dans laquelle la mission de Bâle était présente ainsi quune galerie de portraits de missionnaires. Mais cette exposition fut plus tard vendue en partie à la ville et fermée. L’« Association bâloise dart » (Basler Kunstverein) adopte le concept du bâtiment multifonctionnel comme au musée de lAugustinergasse et fait construire de 1869 à 1872 la Kunsthalle au Steinenberg sont installés des salles dexposition, des bureaux, une bibliothèque et des ateliers de sculpteurs; en 1885, la « Skulpturhalle » vient sy annexer et reprend comme cité plus haut les moulages des sculptures antiques du musée de lAugustinergasse de 1887 à 1927. Lancienne maison des artistes (Künstlerhaus) se veut à présent « interface entre artistes et médiateurs de lart et lieu dobservation des évolutions locales et internationales ». Le musée suivant, non créé sur linitiative de lEtat, est le Musée des arts et métiers (Gewerbemuseum) cité plus haut, fondé en 1878, et qui huit ans plus tard, passe sous la gestion du canton.

L'entrée du musée d'anatomie de Bâle

Le Musée d'anatomie de l'Université de Bâle (Anatomisches Museum) est autonome depuis 1880 dans un bâtiment qui lui est réservé et présente une collection de pièces anatomiques et d'anatomie pathologique. Il a été fondé en 1824 par le professeur de chirurgie Carl Gustav Jung, le grand-père paternel homonyme du psychiatre C.J. Jung et recèle le plus ancien modèle anatomique du monde (exécuté à Bâle en 1543 par André Vésale) ainsi qu'un squelette préparé par Félix Platter en 1573.

En 1924, la donation dun collectionneur privé à luniversité de Bâle permet de fonder le Musée historique de la pharmacie (Pharmazie-Historisches Museum) (dénommé à l'origine « Sammlung für historisches Apothekenwesen ») qui abrite les plus grandes collections au monde sur lhistoire de la pharmacie. Elles englobent des médicaments anciens, des objets anciens dapothicaire, des ustensiles de laboratoire, de la céramique, des instruments, des livres, des objets dart et dartisanat. Le Musée suisse du sport et de la gymnastique (Schweizerische Turn- und Sportmuseum) fondé en 1945 est rebaptisé Musée suisse du sport en 1977 (Schweizer Sportmuseum); il est administré par la Fondation Musée suisse du sport. Il présente les jeux de ballons et de boules, le cyclisme, la gymnastique et les sports dhiver. Inauguré en 1954 par lexposition « De Bâle à la haute mer » organisée au port de Bâle par la compagnie suisse de navigation, le Musée de la navigation (Schifffahrtsmuseum) est aujourdhui dénommé « Verkehrsdrehscheibe Schweiz », plaque tournante suisse des transports. Il est administré par une association. De 1954 à 1979, le Musée dethnologie (Museum für Völkerkunde) était affilié à la Collection historique du papier (Schweizerische Papierhistorische Sammlung) qui intégra en 1980 ses propres bâtiments au moulin Gallician à Saint Alban, ancien quartier des artisans. Il porte désormais le nom de Moulin à papier de BâleMusée suisse du papier, de lécriture et de limpression (Schweizerisches Museum für Papier, Schrift und Druck). Ce musée est géré par la Fondation Moulin à papier de Bâle. Le Musée judaïque suisse (Jüdische Museum Schweiz) qui présente lhistoire des juifs en Suisse et à Bâle et des documents du premier congrès sioniste qui sest tenu à Bâle en 1897 a été fondé en 1966 par l’« Association pour le Musée judaïque de Suisse ».

Espace dexposition Klingental sur le terrain du centre culturel « Kaserne » à Bâle

