Georges Henri Carre

Georges Henri Carre

Georges Henri Carré

Georges Henri Carré ( le 31 mai 1878 à Marchais-Beton - décédé le 25 décembre 1945 à Paris) est un peintre français.

Biographie

Il naquit le 31 mai 1878 à Marchais-Beton (Yonne), dans la ferme maternelle « Les Poulets ». Très tôt, ses parents vinrent à Tonnerre il fit ses études au Collège et commença la préparation pour la section « Architecture» de lÉcole nationale supérieure des beaux-arts à Paris puis opta pour la peinture, conseillé par son professeur de dessin, lui-même ancien élève de Coignet.

En 1896, il « monte » à Paris et se prépare au concours dentrée à lEcole des Beaux-arts, dans lAtelier Colarossi (voir Académie Colarossi). Reçu premier il entre chez Gérome dont il apprend la simplicité, mais le rigorisme étroit du professeur le rebute. Il étudie alors chez Jean-Paul Laurens et J-J Benjamin-Constant et sengage sur la voie du « pleinairisme ». Ensuite il entre dans latelier de Fernand Cormon qui rend hommage à la qualité de son dessin et lencourage dans la voie choisie.

En 1906, Georges Carré est admis à la Société des artistes français il reçoit en 1907 une mention pour le grand panneau des « Vendanges » qui décore toujours un des murs de la Caisse dEpargne de Tonnerre (Hôtel dUzès). Au Salon de 1908, il expose le second panneau destiné à ce même établissement : « La Fauchaison » puis expose régulièrement au Salon jusquen 1913.

De cette première période il reste, dans son atelier, des oeuvres claires, sensibles, à la pâte légère, consacrées aux travaux des champs, dont les grandes décorations de la Caisse dEpargne de Tonnerre sont bien représentatives. Il dessine beaucoup de scènes champêtres, des paysans au travail mais aussi de radieuses études de sa très belle épouse

Mais la Première Guerre mondiale arrive avec ses bouleversements ; il y œuvre comme topographe puis agent de liaison au front à ses rares moments de liberté, il dessine (2) les scènes de la vie des tranchées dont il tire de bouleversantes aquarelles. Plus tard, en 1939-40 il les reprendra et en tirera une demi-douzaine de monotypes en noir et blanc. Un drame personnel vient bouleverser sa vie le 20 janvier 1917, sa femme meurt et il reste seul avec ses deux filles en bas âge. Il a 38 ans. Son univers sécroule.

À son retour à Paris il lui faut tout recommencer et cette période jusquen 1925 est particulièrement difficile il nest plus question dart, mais de survivance. Il sengage dans une peinture « utilitaire » : décoration, tableautins, copies de grands paysages du XVIIIe siècle (Lancret, Watteau, Hubert Robert), ainsi que lillustration de livres de poésies (Samain, Rimbaud, Verlaine, Régnier). Il exécute aussi des affiches pour le commerce et pour le cinéma dont il fréquente lunivers : Abel Gance lémerveille. Mais pour son plaisir il peint ses filles, des parcs ensoleillés (Luxembourg, St-Cloud, Bagatelle) ou de beaux arbres jaunis par lautomne. Sa palette se fait gracieuse, ses couleurs claires (beaucoup de rose).

Durant ces années il séjourne souvent chez un ami à Saint-Prest en Normandie, il peint la roseraie du parc. Il fait aussi, en 1923, un voyage dans les Alpes avec son ami Deberly, ou il travaille à Annecy (plusieurs études), et fait un autre voyage à Fécamp (études de marines).

En 1924, il trouve un atelier rue du Faubourg St-Honoré au 233 bis, dans une impasse occupée par des ateliers dartistes et dartisans.

En 1926-1927, son état de santé loblige à quitter son atelier du Faubourg Saint Honoré, il va alors peindre en Puisaye dans les environs de la ferme de sa mère ainsi que dans la vallée de la Cure il étudie le flottage des bois.

Il retourne au spectacle de la nature, aux scènes rurales, aux intérieurs sombres des petites fermes. Il modifie progressivement sa technique. Il peint beaucoup au couteau dans une facture vigoureuse et sa palette sassombrit considérablement : les tons roses le cèdent aux tons sourds bien quil semble toutefois se libérer de ses chagrins.

