Caroline Branchu

Caroline Branchu
Caroline Branchu jouant le rôle de Julie dans La Vestale de Gaspare Spontini en 1807.

Caroline Branchu, née Caroline Chevalier de Lavit à Cap-Français (aujourd'hui Cap-Haïtien) le 2 novembre 1780 et morte à Passy le 14 octobre 1850, est un soprano français du début du XIXe siècle.

Sommaire

Formation

Ses remarquables dispositions musicales lui valent la protection du chevalier de Saint-George, célèbre violoniste qui la fait entrer au Conservatoire le 11 juillet 1797. Elle en sort avec le premier prix de chant en 1798 et celui de déclamation lyrique en 1799. Elle y a notamment pour professeurs Dugazon et Garat. Ce dernier, qui la tient en haute estime, écrit en 1797 : « Cette enfant a un instinct étonnant de la scène. Elle dépassera Madame de Saint-Huberty. Cest une âme de feu, ayant à son service une voix dont le timbre réveillerait Gluck. »

Débuts à lOpéra

Engagée à lOpéra, alors Théâtre de la République et des Arts, elle débute le 26 décembre 1798 dans Œdipe a Colone de Sacchini, puis dans Iphigénie en Aulide de Gluck. Très vite, elle devient la coqueluche du public, suscitant linquiétude de ses rivales. Ainsi Mme Maillard, première chanteuse de lOpéra : « Les voilà qui font jouer des sujets de leurs écoles et nous restons . En effet, le 8, il doit y en avoir une, la nommée Chevalier, une mulâtre qui chante assez bien, a-t-on dit. » Peu de temps après, la future duchesse dAbrantès écrit en effet : « L'orchestre avait commencé son sabbat harmonique, donnant le diapason à Laforest et Laîné qui criaient tous deux à qui mieux mieux, tandis que Mme Maillard leur tenait tête avec des poumons dignes dune Romaine des temps antiques, nous faisant regretter que Mlle Chevalier noccupât point la scène. »

En 1800, elle épouse le danseur Isaac Branchu. En 1801, elle se trouve à la 5e place, après Mmes Maillard, Latour, Henry et Armand, dans lordre des préséances des cantatrices.

Maîtresse de Napoléon ?

Ce serait dans le rôle dIphigénie, le 5 avril 1802, tout de suite après la paix d'Amiens, que Caroline aurait attiré lattention de Napoléon et serait devenue sa maîtresse. En tout état de cause, sa carrière connaît alors une belle accélération : elle passe du 5e au 2e rang parmi les cantatrices de lOpéra, derrière Mme Maillard.

Le 24 septembre 1803, elle devient officiellement cantatrice de la musique particulière de Napoléon, puis première chanteuse de la Chambre impériale, avec 3 000 francs de traitement, et 2 000 à son mari, danseur intégré dans le corps de ballet. À la retraite de Mme Maillard en 1815, Caroline passe enfin au premier rang des cantatrices de lOpéra.

Une diva avant lheure

Elle tient durant sa carrière pas moins de 91 rôles et s'illustre dans ses interprétations de Gluck, Puccini, Paisiello, Cherubini, Spontini. On compte parmi ses plus belles créations La Vestale, pour laquelle elle joue Julia lors de la première en 1807, Fernand Cortez, Les Bayadères, Les Abencérages, La Jérusalem délivrée, Olympie.

La retraite

Caroline prend sa retraite le 27 février 1826 avec une représentation dOlympie (recette : 12 300 francs environ). Elle senflamme alors pour un aventurier désargenté, de dix ans son cadet, Claude-Charles Pierquin de Gembloux. On connaît le déroulement et la fin malheureuse de lidylle par les billets échangés par les amants, qui se piquaient tous deux de poésie, et par la correspondance entre Caroline et son amie Marceline Desbordes-Valmore, quand son compagnon leut abandonnée. Les deux femmes sont en effet très liées et logent même ensemble, 20 rue Coquenard, après 1834.

Elle est inhumée dans la 23e division du cimetière du Père-Lachaise à Paris. Son buste se trouve à lOpéra, se trouvait également, entre 1859 et lincendie de 1873, un portrait peint par Pineau du Pavillon, élève de David.

Jugements

  • Berlioz qui voyait en elle « la tragédie lyrique incarnée », louait « le type de ces voix de soprano, pleines et retentissantes, douces et fortes, capables de dominer les choeurs et lorchestre et pouvant séteindre jusquau murmure le plus affaibli de la passion timide, de la crainte et de la rêverie. »
  • Le critique musical François-Joseph Fétis écrit en 1860 : « Toutes les qualités se trouvaient réunies en ellela puissance, létendue de la voix, un large et beau mécanisme de chant, un sentiment expressif et dramatique, enfin un jeu de physionomie intelligent et passionné, tels étaient les avantages par lesquels elle conquit dabord la faveur du public. Limpression quelle produisait était irrésistible dans son rôle de début (Didon), dans ceux dAlceste, de la Vestale, dIpermestre dans les Danaïdes. Quels que fussent ses succès, elle ne les considéra que comme des engagements envers le public. Ses études ne se ralentirent pas et jusquà la fin de sa carrière, elle reçut les conseils de Garat qui lui avait transmis ses belles traditions. »

Références

  • Francis Ambrière, Le Siècle des Valmore, Seuil, Paris, 1987
  • Francis Ambrière, Marceline Desbordes-Valmore et les siens, Seuil, Paris, 1987
  • Patrick Barbier, La Vie quotidienne à lopéra au temps de Rossini et Balzac, Hachette, Paris, 1987
  • André Rouanet de Vigne-Lavit, Caroline Branchu de Lavit, diva de lOpéra et amie de Napoléon, Centre de généalogie et dhistoire des Isles dAmérique, Cahier n° 40, juin 1992



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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Caroline Branchu de Wikipédia en français (auteurs)

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