Comme le Musée Kleines Klingental, lEspace dexposition Klingental ouvert en 1974 est aménagé dans lancien monastère du même nom. Il a pour vocation de servir de plate-forme à la présentation du travail des artistes vivant aujourdhui à Bâle et de promouvoir les jeunes artistes. Linstitution est gérée par l’« Association Espace dexposition Klingental ». En revanche, le Musée de la caricature & du dessin humoristique de Bâle (Karikatur & Cartoon Museum Basel) consacré au dessin satirique (caricatures, dessins humoristiques, bandes dessinées, parodies et pastiches) a été fondé sur linitiative dun seul homme, le collectionneur et mécène Dieter Burckhardt. La « Fondation Musée de la caricature & du dessin humoristique de Bâle » est une fondation non indépendante affiliée à la Fondation Christoph Merian. Les salles dexposition sont installées depuis 1996 dans une maison du gothique tardif rénovée par les architectes Herzog & de Meuron à laquelle a été ajoutée une nouvelle annexe. Le Musée suisse de larchitecture fondé en 1984 (Schweizerische Architekturmuseum) se trouve depuis 2004 dans les locaux de la Kunsthalle totalement rénovée par les architectes Miller & Maranta et Peter Märkli[9]; les expositions temporaires traitent de sujets et questions ayant trait à larchitecture internationale et à lurbanisme. Pour le Musée de larchitecture, être situé à Bâle est un avantage majeur car un nombre inhabituel de bureaux darchitectes de renommée internationale sy sont installés, avec en tête de liste Herzog & de Meuron qui ont œuvré dans la région à la construction de musées. Il est administré par la « Fondation Musée de larchitecture ».

Lexposition permanente du Musée Tinguely (Museum Tinguely) ouvert en 1996 présente la vie et lœuvre de lartiste Jean Tinguely. Il consacre des expositions spéciales aux travaux de ses contemporains et à dautres positions des Modernes. Conçu par larchitecte Mario Botta, le musée est exclusivement financé par le groupe pharmaceutique bâlois Hoffmann-La Roche. Inauguré en 1998, le Musée de la maison de poupée (Puppenhausmuseum) appartient à Gigi Oeri, fondatrice mécène responsable de la composition des collections. Il présente des poupées, des maisons de poupées et des magasins miniatures des XIXe et XXe siècles ainsi que la plus grande collection au monde dours en peluche. Le Musée dart médiatique (Medienkunstbetrieb) [plug.in], ouvert en 2000, est géré par l’« Association Forum des nouveaux médias » fondé en 1999. Il organise des expositions, des projets, et met un réseau international à disposition des artistes; il sattache également à faire le lien entre lart des médias et le grand public. La Fondation Herzog possède les plus grandes collections de photographies au monde (300 000 photos essentiellement consacrées à la société industrialisée du XIXe siècle) ; elle expose depuis 2002 dans un Laboratoire de photographie (Laboratorium für Fotografie). La collection est abritée dans un entrepôt conçu par Herzog & de Meuron situé dans le quartier industriel « Dreispitz » comprenant également une bibliothèque sur lhistoire de la photo et deux salles destinées à la formation, létude et lexposition.

Musées des villes voisines

Autour de Bâle, de nombreuses petites communes possèdent des musées locaux et régionaux[10], que nous ne présenterons pas ici. Nous citerons les établissements dont la collection dépasse lintérêt local et dont lentrée est libre plusieurs jours par semaines.

Collections dhistoire naturelle, culturelle et technique

Le plus ancien musée de la région de Bâle hors de la ville est le musée du canton de Bâle-Campagne à Liestal, dénommé aujourdhui Museum.BL. Fondé en 1837 comme « cabinet dobjets naturels » ses collections contiennent jusque dans les années 1930 essentiellement des objets dhistoire naturelle. Aujourdhui, il est davantage axé sur lhistoire des cultures. Le musée utilise la diversité de sa collection pour aborder une vaste palette de sujets ayant trait à lenvironnement, lhistoire et lépoque contemporaine. Le musée Burghof de Lörrach remonte à l’« Association de lAntiquité de Lörrach » (« Lörracher Altertumsverein ») fondée en 1882 qui légua sa collection à la ville de Lörrach en 1927. Fondé en 1932, ce musée des traditions populaires (Heimatmuseum) présente aujourdhui dans son exposition permanente « ExpoTriRhena » lhistoire et lépoque contemporaine, le partage et les points communs de la région frontalière du triangle trinational Allemagne, France, Suisse.

Lamphithéâtre du musée à ciel ouvert Augusta Raurica

Le Musée romain dAugst fondé en 1957 est un musée à ciel ouvert situé sur le site de lancienne ville romaine Augusta Raurica dont les premières fouilles remontent à la Renaissance. Il présente de nombreux objets trouvés dans les fouilles dont fait partie le plus gros trésor dargent de la fin de lAntiquité. La maison romaine reconstruite à côté est un don du mécène bâlois René Clavel, le musée et lensemble du parc archéologique sont toutefois un organisme du canton de Bâle-Campagne. Le Musée du moulin (Mühlemuseum) de la Fondation Christoph Merian est situé dans la plaine de Brüglingen. Le moulin de lancien domaine de Brüglingen a été transformé en musée en 1966; il abrite une exposition relatant lhistoire du moulin et du métier de meunier, de lépoque du bronze au XXe siècle. Le mécanisme du moulin est intact, il est donc possible dobserver son fonctionnement, de la roue à eau à la meule.

