- Gastón Baty
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Gaston Baty
Gaston Baty, de son nom complet Jean-Baptiste-Marie-Gaston Baty, est un homme de théâtre, né à Pélussin (Loire) le 26 mai 1885 et décédé dans la même commune le 13 octobre 1952.
Sommaire
Biographie
Né d’un père marchand de bois (avec qui il travailla de 23 à 29 ans), il suivit ses études au collège des dominicains d’Oullins. Avec quelques camarades, il créa l’Académie de l’Athénée, où il s’essaya à la mise en scène et à l’écriture. En 1906, il obtint sa licence ès Lettres à la faculté de Lyon puis voyagea en Allemagne (à Munich, 1907-1908) et en Russie, pris d’intérêt par le travail de Max Reinhardt et Constantin Stanislavski pour une réforme du théâtre contemporain.
Il fut mobilisé comme interprète en 1914 à Bron. En 1919, il assista au Cirque d'hiver de Paris Firmin Gémier, et commença à monter des pièces de théâtre (décor et mise en scène) en 1921, avec L’Annonce faite à Marie de Paul Claudel et la pièce pacifiste La Grande Boucherie de René Iché. Il créa ensuite la troupe des Compagnons de la chimère (1921), qui s’installe dans une baraque en bois de Saint-Germain-en-Laye, la « Baraque de la Chimère ».
Retrouvant un temps Gémier à l’Odéon, il dirigea à la demande de Jacques Hébertot le Studio des Champs-Élysées de du 28 mars 1924 au 14 avril 1928, puis le Théâtre de l'Avenue la saison suivante. En 1930, il prit la tête du Théâtre Montparnasse, issu du Théâtre libre d’André Antoine, et en laissa en 1942 la direction à Marguerite Jamois, tout en y travaillant jusqu’en 1947. En 1936, il participa à la modernisation de la Comédie-Française.
À Aix-en-Provence, il lança un projet de Maison de la marionnette, et créa en 1950, la Comédie de Provence, labellisé centre dramatique national en 1952, année de son décès. Sa passion pour les marionnettes, qu’il utilisait pour « rethéâtraliser le théâtre, le purifier du réalisme », l’amena à écrire nombre de scénarios, notamment pour Guignol.
Influencé par le théâtre allemand découvert dans sa jeunesse et le mouvement expressionniste, il fut également un théoricien du théâtre. En 1920, il écrivit Vérités premières et paradoxales sur l’art du théâtre et fonda en 1927 le Cartel avec Louis Jouvet, Georges Pitoëff et Charles Dullin. Cette association sans conséquence pratique, à cause de fortes différences de personnalité entre ses 4 fondateurs, permettait au théâtre d’avant garde de l’époque d’avoir une étiquette, face au théâtre de boulevard commercial. Il publia Vie de l’art théâtral des origines à nos jours (1932) et Le Metteur en scène (1944), où il défendait une acception moderne du metteur en scène, créateur égal de l’auteur, et l’importance du décor et de l’aspect visuel des pièces.
Durant sa carrière, il monta notamment L’Opéra de quat’sous (1930), Comme tu me veux, Crime et Châtiment (1933), Les caprices de Marianne (1935), Madame Bovary (1936), Faust (1937), Manon Lescaut, Phèdre (1940), La mégère apprivoisée, Macbeth, La Célestine, Becket ou l’honneur de Dieu…
Le Théâtre Montparnasse qui porte désormais son nom.
Metteur en scène
- 1919 : La Grande Pastorale de Charles Hellem et Pol d'Estoc, Cirque d'Hiver
1920-1929
- 1920 : Les Esclaves de Saint-Georges de Bouhélier, Théâtre des Arts
- 1920 : Le Simoun d'Henri-René Lenormand, Comédie Montaigne
- 1921 : L'Avare de Molière, Comédie Montaigne
- 1921 : 29 degrés à l'ombre d'Eugène Labiche, Comédie Montaigne
- 1921 : Les Amants puérils de Fernand Crommelynck, Comédie Montaigne
- 1921 : Le Héros et le soldat de George Bernard Shaw, Comédie Montaigne
- 1921 : L'Annonce faite à Marie de Paul Claudel, Comédie Montaigne
- 1921 : Haya d'Herman Grégoire, Comédie des Champs-Élysées
- 1921 : La Belle de Haguenau de Jean Variot, Comédie des Champs-Élysées
- 1922 : Césaire de Jean Schlumberger, Comédie des Champs-Élysées
- 1922 : La Farce de Popa Ghéorghé d'Adolphe Orna, Théâtre des Mathurins
- 1922 : Martine de Jean-Jacques Bernard, Théâtre des Mathurins
- 1922 : Intimité de Jean-Victor Pellerin, Théâtre des Mathurins
