Restauration de mobilier

Restauration de mobilier
Un atelier de restauration

La restauration de mobilier est une discipline qui consiste à restaurer et réparer des meubles anciens pour leur faire retrouver leur aspect et fonctionnalité d'origine.

Sommaire

Histoire

L'origine de la restauration de mobilier est floue. On peut trouver des traces de restauration dès la période Renaissance. En france, la discipline est alors exercée par des ébénistes[1]. Cependant, les techniques de l'époque ne sont pas déontologique et les interventions sur le sujet sont abusives, les ébénistes n'hésitant pas à refaire en mieux les pièces d'origines. Ainsi, lébéniste étant par défaut un fabricant il adaptait sa technique à lobjet ancien sans considérer ses spécificités : essences rares, placage scié, modes dassemblage, etc. Seul est considéré le côté fonctionnel du meuble. On notera surtout ce genre d'abus au cours de la renaissance et au XVIIe siècle[2].

Au XVIIe siècle on trouve une trace objective dateliers de restauration de mobilier : ceux de André-Charles Boulle au Louvres. Ces ateliers étaient attenants à ceux se fabriquaient les fameux meubles en écaille de tortues et métaux. Les contraintes de ces matériaux étaient telles quil fallait les restaurer souvent dès lorigine. [réfnécessaire]

Il faut attendre la fin du XX° siècle pour que la restauration prenne ses lettres de noblesse et acquiert une spécificité et des techniques adaptées à la marqueterie : Dès le début des années 80 des publications font état de déplaquages avec des moyens sommaires. Une prise de conscience a petit à petit pénétré les ateliers des restaurateurs ainsi que des formations spécifiques naissaient dans ce domaine. LIFROA puis le DMA habitat option restauration de mobilier.

Déontologie

Le terme déontologie date de la fin du XIXe siècle. Auparavant, morale, éthique, règles, devoirs étaient une vue intellectuelle de ce quil fallait penser sur tel ou tel sujet. La déontologie est lobligation de la mise en œuvre : elle est contraignante. La déontologie du restaurateur nest pas une science exact mais une prise de conscience que chaque professionnel doit mettre au cœur de son approche devant un objet ancien.

La déontologie se base donc sur une série de concepts facilitant cette approche respectueuse de l'objet. Plusieurs principes président à la restauration. Outre la réversibilité des interventions et la préservation de lauthenticité, la lisibilité, la compatibilité, la stabilité et l'innocuité des matériaux utilisés sont des notions importantes[3].

Réversibilité

La réversibilité, cest de ne rien faire qui ne permette une intervention ultérieure ou qui rendrait celle-ci difficile ou dangereuse. Choix de lintervention, de la méthode, des matériaux, des produits. La réversibilité concerne autant le simple collage que des modifications de structure. Concernant le collage il convient de ne pas confondre réversibilité du collage et possibilité de démonter : un collage à la colle chaude (mélange de colle d'os et de nerf, l'un pour la solidité et l'autre pour la souplesse) est réversible alors qu'un collage à l'aide d'une colle époxy est démontable par destruction du film de résine. Le deuxième cas est la réversibilité du collage mais pas de la colle. Cela est dangereux pour l'objet car il nécessite une adjonction de chimie lourde ou de haute température.

Préservation de lauthenticité

La préservation de lauthenticité, cest faire le choix de lintervention la moins perturbante pour le meuble et son histoire, ainsi que lutilisation de colles et de matériaux (essences de bois, quincaillerie, vis, clous etc...) semblables à ceux utilisés par l'ébéniste de l'époque.

De l'ébéniste au restaurateur de mobilier

La restauration de mobilier fait partie d'un ensemble de métiers ayant pour but la conservation et la restauration du patrimoine et elle ne doit pas être une spécialité complètement déconnectée des autres car le restaurateur doit être le digne descendant de l'ébéniste d'antan.