En été 1927, il sinstalle dans un atelier rue Pigalle. Cest alors une période de travail intense, après son séjour en Puisaye, d il a rapporté un lot de peintures quil expose en 1927 aux Salons des Indépendants et dAutomne ainsi que dans les diverses expositions particulières ou groupées (galeries Carmine, Elias, Barreiro, Scribe, Maura…) le critique Gustave Kahn apprécie la finesse et la distinction de son talent.

En avril 1928, a lieu à Paris une très belle exposition du « Groupe de la Jeune Peinture Européenne » chez Bernheim Jeune. Il y participe aux côtés des plus grands (Signac, Dufy, Lhote, Denis, Goerg, etc.). Il est aussi au Salon annuel des Artistes de lYonne et est invité au Salon des Tuileries. Il expose aussi au Salon des Indépendants, ainsi quau Salon dAutomne jusquà sa mort en 1945.

Sa palette reste sombre avec des études aux tons brun, mauve, parme. Il demeure un chercheur solitaire toujours inquiet, toujours en quête de lexpression de sa sensibilité. Indifférent aux coteries, il fréquente peu les artistes-peintres, mais il est très curieux de toutes les formes de son art.

Il peint et dessine de nombreuses natures mortes, des intérieurs, des fleurs, des portraits. Les critiques dart (Tabarant, G.J. Gros, G. Turpin) lencouragent et un petit cercle damateurs lui manifeste son appréciation

Cest en août 1928, quinvité par G. Turpin, il séjourne à Quiberon et Portivy, Cest pour lui une grande découverte. Il peint inlassablement la mer, les rochers et la lande en de beaux paysages et marines le ciel commence à occuper une place grandissante. Il en tire des effets « surprenants de vérité » comme dit Turpin


Avec les années 1929-1935, sa palette séclaircit progressivement à nouveau et il abandonne le couteau pour reprendre le pinceau. Il soriente vers une peinture assez lyrique qui traduit un certain bonheur de vivre en accord avec la campagne tonnerroise.

En effet, il passe alors de longs moments chez sa mère à Tonnerre il redécouvre cette campagne dont il transpose lharmonie des champs onduleux, des vallons et des ciels immenses en de grands dessins à la plume, des aquarelles et des peintures

En 1929 il séjourne en Dordogne puis prend un premier contact avec la Provence à loccasion dun court voyage (Cannes, Saint-Paul de Vence) d il rapporte des études et organise, en 1931 dans son atelier, une exposition de toiles consacrées à ces régions.(3)

Il expose régulièrement dans les Salons de lépoque et vend un grand nombre doeuvres à un noyau damateurs fidèles, sans compter les achats de lEtat. Au début de 1935, il quitte la rue Pigalle pour un atelier rue des Plantes au milieu dun jardin. Il passe alors quelques semaines en Saintonge, à Saint-Palais, il peint beaucoup la côte rocheuse, le paysage et les églises. Cest aussi à cette époque que se situe un voyage au Tyrol dont il rapporte de belles études de neige

Sa technique aux touches amples et aux couleurs claires, mais soutenues, manifeste sa plénitude. Il fait de nombreux portraits et travaille aussi régulièrement dans le tonnerrois, dont il exprime, avec un lyrisme contrôlé, son ardente passion pour ces paysages qui le hantent et lenthousiasment, avec lesquels il « se bat » comme il disait. Sans doute cette année et celles qui vont suivre sont-elles les plus fécondes de sa carrière. Il se fait le chantre de lunion du ciel et de la terre sur le sol bourguignon.

La même année il fait une exposition importante dans son atelier regroupant des toiles de Quiberon, Saintonge, Bourgogne etc. et participe au Salon des Indépendants lEtat lui achète deux nouvelles toiles.

À la fin de 1935, il décide de venir sinstaller complètement à Tonnerre. Il réalise son rêve et construit un atelier sur la colline, à côté de léglise St. Pierre, dominant un très vaste paysage.

Cest une période denthousiasme, car il vit alors un face-à-face permanent avec la nature. Il ne se lasse pas des thèmes de St. Pierre, Notre Dame et des environs de Tonnerre quil dessine et peint sous tous les angles et tous les éclairages sans cesse renouvelés. Cest à bicyclette quil sillonne la campagne environnante. Il conserve des relations avec Paris il continue à exposer régulièrement.

