Musée de la Castre

Musée de la Castre
Musée de la Castre
Des batiments 2.jpg
Le musée de la Castre
Informations géographiques
Pays Drapeau de France France
Ville Cannes
Adresse Place de la Castre
Le Suquet
Coordonnées 43° 33′ 00″ N 7° 00′ 37″ E / 43.550031, 7.01037643° 33′ 00″ Nord
       7° 00′ 37″ Est
/ 43.550031, 7.010376
  

Géolocalisation sur la carte : France

(Voir situation sur carte : France)
Musée de la Castre

Le Musée de la Castre se situe au sommet de la colline du Suquet, à Cannes, dans les vestiges du château médiéval des moines de Lérins. Ce Musée de France présente des collections appartenant à la Ville de Cannes :

  • arts primitifs (ou premiers: Himalaya-Tibet, Arctique, Amérique pré-colombienne, Océanie.
  • antiquités méditerranéennes
  • instruments de musique du monde : Asie, Afrique, Océanie, Amérique
  • peinture de paysage du XIXe siècle avec les petits maîtres de Provence.

Sommaire

Des bâtiments

Construit au sommet de la petite colline du Suquet qui domine la baie, lensemble des bâtiments du musée forme lun des rares témoins du Moyen Âge à Cannes. Il fut édifié à partir du XIe siècle à linitiative des moines de Lérins, installés dans leur célèbre abbaye sur lîle Saint-Honorat depuis le Ve siècle. Édifice conventuel (monastère masculin), il est construit sur un plan quadrangulaire, comme celui dun château avec donjon, et il intègre dans son enceinte défensive un corps de logis et une chapelle. Au milieu de la cour centrale se dresse une tour carrée dont la hauteur pouvait permettre le guet. Destiné aux princes de lÉglise quétaient les abbés de Lérins, seigneurs dune grande partie de la région, le château de Cannes marquait sa majesté architecturale quil imposait au paysage du littoral. Endommagé dès la fin du XVIe siècle, le château fut partiellement détruit au XVIIIe siècle sur ordre de lévêque de Grasse. Vendu comme bien national pendant la Révolution à la famille Hibert, il servit de demeure dhabitation jusquen 1878, date à laquelle il est loué à une manufacture de céramique « La faïencerie dart du Mont-Chevalier ». En 1919, la commune de Cannes acquiert lensemble des bâtiments afin dy loger son musée.

Des jardins et un panorama

Musée de la Castre
Le jardin du musée

Un premier jardin planté dessences méditerranéennes, notamment de grands pins parasols, accueille le promeneur. Il est le prélude à lentrée des visiteurs du musée. Après la visite des collections, le visiteur parvient dans la cour intérieure du musée au centre de laquelle est implantée la tour de guet de lancien château de Cannes. Du haut des 109 marches de cette tour médiévale, un point de vue à 360° soffre au visiteur.

Les collections

Lorigine du premier musée de Cannes, situé alors dans l'hôtel de Ville, remonte à 1877, avec limportante donation faite à la Ville par le baron Tinco Lyclkama à Nijeholt, noble hollandais, voyageur cultivé qui sattacha à la petite cité balnéaire.

Le baron Lycklama a offert deux ensembles constitués :

  • sa propre collection : antiquités du bassin méditerranéen et objets ethnographiques achetés au Moyen-Orient et en Asie Centrale et rapportés en Europe
  • la collection du voyageur Edmond de Ginoux de la Coche (réunie avant 1850, puis acquise en 1874 par Lyclkama: art primitif et ethnologie océanienne, et art précolombien.

À ce noyau sajoutèrent très tôt diverses donations de peintures, en particulier celle dAlphonse de Rothschild. Depuis plus dun siècle, ces collections ont été régulièrement enrichies par des acquisitions et des dépôts importants, dont celui du musée du Louvre.

Longtemps installé dans lancien hôtel de ville, le musée fut transféré progressivement, à partir de 1920, au château de la Castre.

