Weegee

Arthur Fellig
Pavillon populaire à Montpellier, accueillant une exposition des photographies de Weegee (juin-septembre 2008)
Nom de naissance	Usher Fellig (à la naissance)
Surnom	Weegee
Naissance	12 juin 1899 Złoczew
Décès	26 décembre 1968 (à 69 ans)
Pays de résidence	États-Unis
Profession	Photographe

Arthur Fellig, né Usher Fellig et plus connu sous le pseudonyme de Weegee^[1] (12 juin 1899 – 26 décembre 1968), est un photographe américain célèbre pour ses photographies en noir et blanc de la vie nocturne, tout particulièrement celle de sa ville de prédilection, New York.

Biographie

Premiers pas

Usher Fellig est né en 1899 à Złoczew, près de Lviv, une ville appartenant alors à l'empire austro-hongrois et désormais en Ukraine (Galicie). Fuyant la montée de l’antisémitisme, sa famille fuit l'Europe en 1910 pour rejoindre Bernard Fellig, le père, qui a immigré aux États-Unis peu après la naissance d'Usher. A son arrivée en Amérique, le nom du jeune garçon est changé en Arthur.

Son père, qui est rabbin, s'installe alors à Ellis Island avec sa femme, Arthur et ses trois frères. En 1914, alors qu'il n'est encore qu'en 8^e[2], Weegee quitte l’école pour subvenir aux besoins financiers de sa famille au moyen de nombreux petits boulots (vendeur de voitures, confiseur, etc.).

Un jour, il se fait prendre en photo dans la rue par un photographe ambulant. Cette rencontre serait le déclic qui le fait choisir la photographie comme métier. Le jeune homme achète un appareil photographique d’occasion et commence à prendre des clichés des enfants en habits du dimanche pour proposer les épreuves aux familles aisées. En 1917, il décide de quitter le foyer familial par refus du judaïsme intransigeant prôné par son père. Weegee connaît à cette époque une période de vagabondage, de refuges en gares ferroviaires, en quête d'un endroit chaud où dormir.

Carrière professionnelle

En 1918, Weegee obtient, après maintes tentatives, un emploi dans le studio photographique Ducket & Adler. Ce nouvel emploi lui permet de passer son temps dans le laboratoire et d'apprendre les techniques du tirage. En 1923, âgé de 24 ans, il est embauché comme employé de laboratoire par l’agence Acme Newspictures, dont l'activité est de constituer un stock de photographies pour la presse quotidienne de nombreux États américains. Weegee travaille au développement des négatifs de nombreux photographes et, en cas d’urgence ou d’indisponibilité d'un de ces derniers, couvre lui-même les évènements urbains de New York.

Après quelques années, l’agence lui propose de devenir photographe à temps plein. Weegee accepte, mais n’apprécie guère que ses photographies deviennent la propriété de Acme et que son nom ne soit jamais associé aux photos qu'il prend. De cette période de sa vie, il aurait en revanche hérité de son surnom de photographe. Weegee serait en effet une référence au jeu spirituel Ouija, qui consiste à communiquer avec les esprits des défunts, car aux yeux du personnel féminin d’Acme, le photographe donnait l’impression de savoir à l’avance où et quand les évènements intéressants vont se dérouler. Il y avait à cela une raison toute simple : Weegee avait dans sa voiture une radio branchée sur les fréquences de la police et était donc prévenu en même temps que les policiers lorsqu'un drame venait de se produire quelque part. En 1935, Weegee devient finalement photographe indépendant et exerce en indépendant pour la presse américaine.

À cette époque aux États-Unis, la presse réclame plus qu’une simple démarche documentaire de la part des photographes. Le photojournalisme est chargé de rendre compte de la réalité de la société américaine, au plus près des évènements, aussi bien les plus médiatiques que les plus prosaïques. Les travaux photographiques doivent dévoiler les multiples aspects de la vie américaine en rapportant des images de différents lieux et milieux culturels (vie nocturne, réunion politique, milieu populaire, etc.). Cette fonction permet l’émancipation de la figure professionnelle et indépendante du photographe, et de lier étroitement son activité au journalisme.

