- Kylix (vase)
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Pour les articles homonymes, voir Kylix.Dans la Grèce antique, un kylix (en grec ancien κύλιξ / kúlix) est un vase peu profond et évasé utilisé pour déguster du vin lors des symposia.
Manufacture typique des ustensiles de banquet, coupe de libations et objet de jeux de cottabe, il connaît une diffusion maximale à partir du VIe et jusqu’à la fin du IVe siècle avant notre ère, quand le canthare, l'élégant calice à volutes des rituels de Dionysos, reprit sa place comme coupe à vin la plus répandue.
Sommaire
Nom
Le nom attribué était sûrement pertinent pour l’objet, déjà à l’époque de son utilisation, ce que confirment les inscriptions portées par certains exemplaires comme celui conservé au British Museum (inv. B 450) qui dit approximativement : « Je suis le kylix peint par l’aimable Philto ».
Forme
La kylix a un corps large et peu profond, soutenu par un pied généralement formé d'une haute tige. La prise est facilitée par deux petites anses disposées presque horizontalement un peu au-dessous du col.
Typologie
La description générale permet de définir la typicité de la kylix, mais dans certaines coupes retrouvées, des variances de morphologie et de décoration donnent une chronologie bien définie et témoignent de l’évolution de l’objet. Les études tendent à classifier selon quatre typologies :
La première typologie, de type attique, attestée de -600 jusqu’à environ -525, dérive de prototypes corinthiens. Le corps est séparé de la lèvre et du piétement. Ce dernier subit une évolution graduelle, passant de la forme très courte des prototypes corinthiens pour arriver à une forme plus élancée.
Les trois typologies les plus récentes sont déterminées avec les lettres A, B et C. Le schéma des divers types est à peu près le suivant :
Coupe de Komos (-600 / -575)
Ce type de coupe attique à figure noire, dérivant des prototypes corinthiens, doit son nom au sujet figurant sur les parties externes du vase, caractérisées par des scènes de danse orgiaques (kòmos), pour lesquelles la céramographie attique se montre clairement débitrice aux motifs décoratifs corinthiens. Elle présente une lèvre évasée, étroite et peu prononcée, mais nettement inclinée par rapport au corps qui, lui, descend sur un piétement élancé et évasé.
La décoration se trouve uniquement sur les parois extérieures alors qu’à l’intérieur les parois sont unies. La frise inférieure, plus en évidence, contient les scènes figuratives alors que la partie supérieure coïncide avec le col évasé, décoré de motifs calligraphiques.
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Coupe comaste attique à figures noires,vers 560 av. J.-C.
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Coupe comaste attique à figures noires, vers 575-565 av. J.-C.
Coupe de Siana (-575 / -550)
Le nom dérive de la localité homonyme de l’île de Rhodes.
La lèvre est aussi évasée et nettement prononcée par rapport au corps mais, en regard du précédent, a une forme visiblement plus large. Le piétement paraît également plus long et élancé.
La décoration est toujours à figures noires, mais, à la différence du précédent type, intéresse également l’intérieur de la coupe, où l'on trouve un cercle décoré.
Le style décoratif reflète le perfectionnement de la technique à figure noire de l’incision : les céramistes attiques tendent à abandonner, non seulement sur les kyliks mais sur toutes les formes de vases, la décoration monumentale pour des motifs beaucoup plus fins. Le type dit de Siana évoluera vers les deux typologies successives dites de Gordion et des Petits maîtres.
Décoration Overlap
Dans ce type dit overlap, la décoration externe est unique et étendue jusque sur les bords.
Décoration Double decker
Dans cette variante, la décoration se présente comme dans le type des Komos, en deux bandes superposées (double decker) : la bande inférieure présente des scènes figuratives alors que celle supérieure est toujours à motifs calligraphiques ou floréals.
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Décoration overlap : face A d'une coupe de Siana à double panse à figures noires, v. 575-550 av. J.-C.
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Décoration double decker : face A d'une coupe de Siana attique à figures noires, vers 575-550 av. J.-C.
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Intérieur d'une coupe de Siana attique à figures noires, vers 570-560 av. J.-C.
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Fragment d'une coupe attique à figures noires, 550–525 av. J.-C.