La présentation actuelle sarticule autour de quatre ensembles :

  • les arts primitifs (ou arts premiers) et ethnologie à travers lHimalaya, lArctique, lAmérique précolombienne et lOcéanie
  • les antiquités méditerranéennes à travers l'Égypte, le Proche-Orient, Chypre, la Grèce et Rome
  • La peinture de paysage depuis 1830 jusqu'au post-Impressionnisme par les petits maîtres de la Provence
  • une collection dinstruments de musique du monde entier

Voyage ethnographique

Himalaya-Tibet

Salle Himalaya-Tibet
Masques, Himalaya-Tibet

Cette collection unique en France témoigne de la richesse dun art populaire exceptionnel, dinspirations tantôt « classiques » (essentiellement liées au bouddhisme tibétain), tantôt « tribales » (chamanisme, fêtes villageoises). Les pièces présentées (masques, coiffes de femme, statues votives, …) proviennent des principales régions de lHimalaya : Inde (Ladakh, Arunachal Pradesh,), Népal, Tibet et Bhoutan.

Arctique

Une soixantaine dobjets inuit présentent la production des populations primitives du Canada, de lAlaska et du Groenland. Des objets de la vie quotidienne, ustensiles de pêche et de chasse sont exposés de part et dautre dune vitrine centrale. Hameçons, lunettes de banquise, De petites figurines, sculptées pour la plupart dans livoire (dents de morse ou de phoque ?), sont rassemblées dans trois vitrines et évoquent leur univers quotidien et religieux.

Amérique précolombienne

Musée de la castre
Statuette féminine, Pérou

Trois vitrines murales regroupent une cinquantaine de céramiques et de sculptures en pierre de la section précolombienne. L'une d'elle est consacrée aux civilisations du Mexique et de lAmérique centrale et l'autre aux civilisations des Andes et plus particulièrement du Pérou. Quelques pièces sont remarquables comme la meule à grain en forme de jaguar du Costa Rica ou certaines céramiques péruviennes (statuette féminine imposante de la culture Chancay ; vase portrait de la culture Mochica ou vase siffleur (pour émettre des sons musicaux) de la culture chimu-lambayeque.

Océanie

Lancienneté de certaines pièces, leur qualité et leur rareté font de cette section lun des joyaux du musée. Une grande partie des 124 objets présentés ont été collectés par Edmond de Ginoux de la Coche lors de deux séjours à Tahiti et aux îles Marquises (1843-45 et 1848). Des points forts jalonnent la mise en scène : la présentation en panoplie des armes de Polynésie et de Mélanésie ; lespace clos dans lequel se tiennent un mannequin et des effigies funéraires du Vanuatu ; un nez de pirogue des îles Trobriand (Nouvelle-Guinée) occupant lespace central de la deuxième salle consacrée aux peuples du Pacifique.

Salle Océanie
Proue de pirogue, Océanie

Voyage historique

Les antiquités méditerranéennes prennent place dans la pièce inférieure de la «Tour de lAbbé », construction du XVIe siècle qui fut arasée en partie, mais dont on peut deviner encore le profil dans le jardin du musée. Cette tour ponctuait langle dun des bâtiments dhabitation du château de Cannes. La salle présente une riche collection dobjets antiques de Méditerranée : depuis les tablettes dargile sumériennes écrites en cunéiforme jusquaux sarcophages chrétiens de plomb du IVe siècle. Ainsi se déploient dans les vitrines, ajustées comme des armoires de collectionneurs et à la manière dun cabinet dantiques, près de 5000 ans dart.

Les objets proviennent en partie de la collection du baron Lycklama, quil acheta au cours de ses voyages au Proche-Orient : la Perse et sa capitale Téhéran, les ruines sur le Tigre de lactuel Irak ; la Turquie et Constantinople, la Syrie avec Damas et Palmyre, la Palestine avec Jérusalem et Bethléem ; lîle de Chypre. Il parle dans ses mémoires « dune abondante moisson dobjets antiques les plus variés ». Certains objets les plus précieux proviennent de la donation de Jacqueline Damien. Fille de René Damien, riche industriel, elle offrit à lÉtat français en 1992, la collection de son père avec lobligation de la déposer au Musée de la Castre. Des dépôts importants du Musée du Louvre valorisent les collections antiques du Musée de la Castre. Parmi les œuvres les plus remarquables, cinq sarcophages (trois paléochrétiens, un égyptien et un étrusque) forment un ensemble évoquant les pratiques funéraires de lAntiquité. Au cœur de la collection, on remarque particulièrement les têtes sculptées chypriotes, la table doffrandes égyptienne, les sarcophages paléochrétiens en plomb et le masque funéraire en or de Sidon (Liban).

