Cinéma chinois

Le cinéma chinois désigne au sens large les films provenant de la Chine continentale, de Hong Kong et de Taïwan. Malgré les racines communes et les liens linguistiques, historiques et culturels, leurs cinéma comportent des différences. Parfois confondus dans les pays occidentaux, ils ont une histoire et un style qui leur est propre.

• Le cinéma hongkongais est assez commercial et très populaire à l'étranger
• Le cinéma taïwanais a été marqué par la domination japonaise jusqu'en 1937 puis par les profondes mutations socio-économiques
• Le cinéma de chine continentale

On peut également parler d'un cinéma de la diaspora chinoise.

Histoire

Tan Xinpei dans le premier film chinois La montagne Dingjun (1905)

Domination de Shanghai

Le cinéma apparaît au début du XX^e siècle dans le monde chinois. Il s'inspire principalement de l'opéra chinois. Le cinéma taïwanais est également marqué par l'influence japonaise.

Avant la première guerre mondiale, la capitale du cinéma chinois est Shanghaï qui concentre la quasi totalité des films chinois. On ne peut pas encore parler de cinéma taïwanais ou hongkongais.

L'après Guerre

La Seconde Guerre mondiale puis la guerre civile entraine le départ de nombreux artistes chinois continentaux vers Hong Kong et Taïwan. Le cinéma de la Chine continentale devient marqué par le modèle soviétique avec une production et des thématiques étroitement contrôlées par l'État. La Révolution culturelle (1966-1975) entraine un quasi arrêt de la production en Chine communiste. Parallèlement, Hong Kong devient le cœur de la production cinématographique chinoise sous l'impulsion de la Shaw Brothers et des artistes émigrés de Chine. Ils produisent principalement des films d'arts martiaux qui conquièrent la diaspora chinoise puis même le public occidental grâce à Bruce Lee au début des années 1970.

Les succès des années 1980 et 1990

Tous les cinémas chinois connaissent d'importants succès à partir des années 1980^[1]. Tandis que les succès Hongkongais continuent avec des réalisateurs tels que Tsui Hark ou John Woo puis Wong Kar-wai dans les années 1990, on assiste aussi au renouveau en Chine Continentale et à Taïwan. La 5^e Génération émerge en Chine continentale avec Zhang Yimou et Chen Kaige. La nouvelle vague taiwainaise se développe avec Edward Yang et surtout Hou Hsiao-hsien.

Les succès culminent en 1992-1993 avec la Palme d'or à Cannes en mai 1992 pour Chen Kaige et son film Adieu ma concubine, le Lion d'or de Venise pour Zhang Yimou en septembre 1992 et son film Qiu Ju, une femme chinoise, et enfin l'Ours d'Or de Berlin en février 1993 pour Ang Lee et Xie Fei pour leur film Garçon d'honneur.

Rapprochements

Depuis la fin des années 1990 et notamment depuis la rétrocession de Hong Kong à la Chine en 1997, les liens entre les différents cinémas en langue chinoise se sont développés.

C'est notamment le cas avec des super-productions rassemblant des stars de tout le monde chinois. Ainsi Tigre et dragon réalisé par le taïwanais Ang Lee a des acteurs taïwanais mais également chinois et hongkongais. Dans la même veine on peut citer Le secret des poignards volants et Hero réalisés par le continental Zhang Yimou.

Genres

Malgré les différences stylistiques, on retrouve certains genres communs :

• Le Kung Fu
• La catégorie 3
• Le style Heros moderne

Bibliographie

• (en) Zhang Yingjin, Chinese National Cinema, New York et Londres, Routledge, 2004, 328 p. (ISBN 0-415-17290)
• (en) Jim Cheng, Annotated Bibliography For Chinese Film Studies, Hong Kong University Press, 2004, 416 p. (ISBN 962-209-703-0)
• (en) Chris Berry et Mary Farquhar, China on Screen:Cinema and Nation, New York, Columbia University Press, 2006, 336 p. (ISBN 0231137079)
• (fr) Geremie Barmé, Marie-Claire Quiquemelle et Jean-Loup Passek (sous la direction de), Le Cinéma chinois, Éditions Centre Georges Pompidou, 1992 (1^re édition 1985). (ISBN 2-85850-263-3)
• (fr) Régis Bergeron, Le Cinéma chinois, L'Harmattan, 1984 (tomes 1 à 4 : 1949-1983) ; Institut de l'Image, 1997 (tome 5 : 1984-1997)
• (fr) Bérénice Reynaud, Nouvelles Chines, nouveaux cinémas, Cahiers du Cinéma, 1999.
• (fr) Jean-Michel Frodon, Le Cinéma chinois, Cahiers du Cinéma/Scéren-CNDP, 2006, 96 p. (ISBN 2-86642-464-6)
• (fr) Luisa Prudentino, Le regard des ombres, Bleu de Chine, 2003, 149p. (ISBN 978-2910884659)

Notes et références

Liens externes

• (fr) Chinacinema.fr : le site francophone sur le cinéma chinois
• (fr) Présentations détaillées d'acteurs, de réalisateurs et de films chinois
• (fr) Cinemasie : Une base de données sur les cinémas d'Asie, y compris la Chine, Hong Kong et Taïwan.
• (fr) HKCinemagic : Une base de données sur le cinéma de Hong Kong
• (fr) Fantastikasia: l'actualité du cinéma asiatique en France, les sorties DVD, les traductions des chansons de film indien...
• (fr) Asie Vision : site sur le cinéma asiatique
• (fr) Orient-Extrême : site très riche d'actualité, de critique et d'analyse
• (fr) Le Polyscope : La Chine à travers ses films (William Sanger)

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