Guilde de Saint-Luc

Guercino: Saint Luc l'évangéliste en peintre

Les guildes de Saint-Luc (aussi appelées corporations, confréries ou compagnies de Saint-Luc) étaient des organisations strictements réglementées de type corporatives de peintres, de sculpteurs et d'imprimeurs, actives depuis le XIV^e siècle en Italie (Florence), dans les Pays-Bas (Bruges, Anvers, Utrecht, Delft ou Leyde), les pays rhénans et la France. Elles prirent ce nom en référence à saint Luc l'évangéliste, le saint patron des peintres. Dans certaines villes, comme à Anvers, un très grand nombre de métiers artistiques y étaient représentés, tandis qu'à d'autres endroits (Bruxelles) elles réunissaient uniquement les peintres. Les autres métiers artistiques se retrouvaient alors au sein d'autres confréries, sous la protection d'autres saints patrons.

Albrecht Dürer décrit dans son journal de voyage^[1] le festin organisé en son honneur par la Guilde de Saint-Luc d'Anvers :

« Quand on me conduisit à table, la foule des invités faisait la haie, comme pour un grand seigneur... Et, tandis que je siègeais ainsi à la place d'honneur, entra avec deux serviteurs le représentant du conseil de ville qui me donna quatre cruches de vin… Et vint ensuite Maître Pierre, charpentier de la Ville, qui m'offrit deux cruches de vin et ses compliments les plus courtois… Et tard dans la nuit, on me reconduisit solennellement aux flambeaux. »

— Rapporté par Erwin Panofsky dans La vie et l'art d'Albrecht Dürer, Hazan, Paris, 2004, (ISBN 2850259160), p.318

Les guildes économiques connaissent un essor important dans les Pays-Bas dès le Moyen Âge, mais les Guildes de Saint-Luc (en néerlandais Sint-Lucasgilde) à vocation artistique se développent plus tardivement, au début du XIV^e siècle. Sous l'impulsion du commerce avec les nouvelles contrées d'Amérique, les villes flamandes deviennent d'importantes places commerciales. Anvers supplante alors Bruges et Bruxelles et s'enrichit rapidement grâce au commerce des épices (un comptoir portugais est ouvert en 1515) et le marché d'objets d'art et de luxe. D'importantes familles de commerçants et de banquiers, tels les Fugger et les Médicis, y ouvrent des bureaux et sont d'importants mécènes pour les artistes locaux.

Organisation

La Guilde de Saint-Luc entretenait à côté de la Cathédrale d'Anvers un lieu permanent d'exposition d'œuvres

Pour être admis dans une guilde, il fallait être en possession de ses droits de citoyen et avoir une propriété dans la ville. Les candidats au titre de maître, condition indispensable pour accéder à des postes importants au sein de la guilde et aux commandes les plus lucratives, devaient en outre être mariés. Lors de son admission, l'artiste recevait généralement une commande importante (par exemple un retable) du doyen de la guilde^[2].

L'appartenance à une guilde signifiait pour les artistes une certaine sécurité à une époque d'instabilité économique, mais aussi de nouveaux défis. Pour la première fois, un marché de l'art se met en place, auquel seuls les maîtres patentés ont accès, et les artistes ont à affronter un public^[3]. La guilde garantissait un soutien aux artistes locaux en excluant la concurrence et offrait la possibilité d'ouvrir un atelier avec des apprentis qui n'avaient pas le droit de signer leurs œuvres, celles-ci étant automatiquement propriété du professeur. Attenant à l'atelier se trouve une boutique, et des foires annuelles ont lieu où les artistes exposent leurs œuvres. À Anvers, ainsi que dans d'autres grandes villes du sud des Pays-Bas, la guilde effectuait un contrôle de la qualité des œuvres, à l'issue duquel elles étaient marquées au fer. Cette marque permettait à l'acheteur européen d'être certain de retrouver la qualité des œuvres anversoises. Des courtiers spécialisés étaient chargés de la diffusion des œuvres en Europe.

La guilde offrait de plus certaines assurances sociales aux artistes, par exemple en cas d'indigence ou de maladie. La guilde réglait aussi certains aspects religieux à la mort de l'artiste, son enterrement et le soutien au membres de sa famille.

Quelques guildes de Saint-Luc aux Pays-Bas et leurs membres

entre parenthèse: date de l'accession au statut de maître

Flandre/ Pays-Bas méridionaux

Anvers

Les maisons des Guildes à Anvers

La guilde de Saint-Luc d'Anvers est à l'image de la ville au XV^e siècle, première place commerciale d'Europe et deuxième ville après Paris par le nombre de ses habitants, on y trouve notamment quelques uns des principaux représentants de la Renaissance puis du baroque flamand. C'est aussi la ville de l'imprimeur Christophe Plantin.

• Pieter Coecke van Aelst (1527?)
• Pieter Bruegel l'Ancien (1551)
• Hans Ruckers (1579) et plusieurs de ses descendants
• Gillis Congnet (Doyen - 1585)
• Peter Paul Rubens (1598)
• Frans Snyders (1602)
• Jacob van Hulsdonck (1608)
• Peeter Snayers (1612)
• Adriaen van Utrecht (1625)
• Pieter Bruegel le Jeune (1625)
• Theodore Rombouts
• Erasme II Quellin (1633/1634)
• Jan Van Kessel (1645)
• Jan Pauwel Gillemans père (1647/1648)

Bruxelles

• Rogier Van der Weyden

Tournai

• Michel Bouillon (1638)

Pays-Bas septentrionaux

Delft

La guilde de Saint-Luc de Delft est créée tardivement, et elle connait un essor bref mais important au XVII^e siècle sous l'influence de Vermeer.

• Johannes Vermeer
• Gerard Houckgeest
• Hendrick van Vliet
• Emanuel de Witte
• Pieter de Hooch
• Cornelis de Man
• Carel Fabritius

Haarlem

• Frans Hals
• Cornelis Van Haarlem
• Jacob Van Campen

Utrecht

La guilde de Saint-Luc d'Utrecht fut fondée en 1611. Les artistes auparavant y faisaient partie de la guilde des selliers.

• Paulus Moreelse (Doyen - 1611 [?])
• Dirck Van Baburen^[4]
• Abraham Bloemaert (Doyen - 1618)
• Adam Willaerts
• Joost Cornelisz. Droogsloot
• Gerrit Van Honthorst
• Cornelis Van Poelenburgh
• Jan Van Bijlert (Doyen - 1632 [?])

Notes et références

Voir aussi

Articles connexes

• Corporations de métiers artistiques (Italie)
• Corporations de métiers artistiques (France)

Liens externes

• Quelques informations sur les artistes anversois sur le site du ministère de la culture [1]

Bibliographie

• Thomas Dacosta Kaufmann (dir.), L'Art flamand et hollandais, Belgique et Pays-Bas, 1520-1914, Citadelles & Mazenod, Paris, 2002, (ISBN 2850884324)
• Caterina Limentani Virdis et Mari Pietrogiovanna, Retables, L'âge gothique et la Renaissance, Citadelles & Mazenod, Paris, 2001, (ISBN 2850881783)

• Portail de l’histoire de l’art
• Portail de la peinture