Le terrain privilégié de Wegee, c'est New York, et tout particulièrement sa vie nocturne, dans ses lieux emblématiques (cabaret, restaurant, refuge de nuit, Metropolitan Opera…), et au fil de ses incidents sordides ou tragiques (crimes, accidents, noyades, incendies…). L'art du photographe consiste, selon sa propre expression, à « montrer combien, dans une ville de dix millions d’habitants, les gens vivent en complète solitude ».

Dans un premier temps, Weegee commence ses sorties nocturnes vers minuit en se rendant au commissariat de Manhattan. Il attend que les nouvelles tombent sur les transcripteurs de la police, puis se rend sur les lieux des évènements à photographier. Condamné par cette méthode à arriver toujours trop tard, Weegee achète une voiture (Chevrolet Chevy Coupe), une radio portative à ondes courtes et une carte de presse afin de mettre à profit ses relations avec les policiers et gagner en autonomie.

En 1938, « Weegee the Famous » est en effet le premier et seul photographe à avoir le privilège d’être branché sur la radio de la police^[3]. Ce dispositif lui permet d’arriver sur les lieux de crimes, d’accidents, d’incendies, de suicides, en même temps que les policiers, voire avant eux. Ses flashs crépitant rendent compte de ses scènes encore chaudes où les traces laissées ne sont pas nettoyées et rendues à une certaine normalité de la vie quotidienne par le travail des policiers ; le sang s’écoule sur la chaussée, les armes du crime jonchent le sol, la fumée envahit l’atmosphère des rues, les volants sont encore dans les mains des victimes d’accident, les chaussures encore sous les roues, les chocs émotionnels sont imprimés sur les photographies.

Pour 5 dollars l’épreuve, Weegee passe ses nuits dans sa voiture et dort n’importe où pour être réactif aux évènements. L’aménagement de sa voiture est minutieusement étudié. Elle abrite un laboratoire photographique dans le coffre, de nombreux appareils photographiques préchargés en plaques, ainsi qu’un stock d’ampoules de flash et une machine à écrire pour signer ses photos. Afin de tenir le rythme effréné de la nuit, Weegee a également du salami, une boîte remplie de cigares et un costume de rechange. Le photographe s’habille avec des vêtements amples comportant de nombreuses poches à fermeture éclair pour avoir l’essentiel de son matériel sur soi et éviter d’égarer les divers composants de son appareil. Weegee considère sa voiture et tout ce qui compose son matériel professionnel comme ses « ailes ». Au niveau de son matériel, Weegee fait preuve d’une grande fidélité. Il utilise le plus souvent un Speed Graphic 4x5 avec un ouverture à f/16, à 1/200^e de seconde et une focale à 10 pouces (25 centimètres). Il est également utilisateur de Rolleicord, comme on peu le voir dans le livre "le New York de Weegee".

Sa nuit se termine généralement lorsque, une fois les plaques développées, il se rend aux différentes rédactions des journaux avant six heures du matin, afin que ses tirages soient dans les premières éditions de la journée. Cette manière de travailler lui confère une certaine liberté et autonomie dans le choix de ses photographies et sujets de reportage. Ses principaux clients sont, entre autres, Herald Tribune, The Daily Mirror, New York Daily News, Life, Vogue, Sun. Grâce à cette autonomie, Weegee a contribué à éclairer une facette des plus méconnues de la société américaine durant la Grande Dépression de l’entre-deux-guerres. New York se peuple de plus en plus, l’été est chaud, l’hiver est froid, l’emploi manque et le crime augmente. Ces grandes lignes ne sont pas une réécriture de l’histoire des États-Unis, mais les thèmes éclairés par les travaux de Weegee. Se prenant d’affection pour les déshérités et les clochards s’aménageant des refuges de misère et vivant dans des taudis, Weegee aime à dire qu’il n’a aucune inhibition, pas plus que son appareil.