Dans son atelier de Tonnerre. il travaille à présent à la gravure sur cuivre et zinc, faisant lui-même ses tirages. Puis il entreprend de faire des monotypes en noir et blanc et en couleurs dont le département des estampes à la Bibliothèque Nationale possède un lot. Il participe à des expositions des Peintres-Graveurs (au Trait)

Cest en 1938 quil commence la décoration les murs de la Salle des Fêtes de la Mairie de Tonnerre. Pour ce faire, il exécute un grand nombre de dessins. Cette oeuvre monumentale occupa trois ans de sa vie. Ce fut un travail harassant dont il ne reste malheureusement que quelques grands dessins et des esquisses à lhuile car elles furent détruites après sa mort, lors de la modernisation de la mairie, ce qui nous prive dune grande oeuvre de ce peintre parvenu, à ce moment, à la maîtrise de sa technique.

Dans ce même temps il complète la décoration de lHôtel dUzès, par deux panneaux, de plus petite taille que les deux précédents (Vendanges et Fauchaison) et qui sont très représentatifs de son style de 1937 - 1938).

Pendant lhiver 1940, il va passer quelques mois à La Ciotat, Bandol, et La Cadière. Cette fois, il maîtrise son expression de la Provence; il en rapporte un grand nombre de beaux dessins et détudes sur papier, peintes sur le motif de tous les sites environnants qui lenchantent. Ces petites études traduisent sa joie de peindre des paysages si différents de ceux du Tonnerrois, mais quil charge du même amour, de la même tendresse.

A la suite de ce voyage en Provence et de leffort vers la sobriété quil sest imposé pour lexécution des panneaux de la Mairie, son style se modifie sensiblement. Il entreprend un travail de simplification de ses sujets dont il ne garde que lessentiel. Il procède par larges touches de couleurs pures d les ombres sont exclues et les teintes deviennent arbitraires. Il ne sinspire plus directement de la nature réelle, mais seulement de ses dessins. Cest ainsi que dans ses notes il écrit : « Je travaille daprès des dessins et je continue à travailler dans ce sens, avec une joie renforcée, sans me soucier de la nature, nen respectant que la construction qui est la langue rationnelle de lart plastique. »

Il pousse ses recherches de simplification à lextrême dans les derniers mois de sa vie, repeignant même des tableaux antérieurs. Ce fut une nouvelle bataille quil soutint jusquà sa fin sans quil soit parvenu à se satisfaire pleinement


Toutefois, malgré lacharnement à son travail, il donne des cours desthétique et de dessin de 1938 à 1941 et adhère à la Société dArchéologie et dHistoire du Tonnerrois. En 1939 il prend part à la préparation des fêtes tonnerroises et peint le décor de la scène du Vieil Hôpital qui servira pour les manifestations de lanniversaire de la Révolution, une toile de 12x5m intitulée « La Prestation du serment des femmes tonnerroises sur lAutel de la Patrie au Pâtis, le 14 juillet 1790 » comportant une centaine de personnages et qui se trouve maintenant au musée de Tonnerre.

Le retour de la guerre en 1940 lui fut particulièrement douloureux, mais malgré tout il poursuivit ses envois de toiles au Salon des Indépendants jusquen 1944.

Miné par la maladie, il se résigne à quitter Tonnerre à lautomne 1944 pour Paris il est soigné par ses filles et meurt le 25 décembre 1945.(4)

Honneurs

À titre posthume certaines de ses œuvres furent exposées en 1946 à Dijon avec « Les Peintres de Bourgogne » et au Salon des Indépendants ainsi quà la Galerie Maura à Paris. Le Salon des Indépendants lui consacra une rétrospective en 1947. En 1948 plusieurs de ses gravures furent exposées par la Société des Peintres-Graveurs et Lithographes Indépendants « Le Trait » à Paris.

Enfin, la grande exposition de lété 1979 au Vieil Hôpital de Tonnerre (une centaine dœuvres) fit revivre son art au coeur dun pays qui lenchanta.

Quelques-unes de ses œuvres sont visibles sur le site officiel du peintre George Henri Carré: http://www.georges-carre.com

Notes et références

(1) Biographie de G. Carré rédigée en 1979 (2) Actualisée en 2004

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