Antonio Cifra

Antonio Cifra
Portrait du compositeur
Naissance	1584?
Décès	2 octobre 1629 Loreto,  Italie
Activité principale	Compositeur

Antonio Cifra (1584? - Loreto, 2 octobre 1629) était un compositeur italien de l'École romaine de la Renaissance et du début de l'ère baroque. Il était l'une des figures transitoires significatives entre les styles musicaux Renaissance et baroque, et pour la musique produite dans les deux idiomes.

Vie

Cifra a étudié avec Giovanni Bernardino Nanino à partir du 27 juin 1594 jusqu'au 1596 à l'église de San Luigi dei Francesi (Roma); en janvier 1597 a été admis dans la Cappella Giulia. De 1605 à 1607, il était directeur de musique au séminaire romain, et de 1608 à 1609 il a tenu le même poste à l'université allemande à Rome. En 1609 il a été loué comme maestro di cappella à la maison de Santa à Loreto, et il a tenu ce poste pour le reste de sa vie. Les liens culturels entre Loreto et Rome étaient étroits (puisque Loreto était une destination de pèlerinage), et il a maintenu le contact avec les compositeurs à Rome pendant cette période. Vers la fin de sa vie, il a participé à plusieurs grands événements musicaux à Rome, y compris pour des Vêpres à la Basilique Saint-Pierre pour laquelle il a dirigé un des chœurs.

Œuvres

Cifra était un compositeur prolifique, avec 45 publications séparées à son crédit : elles ont inclus des psaumes, des motets, des litanies, des « Scherzi sacri », des chants, des motets "polychoral", et chansons sacrées, aussi bien que la musique profane comprenant des madrigals sous les deux formes a cappella Renaissance et du concerto baroque.

Stylistiquement, la musique de Cifra change entre les chants dans le modèle de Palestrina, avec beaucoup d'utilisation de l'homophonie (comme désiré par la Contre-Réforme du Concile de Trente, qui avait eu besoin de que l'élaboration polyphonique soit réduite au minimum afin de tenir compte de l'expression claire du texte), et des travaux plus progressifs dans le modèle vénitien. Il a également employé la technique du monodie, comme déployé au nord de l'Italie, pour certains de ses madrigals solos. Certains de ses madrigals concerto sont comme de petites cantates, et peuvent être vus en tant qu'annonce de ce développement, qui a commencé à se produire approximativement au temps où il est mort.

Cifra était également l'un très des peu de compositeurs à être influencer par le chromatisme extrême de Carlo Gesualdo. Tandis que Cifra n'adoptait pas cette technique pour beaucoup de travaux, pourtant, il a édité un livre des madrigals qui semblent être les copies délibérées du modèle de Gesualdo (le Madrigali concertati libro quinto, 1621). Pour ces madrigals, il a employé 18 des propres textes de Gesualdo.

Notes et références

articles dans The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Stanley Sadie. 20 vol. Macmillan Publishers Ltd., 1980 (ISBN 1-56159-174-2), « « Antonio Cifra », « Carlo Gesualdo » » 

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