Weegee ne croît qu’en l’instantané et à l’enregistrement des scènes dramatiques encore chaudes de la vie quotidienne. Il photographie aussi bien les victimes, les coupables, les policiers, les témoins et passants, recréant ainsi une fresque autour de scènes quotidiennes émaillant le caractère lissé du rêve américain. Cette lecture de l’œuvre de Weegee n’est pas à contre-courant des travaux photographiques de l’époque. Au contraire, il participe de cette naissance d’un photojournalisme qui se donne pour objectif d’être au plus près de la réalité et met tout en œuvre pour remplir sa mission. Alors que d'autres photographes sont subventionnés par des programmes nationaux visant à recenser visuellement les conditions de vie des américains (campagnes désertifiées, travailleurs d'usines, etc.)^[4], Weegee privilégie une autonomie qui lui laisse choisir ses sujets photographiques recevant un fort écho médiatique auprès des rédactions des journaux.

Au cours de sa carrière, Weegee est devenu un personnage ambigu, aux diverses personnalités et souvent critiqué par certains comme étant un voyeur qui photographie le malheur de ses concitoyens. Pour preuve de cette ambiguïté, certains le considère comme l’un des précurseurs des photographies à sensation des tabloïds, alors qu’il reçoit, en parallèle, la reconnaissance artistique de son travail par des institutions officielles (Museum of Modern Art de New York en 1943). L’ambiguïté tient également à la place que donne Weegee à la mort, ses alentours, conditions et effets, comme l'atteste l'une des premières expositions de ses photographies, organisée par la Photo League locale en 1941, Murder is my Business^[5].

Weegee est mort le 26 décembre 1968 à la suite de complications liées à une tumeur au cerveau.

Activités annexes

Weegee a également été lié au tournage de films en 16 mm. De 1946 à 1960, il travaille à Hollywood comme acteur et comme conseiller technique sur des films policiers. Il apparaît également au générique du film de Stanley Kubrick, Docteur Folamour, où l’accent utilisé par Peter Sellers pour incarner le personnage principal serait directement inspiré de l’accent de Weegee. Dans le film The Public Eye, sorti sur les écrans en 1992, Joe Pesci incarne un photographe travaillant en étant branché sur la radio de la police. Ce personnage est directement inspiré de la vie de Weegee.

Dans les années 1960, Weegee voyage à travers l’Europe et expérimente différents formats (panoramiques, distorsions) et genres (photos de nu) photographiques, notamment pour le Daily Mirror. Andy Warhol dit avoir été influencé par l'œuvre de Weegee, mais il fait principalement référence à son travail au cours des années 1930.

Œuvre de Weegee

Ouvrages

• (en) Naked City est le premier livre de Weegee. Paru en 1945, il est à l’origine du film intitulé La cité sans voiles (The Naked City) réalisé en 1948 par Jules Dassin. Ainsi que du groupe de musique "Naked City" de John Zorn.
• (en) Weegee by Weegee (1961) est l’autobiographie de Weegee. Au cours de cet ouvrage, il revient sur dix années passées à sillonner les ruelles à la fois sombres et éclairées de New York.

Expositions

Un choix de 281 images a été présenté au Pavillon populaire, à Montpellier (France), du 27 juin au 15 septembre 2008. Cette exposition, New York Weegee the Famous, issue de la collection de Michel et Michèle Auer, est composée de tirages originaux, réalisés sur différents formats. L'exposition présente le travail de Weegee de 1932 aux années 60 et est accompagnée d'un catalogue.

Voir aussi

Notes et références

Références bibliographiques

• Miles Barth, Weegee’s World, Bulfinch Press, 1997
• Kerry William Purcell, Weegee, Phaidon, 2004
• Unknown Weegee, Steidl Publishing, 2006

Documentaire vidéo

• Weegee : Mon étrange mission, Naïve Visions, 2007

Liens externes

• (en) Très complète collection d’images d’incendie réalisées de la Gordon Archive
• (en) International Center of Photography: Weegee’s World
• (en) The Side Collection – Weegee Collection
• (en) Lee Gallery
• (en) Weegee’s profile
• (en) Filmographie de Weegee sur Imdb

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