L'état de la réflexion sur le statut de lœuvre d'art et sur les méthodes et produits utilisés en restauration est beaucoup plus avancée dans le domaine, par exemple, des arts graphiques ou textiles, que dans le domaine du mobilier. Dans ces spécialités, le souci de la conservation de l'œuvre originale dans son intégrité prend naturellement le pas sur les notions d'esthétique ou de solidité. Depuis les années quatre-vingts, cette notion de conservation a lentement progressé chez les restaurateurs de mobilier, mais elle a encore du mal à s'imposer, et le poids de la tradition artisanale ainsi que la satisfaction de la clientèle privée, qui ont par ailleurs tant contribué à la renommée des arts décoratifs français, pèsent encore lourd.

Les causes des dégradations

On recense plusieurs types de dégradation du mobilier. Les causes sont notamment le phénomène de retrait du bois aux variations hygrométriques et les insectes xylophages et champignons. Les mauvais usages et les chocs sont autant d'autres facteurs dégradants.

Lexcès ou le manque dhumidité dans un meuble fait gonfler ou rétrécir le bois. Tangentiellement (c'est-à-dire dans le sens de la largeur dune planche) la possibilité de prendre de la dimension ou den perdre est importante. Dans le sens axiale (c'est-à-dire dans le sens de la longueur dune planche) elle sera beaucoup plus faible. Cest pourquoi les plateaux ou les côtés de meubles massifs on des fentes qui vont en sélargissant. Les dégâts peuvent être alors importants surtout si une marqueterie est collé dessus. Cette rétractation du substrat aura pour conséquence de fendre ou décoller le placage. A linverse, le gonflement aura des répercussions sur le bâti : en gonflant, les panneaux poussent toutes les parties qui encadrent le panneau : emboîtures, pieds etc

Concernant la marqueterie Boulle (que ce soit le style Louis XIV ou le style Napoléon III), et qui emploi des métaux et des écailles de tortues de mer, le problème est accentué car les coefficients de dilatation des métaux et du bois sont extrêmement différents. De plus, lorsque la chaleur fait diminuer lhygrométrie et donc rétrécir le bois, le métal lui augmente en dimension. Et inversement. Donc il y a dans la marqueterie de métal sur bois un cisaillement principalement tangentiel qui agit sur le seul facteur possible : le film de colle. Quel que soit cette colle, elle ne peut supporter longtemps ces variations dimensionnelles. Une autre conséquence de grosses variations hygrométrique est la détérioration de la colle chaude. Celle-ci a tendance à la dessiccation à se déliter. A ce stade, les placages ne tiennent plus et « cloques »

Les insectes xylophages peuvent provoquer des dégâts importants dans le mobilier. Souvent inaudibles, notamment le lyctus petit coléoptère, ces insectes creuses des trous dans le bois. Seul de minuscule tas de sciure très fine dénoncent l'activité de ces insectes ravageurs. les vrillettes et capricornes émettent un petit burissement caractéristique[4]. Le traitement existe par des produits chimiques (de moins en moins efficace du fait de la législation contre les produits potentiellement dangereux et non écologiques) qui peuvent être utilisés soit par seringues (fastidieux et peu efficace) soit au pinceau sur les parties nayant pas de finition cirée ou vernie, ces produits contenant des solvants. Les attaques produisent la fragilité des structures et à long terme les meubles peuvent saffaisser sous leurs poids. Une croyance dit que les meubles marquetés sont moins infectés. En réalité, cest simplement que les insectes ne peuvent traverser le film de colle et un bois plus dur.

Le principal champignon s'attaquant au bois est la mérule des maisons. Ce champignon se développe sous forme de coussinet, feutrage blanc ou cotonneux. Les facteurs du développement de celui-ci sont un fort taux d'humidité, une atmosphère confinée, l'obscurité et la présence de vapeurs ammoniacales[5]. On compte aussi la poria, la pourriture blanche et les champignons bleuissants comme champignons altérants le bois.