A Riehen, le Musée des jouets, de la vigne et du vieux Riehen (Spielzeugmuseum, Dorf- und Rebbaumuseum) inauguré en 1972 présente lhistoire du village et de la vigne ainsi que lune des plus prestigieuses collections de jouets européens. Certains de ces jouets proviennent de collections privées, dautres sont des prêts du Musée des cultures (Museum der Kulturen). Le musée est un organisme de ladministration communale de Riehen. Le Musée des automates à musique (Museum für Musikautomaten) de Seewen, situé à la limite de la zone des musées bâlois, abrite une des collections les plus importantes au monde de boîtes à musique suisses à cylindres et à disques, de montres et bijoux munis de mécanismes à faire de la musique et dautres automates à musique. Il a été fondé comme musée privé en 1979 par le collectionneur Heinrich Weiss puis est devenu propriété de la Confédération suisse en 1990. Depuis lan 2000 la collection est présentée dans un bâtiment neuf. Enfin, le Musée de lélectricité (Elektrizitätsmusuem) a été fondé en 1997 par le fournisseur dénergie « Elektra Birseck » à Münchenstein. Il traite du développement de la production et de lutilisation du courant. La collection renferme des appareils historiques rares, elle est complétée par un laboratoire dans lequel les visiteurs peuvent faire des expériences avec le courant.

La collection dart à lhonneur

Vitra Design Museum, vue frontale (architecte Frank O. Gehry)

La fin des années 1980 marque dans la région de Bâle une recrudescence de la création de musées principalement dédiés à lart contemporain et aux arts appliqués. Le Vitra Design Museum de Weil-am-Rhein est un musée du design dédié au mobilier et à laménagement intérieur. Si le musée sest fondé sur la collection de sièges et meubles de Rolf Fehlbaum, propriétaire du producteur de meubles Vitra, il nen est pas moins une institution autonome. Le complexe de bâtiments Vitra est lun des fleurons de larchitecture muséale avant-gardiste dans la région de Bâle. A côté du bâtiment principal conçu par Frank Gehry et inauguré en 1989 se trouvent les œuvres des architectes Zaha Hadid, Nicholas Grimshaw, Tadao Andō et Alvaro Siza. Depuis 1982, la Fondation Beyeler est propriétaire de la collection de Hildy et Ernst Beyeler que le couple a rassemblée pendant 50 ans. Les tableaux des modernes classiques sont exposés depuis 1997 à Riehen dans un musée conçu par Renzo Piano. On peut entre autres y admirer des œuvres de Degas, Monet, Cézanne, van Gogh, Picasso, Rothko, Warhol, Lichtenstein et Bacon. En 1998, Christo et Jeanne-Claude ont emballé les arbres du parc de ce remarquable bâtiment.

Sculpture de Nigel Hall à Schönthal

Avec le Musée dart de Bâle-Campagne à Muttenz (Kunsthaus Baselland), l’« Association dart de Bâle-Campagne » (« Kunstverein Baselland ») pouvait enfin intégrer ses locaux dexposition en 1997. Le Musée dart est dédié à lart contemporain et présente des expositions temporaires consacrées aux projets dartistes régionaux et internationaux. Le « Kunst Raum » Riehen ouvert en 1998 est aussi un service public aux orientations sensiblement similaires. Il sert de lieu dexposition dart contemporain régional à la commune de Riehen et sa commission artistique. La fondation « Sculpture at Schoenthal » créée en 2001 dans lancien couvent de Schöntal présente dans un parc de sculptures ouvert en permanence 20 œuvres dartistes suisses et internationaux déclinées sur le thème « dialogue entre art et nature ». La romantique chapelle romane transformée en galerie accueille des expositions temporaires dartistes contemporains[11]. Ouverture en 2003 du « Schaulager » de la Fondation Emanuel Hoffmann à Münchenstein. Il est à la fois musée public, entrepôt, institut de recherche artistique et contient la collection dart avant-gardiste appartenant à la fondation. Son bâtiment en forme de polygone est lœuvre des architectes Herzog & de Meuron. LEspace dArt Contemporain Fernet Branca à Saint-Louis, ville voisine de Bâle située en Alsace, est installé dans lancienne distillerie du fabricant de spiritueux Fernet Branca fermée depuis 2000. Depuis 2004, le musée présente des expositions temporaires consacrées à lart contemporain. Lexploitation du musée est prise en charge par l’« Association pour le Musée dArt Contemporain Fernet Branca »[12].