Peinture de paysage de 1830 au Post-Impressionnisme à travers les petits maîtres

Le paysage peint au XIXe siècle- Les motifs pittoresques

Musée de la castre
Salle peinture

La représentation de la nature, mise en scène dans la peinture de paysage a suivi des codes différents selon les époques et les civilisations : notations déléments paysagers sur les fresques romaines de lAntiquité, paysages symboliques des enluminures du Moyen Âge, paysage urbain de la Renaissance italienne, et décors de fond des scènes historiques ou religieuses des périodes classiques. Au XVIIe siècle, on voit apparaître une grande diversité de sujets : plaines et forêts, terrains vallonnés, mers et rivières mais relégués à un rôle secondaire. Cest à la fin du XVIIIe siècle que lart du paysage devient un genre à part entière, inspiré par les maîtres hollandais et flamands. Une étape décisive en France est franchie par la création dun Prix de Rome du paysage historique en 1817 qui reconnaît le genre. À cette époque, louvrage de référence des peintres paysagistes « Les Eléments de perspective pratique à lusage des artistes » favorisait le travail de plein air, préconisait létude des fragments de paysage comme les rochers, les arbres ou les nuages. À partir dune esquisse au crayon dans la nature, couverte dannotations sur les couleurs, le paysagiste retravaillait dans son atelier à leur traduction en peinture. Il reconstruisait des paysages, parfois idéaux, parfois avec une volonté de vérité géographique ou atmosphérique, mais de mémoire, mêlant des détails véridiques à des sites imaginaires. Le paysagiste disposait sa composition en point de vue, cest-à-dire quil révélait un motif (village, falaise…), encadré déléments de nature. Cet usage en peinture rejoint le goût de lépoque pour la recherche dun point de vue pendant une excursion. Au XIXe siècle, le promeneur, à pied ou à cheval, suivait les prescriptions des nouveaux guides de voyage dans le cadre dun tourisme naissant et cherchait pendant sa promenade une vue du paysage en hauteur, qui lémerveillerait et exalterait le sentiment de beauté dun territoire. Nos guides de voyage actuels font perdurer cet usage. Le paysagiste du XIXe siècle, proposait aussi des panoramas, cest-à-dire la vue élargie dun paysage ouvert dans un grand angle, à la manière des paysages immenses qui défilent par la fenêtre du train. Le chemin de fer a permis aux premiers voyageurs du XIXe siècle de se familiariser à cette vision du paysage, qui défile encadré par la fenêtre, comme un panorama en peintureLes tableaux présentés dans cette salle montrent les petits maîtres cannois du XIXe siècle, virtuoses des motifs pittoresques du littoral. La génération de Joseph Contini (1827-1892) et dAdolphe Fioupou (1824-1899), nous invitent à lobservation minutieuse des arbres ou des rochers, motifs isolés ou intégrés dans une composition élaborée.

Marines

Salle peinture
Ernest Buttura, Le Fort de l'île Sainte-Marguerite, 1880

En France, jusquau XIXe siècle, les paysages maritimes, obéissent aux codes de lAcadémie, qui en font des instruments de propagande du roi. La gloire des combats maritimes ou la majesté des ports sont dépeints dans des tableaux de grand format pour les galeries des châteaux. À partir de 1830, la France connaît une renaissance puisée aux sources de la peinture hollandaise. Débute alors un intérêt pour le milieu naturel et les hommes. On peint des petits formats sont décrits avec sensibilité les reflets des eaux, les ciels dans une part importante de la surface et des nuages qui ponctuent les ciels. Les bateaux, hauturier ou caboteur, forment les éléments pittoresques du paysage maritime. Les personnages des bords de mer ajoutent de lanecdote aux vues du littoral. Le petit maître Ernest Buttura (Paris 1841- Paris ? 1920), excellait à Cannes dans le genre maritime.