Restauration

« Le travail du restaurateur est le plus ingrat quil soit. Dans le meilleur des cas, il passe inaperçu. Lorsquil fait du bon travail, le restaurateur se voit qualifier de faussaire, lorsque son ouvrage nest pas satisfaisant, il est traité avec mépris pour avoir trahi lœuvre dart. Son talent est indiscutable, ses limites tout aussi évidentes. Le jugement porté sur le travail des restaurateurs est encore moins fiable que celui exprimé sur les œuvres dart. Cest tout dire[6]... »

— Max Jakob Friedländer, Von Kunst und Kennerschaft (titre français De l'art et du connaisseur)

Définition

Le but et les moyens mis en œuvres pour une restauration dépendent de sa finalité. Pour les restaurateurs, cette finalité se résume à :

- La restauration "type musée"

- La restauration haut de gamme pour les particuliers

- la restauration classique


« Type musée » : pour un siège, la restauration "type musée" s'attachera presque exclusivement à l'aspect extérieur sans toucher obligatoirement à la solidité mécanique. Dans un musée, la cordelette interdit lusage du siège comme du côté mécanique des commodes, bureaux etc

Pour cette restauration, la recherche historique sera donc primordiale que ce soit dans le décor en bois (sculpture, mouluration) ou de la garniture.

Concernant la solidité des assemblages, la priorité sera donné à la préservation de lintégralité des éléments constitutifs de lensemble. Son état et sa solidité passant au second plan.


« Restauration haut de gamme » : la notion financière intervient malheureusement beaucoup. Léconomie a un rôle trop important en matière de restauration. Il paraît évident de ne pas investir des sommes inconsidérées pour un meuble bas de gamme mais il est également dommageable dinvestir insuffisamment pour un objet de qualité.

Cela signifie quil faut pour un particulier avoir des moyens financiers pour entretenir un patrimoine. Le restaurateur est donc confronté au dilemme que le particulier lui apporte lorsquil lui demande de faire « a minima » sur un objet haut de gamme.

Dans le cas de figure ou le budget ne permet pas une réelle restauration, il faudra intervenir en conservation.

Dans le cadre idéal, le restaurateur commencera par un état en liaison avec le propriétaire et la co/traitance : marbrier, bronzier, serrurier, doreur, relieur, vernisseurUn dossier photo sera établi puis un devis.

Le grand principe qui devra guider le restaurateur sera de ne pas se contenter de « refaire beau » mais daller chercher la cause de la détérioration visible comme en médecine ou le calmant ne devra cacher la maladie. Cela implique souvent le démontage afin darriver au cœur de lobjet que ce soit pour les feuillures de garnitures dun siège comme le déplaquage pour une marqueterie afin d'arriver à l'âme fendue. Le danger étant aussi de pratiquer des opérations inutiles sur des marqueteries fragiles.

Ces opérations complètes permettent de reprendre la fonctionnalité des objets à partir dun bâti cohérent. Ce terme reviendra souvent car il est celui qui reflète le mieux létat desprit du restaurateur. Lobjet est cohérent par rapport à son époque, à son style, à son âge à sa vétusté et à ce que lon en fait sans en faire un objet neuf. Cest dans cet équilibre fragile que le travaille de qualité sopère.

Mise en œuvre

Meuble massif

Les assemblages les plus communs sont le tenon et mortaise, la queue daronde, lassemblage à mi-bois, la rainure et languette et le chevillage.

Le tenon : Façon de faire joindre une traverse dans un montant. Le dégât le plus souvent observé est la cassure de la partie du tenon au-delà du chevillage.

Façon de réparer un tenon cassé

La seule et unique solution consiste à reconstituer le tenon par une pièce un bois homogène (hêtre par exemple) résistant à larrachage et donc en queue daronde. (voir illustration)

Lautre partie comporte souvent un arrachage sur les joues de la mortaise allant dun trou de cheville à lautre. Une traverse étant généralement bloquée par deux chevilles afin déviter le phénomène de pivot, daxe.

Tiroirs : selon les époques, le tiroir est monté différemment : le fond est cloué sous les quatre éléments : côtés, façade, arrière soit dans des rainures de la façade et des côtés, puis cloué sous larrière (afin que la dilatation tangentielle puisse sopérer sans déformer le tiroir).

Dans le cas de rainures, le démontage du tiroir est la solution afin de pouvoir supprimer au rabot la partie usée par le coulissage sur les côtés.

Un pièce de même essence sera faite afin de rétablir la hauteur du côté comme à lorigine. Dans le cas dusures importante, il arrive que cette pièce doive prendre aussi tout ou partie de la rainure.

Une fois affleurée, cette pièce fera retrouver au côté sa hauteur dorigine.