Promotion des musées et politique muséale

Priorité à la bibliothèque

Visiteurs de la collection dart dans la maison Haus zur Mücke, 1837. Le concierge soccupait des visites guidées.

Souvent, du moins pour ce qui concerne le fond des collections, les musées se constituaient à partir de collections royales. Ce nest pas le cas de Bâle qui entretient depuis la fin du XIXe siècle une culture du souvenir et a rassemblé la plus ancienne collection dune collectivité publique bourgeoise en achetant le cabinet Amerbach en 1661[13]. Le rachat dune collection du XVIe siècle correspondait au goût de lépoque pour lart historique et documentaire. Mais cette acquisition était davantage motivée par lintention détoffer la bibliothèque de luniversité avec la collection de livres du cabinet Amerbach; la maison Haus zur Mücke, dans laquelle était conservée la collection administrée par luniversité, était de ce fait appelée « bibliothèque ». La fonction de centre artistique remplie par lhôtel de ville fut attribuée à la maison Haus zur Mücke dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. En 1770 on y transporta lautel de la passion de Holbein, principale attraction pour le public depuis la Réforme, en 1771 quelques tableaux propriété du conseil et en 1786 lorgue de Holbein qui se trouvait jusque dans la cathédrale. Malgré limportance de ces collections dobjets, tout resta juridiquement en létat pendant très longtemps. Ce nest quà partir de 1821, respectivement 1836, que les objets dhistoire naturelle et la collection dart ne firent plus partie de la bibliothèque.

A la fin du XVIIIe siècle, la culture muséale bourgeoise nen est quà ses balbutiements comme le prouvent les heures douverture de la maison Haus zur Mücke (le jeudi après-midi de 2 à 4 heures, sinon sur demande). Ce nest quà partir de cette époque que les bâlois et des personnes venant dailleurs prennent lhabitude de visiter régulièrement la galerie. Pendant les trois décennies précédant et suivant 1800, période durant laquelle ont lieu quelques donations et acquisitions, les activités se concentrent plutôt sur les collections dobjets de sciences naturelles. Les nombreux superbes objets dart aliénés à la France révolutionnaire dans les années 1790 nintéressent pas vraiment les acheteurs bâlois, la plupart sont cédés ailleurs.

Nationalisation et éducation populaire

Les collections sont rassemblées dans des musées publics, affichant ainsi le droit à lautodétermination des Etats républicains et monarchistes du XIXe siècle. Les innombrables aliénations dœuvres dart envoyées à Paris pendant les guerres napoléoniennes ont fait prendre conscience de limportance de lart dans la construction identitaire. En ce sens, le « Musée français » du Louvre et le premier Musée des monuments français, situé dans lancien couvent des Petits Augustins, ouvert en 1795, mais fermé par Louis XVIII en 1816, ont fourni un travail exemplaire. La classification programmatique des collections et laménagement des musées deviennent alors lune des fonctions nationales les plus représentatives.

Mais à Bâle, cest le manque récurrent de place dans la maison Haus zur Mücke qui incite à construire un nouveau bâtiment. Après la séparation du canton en deux parties, ville et campagne, la discussion sur lemplacement de la collection publique prend une dimension politique. La loi universitaire de 1818 transforme la haute école autonome et corporative en institut de formation cantonal et le patrimoine de luniversité devient propriété de lEtat. Selon une décision arbitrale, deux tiers de la collection formée par les biens de luniversité appartenaient à Bâle-Campagne et devaient être rachetés par Bâle-Ville. Consternée par cette décision, la ville promulgue en 1836 une loi sur ladministration et lutilisation du patrimoine de luniversité qui lattribue définitivement au territoire de la ville de Bâle. Cette réglementation est toujours en vigueur[14].

Partie centrale du bas-relief du musée de lAugustinergasse. Ce ne sont pas les arts académiques ni les sciences qui sont représentés à côté de la déesse de la ville Basilea et du dieu du fleuve Rhenus mais lemblème de la bourgeoisie moderne: Libertas, allégorie de la liberté politique et Mercure, dieu des marchands. On aperçoit à droite derrière Basilea une cheminée fumante.

