Eric Rondepierre

Eric Rondepierre
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Eric Rondepierre
Rondepierre Eric.jpg
Naissance 2 février 1950
Orléans, France
Nationalité France France
Profession Photographe

Éric Rondepierre est un artiste plasticien, photographe, écrivain, vidéaste, à Orléans le 2 février 1950. Au début des années 1990, il commence un travail photographique en relation avec le cinéma.

Sommaire

Biographie

Après un baccalauréat littéraire, Éric Rondepierre passe quelques mois à latelier Met de Penninghen avant de sinscrire à lUniversité de Paris 1, en Arts Plastiques puis aux Beaux-Arts de Paris. Il sintéresse à la littérature, au théâtre, passe ses soirées à la cinémathèque du Palais de Chaillot. Ses études terminées (maitrise sur le théâtre de Witkiewicz, DSAP de dessin), il commence à travailler pour le spectacle en tant quacteur avec différentes compagnies de théâtre et de danse. En 1980, il devient professeur dArt Plastiques en banlieue parisienne il sinstalle. En 1985, il se met à peindre. Il obtient un doctorat dEsthétique sur Les Yeux verts de Marguerite Duras (1988). En 1989, dans une cave qui lui sert datelier, Eric Rondepierre commence à photographier des images de cinéma quil voit à la télévision. Il financera sa première exposition (1992) avec largent de son dernier spectacle en tant quacteur et une aide du Ministère de la culture.

Pendant une vingtaine dannée, son travail consistera à prélever des photogrammes de film dans les cinémathèques ou les archives de films privées. Chaque voyage dans une ville est lobjet dune recherche en archive qui se termine par lexposition dune série dimages issues des «angles mort du dispositif cinématographique», choisie suivant des règles strictes. Cette réflexion sur limage, le temps et la perception sait allier radicalité et séduction, légèreté et profondeur. Régis Durand parle à son propos de «jansénisme tranquille».

Son entrée sur la scène de la photographie contemporaine rencontre immédiatement un succès fulgurant. Il est acheté par le Musée dArt Moderne de New-York un mois après sa première exposition en 1992 (chez Michèle Chomette). Il expose au MoMA successivement en 1993 et 1995. Mais aussi en Grèce, Espagne, Italie, Allemagne, Autriche, Belgique, Canada, Suisse, Suède, Brésil, Chili, Argentine... La Biennale de Lyon (1995 et 2001), le Centre Pompidou (2006 et 2008), le Palais des Beaux-Arts de BruxellesVoici», 2001), la Villa Oppenheim (Berlin, 2008) lont également exposé. Deux ouvrages lui ont été consacré. Le premier est un essai de Thierry Lenain (« Eric Rondepierre, un art de la décomposition », éd. la Lettre volée, Bruxelles, 1999), lautre une monographie aux éditions Léo Scheer (« Eric Rondepierre », Paris, 2003)


Œuvres

Dans sa première série de travaux Excédents (1989-1993), il présente des images entièrement noires avec un sous-titres venant des version originales des classiques du cinéma étranger. Le résultat sapparente aussi bien au registre de lautobiographie quà la pratique du détournement humoristique.

Avec les Annonces (1991), lartiste sintéresse aux effets spéciaux des textes publicitaires qui viennent se former dans limage des bandes-annonces des années 1930 et 1950. Il prélève le 24e de seconde de texte illisible et blanc qui va se former dans le photogramme et le caviarder de son absence.

En 1993, il obtient une bourse de la « Villa Medicis hors les murs » pour faire un travail de recherches dans les archives de films américaines. Il revient à Paris avec le Précis de décomposition : un choix dimages du cinéma muet dégradées par le temps. Il publie son premier livre en rapport direct avec son travail (Le Jour Laura est morte). Dautres suivront. Moires (1998) à Montréal et Les Trente étreintes (1997) à Bologne, sont basées sur la même idée dune relation aléatoire de limage et de son support dégradé. En 1996, il est nommé professeur associé à lUniversité de Paris 1.

Invité par lInstitut français dAthènes en 1998, il réalise Diptykas. Puis Suite (Lausanne) et Moins X (Bologne). Le principe de ces séries est de décaler les limites du cadrage habituel en photographiant non pas une image mais lentre-deux image du ruban filmique.

La Foule lors de l'exposition Les peintres de la vie moderne, Centre Pompidou, 2006-2007

La Nuit cinéma, publié en 2005 (Seuil), raconte sous une forme fictionnelle, comment ce travail sur le cinéma a pris forme et sest développé.

Parallèlement à ces prélèvements cinématographiques quil nomme lui-même des « reprises de vue », lartiste réalise aussi des prises de vue à travers la fenêtre dun train Stances (1996), des images divisées et inversées Hypothèses (2005), des croquis de dublinois rephotographiés Doubliners (2005), des mosaïques dimages prises au jour le jour mixées avec son journal Agendas (2002-2012).

A partir des années 2000, Éric Rondepierre voyage moins et sinstalle à Paris. Il utilise toujours des images déjà existantes mais il les fait dialoguer avec dautres quil prend lui-même dans son quotidien. Loupe/dormeurs (1999-2002) montre ses doigts tenant une loupe à travers lequel on peut voir un bout de pellicule de film et, dans le fond de limage, la silhouette dune femme dans un intérieur. Un roman de 156 000 signes trame chacune des onze image de cette série. Dans Parties Communes (2007), des photographies extraites de ses «Agendas» dialoguent avec des images du cinéma muet. Il réalise une vidéo de huit minutesManège») en 2009 lon voit un personnage de film rentrer et sortir dun café. Son entrée coïncidant avec sa sortie. Eric Rondepierre est friand de ces contradictions, toujours sur la limite du cadre, entre deux médiums, deux temps, comme le titre de sa dernière série (« Seuils », 2009) en témoigne. Il semble que dans cette dernière période, lœuvre ait gagné en réflexivité, la part dautobiographie (ou dautofiction ?) étant de plus en plus visible, aussi bien dans certaines images de «Seuils» lartiste apparaît discrètement, que dans ses derniers livres ( Placement, 2008, Toujours Rien sur Robert, 2008).

Il est sans doute paradoxal quune œuvre installée depuis deux décennies dans un champ dexpérience aussi restreint, microscopique (une image de film mesure 18 x 24 mm), voire invisible soit aussi «ouverte», polymorphe, à plusieurs entrées, bref, toujours à découvrir. Quon lui attribue une ascendance photographique (Quentin Bajac), quon la situe dans un champ cinématographique (Dominique Paini), expérimental (Hubert Damisch), quon la rattache à lhistoire de la peinture ou plus largement des images (Thierry Lenain), quon mette laccent sur son humour (Denys Riout), sa teneur onirique (Daniel Arasse), sa portée politique (Marie-José Mondzain), que lon fasse appel à la littérature (Jean-Max Colard), au détournement situationniste (Evence Verdier), au travail freudien sur la mémoire (Philippe Dubois), lœuvre reste sur son axe, dune originalité et dune fraîcheur qui font de cet artiste «un des artistes les plus singuliers et les plus mystérieux de ces quinze derniers ans» (Bernard Comment).

Liens externes

Bibliographie

  • Recueil de photographies Seuils, éditions Libel, 2010.

Références


Wikimedia Foundation. 2010.

Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Eric Rondepierre de Wikipédia en français (auteurs)

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