Sandinista!

Pour le parti politique, voir Front sandiniste de libération nationale.

Sandinista!
Album par The Clash
Sortie	12 décembre 1980
Enregistrement	Manchester, Londres -  Royaume-Uni New York -  États-Unis Kingston -  Jamaique !Jamaïque
Durée	144 min 29 s
Genre	Punk rock Rock'n roll New wave[1]
Producteur	The Clash Mikey Dread
Label	CBS Records
Critique	Allmusic lien
Albums de The Clash
London Calling (1979)	Combat Rock (1982)

Sandinista! est le quatrième album du groupe britannique The Clash, édité par CBS Records et sorti le 12 décembre 1980 au Royaume-Uni. Ce triple album contient trente six titres, six sur chaque face.

Anticipant la tendance de la world music des années 1980, ce disque polyvalent mêle de nombreux styles : rock 'n' roll, rhythm and blues, reggae, jazz, gospel, rap, soul, rockabilly, folk, calypso et dub^[2].

Le titre est une référence au mouvement révolutionnaire sandiniste du Nicaragua.

Contexte et enregistrement

Après le succès de son troisième album studio London Calling, le groupe décide en 1980 de réaliser un quatrième opus. Il réinvestit les studios Wessex Sound de Londres en août. CBS records, leur maison de disques, souhaite s'assurer que le groupe ne prend pas de risque démesuré. Elle convoque alors Bill Price comme ingénieur au mixage.

L'album est enregistré durant l'année 1980, à Londres, Manchester, New York et en Jamaïque. Il est produit par le groupe, dont essentiellement Mick Jones et Joe Strummer. Enregistré et mixé par Bill Price, il a pour ingénieurs du son Jeremy "Jerry" Green (des studios Wessex), J. P. Nicholson (Electric Lady Studios), Lancelot "Maxie" McKenzie (Channel One Studios) et enfin Bill Price (Pluto et Power Station Studios).

Mikey Dread, avec qui le groupe a déjà partagé l'écriture du single Bankrobber en 1980, réalisent les versions dub de certaines chansons.

A l'instar du double London Calling, la sortie d'un triple album fait l'objet d'un vif débat entre le groupe et sa maison de disques. Cependant, après l'enregistrement des trente-six morceaux, Sandinista! sort bien en décembre 1980 sous forme de triple album. The Clash cèdera sa part sur les 200 000 premières copies vendues afin de permettre son édition à un prix abordable. Joe Strummer dira lors d'une interview de Judy McGuire pour le magazine Punk : « Et bien, vous parlez actuellement à un homme qui a lâché ses royalties sur Sandinista! »^[3].

Caractéristiques artistiques

Paul Simonon, bassiste

Avec Sandinista!, le groupe fait le lien entre le punk et le reggae, en passant entre autres par le dub, le rythm and blues, le calypso ou le gospel. L'album est clairement influencé par le reggae et en particulier le travail du producteur Lee Scratch Perry, qui a déjà travaillé avec le groupe sur le single de 1977 Complete Control et joué en ouverture de plusieurs de leurs concerts, notamment au Bond de New York en 1980.

Lorsque l'enregistrement commence à New York, le bassiste Paul Simonon est pris par le tournage d'un film. Norman Watt-Roy, bassiste de Ian Dury and the Blockheads, le remplace alors brièvement. Cela sera à l'origine plus tard de tensions lorsque Watt-Roy et le joueur de clavier Mickey Gallagher, un proche de Blockhead, affirmeront être co-auteurs de The Magnificent Seven, la chanson étant selon eux inspirée de leurs travaux. Dread, également, sera énervé de ne pas être cité comme producteur de l'album, même si son nom est mentionné pour la partie mixage.

Parmi les nombreux invités de l'album figurent l'acteur Tim Curry (la voix du prêtre sur The Sound of Sinners), la chanteuse Ellen Foley (petite amie de Mick Jones à l'époque), l'ancien guitariste de Voidoids Ivan Julian, un ancien membre d'Eddie and the Hot Rods Lew Lewis. Tymon Dogg, le vieil ami de Strummer et collaborateur musical, joue également du violon et est compositeur-interprète du morceau Lose This Skin. Il fera d'ailleurs partie plus tard des Mescaleros avec Joe Strummer.