La fondation de la « Societé académique volontaire » en 1835 fait suite à ces événements; dans le cadre de ses activités de promotion de luniversité, elle commence à soutenir les collections par des apports financiers, des acquisitions et des dons. Mais limpulsion la plus forte pour la construction dun musée viendra du milieu des sciences naturelles rassemblé autour du professeur de physique et de chimie Peter Merian qui a probablement réussi à obtenir pour le Musée dhistoire naturelle (Naturhistorisches Museum) – unique collection nationaleson premier budget annuel. Le Musée dhistoire naturelle (Naturhistorisches Museum) aménagé au Falkensteinerhof combine centre denseignement académique, bibliothèque et laboratoires et sert de modèle de base pour la conception du musée. Si on renonce finalement à construire un bâtiment proprement universitaire au profit dun musée basique, cest parce que de vastes cercles de la bourgeoisie commerçante et industrielle considèrent alors luniversité comme une institution passéiste. En revanche, le musée est perçu comme un moteur de léducation populaire, on était prêt à soutenir financièrement sa construction par des contributions privées, considérant quelle faisait partie du processus de renouvellement de la ville qui sopérait à lépoque.

Musée de lAugustinergasse, galerie des anciens maîtres, 1907

Dès 1850, Christian Friedrich Schönbein initie l’« Association volontaire du musée », institution succédant à l’« Association pour la construction du musée » fondée en 1841. Organisé selon le modèle de la Royal Institution de Londres, lassociation se propose de « stimuler le goût de la science et de lart ». Elle est ouverte à tous les habitants de Bâle, investit des moyens financiers dans les collections et veut susciter la curiosité pour le musée en organisant des conférences publiques auxquelles les femmes pouvaient également assister. Mais son enthousiasme initial pâlit et lassociation perd des membres malgré une explosion de la population de Bâle dans la seconde moitié du siècle. Contrairement à ce quavaient espéré ses fondateurs et partisans, le musée ne réussit pas à devenir un vecteur de léducation populaire. Le rôle socialisateur du musée ne se développera que progressivement, il conservera dailleurs ses anciennes formes dorganisation encore très longtemps. La collection dart ne sera confiée à un conservateur titulaire dun titre académique quen 1887. En outre, dans la révision de la loi sur luniversité de 1866, lEtat ne prévoyait pas de subventions régulières pour la collection dantiquités, la collection médiévale et la collection dart dont le financement devait être assuré par les entrées et le soutien de particuliers et dassociations dont les principales étaient la « Fondation Birrmann » et la « Fondation Emilie Linder ». Cest à elles uniquement que lon doit une politique active de collecte qui dépasse la simple préservation de lhéritage culturel.

Culture bourgeoise du souvenir et temps modernes

Affiche dinauguration du Musée historique de Bâle en 1894. La publicité sadresse à un public bourgeois et mondain.

Dès le début, les responsables du musée assignent une mission nationale aux collections, voulant exercer une « influence bénéfique et salutaire sur toute la patrie »[15]. La « Galerie nationale secrète »[16] sagrandit essentiellement par lachat dœuvres dart suisses. Lorsque les négociations pour la fondation dun musée national commencent en 1883, le canton de Bâle-Ville sengage logiquement pour en devenir le lieu dimplantation et propose comme fond principal ses collections dhistoire culturelle, rassemblées par la ville pour déposer son dossier de candidature. Le Musée national suisse (Schweizerisches Landesmuseum) sinstalle à Zurich, mais un musée historique (non plus national mais bâlois) est créé dans un bâtiment historique, lancienne église gothique Barfüsserkirche. Laménagement du musée historique était une « démonstration flagrante du talent et du sens artistique bâlois, un mélange entre parcours éducatif et enfilade détals »[17]. Il faut également considérer la récente nationalisation du Musée des arts et métiers (Gewerbemuseum), vitrine de la production contemporaine, comme une expression de la fierté bourgeoise et un sens corporatif nouvellement découvert dans le cadre duquel elle considère ses valeurs et sa productivité comme le fondement de lEtat et de la société.

Carte postale montrant lintérieur de la Barfüsserkirche, 1894. Lexposition permanente du Musée historique est conçue comme une présentation foisonnante darmes et de corporations médiévales.

