Restany

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Pierre Restany

Pierre Restany est un critique d'art français, à Amélie-les-Bains-Palalda (Pyrénées-Orientales) le 24 juin 1930 et décédé à Paris le 29 mai 2003. Il fut le critique le plus important de laprès-guerre en France : « Un mythe ! » a dit de lui Andy Warhol.

Sommaire

Biographie

Pierre Restany passe son enfance à Casablanca son père dirige la Compagnie marocaine, dans un milieu aisé et cultivé. Revenu en France en 1949, il est khâgneux au lycée Henri-IV avant de poursuivre ses études universitaires en France, en Italie et en Irlande et d'obtenir une licence ès lettres et un diplôme d'études supérieures d'esthétique et d'histoire de l'art.

Dans ses premiers écrits, notamment pour la revue Cimaise, à laquelle il collabore dès 1952, le jeune critique d'art prend la défense du peintre Jean Fautrier. En 1955, il fait la connaissance d'Yves Klein et le soutient dans ses expériences que lépoque juge folles. Pressentant les limites de lexpressionnisme abstrait américain et de labstraction lyrique européenne, il publie Lyrisme et Abstraction et, à partir de cet effort conceptuel, élabore sa théorie du Nouveau réalisme, qui tend à inventer un humanisme de lobjet industriel.

En 1960, Restany est la cheville ouvrière de la fondation, à Paris et Milan, du groupe des Nouveaux réalistes, avec Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé, rejoints peu après par César, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle et Gérard Deschamps, puis par Christo. Entre 1960 et 1963, il est à l'origine d'une bonne vingtaine d'expositions collectives et poursuit sa réflexion conceptuelle sur le mouvement, quitte à se heurter à Raymond Hains, qui le comparera plus tard à « un petit drapeau planté sur un groupe ». Il participe activement à la Biennale de Paris qui expose régulièrement les œuvres des nouveaux réalistes.

À partir de 1963, il collabore à la revue dart et darchitecture Domus et vit et travaille en alternance entre Paris et Milan. 1968 lui offre loccasion dune réflexion critique et prospective sur les structures sociologiques de lart contemporain avec Le Petit Livre Rouge de la Révolution Picturale et le Livre Blanc de lArt Total.

LAutre Face de lArt, essai paru en feuilleton mensuel dans Domus de janvier à juillet 1978, retrace lhistoire de la fonction déviante dans lart contemporain, du Futurisme et de Dada à la problématique conceptuelle, en passant par laventure expressive de lobjet.

Esprit curieux et ouvert, à partir de 1972, il suit le travail critique du Collectif d'art sociologique et, plus particulièrement la démarche vidéo et multimédia de Fred Forest..

En juillet et août 1978, en compagnie de Sepp Baendereck et de Frans Krajcberg, Restany remonte en bateau le Rio Negro, principal affluent nord de lAmazone, de Manaus à la frontière de la Colombie et du Venezuela. Cette expérience provoque en lui un choc émotionnel profond et l'amènent à s'interroger sur le sens moderne de la nature. Le Manifeste de Rio Negro, rédigé en pleine forêt, se réfère à un naturalisme intégral, et se veut tout à la fois une réponse objective, synthétique, planétaire aux questions que lart daujourdhui se pose sur son existence et sa fonction et une redéfinition du rapport nature-culture, à la lumière des cultures marginales en quête de leur propre identité. Nature Intégrale, la revue quil publie à Milan entre 1978 et 1981 avec Carmelo Strano, rend compte de lampleur de ces recherches qui recueillent un grand écho dans le monde de lart.

À la suite de sa rencontre avec Dani Karavan en 1976, la réflexion de Pierre Restany aborde également la problématique de lart dans la ville. Témoin attentif de lévolution du design post-moderne et plus précisément des développements théoriques et pratiques de lœuvre de larchitecte Alessandro Mendini, il interroge aussi, à partir de la fin des années 1970, le rapport entre le monde de lart et celui de la production. Un livre, paru simultanément à Paris et à Milan en 1990, traite dans cette optique des rapports de lart et de la production à partir de la notion d’« objet-plus », cest-à-dire de la plus-value sémantique et culturelle qui sattache à lobjet industriel lorsquil entre dans le domaine de lart. Ce problème du « plus » dans lobjet est souligné visuellement par des présentations informationnelles de Bernard Demiaux. À partir de 1986, il dirige la revue trimestrielle Ars.