- 1922 : Le Voyageur de Denys Amiel, Baraque de la Chimère Saint-Germain-en-Laye
- 1922 : Je veux revoir ma Normandie de Lucien Besnard, Baraque de la Chimère Saint-Germain-en-Laye
- 1922 : Cyclone de Simon Gantillon, Baraque de la Chimère Saint-Germain-en-Laye
- 1922 : L'Aube et le soir de Sainte-Geneviève de Marie Diemer, Baraque de la Chimère Saint-Germain-en-Laye
- 1923 : La Souriante Madame Beudet de Denys Amiel et André Obey, Théâtre de l'Odéon
- 1923 : L'Empereur Jones d'Eugene O'Neill, Théâtre de l'Odéon
- 1923 : Le Voile du souvenir d'Henri Turpin et Pierre-Paul Fournier, Théâtre de l'Odéon
- 1924 : L'Invitation au voyage de Jean-Jacques Bernard, Théâtre de l'Odéon
- 1924 : Le Fardeau de la liberté de Tristan Bernard, Théâtre de l'Odéon
- 1924 : Alphonsine de Paul Haurigot, Théâtre du Vaudeville
- 1924 : Parades de Thomas Gueullette, Studio des Champs-Elysées
- 1924 : Maya de Simon Gantillon, Studio des Champs-Elysées
- 1924 : À l'ombre du mal d'Henri-René Lenormand, Studio des Champs-Elysées
- 1925 : Mademoiselle Julie d'August Strindberg, Studio des Champs-Elysées
- 1925 : Déjeuner d'artistes de Jean Gaument et Camille Cé, Studio des Champs-Elysées
- 1925 : L'Étrange Épouse du professeur Stierbecke d'Albert-Jean, Studio des Champs-Elysées
- 1925 : La Cavalière Elsa de Paul Demasy d'après Pierre Mac Orlan
- 1925 : La Chapelle ardente de Gabriel Marcel, Théâtre du Vieux-Colombier
- 1925 : Fantaisie amoureuse d'André Lang, Théâtre du Vieux-Colombier
- 1926 : Le Dompteur ou l'anglais tel qu'on le mange d'Alfred Savoir, Théâtre Michel
- 1926 : Le Couvre-feu d'Albert Boussac de Saint-Marc, Studio des Champs-Elysées
- 1926 : L'Homme du destin de George Bernard Shaw, Studio des Champs-Elysées
- 1926 : Le Bourgeois romanesque de Jean Blanchon, Studio des Champs-Elysées
- 1926 : Une visite d'Anne Valray, Studio des Champs-Elysées
- 1926 : Têtes de rechange de Jean-Victor Pellerin, Studio des Champs-Elysées
- 1926 : Les Chevaux du char de Jacques de Zogher, Théâtre Antoine
- 1926 : L'Amour magicien d'Henri-René Lenormand, Studio des Champs-Elysées
- 1927 : Almicar de Philippe Fauré-Frémiet, Studio des Champs-Elysées
- 1927 : La Machine à calculer d'Elmer Rice, Studio des Champs-Elysées
- 1928 : Le Dibbouk de Shalom Anski, Studio des Champs-Elysées
- 1928 : Cris des cœurs de Jean-Victor Pellerin, Théâtre de l'Avenue
- 1928 : Le Premier Hamlet de Shakespeare, Théâtre de l'Avenue
- 1928 : Départ de Simon Gantillon, Théâtre de l'Avenue
- 1929 : Le Malade imaginaire de Molière, Théâtre de l'Avenue
- 1929 : La Voix de sa maîtresse de Charles Oulmont et Paul Masson, Théâtre de l'Avenue
- 1929 : Karl et Anna de Leonhard Frank, Théâtre de l'Avenue
1930-1939
- 1930 : Feu du ciel de Pierre Dominique, Théâtre Pigalle
- 1930 : Le Simoun d'Henri-René Lenormand, Théâtre Pigalle
- 1930 : L'Opéra de quat'sous de Bertolt Brecht, Théâtre Montparnasse
- 1930 : Le Médecin malgré lui de Molière, Théâtre Montparnasse
- 1930 : Le Sourd ou l'auberge pleine de Pierre-Jean-Baptiste Choudard, Théâtre Montparnasse
- 1931 : Terrain vague de Jean-Victor Pellerin, Théâtre Montparnasse
- 1931 : Beau Danube rouge de Bernard Zimmer, Théâtre Montparnasse
- 1932 : Bifur de Simon Gantillon, Théâtre Montparnasse
- 1932 : Café-Tabac de Denys Amiel, Théâtre Montparnasse
- 1932 : Comme tu me veux de Luigi Pirandello, Théâtre Montparnasse
- 1933 : Crime et Châtiment d'après Dostoïevski, Théâtre Montparnasse
- 1934 : Voyage circulaire de Jacques Chabannes, Théâtre Montparnasse
- 1934 : Prosper de Lucienne Favre, Théâtre Montparnasse
- 1935 : Hôtel des masques d'Albert Jean, Théâtre Montparnasse
- 1935 : Les Caprices de Marianne d'Alfred de Musset, Théâtre Montparnasse
- 1936 : Madame Bovary d'après Gustave Flaubert, Théâtre Montparnasse
- 1937 : Les Ratés d'Henri-René Lenormand, Théâtre Montparnasse
- 1937 : Faust de Goethe, Théâtre Montparnasse
- 1937 : Le Chandelier d'Alfred de Musset, Comédie-Française
- 1937 : Madame Capet de Marcelle Maurette, Théâtre Montparnasse
- 1938 : Un chapeau de paille d'Italie d'Eugène Labiche et Marc-Michel, Comédie-Française