Lintérêt international des collections est certes assez largement reconnu mais ce nest quà la fin du XIXe siècle quil sancre dans la conscience culturelle de classes sociales autres que la bourgeoisie. Le patrimoine historique, dont limportance et linfluence se développent à cette époque, est réuni au Musée dart avec la collection médiévale et de nombreuses œuvres du début de la Renaissance du Rhin supérieur. Depuis cette époque, et avec le rachat du cabinet Amerbach, Bâle revendique posséder la plus ancienne collection dart historique détenue par une communauté urbaine. Et lorsquau cours de deux cérémonies officielles en 1892 (pour les 500 ans de lacquisition du Petit-Bâle par le Grand-Bâle) et en 1901 (pour les 400 ans de lentrée de Bâle dans la Confédération), Bâle pose auprès de la population bourgeoise (par conséquent la classe en charge des musées), un geste ne trahissant pas la tradition patriotique, quelle considère comme identitaire, on se sert des représentations du passé disponibles dans les musées.

Franz Marc, Destins danimaux, 1913. Le tableau est vendu par le Reich allemand en 1939 comme « art décadent » et racheté par Bâle-Ville.

Considérant les évolutions culturelles et sociétales consécutives à la rupture provoquée par la Première Guerre mondiale, les musées bâlois commencent à sintéresser au statut de la bourgeoisie et à la représentation institutionnalisée qui en est faite dans ces mêmes musées. Le rapport du musée au monde moderne est une question qui touche plus particulièrement les arts plastiques. À la fin des années 1920, la construction dun musée dédié à accueillir la collection dart de Bâle enflamme les discussions et suscite des « débats sur la monumentalité ». Les défenseurs dune construction utilitaire réfutent le projet finalement accepté de bâtiment archaïque en forme de palais, symbole dune vision conservatrice, « spirituellement morte », de la culture[18]. Contrairement aux choix architectoniques et à lesprit antimoderniste qui règne dans les années 1930, les œuvres achetées depuis les années 1920 et jusquà la déclaration de la Seconde Guerre mondiale le sont dans une démarche résolument moderne. En 1934 la collection dart publique acquiert pour la première fois un tableau de Vincent van Gogh et 134 dessins de Paul Cézanne. La Fondation Emanuel Hoffmann fondée en 1933 y encourageait le Musée dart et sinstalle en 1940 dans le bâtiment avec ses œuvres contemporaines. Le profil général change alors radicalement en 1939 lorsque le parlement de la ville de Bâle accorde un crédit spécial au directeur du musée Georg Schmidt qui demandait de racheter le patrimoine artistique allemand dégradé par le national-socialisme au rang « dart décadent »[19].

Homme aux bras écartés sur la place Picasso derrière le Musée des beaux-arts, 2008[20]

Larrivée des modernes classiques au Musée dart est suivie par lacquisition systématique dœuvres américaines daprès-guerre. Le référendum de 1967 sopposant à lachat de deux tableaux de Pablo Picasso nest pas adopté par la population. Il tient une place primordiale pour létiquette de « ville des musées » que revendique Bâle et représente dans la culture du souvenir bâloise le moment clé société et musée se scellent.

Démocratisation, popularisation

Malgré un plébiscite unanime pour conserver une exploitation traditionnelle du musée, celui-ci se trouve pourtant en crise depuis la fin des années 1960. Cette crise, que connaissaient dautres villes que Bâle, prend ses racines dans linterprétation fondamentalement nouvelle de la culture. Les achats réalisés avec le « crédit dart » et lexposition de Noël 1967 à la Kunsthalle de Bâle suscitèrent de vives protestations de la part des artistes refusés qui avaient formé un groupe daction connu sous le nom de « Farnsburgergruppe ». Le parlement cantonal finit lui aussi par prendre les problèmes de lépoque au sérieux. De fil en aiguille, la question est finalement de savoir si Bâle nest quune « ville de musées » – au sens péjoratif du terme. Un vaste débat sengage alors sur la promotion des jeunes artistes et le fonctionnement des musées. La création de lEspace dexposition Klingental quelques années plus tard est une conséquence directe des lacunes dont on débattait à lépoque[21].