Siège
Les dégradations courantes
Démontage
Les feuillures de garnitures
Recollage
Marqueterie
Histoire
Les essences de bois
Le débit du placage
La technique du déplaquage
La technique du replaquage

Dérestauration

Définition

Nous trouvons fréquemment des opérations de restaurations (réparation) faites de bonne fois il y a fort longtemps sans tenir compte du passé, de lhistoire de lobjet, et de la déontologie.

Le restaurateur se trouve alors confronté à un dilemme : tout enlever et refaire ou bien aménager au mieux. Le grand problème est quil est rarement possible de trouver lobjet original en supprimant lintervention.

En peinture, lorsque le repeint est délicatement enlevé, il est fréquent de retrouver lœuvre originale dessous. En mobilier, ce ne sont pas des strates mais des remplacements déléments. La vraie question que le restaurateur doit se poser est : est-ce quenlever redonnera une valeur à la fois historique et esthétique ou est-ce que la modification entre dans lhistoire ?

En matière architecturale, le débat est clos : personne nenvisage de retrouver le roman en supprimant le gothique. Plus près de nous, le cas de Violet le duc est pertinent à étudier : nombre déléments apocryphes sur Notre Dame de Paris pourrait pour des puristes être éliminés (les chimères par exemple qui sont des apports purement XIX° et n'ayant jamais existés au Moyen Âge). Mais cela ne rendrait pas la cathédrale dans son état dorigine. Concernant la flèche de Violet le Duc, nul ne prétendrait aujourdhui quelle ne fait partie de lhistoire du bâtiment.

Cela signifie que les objets aussi ont une vie et que le restaurateur ne peut avoir la prétention de détenir une vérité. La dérestauration est donc une étape délicate ou létude de ce qui reste en authenticité doit être mis en parallèle avec les moyens à mettre en œuvre pour y accéder.

La réversibilité acquise aujourdhui comme une notion « normale » permettra aux générations futures de ne plus avoir ce problème de ne pouvoir dérestaurer sans détruire.

Conservation

Définition

Formations

En France

En France, l'éducation nationale propose plusieurs formations pour devenir restaurateur. La formation classique commence par l'apprentissage des bases de l'ébénisterie avec un certificat d'aptitude professionnelle (CAP, niveau V) suivi d'un brevet des métiers d'art (BMA, niveau IV) et/ou un Baccalauréat professionnel pour ensuite terminer par un Diplôme des métiers d'art (DMA, niveau III). Il existe aussi des formations complémentaires de niveau II telles des licences et maîtrises et DSAA. Au niveau I, il existe le Master conservation restauration des biens culturels dispensé à l'Université Paris I Panthéon-Sorbonne[3].

Dans le cadre de la formation professionnelle continue, des initiations à la restauration sont proposés[3].

Au Royaume-Uni

Au Royaume-Uni on trouve les formations Bachelor of Arts (BA) Conservation, Restoration and Decorative Arts et Master of Arts Furniture Conservation, Restoration & Decorative Arts

Les métiers connexes

Références

  1. Le metier de restaurateur de mobilier, consulté le 28 septembre 2010.
  2. Gilles Perrault, « Conservation, restauration et modifications abusives du mobilier », dans Revue Experts, no 52, Septembre 2002
  3. a, b et c Restaurateur de meubles, Institut National des Métiers d'Art. Consulté le 8 octobre 2010
  4. Thierry Wagner, Jean-Philippe Chavanis 1986, p. 2837
  5. C. Hazard, J-P. Barette, J. Mayer 1996, p. 35
  6. Max Jakob Friedländer, Von Kunst und Kennerschaft, Berlin, 1946, p. 178

Annexes

Bibliographie

Bibliographie principale
  • Gilles Perrault, « Conservation, restauration et modifications abusives du mobilier », dans Revue Experts, no 52, septembre 2002 
  • Thierry Wagner, Jean-Philippe Chavanis, « Le traitement nucléaire des bois anciens », dans l'Estampille, no 190, mars 1986, p. 2837 (ISSN 0998-8041) 
Bibliographie secondaire
  • C. Hazard, J-P. Barette, J. Mayer, Mémotech Bois et Matériaux Associés, Paris, Éditions Casteilla, 1996 (ISBN 27135-1645-5) 

Articles connexes

Liens externes


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