- 1938 : Arden de Feversham d'Henri-René Lenormand, Théâtre Montparnasse
- 1938 : Dulcinée de Gaston Baty, Théâtre Montparnasse
- 1939 : Manon Lescaut de Marcelle Maurette d'après l'abbé Prévost, Théâtre Montparnasse
1940-1949
- 1940 : Phèdre de Jean Racine, Théâtre Montparnasse
- 1940 : Un garçon de chez Véry d'Eugène Labiche, Théâtre Montparnasse
- 1941 : Marie Stuart de Marcelle Maurette, Théâtre Montparnasse
- 1941 : La Mégère apprivoisée de William Shakespeare, Théâtre Montparnasse
- 1942 : Macbeth de William Shakespeare, Théâtre Montparnasse
- 1944 : Le Grand Poucet de Claude-André Puget, Théâtre Montparnasse
- 1944 : La Queue de la poële de Gaston Baty, Marionnettes de Gaston Baty
- 1944 : Emily Brontë de Madame Simone, Théâtre Montparnasse
- 1945 : Lorenzaccio d'Alfred de Musset, Théâtre Montparnasse
- 1946 : Bérénice de Racine, Comédie-Française
- 1946 : Arlequin poli par l'amour de Marivaux, Comédie-Française
- 1947 : L'Amour des trois oranges d'Alexandre Arnoux, Théâtre Montparnasse
- 1948 : Sapho d'Alphonse Daudet et Auguste Bélot, Comédie-Française
- 1948 : La Langue des femmes de Jean-Baptiste Marie et La Marjolaine de Gaston Baty, Marionnettes de Gaston Baty, Salle des Archives Internationales de la danse
- 1948 : Au temps où Berthe filait de Marcel Fabry, Marionnettes de Gaston Baty, Salle des Archives Internationales de la danse
- 1949 : L'Inconnu d'Arras d'Armand Salacrou, Comédie-Française
- 1949 : La Tragique Et Plaisante Histoire du Docteur Faust de Gaston Baty, Marionnettes de Gaston Baty
1950-1959
- 1952 : Les Caprices de Marianne d'Alfred de Musset, Comédie de Provence Casino municipal d'Aix-en-Provence
- 1952 : Phèdre de Jean Racine, Comédie de Provence Casino municipal d'Aix-en-Provence
- 1952 : Le Médecin malgré lui de Molière, Comédie de Provence Casino municipal d'Aix-en-Provence
- 1952 : Arden de Feversham d'Henri-René Lenormand, Comédie de Provence Casino municipal d'Aix-en-Provence
- 1953 : Le Chandelier d'Alfred de Musset, Comédie de Provence Théâtre du Gymnase
- 1957 : Faust de Goethe, Théâtre Montparnasse
Citations
« On va chez lui voir l’œuvre d’art qu’il a animée, (...) Gaston Baty, dès ses débuts, avait protesté contre l’hégémonie de la littérature, et affirmé qu’un spectacle se composait de bien autre chose qu’un texte, mais aussi du talent des acteurs, de celui du metteur en scène, et avant tout de cette puissance d’illusion qui monte du plateau, de cette communion qui s’établit entre le public, les comédiens et l’auteur. » (in Les Animateurs de Théâtres de Robert Brasillach)
« G.Baty voulait incorporer le texte et les interprètes dans le vaste ensemble de forces, de lignes, de sons, de couleurs qui constituent à ses yeux le théâtre intégral. Pour lui le personnage principal du Cyclone, c’est la mer et ses fantasmes ; celui du Simoun, c’est le vent de sable. Ce n’est pas le moi de tel ou tel personnage, selon les données habituelles de la vie scénique, qu’il cherche à extérioriser. (...) Il a mis son génie d’animateur au service de pièces qu’il savait imparfaites mais dont il savait aussi qu’elles comportaient de riches amplifications visuelles. » (Témoignage de Henri-René Lenormand)
Documentation
- Fonds Gaston Baty, Institut d’études théâtrales - Universite Paris III (composé notamment par la bibliothèque de Baty)
- Gaston Baty et le renouvellement du théâtre Contemporain, Cahiers Gaston Baty IV - Association des amis de Gaston Baty, 1966
- Gaston Baty : Qu’est ce que la mise en scène Éditions Actes sud
- Gaston Baty : Trois p’tis tours et puis s’en vont in Le théâtre forain de marionnettes à fil et leur répertoire 1800-1890, Odette Lieutier, 1942
- G. Baty et R. Chavance : Vie de l'art théâtral des origines à nos jours, Plon, 1932
- Clément Borgal, Metteurs en scène, Editions Fernand Lanore, 1963
- « Gaston Baty, visionnaire du théâtre français », in Loire magazine, avril 2003 Disponible en ligne
- Gaston Baty, Célébrations nationales 2002 -Autres anniversaires signalés, Ministère de la culture et de la communication
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