Trente-Six Vues du mont Fuji

Les Trente-six vues du Mont Fuji (冨嶽三十六景, Fugaku-sanjūrokkei^?) sont une série de 46 estampes réalisées par Katsushika Hokusai (1760-1849) et dont les dates d'édition s'étendent entre 1831-1833^[1]. Elles représentent le mont Fuji depuis différents lieux, suivant les saisons. Cette série est aujourd'hui très célèbre car elle marque l'intégration dans les thèmes de la tradition japonaise (la plus ancienne des nombreuses représentations artistiques du mont Fuji semble datée du XI^e siècle) des modes de représentation occidentaux, et en particulier de la perspective utilisée dans la peinture occidentale.

Sommaire 1 Historique 2 Analyse plastique 2.1 Le bleu de Prusse 2.2 L'influence de modes de représentation occidentaux 3 Postérité 4 Galerie 5 Notes et références 6 Voir aussi 6.1 Bibliographie 6.2 Articles connexes

Historique

Le mont Fuji était déjà apparu à plusieurs reprises dans l'œuvre d'Hokusai, comme dans les Voyageurs à Enoshima, ou dans un surimono de 1805 entre des cerisiers en fleur. Vers 1830, Hokusai contacte probablement l'éditeur Nishimuraya Yoachi pour lui soumettre son projet de graver une série de grandes estampes de paysage sur ce thème unique. Dix estampes paraissent d'abord, dont La grande vague de Kanagawa, Le Fuji par temps clair et L'orage sous le sommet, souvent considérées comme les trois plus célèbres estampes japonaises et dont le succès fut immédiat.

Bien que cette série s'appelle les Trente-six vues du Mont Fuji, elle comporte en fait de 46 planches dont : Le Fuji vu de la plage de Shichirigahama dans la province de Sagami, Mesurage d'un cèdre au col de Mishima dans la province de Kai, Le bac sur la Sumida à Onmayagashi, avec au loin le pont de Ryogoku, Gens admirant le Mont Fuji depuis une maison de thé à Yoshida, Gens sur le balcon du temple de Gohyakurakan ou encore Le Mont Fuji et le château d'Edo vus de Nihonbashi.

Les Trente-six vues du Mont Fuji est une des premières séries entièrement consacrée au paysage, mais réalisée en grand format, et en cela Hokusai a révolutionné la peinture de l'époque. Cependant même si le Mont Fuji est l'élément principal de la série, il ne constitue pas son but essentiel, le thème principal qui ressort de ces estampes est davantage l'illustration du rapport entre l'homme et la nature : « Le thème des Trente-six vues du Mont Fuji est le rapport entre l'homme et la nature, et la plus grande invitation à approfondir ce rapport se trouve là, justement, où l'homme n'est pas représenté (ce qui ne l'empêche pas d'être présent - à travers l'œil du spectateur). » (Kenneth White).

Analyse plastique

Les Trente-six vues du Mont Fuji ont connu un très grand succès notamment grâce à la qualité plastique des estampes, à leur originalité ; deux aspects de cette série ont surtout fait sa renommée : l'utilisation du Bleu de Prusse ainsi que l'influence de modes de représentation occidentaux.

Le bleu de Prusse

Le bleu de Prusse, appelé également bleu de Berlin, était un pigment seulement importé de Hollande depuis 1820, que l'on retrouve dans les Trente-six vues du Mont Fuji notamment dans La Grande Vague, La plage de Shichirigahama dans la province de Sagami ou encore dans Le lac de Suwa dans la province de Shinano. Il transforma l'aspect des estampes : il fut utilisé pour la première fois par le peintre Ooka Shunboku en 1829 et connut un succès immédiat.

Les artistes appréciaient l'utilisation de cette couleur d'origine synthétique qui risquait moins de perdre son éclat avec le temps ; ils l'utilisèrent d'autant plus qu'ils étaient contraints par la censure à n'utiliser qu'un nombre restreint de couleurs et qu'ils avaient réalisé les immenses ressources qu'ils pouvaient tirer de ce seul bleu.