Musée historique: halle de la Barfüsserkirche accessible au public, 2008

La démocratisation culturelle initiée dans les années 1960 impliquait labolition de lélitisme au profit de légalitarisme, la disparition de toute barrière. Le « Musée progressiste » (Progressives Museum), qui ferma rapidement ses portes (19681974), avait pour axe central lœuvre constructiviste des années 1960 autour des Nouvelles Tendances. Il visait à « réunir une collection moderne accessible au public dès le début » en évitant toute « cérémonie sacralisée »[22]. Mais pour favoriser la médiation et léducation à lart, mission posée à cette époque également, il fallait impérativement davantage de moyens. Or, depuis le milieu des années 1970, les pouvoirs publics étaient dans une situation tendue et connaissaient des difficultés financières récurrentes. Par manque de moyens, le cursus de muséologie na pu être proposé à luniversité de Bâle quen 19921994. Au milieu des années 1990, le budget des musées nationaux est amputé de 10% par décision gouvernementale, entraînant la fermeture en 1996 de deux musées, le Musée des arts appliqués (Museum für Gestaltung) et le Musée de la ville et de la cathédrale (Stadt- und Münstermuseum). Les vifs débats qui sen suivirent et la pression exercée par une initiative populaire en faveur des musées de la ville de Bâle aboutirent en 1999 à ladoption de la loi sur les musées de Bâle en vertu de laquelle les fonds des cinq musées nationaux restants sont confiés au parlement (Musée des antiquités, Musée historique, Musée dart, Musée des cultures, Musée dhistoire naturelle). Poste central des dépenses culturelles[23], les musées font également lobjet dintenses discussions entre les deux demi-cantons bâlois à propos de la compensation financière versée à la ville en sa qualité de centre principal de prestations culturelles.

Vitra Design MuseumCaserne de pompiers (architecte Zaha Hadid)

Depuis les années 1980, les musées ont à la fois gagné en popularité et en esthétisme. Dans ces années , larchitecture avant-gardiste de toute une série de nouveaux bâtiments fait le tour du monde et acquiert une réputation internationale. Le concept dexposition tel que le conçoit le Musée Sentimental qui repose sur la présentation non prosaïque dévénements du quotidien apporte une contribution essentielle à la popularisation du musée et aboutit en 1989 à une exposition du même nom au Musée des arts appliqués. Chaque année à Bâle, la nuit des musées réalise environ cent mille entrées; en une année, les musées accueillent 1,4 million de visiteurs (état 2006)[24]. La population estime que « parmi les loisirs de type éducatif, les musées jouent un rôle crucial »[25]. Les musées évoluent dans un environnement de plus en plus soumis aux conditions du marché des loisirs et du marché libre et sont considérés comme un facteur du développement économique local[26],[27]. Le financement des musées repose aujourdhui davantage sur des moyens privés que sur les contributions de lEtat. Pour financer les expositions, les objets de collections ou des musées tout entiers, le mécénat culturel ou le sponsoring gagnent en importance et sont particulièrement convoités. Cette situation concurrentielle se reflète aussi dans la grande autonomie dont bénéficient les musées de la ville de Bâle qui sont les seules institutions nationales à pouvoir être dirigées selon une méthode inspirée par léconomie privée, le New Public Management.