Même les enfants de Mickey Gallagher participent. Ses deux fils, Luke et Ben, interprètent une version de Career Opportunities de leur premier album tandis que sa fille Maria chante des bribes de The Guns of Brixton de London Calling à la fin du titre Broadway.

Il s'agit également de la seule fois où chacun des quatre membres interprète un titre en tant que chanteur principal. Le batteur Topper Headon le fait sur le titre Ivan Meets G.I. Joe et le bassiste Paul Simonon sur The Crooked Beat.

Structure de l'album

Analyse musicale

Face Une

Quatre singles sortent des sessions d'enregistrement de Sandinista! au Royaume-Uni : Bankrobber, qui n'apparait pas sur l'album, The Call Up, Hitsville UK et The Magnificent Seven.

Manifestation sandiniste en 1989.

The Magnificent Seven est inspirée du rap old school de New York, tel que The Sugarhill Gang et Grandmaster Flash. A l'époque, le rap en est à ses balbutiements. Le groupe, en particulier Mick Jones, est impressionné par ce nouveau genre musical à tel point que Jones se promène avec un radiocassette et se voit affubler du surnom de Whack Attack^[4]. La chanson est enregistrée en avril 1980 aux studios Electric Lady de New York. Elle est construite autour un riff de basse joué par Norman Watt-Roy des Blockheads. Joe Strummer improvise les paroles, une technique qu'il utilisera également pour créer Lightning Strikes (Not Once But Twice), l'autre rap de Sandinista!. The Magnificent Seven représente la première tentative d'écriture de rap par un groupe de rock et l'un des premiers exemples d'enregistrement hip hop avec un contenu politique et social.

Hitsville UK est le deuxième titre de l'album. Duo entre le guitariste Mick Jones et sa petite amie de l'époque Ellen Foley, ses paroles font allusion à la scène indépendante émergeant dans la musique britannique vers la fin des années 1970 - début 1980 qui s'éloigne radicalement des « mutants, rampants et bodybuildés »^{[Notes 1]} des majors avec leurs frais de représentation et leurs remboursements de frais de repas^{[Notes 2]}. Elle dénonce le principe de réalisation d'AOR, un style prisé par les radios FM américaines, et du battage médiatique utilisé pour les vendre. Les références aux labels indépendants britanniques sont nombreuses tels que Small Wonder Records, Rough Trade, Fast Product et Factory Records par exemple.

Junco Partner est une chanson de blues traditionnelle américaine. Deux versions cohabitent sur l'album : en reggae sur le disque 1, en dub sur le troisième sous le titre Version Pardner. A l'origine, elle est créditée à « auteur, aujourd'hui inconnu »^{[Notes 3]} alors que sur l'album promotionnel sorti au Japon, il est indiqué « The Clash ».

Avec Ivan Meets G.I. Joe, le groupe s'amuse à explorer le disco. Topper Headon au chant, les textes de ce titre comparent et critiquent les deux blocs de la guerre froide^[5]. Aucun des deux ne remportent l'adhésion du groupe. Joe Strummer, pourtant de sensibilité de gauche, affirme même au sujet du gouvernement soviétique : « C'est un gros tas de connards. »^[6].

Face Deux

Face Trois

Face Quatre

The Call Up est le premier single issu de l'album, sorti en novembre 1980 avant Sandinista!. Le titre débute et se termine par une chanson de marche des Marines. Elle porte sur le service militaire mais traite également de la guerre en général. La chanson inclut également une critique des boulots sans perspectives (« qui vous donne le travail et pourquoi devriez-vous le faire ? »^{[Notes 4]}). Bien que les États-Unis aient supprimé la conscription en en 1973, le Congrès ré-instaure en 1980 l'obligation pour les hommes âgés de 18 à 25 ans de s'inscrire auprès du Selective Service System, l'agence indépendante du département de la Défense qui fournit les besoins de main d'oeuvre aux forces militaires en cas de situation d'urgence.