Coupe de Gordion (-560)
La désinvolte maturité technique et artistique atteinte par les maîtres de l'attique, accompagne une nouvelle conception des résultats artistiques, avec l'habitude de « signer » ses créations, selon un usage qui deviendra encore plus fréquent par la suite surtout lorsque, dans l’Athène démocratique d’après Pisistrate, mûrira la perception d’une croissance du rôle social.
Il est possible d’attribuer à Ergotimos et Kleitias, les auteurs du célèbre vase François, dont les noms sont incrustés, un exemplaire provenant de Gordion, en Phrygie[1]. L'élégance rigoureuse de Kleitias est mise en évidence dans la composition circulaire, simple et raffinée, des trois dauphins et du poisson, présents sur le cercle interne[2].
Ce type de coupe est un « intermédiaire » entre le type précédent Siana et les suivants de la série des Petits Maîtres. La lèvre du calice marque encore une discontinuité avec le profil du vase, mais n'est maintenant plus évasée mais plutôt convexe. La convexité de la lèvre disparaîtra dans la série suivante des Petits Maîtres, pour réapparaître avec les types Aet B.
Comme dans les suivantes Band-cups , le vernis noir qui recouvre la coupe, épargne seulement une bande sur laquelle est placée la décoration ; les frises sont des miniatures encore plus réduites que celles des coupes de Siana .
Coupe des Petits Maîtres (-550 / -525)
Le nom Petits Maîtres (kleinmeister) a été attribué par les étudiants d’écoles allemandes se référant au goût pour la miniaturisation élaborée par les maîtres céramistes attiques, qu’ils peignirent en utilisant avec adresse la technique à figure noire. Ils présentent un style plus élancé et se caractérisent par l'absence du rond intérieur décoré. On distingue deux types principaux : Lip-Cups (avec le sous-type Kassel-Cups) et Band-Cups. Il existe un troisième type, plus rare, dit Droop-Cups.
Coupe à lèvres
La coupe à lèvres, ainsi appelée pour la présence d’une lèvre au profil distinct du vase, offrant généralement une meilleure qualité picturale.
La peinture en verni noir intéresse aussi bien le pied que la partie basse du vase. La bande horizontale non vernie entre les deux anses est dessinée horizontalement par une risega soulignée par un liseré tracé un peu au-dessus des anses. Au-dessus de celle-ci se déroule une décoration représentant des animaux ou des figures humaines. Au-dessous est peinte une inscription, souvent l’unique peinture de la coupe, qui se distingue entre deux palmettes à la jonction des anses. L'écriture, réduite à une calligraphie mesurée, avec des caractères minuscules et soignés, révèle sa nature décorative.
Coupe de Kassel
Les exemplaires plus petits de ce type, sont classés sous le nom de coupes de Kassel.
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Coupe à lèvres : Kylix à figures noires, vers 450-440 av. J.-C.
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Coupe à lèvres : Thésée et le Minotaure, tondo d'un kylix attique à figures noires, vers 450-440 av. J.-C.
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Coupe à lèvres : l'inscription est ici l’unique décoration, mais au second plan on distingue un exemplaire peint.
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Coupe de Cassel attique à figures noires,vers 540 av. J.-C.
Coupe à bandes
Les coupes à bandes, presque complètement vernies en noir, se caractérisent par la présence d’une bande horizontale épargnée entre deux anses, comme dans les exemplaires de Gordion, mais aussi, à la différence de toutes les précédentes typologies, par l’absence de lèvre rehaussée. Le profil est dans la continuité du corps, comme dans les deux premières typologies (coupe A et B). La frise comporte souvent une inscription ou une décoration et, occasionnellement, des représentations de figures ou d'animaux. Le cercle central est à cercles concentriques ou décoré avec des personnages.
Droop Cup (-550 / -510)
Les Droop-Cups, rarement découvertes, sont datées autour de la seconde moitié du VIe siècle avant notre ère. Le goût de la calligraphie et de la miniaturisation des Petits Maîtres s’exprime avec des décorations encore plus développées, du type laconique, et un rond intérieur décoré avec des motifs concentriques.
La décoration de ces coupes semble provenir d’un cercle d’artistes spécialisés et dédiés uniquement à ce type, avec aussi la contribution d’autres artistes non spécialistes de ces coupes, même si rarement, figurent des artistes comme Exékias, Nicosthénès et le peintre d'Amasis.