Le bleu de Prusse était très vite devenu tellement prisé que l'éditeur d'Hokusai lança une édition, en aizuri-e (estampes bleues), des Trente-six vues du Mont Fuji avant d'éditer la série avec les couleurs complémentaires. Toutes les estampes de la série ne sont pas fondées sur ce pigment mais une certaine tonalité bleue se dégage de l'ensemble, « le bleu, peut-être, de l'espace et de l'éternité (avec l'avantage matériel que ce bleu de Prusse gardait effectivement longtemps son intensité, alors que d'autres bleus pâlissaient vite). » (Kenneth White).

L'influence de modes de représentation occidentaux

Les Trente-six vues du Mont Fuji ne sont pas célèbres pour la grande diversité des thèmes représentés mais plutôt parce que certaines de ces estampes expriment une vision du paysage purement japonaise alors que d'autres, de manière équilibrée et naturelle, utilisent les principes de la perspective occidentale. Ainsi dans son ouvrage L'estampe japonaise, Nelly Delay souligne cet aspect que l'on retrouve dans les estampes de la série :

«  Il émane d'elles tant de naturel et de spontanéité que l'on imagine mal qu'elles puissent être l'aboutissement d'un projet déterminé. Or, dès que cette idée vient à l'esprit, l'entrecroisement savant des lignes apparaît clairement. L'accent d'un point focal, d'où rayonne un éventail de directions pour le regard, la force des diagonales, qui divisent la composition en plans, prouvent que ces estampes, au-delà de leur climat poétique, s'adresse à notre sensibilité, tout autant qu'à notre esprit. Cheminer à l'intérieur de ces paysages est dès lors d'un intérêt accru. »

La forme, la composition ont toujours été très importantes pour Hokusai. Dans la série des Trente-six vues du Mont Fuji, les formes géométriques comme le carré ou le rectangle, le cercle et le triangle jouent un rôle essentiel dans la construction des scènes représentées. Hokusai utilise par exemple dans l'image du pêcheur de Kajikazawa une construction triangulaire : le triangle du Mont Fuji se retrouve dans le triangle formé par le rocher, le pêcheur et ses lignes. Quand il représente la scierie de Honjo, il construit son estampe avec des formes géométriques simples comme des carrés et des lignes droites. Hokusai incorpore ces formes géométriques simples dans un climat poétique. L'influence de modes de représentation occidentaux se retrouve plus particulièrement dans La rue Seruga à Edo dans laquelle Hokusai adopte une perspective presque purement occidentale en plaçant le sommet du Mont Fuji entre les deux bâtiments du magasin Mitsui dont les ouvriers couvrent le toit.

Postérité

Les Trente-six vues du Mont Fuji ont révolutionné la peinture japonaise notamment en plaçant le paysage au rang de sujet à part entière, mais cette série a également été une source d'inspiration très importante pour les peintres occidentaux japonisant du XIX^e siècle. L'influence de l'art oriental et plus particulièrement de l'œuvre d'Hokusai se sent chez de nombreux peintres, comme Vincent Van Gogh, Édouard Manet, Degas ou Claude Monet.

Le Pont sur un étang de nymphéas de Monet (huile sur toile de 1899) semble s'inspirer de l'architecture orientale des ponts telle qu'on la retrouve dans plusieurs des estampes de la série d'Hokusai. La Grande Vague au large de Kanagawa, quand elle a été découverte par l'Europe dans la deuxième moité du XIXème siècle, a influencé de nombreux peintres et certains poètes : pour Debussy, cette estampe constitue sa plus grande source d'inspiration pour composer La Mer.

