Le Zéro pointé

Le Zéro pointé
Épisode de Buffy contre les vampires
Titre original	The Zeppo
Numéro d’épisode	Saison 3 Épisode 13
Réalisation	James Whitmore Jr
Scénario	Dan Vebber
Diffusion	États-Unis : 26 janvier 1999 sur The WB  France : 8 janvier 2000 sur M6
Chronologie
Sans défense El Eliminati
Liste des épisodes

Le Zéro pointé ou The Zeppo en version originale, est le 13^e épisode de la saison 3 de Buffy contre les vampires. L'épisode est centré sur le ressenti et les péripéties d'Alexander Harris, tandis que la bataille du Scooby Gang contre l'apocalypse est traitée de manière secondaire, provoquant de nombreux effets comiques. Pour le critique Robert Hanks, « quatre ou cinq épisodes de Buffy seraient dans ma liste des dix plus grandes œuvres télévisuelles, entre autres Le Zéro pointé »^[1].

Résumé

Alex se sent inutile car Buffy veut lui éviter de combattre aux côtés du reste du groupe en raison de sa vulnérabilité. Il ne dispose d'aucun pouvoir alors que son entourage compte un vampire, un loup-garou, une sorcière et deux Tueuses. En plus, il provoque accidentellement la colère de Jack O'Toole, un garçon considéré comme instable et dangereux, qui finit pourtant par l'intégrer à sa bande car Alex refuse de le dénoncer à un policier. Jack l'emmène au cimetière où trois amis décédés de Jack sortent alors de leurs tombes et tous les cinq partent à bord de la voiture d'Alex avec l'intention de fabriquer une bombe. Alors que le reste du Scooby-gang se prépare à livrer bataille pour éviter une nouvelle apocalypse, Alex apprend que Jack est également un mort-vivant et qu'il veut qu'Alex devienne comme lui. Alex s'échappe alors à bord de sa voiture et, un peu plus tard, rencontre Faith, qu'il aide en écrasant un démon avec son véhicule. Ils couchent ensemble, après quoi Faith le met à la porte. Alex décide alors de retrouver O'Toole et ses amis, ayant compris qu'ils veulent faire exploser leur bombe au lycée. Après s'être débarrassé des trois comparses de Jack, avec l'aide de démons venus pour l'apocalypse, il se retrouve face à O'Toole et le combat dans la pièce où se trouve la bombe. Tous les deux réalisent alors qu'ils n'ont plus le temps de quitter les lieux avant l'explosion et Jack, incapable de déstabiliser Alex finit par désamorcer la bombe. Alors que le Scooby-gang remporte un titanesque combat contre un monstre gigantesque qui sortait de la Bouche de l'Enfer, O'Toole est dévoré par Oz sous sa forme de loup-garou. Le lendemain, Alex est animé par une confiance toute neuve.

Statut particulier de l'épisode

Cet épisode présente la particularité d'être centré sur le personnage d'Alex. Russell T Davies, le producteur de la série télévisée Doctor Who, cite Le Zéro pointé comme influence directe de l'épisode L.I.N.D.A, dans lequel un personnage secondaire tient le premier rôle et qui institue une tradition annuelle dans cette série^[2]. La rédaction d'Entertainment Weekly le classe à la 23^e place des meilleurs épisodes des séries de Whedon, avec en commentaire : « l'épisode parfait d'Alex »^[3].

Analyse

Rhonda Wilcox rapproche le thème de l'épisode, la crise d'identité d'Alex mise au même niveau que l'apocalypse, avec l'une des phrases prononcée par Joyce Summers à sa fille lors du premier épisode de la série, Bienvenue à Sunnydale : « Je sais que si tu ne sors pas, ce sera la fin du monde. Quand on est ado, tout est une question de vie ou de mort ! »^[1]. La manifestation de problèmes d'adolescents par des forces surnaturelles est d'ailleurs l'un des leitmotiv de la série.

Première partie : Alex en situation d'échec

Le début de l'épisode présente les échecs d'Alex : il ne participe pas au combat épique, sa référence à Jimmy Olsen est incomprise par Rupert Giles, ne s'intègre pas dans le groupe de lycéens se faisant des passes, est en tenu débraillée et se fait provoqué par Jack O'Toole, que Rhonda Wilcox nomme « le phallus sur pattes »^[4], qui ignore délibérément la tentative d'humour d'Alex par référence à une chanson de Michael Jackson. Alex se fait ensuite humilier par Cordelia Chase, son ancienne petite amie, qui souligne à quel point elle le connaît tout en lui rappelant sa longue série d'humiliations. Excédé, Alex passe alors à la recherche de « sa chose », dans la plus pure tradition freudienne^[5].

Jack O'Toole

Pour Lorna Jowett, Jack O'Toole représente le garçon qui « joue les durs ». Son rôle, ainsi que celui de ses acolytes, est de représenter la masculinité de la classe ouvrière à laquelle Alex tente d'échapper^[6] et les personnages sont en opposition. Quand, lors du match de football américain improvisé, Alex cherche à tout prix à s'intégrer, Jack, au contraire, reste assis dans l'ombre, marginalisé. Quand Alex réussit à prouver qu'il n'a pas peur de mourir, il inverse le rapport de domination entre lui et Jack, tout en obéissant à ses règles de virilité^[7]. Jack finit dévoré par Oz dans sa forme de loup-garou, que Jowett décrit comme le fait d'être « consumé par une masculinité plus sauvage que la sienne »^[7].

Distribution

Acteurs et actrices crédités au générique

• Sarah Michelle Gellar : Buffy Summers
• Nicholas Brendon : Alexander Harris
• Alyson Hannigan : Willow Rosenberg
• Charisma Carpenter : Cordelia Chase
• David Boreanaz : Angel
• Seth Green : Oz
• Anthony Stewart Head : Rupert Giles

Acteurs et actrices crédités en début d'épisode

• Eliza Dushku : Faith Lehane
• Channon Roe : Jack O'Toole
• Saverio Guerra : Willy
• Michael Cudlitz : Bob

Acteurs et actrices crédités en fin d'épisode

• Darin Heames : Parker
• Scott Torrence : Dickie
• Whitney Dylan : Lysette
• Vaughn Armstrong : Policier

Musique

• Beastie Boys - "Putting Shame In Your Game"
• Christophe Beck - "Dead Guys With Bombs"
• Extreme Music Library - "For the glory"
• Sound Stage Music Library - Dodgems"
• Supergrass - "G-song"
• Tricky Woo - "Easy 09"

Notes et références

Bibliographie

• (en) Lorna Jowett, Sex and the slayer : a gender studies primer for the Buffy fan, Wesleyan University Press, 2005, 241 p. (ISBN 0-8195-6758-2) 
• (en) Rhonda Wilcox, Why Buffy Matters : The Art of Buffy the Vampire Slayer, I. B. Tauris, 13 octobre 2005, 256 p. (ISBN 978-1845110291) 

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