Vedute de Cannes

Musée de la castre
Adolphe Fioupou, Vue de Cannes, 1860

Les peintres de Venise au XVIIIe siècle, comme Canaletto ou Guardi, magnifièrent un genre, la vue topographique ou vedute, quils exportaient dans toute lEurope. Cétait un souvenir peint de grande qualité qui donnait aux riches visiteurs un souvenir de la beauté architecturale de la cité. Exactitude des paysages urbains, précision et minutie des détails architecturaux ou des scènes pittoresques représentées, dominaient cette peinture. A Cannes, au XIXe siècle, alors que les touristes dhiver marquaient une halte sur le chemin de lItalie, les petits maîtres du littoral - incontournables Fioupou, Contini et Buttura - sattachaient à composer des tableaux de format modeste, prêts à être emportés dans les malles de voyage, et qui décrivaient les lieux de villégiature cannois : la vue du Suquet, la promenade de la Croisette, le quai des bateaux. Latmosphère dorée des soirs, la végétation méditerranéenne qui y sont dépeintes, évoquent une atmosphère de Cannes presque orientale, la ville pouvant être une des portes possibles de lOrient rêvé de lépoque.

Peinture de paysage - Entre Impressionnisme et Fauvisme

Musée de la castre
Félix Ziem, Trabucco à Venise, vers 1880-1890

Au cours du XIXe siècle, les peintres quittent latelier pour peindre en extérieur. Ils choisissent de représenter le paysage sans idéaliser ce quils observent, délaissant les sujets de la « grande peinture » de lépoque, scènes héroïques, paysages inventés de Grèce ou de la Rome antique. Il fallait aussi se démarquer de la photographie, née en 1829, et que leur art nourrisse autre chose que la transcription de linstantané. À la suite des pionniers de lécole de Barbizon, les Impressionnistes sortent peindre dans la nature « sur le motif ». Ils installent leur chevalet en plein air, devant leur paysage modèle, ayant eu soin de prendre dans lexcursion tout le nécessaire à peindre, rendu léger grâce à linvention du tube de peinture. Ils recherchent lobjectivité, en oubliant les éléments historiques ou anecdotiques et en abandonnant lesprit romantique ou moral de leurs prédécesseurs. Alfred Casile (Marseille 1848-1909), présenté ici, dans un paysage normand quil affectionnait, participait à ce nouveau mouvement. Les Impressionnistes aiment décrire latmosphère par des teintes claires, préfèrent lutilisation de la couleur pure sortie du tube. Ils fractionnent la touche de peinture et juxtaposent les couleurs sans les mélanger. Leur manière nouvelle a engagé lart de la peinture vers la modernité. À la suite du mouvement impressionniste, Seurat et Signac marquent leur époque. Le paysage de Georges Ribemont-Dessaignes, présenté dans cette salle, de 1907, sinspire de leur manière dite post-impressionnisme, ou aussi divisionniste. Ce paysage affiche un espace peint divisé nettement en trois bandes étagées. Deux arbres très longs qui se profilent au premier plan relient les trois niveaux colorés. La touche est fractionnée sur la bande représentant la mer. Les peintres dits Fauves (1905 à 1910) comme Maurice de Vlaminck ou André Derain tentèrent daller plus loin encore. Ils fondaient leur art sur linstinct et utilisait des couleurs brillantes et pures en larges aplats. Les peintres du Sud de la France au début du XXe siècle adoptèrent le style des Fauves, sans vraiment adhérer à lesprit de provocation du mouvement. Leur manière, violemment colorée servit à Jean-Baptiste Olive(1848-1936), Edouard Crémieux (1856-1944), Edouard Ducros (1856-1936) présentés dans cette salle.