Notes et références

  1. Ceci concerne notamment les grands musées cantonaux de Bâle-Ville: « Les musées ont pour mission de collecter, conserver, documenter, investiguer et communiquer les valeurs culturelles » (de) Loi sur les musées du 16 juin 1999, § 3.
  2. Cf. représentation des divers territoires sur le (de) site Internet de lEurodistrict de Bâle
  3. (de) carte avec la zone de validité du Pass Musée du Rhin supérieur
  4. « Jusquà présent, le terme « Bâle, ville de musée » évoquait en premier lieu les précieuses collections et nombreuses collections particulières des musées privés et nationaux dont la densité est ici peu ordinaire. » ((de) Raphael Suter, « Ist das erste Museologie-Studium der Schweiz bereits am Ende? », dans Basler Jahrbuch 1994, Bâle, 1995, p. 109.) « Les villes de taille comparable possèdent en général et au mieux un musée dart dont le rayonnement ne dépasse pas la région. La densité de musées dart à Bâle est unique pour une ville de cette taille. » ((de) Maria Becker, « Die kleine Stadt der grossen Kunstschiffe », dans Neue Zürcher Zeitung, 2 juin 2008)
  5. (de) Document officiel dinauguration du musée de Bâle le 26 novembre 1849. Bâle 1849, p. 3.
  6. (de) Wilhelm Wackernagel, Über die mittelalterliche Sammlung zu Basel, Bâle, 1857, p. 3
  7. L’« Association volontaire du musée » cessa doffrir son soutien au Bernoullianum dans les années 1870, contrairement à la bibliothèque universitaire qui bénéficie encore de donations.
  8. (de) Histoire du musée des arts appliqués Le musée a continué dêtre administré comme une entreprise privée dabord à Weil am Rhein puis à Bâle. LEcole darts appliqués organise toujours des expositions de sa collection daffiches.
  9. (de) Musée suisse de larchitecture: le musée de larchitecture ouvre ses nouvelles salles dans la Kunsthalle
  10. Cf. les articles correspondants sur le site Internet du canton de Bâle-Campagne: (de) musées dans les communes
  11. (de) Site Internet de la fondation Sculpture at Schoenthal
  12. Histoire du musée
  13. Il existe des collections municipales plus anciennes, aujourdhui disparues. La Burgerbibliothek de Zurich par exemple avec son cabinet de monnaies et une collection dart fut fondée en 1629; elle fut cependant dissoute en 1780.
  14. Le patrimoine de luniversité forme « la propriété du canton de Bâle-Ville, indivisible et inaliénable à la ville de Bâle qui ne pourra être utilisé à dautres fins que celles prévues par les résolutions des fondations et la fonction attribuée aux instituts de formation supérieure. » (de) Loi sur le patrimoine de luniversité du 16 juin 1999, § 2.
  15. (de) Nikolaus Meier, Identität und Differenz. Zum 150. Jahrestag der Eröffnung des Museums an der Augustinergasse in Basel, Tirage spécial dans le volume 100 de la Basler Zeitschrift für Geschichte und Altertumskunde, p. 165
  16. (de) Nikolaus Meier, Identität und Differenz. Zum 150. Jahrestag der Eröffnung des Museums an der Augustinergasse in Basel, Tirage spécial dans le volume 100 de la Basler Zeitschrift für Geschichte und Altertumskunde, p. 179
  17. (de) Dorothea Huber, Architekturführer Basel. Die Baugeschichte der Stadt und ihrer Umgebung, Musée de larchitecture de Bâle, Bâle, 1993, p. 193
  18. (de) Dorothea Huber, Architekturführer Basel. Die Baugeschichte der Stadt und ihrer Umgebung, Musée de larchitecture de Bâle, Bâle, 1993, p. 301302
  19. Aucun des 21 objets nétait une propriété privée qui aurait être restituée plus tard. (de) Georg Kreis, La Suisse et le commerce des objets dart volés dans le contexte de la Seconde Guerre mondiale, 1997
  20. La place a ainsi été dénommée parce que Picasso avait offert quatre tableaux après que le peuple ait accepté que la ville achète deux de ses tableaux
  21. (de) 1967Une exposition de lEspace Klingental sur le « Farnsburgergruppe » Basel
  22. (de) Histoire du musée progressiste
  23. Les musées de Bâle-Ville représentent un tiers du budget culturel annuel de la ville fixé à cent millions de francs. Cf. (de) budget culturel de Bâle-Ville 2007
  24. (de) Nombre de visiteurs des musées du canton de Bâle-Ville Selon lOffice des statistiques de Bâle-Ville, la fréquentation des musées de Bâle est chiffrée comme suit : 1 745 142 en 2004, 1 202 959 en 2005, 1 334 031 en 2006.
  25. (de) Conseil dEtat du canton de Bâle-Ville, Plan politique 20082011, p. 9
  26. (de) Nombre de visiteurs des musées du canton de Bâle-Ville Lexposition spéciale « Toutankhamon » du Musée des antiquités a attiré 600 000 visiteurs, générant une augmentation de 6% des nuitées pour lhôtellerie bâloise.
  27. (de) Etude de lInstitut de géographie humaine de luniversité de Bâle Dans des conditions défavorables, les musées bâlois génèrent une création de valeur dau moins 41 millions de francs par an (jusquà 55 millions de francs en incluant le Musée Burghof et le Vitra Design Museum).

Voir aussi

Liens externes

Bibliographie

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  • (de) Raphael Suter, « Die Schliessung zweier Museen stösst auf Widerstand »', dans Basler Stadtbuch 1995, Bâle, 1996, p. 158161.
  • (de) René Teuteberg, Basler Geschichte, Editions Christoph Merian, Bâle, 1986 (ISBN 3-85616-034-5)
  • (de) Burkard von Roda, « Was Basel reich macht », dans Basler Jahrbuch 1994, Bâle, 1995, p. 112115
  • (de) Rainer Wirtz, « Die neuen Museenzwischen Konkurrenz und Kompensation », dans Basler Jahrbuch 1994, Bâle, 1995, p. 100105

Sources


Wikimedia Foundation. 2010.

Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Musées de Bâle de Wikipédia en français (auteurs)

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