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Scène de combats. Coupe à bande attique à figures noires, vers 540 av. J.-C.
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Dionysos, Ariane, satyres et ménades. Coupe à bande attique à figures noires, vers 550-540 av. J.-C.
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Coupe de Droop attique à figures noires, vers 550-530 av. J.-C.
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Motifs floraux. Coupe à figures noires laconienne, vers 550-530 av. J.-C.
Coupe A (-525 / -500)
Dans ce type de coupes, daté du dernier quart du -VIe siècle, le corps est large et peu profond. La lèvre n’est plus évasée ; en outre son profil prolonge sans aucune discontinuité le dessin du corps. La tige est plus courte et nettement séparée du vase, avec la ligne de jonction mise en évidence par un anneau proéminent.
Coupe à yeux
Dans la décoration de cette coupe à figures noires, la représentation à yeux est fréquente, une symbolique qui, dans sa typicité, devait avoir une fonction apotropaïque.
Les plus anciens exemplaires semblent attribuer à Exékias, potier et céramiste, l'invention tant de la forme A que de la décoration à yeux qui servira de modèle dans la prochaine phase à figures rouges. Mais Exékias produira des résultats encore plus originaux en réussissant à adapter, jusqu’à l’étroit espace entre les anses, ses combats héroïques[3].
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Coupe à yeux chalcidienne à figures noires,vers 530 av. J.-C.
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La signature d'Exékias
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Détail d’une coupe à yeux signée de Nicosthénès : Énée et Anchise
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La Gorgone centrale de la coupe de Nicosthénès
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Deux jeunes hommes banquetant dans une vigne, un chien ramasse leurs restes au pied de la banquette.
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Dionysos. Tondo d'une coupe à yeux attique bilingue, v. 520 av. J.-C.
Coupe B (-510 / -500)
Dans l’évolution de son dessin, le type B, plus délicat que le précédent, se présente avec une forme encore peu profonde mais avec un piétement plus élancé et fin. Une caractéristique importante dans l’unité de la tige et le corps selon un profil continu.
Le pied est séparé de la tige, la lèvre, comme dans le type A, est convexe et sans discontinuité avec le reste du vase.
La paternité de la typologie, dans la dernière décade du siècle, semblerait attribuée aux peintres de la boutique d'Amasis, avec la technique à figure noire : la signature du potier Amasis est présente sur beaucoup d’exemplaires.
Sa diffusion est avant tout liée à la technique à figure rouge.
Coupe C
Les coupes de ce type sont attestées à Athènes autour de 525, avec décorations exclusivement à figures rouges.
On assiste, dans les rares formes canoniques, au retour du bord relevé et évasé par rapport au corps ; même si le passage du corps concave du vase à la lèvre convexe est privée de discontinuité comme dans les précédentes coupes du type A.
La jonction entre la partie inférieure de la tige et le pied est marquée par un anneau proéminent.
Annexes
Bibliographie
- John Beazley, Attic Black-Figure Vase Painters, Oxford, Oxford University Press, 1956
- John Beazley, Attic Red-Figure Vase Painters, Oxford, Oxford University Press, 1963
Notes et références
- Le rapport est conservé au Staatliche Museen (Berlin V.I. 4604) et porte l'inscription « ΕΡΓΟΤ[ΙΜΟΣ ΜΕΠΟΙ]ΕΣΕΝ » sur un côté et « [ΚΛΙΤ]ΙΑΣ ΜΕΓΡΑΦΣΕΝ » sur l’autre ( Ergotimos me fit - Kleitias me peignit ).
- Images du Perseus Project Berlin, V.I. 4604
- La reddition des parties de la coupe, n’est pas bien visible sur l’image de la galerie présente sur Commons. De meilleures images sont visibles sur Perseus Project.
Articles connexes
- Canthare (vase)
- Culte à mystères
- Typologie de la céramique grecque
- Céramique grecque antique, céramiques à figure noire et rouge.
- Peinture grecque
Liens externes
- (en) Forme di kylikes sul sito di "The Beazley Archive".
- (en) Forme di kylikes sul sito del progetto del Corpus Vasorum Antiquorum
- (en) Forme di kylikes
Source
- (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Kylix » (voir la liste des auteurs)
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