Pierre Restany est un voyageur infatigable, en Espagne, Grèce, Yougoslavie, Pologne, Tchécoslovaquie, Bulgarie, Hongrie, Israël, Corée, Japon, États-Unis, Iran, Inde, Cuba, Uruguay, Colombie, Venezuela, Argentine, Brésil, Australie, Québec, URSS... Mario Pedrosa lui ouvre les portes de la Biennale de Sao Paulo en 1961. Commissaire Général de la section Art et Technologie en 1967, il renonce à sa charge en raison de lattitude anti-culturelle des militaires brésiliens au pouvoir. Il vit les derniers moments de « lâge dor » de Buenos Aires en 1963-1964 grâce à Jorge Romero Brest qui linvite à linstituto Torquato di Tella. Critique dart de Planète, il collabore à la création de lédition argentine de la revue de Louis Pauwels.

En 1962, à loccasion de sa participation au jury de la Biennale de Tokyo, il donne sur invitation du professeur Takiguchi une série de cours retentissants sur le Nouveau réalisme à la Tama Art University. Entre 1964 et 1968, il participe au Printemps de Prague en assurant la correspondance parisienne des revues artistiques de lÉtat Tchèque (Vytvarne Prace, Vytvarne Umeni). En 1979, un « Lecture Tour Grant » de lAustralia Council lui permet de visiter les principales universités australiennes, au cours dun périple dun mois organisé par Noela Yuill.

En 1984-1985, il est appelé par Maria Grazia Mazzocchi à faire part de léquipe fondatrice à Milan de la Domus Academy, un institut post-universitaire de recherches sur la mode et le design, internationalement reconnu aujourdhui. Membre du comité dorganisation de lOlympiade des Arts, programme artistique lié aux Jeux Olympiques de Corée, il est à lorigine du Parc Olympique de Sculptures de Séoul réalisé en 1987-1988 et qui rassemble 300 œuvres en provenance du monde entier.

La publication en 1988 de lédition russe de Domus le plonge avec Giovanna Mazzocchi Bordone en pleine perestroïka. Il inaugure la même année à Moscou, dans le cadre de lexposition Günther Uecker à la nouvelle galerie Tretiakov, une série de conférences sur la situation de lart occidental. En janvier 1989, il rencontre lacadémicien Likatchov, Président de la Fondation Soviétique pour la Culture venu à Milan pour inaugurer une exposition sur lAvant-garde russe.

En 1992 est appelé à la direction de Art & Tabac.

En 1999, il prend la présidence du Site de création contemporaine du Palais de Tokyo à Paris, voué à la promotion de la scène artistique émergente. En 2001, il concrétise, lors d'une exposition collective à New York, plusieurs années d'échanges avec Carlos Ginzburg, sur le pli entre écologie politique et chaos fractal. Une suite à cette exposition est en préparation au Centre Culturel Français de Milan lorsque vient sa mort.

Trente-cinq ans dactivités passionnées et souvent polémiques ont fait de Pierre Restany un personnage hors-série de la scène artistique, connu dans le monde entier, grâce à diverses collaborations à la presse écrite et aux media audio-visuels, à de nombreuses tournées de conférences dans les universités et les musées et à sa participation au jury de nombreuses manifestations internationales. Le milieu de lart mettra du temps avant de reconnaître en lui un maître qui, lors de sa disparition en 2003, sera salué par toutes les institutions.

Type même du critique engagé, adoptant un point de vue éthique avant toute approche esthétique, il n'a cessé d'interroger la nature et le sens de l'art dans la société post-industrielle. Pour lui, grâce à Yves Klein et l'art sociologique, notamment, « l'art a définitivement basculé dans la morale, et l'esthétique dans l'éthique ».

Œuvres

  • Manifeste des Nouveaux Réalistes, rééd: Paris, Éditions Dilecta, 2007
  • Katarsis coécrit avec Magdalena Abakanovicz, 1987
  • "Voyages de Ginzburg", Monographies, Paris, Julien Blaine, France, 1980

Sources

Pierre Restany, l'alchimiste de l'art, Editions Cercle d'Art, Henry Périer

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