Instruments de musique du monde

Chapelle Sainte-Anne
Chapelle Sainte-Anne, collection d'instruments de musique du monde

Installée dans la chapelle Sainte-Anne, chapelle conventuelle et paroissiale du XIIe siècle, lexposition permanente « Musiques du monde » présente plus de 350 instruments extra-européens. Ces instruments, comme les harpes luths dAfrique, les tambours de pluie dAsie du Sud-Est, flûtes nasales en bambou et conques des îles Marquises, vases siffleurs dAmérique du Sud, représentent, par leur ancienneté et leur origine, le fonds le plus chargé de poésie et dimaginaire de toute la collection.

Des personnalités qui ont marqué le musée de la Castre

Tinco Martinus Lycklama à Nijeholt (1837-1900)

Musée de la castre
Emile Vernet-Lecomte, Le Baron Lycklama, 1869

Limportante donation faite par cet aristocrate hollandais, amateur dantiquités et de curiosités orientales est lacte fondateur du musée de la Castre.

Esprit curieux, grand voyageur, fastueux et francophile, il sinstalle à Cannes et offre son musée personnel à la ville il est venu résider au terme de deux longs voyages en Orient (1865-1868 et 1869-1870). Peu avant sa donation, la collection personnelle du baron sest enrichie dune autre collection, celle d'Edmond de Ginoux de la Coche.

Edmond de Ginoux de la Coche (1811-1870)

Ce curieux voyageur, journaliste et aventurier séjourne, à deux reprises, en Polynésie et aux îles Marquises (1843 et 1848). Parti « vivre auprès des Sauvages pour mieux les étudier », Ginoux fut lun des premiers à porter un regard ethnographique sur cette partie du monde. Il rapporte de nombreux et importants objets océaniens (armes, parures, sculptures, objets de la vie quotidienne) ainsi quune collection de pièces archéologiques précolombiennes recueillies au cours de ses escales en Amérique.

Gontran de Poncins (1900-1962)

Cet aristocrate excentrique, intéressé « à se trouver lui-même à travers lEskimo » parcourt, pendant treize mois (1938-39), lArctique central. Au gré des rencontres, il collecte près de 450 objets. En 1973, le musée se porte acquéreur de vingt-neuf dentre eux.

René Damien (1893-1971)

Perpétuant la tradition de mécénat du baron Lycklama, Jacqueline Damien fait la donation dune partie des collections rassemblées par son père, René Damien. Humaniste, scientifique spécialiste des métaux, il collectionne, sa vie durant, de la peinture, des livres rares et des antiquités. Il cherche à se constituer, dans un cabinet de curiosités, une « sorte de galerie dancêtres qui le ramène 5 000 ans en arrière et lui permet de suivre la progression continue de limagination et de lingéniosité des hommes dans le travail des métaux, la maîtrise des techniques et lexpression artistique ».

Voir aussi

Bibliographie

- Christophe Roustan Delatour, « Nouvelle salle Himalaya-Tibet au musée de la Castre », in Tribal Art, XIV-2, n°55,2010, p48 et 49

- Frédérique Citéra-Bulot, « Le musée de la Castre à Cannes: vers une affirmation de la collection extra-européenne », in Musées et collections publiques, n°254, 2008.

- Fabien Blanc, Tinco Martinus Lycklama à Nijeholt (1837-1900) et l'origine des collections du Musée de la Castre à Cannes, rapport non édité, 188 pages, 2005

- Christophe Roustan Delatour, « Gontran de Poncins, une passion pour les Inuits », in TribalX-I, n°10, été 2005, p140-147

- Fabien Blanc, Le Château de Cannes (XIè-XXIè s.), Archéologie du Bâti, Rapport non édité, 2002

- Marie Wallet, Voyages immobiles, Musée de la Castre, 1997, Cannes

- Bariaa Mourad, " Limage et lobjet dans la recherche ethnologique et muséologique. Conception dun CD-ROM ethnomusicologique" ; Thèse de Master ; France : Université de Provence, Centre dAix; 1995.

- Marie Wallet, Musiques du monde, les instruments de musique du Musée de la Castre, Musée de la Castre, 1992, Cannes

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