Chanson chargée politiquement, Washington Bullets résume l'histoire de l'Amérique latine allant de la Révolution cubaine de 1959 au Front sandiniste de libération nationale nicaraguayen des années 1980. De nombreux faits sont énumérés tels que le débarquement de la baie des Cochons ou encore la mort de Víctor Jara dans un stade suite au coup d'État du 11 septembre 1973 au Chili^{[Notes 5]}. La Guerre d'Afghanistan opposant l'Armée rouge soviétique aux moudjahiddin à partir de 1979 est également citée, tout comme le Dalaï-lama et la situation du Tibet. Les références au Chili, Nicaragua et à Cuba sont affectives, pays dépeints comme des modèles de mouvement populaire ou de gouvernement de gauche. En revanche, concernant l'Afghanistan et le Tibet, la critique se fait plus vive sur la politique des gouvernements communistes de Moscou et Pékin dont les actions impérialistes sont mises à l'index. La critique originale de Rolling Stone de Sandinista! expliquera que Washington Bullets, avec The Equaliser et The Call Up, est le cœur de l'album.

Face Cinq

Face Six

Réception

Sorties, réalisations et classements

Sandinista! est réalisé en triple album, mais se vend au prix d'un album standard, à la demande du groupe.

Steve Ball, illustrateur du livret des paroles

Pour les paroles, il contient un livret intitulé The Armagideon Times, no. 3, référence à la chanson Armagideon Time sortie sur Black Market Clash et aux deux fanzines du groupe, Armagideon Times numéro 1 et 2. Le dessinateur Steve Bell réalise les illustrations et recopie les paroles de Joe Strummer^[7].

Une version allégée de l'album, intitulée Sandinista Now!, est envoyée à la presse et aux radios. La face A est composée de Police on My Back, Somebody Got Murdered, The Call Up, Washington Bullets, Ivan Meets G.I. Joe and Hitsville U.K.. Quant à la face B, elle contient Up in Heaven (Not Only Here), The Magnificent Seven, The Leader, Junco Partner, One More Time and The Sound of Sinners.

Le titre vient de l'organisation révolutionnaire d'extrême gauche du Nicaragua, les Sandinistes, qui l'année précédente vient de renverser le dictateur Anastasio Somoza. Le numéro "FSLN1" dans le catalague d'albums fait référence à l'acronyme du « Frente Sandinista de Liberación Nacional ».

En 2000, l'album est remasterisé, comme l'ensemble des albums du groupe aux États-Unis par le label Epic Records.

Héritage

Sur l'album hommage The Clash Tribute: The Never Ending Story, la version de Washington Bullets d'Attila the Stockbroker contient de nouvelles paroles dans les derniers vers. Il remplace la référence à l'Afghanistan et les critiques des régimes communistes par des textes pointant du doigt l'implication des Etats-Unis dans l'effondremment de l'Union Soviétique. Il dénigre également l'intérêt de Boris Yeltsin pour le capitalisme occidental ainsi que le nouvel ordre mondial découlant de la fin de la guerre froide.

Artistes et équipe de production

Notes et références

Références

Notes

Annexes

Articles connexes

• Front sandiniste de libération nationale

Liens externes

• Site hommage à l'album Vinyl Sandinista + dessins de l'album

Bibliographie

• Traduit de l'anglais par Isabelle Chelley - Préface de Déborah Harry, PUNK, L'Histoire Complète, (fr) Tournon, 2008 (réimpr. Première publication en 2006 en Grande-Bretagne par Dorling Kindersley), 288 p. (ISBN 978-2-35144-079-7) 
• Philippe Robert, Rock, Pop, Un Itinéraire bis en 140 albums essentiels, Le mot et le reste, Marseille, 2006, (ISBN 2-915378-31-2), pp. 74-75.

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