Galerie

№	Estampe	Nom français	Japonais	Transcription
1		La grande vague de Kanagawa	神奈川沖浪裏	Kanagawa-oki nami-ura
2		Le Fuji par temps clair (aussi appelé Le Fuji rouge)	凱風快晴	Gaifū kaisei
3		L'orage sous le sommet	山下白雨	Sanka hakū
4		Le Fuji vu à travers le pont de Mannen à Fukagawa	深川万年橋下	Fukagawa Mannen-bashi shita
5		Le Fuji vu de la passe de Mishima	東都駿台	Tōto sundai
6		La côte des sept lieues à Kamakura	青山円座松	Aoyama enza-no-matsu
7		Senju dans la province de Musashi	武州千住	Bushū Senju
8		La Tama dans la province de Musashi	武州玉川	Bushū Tamagawa
9		La passe d'Inume dans la province de Kai	甲州犬目峠	Kōshū inume-tōge
10		Le Fuji vu de la province d'Owari	尾州不二見原	Bishū Fujimigahara
11		Le temple d'Asakusa Honganji dans la capitale orientale	東都浅草本願寺	Tōto Asakusa honganji
12		L'île Tsukada dans la province de Musashi	武陽佃島	Buyō Tsukuda-jima
13		La plage de Shichiri dans la province de Sagami	相州七里浜	Soshū Shichiri-ga-hama
14		Umegawa dans la province de Sagami	相州梅沢庄	Soshū umezawanoshō
15		Le pêcheur de Kajikazawa	甲州石班沢	Kōshū Kajikazawa
16		La passe de Mishima dans la province de Kai	甲州三嶌越	Kōshū Mishima-goe
17		Le lac Suwa dans la province de Shinano	信州諏訪湖	Shinshū Suwa-ko
18		Ejiri dans la province de Suruga	駿州江尻	Sunshū Ejiri
19		Le Fuji depuis les montagnes de la province de Totomi	遠江山中	Tōtōmi sanchū
20		Ushibori dans la province de Hitachi	常州牛掘	Jōshū Ushibori
21		Un croquis des magasins Mitsui dans la rue Suruga à Edo	江都駿河町三井見世略図	Kōto Suruga-cho Mitsui Miseryakuzu
22		Coucher de soleil à travers le pont de Ryogoku depuis la rive de la Sumida à Onmayagashi	御厩川岸より両国橋夕陽見	Ommayagashi yori ryōgoku-bashi yūhi mi
23		Terrasse Sazai - le Temple de 500 Rakan	五百らかん寺さざゐどう	Gohyaku-rakanji Sazaidō
24		Maison de thé à Koishikawa, le matin après une chute de neige	礫川雪の旦	Koishikawa yuki no ashita
25		Shimomeguro	下目黒	Shimo-Meguro
26		Moulin à Onden	隠田の水車	Onden no suisha
27		Enoshima dans la province de Sagami	相州江の島	Soshū Enoshima
28		Côte de la baie de Tago, Ejiri dans la région de Tōkaidō	東海道江尻田子の浦略図	Tōkaidō Ejiri tago-no-ura
29		Yoshida dans la région de Tōkaidō	東海道吉田	Tōkaidō Yoshida
30		La route maritime de la province de Kazusa	上総の海路	Kazusa no kairo
31		Le pont de Nihonbashi à Edo	江戸日本橋	Edo Nihon-bashi
32		Le village de Sekiya sur la Sumida	隅田川関屋の里	Sumidagawa Sekiya no sato
33		La baie de Noboto	登戸浦	Noboto-ura
34		Le lac d'Hakone dans la province de Sagami	相州箱根湖水	Sōshū Hakone kosui
35		Reflet du mont Fuji dans le lac Kawaguchi, vu depuis le col Misaka dans la province de Kai	甲州三坂水面	Kōshū Misaka suimen
36		Hodogaya sur le Tōkaidō	東海道保ケ谷	Tōkaidō Hodogaya
37		La scierie à Honjo	本所立川	Honjo Tatekawa
38		Nakahara dans la province de Sagami	従千住花街眺望の不二	Senju Hana-machi Yori Chōbō no Fuji
39		Shinagawa sur le Tōkaidō	東海道品川御殿山の不二	Tōkaidō Shinagawa Goten'yama no Fuji
40		Soshu Nakahara	相州仲原	Sōshū Nakahara
41		L'aurore à Isawa dans la province de Kai	甲州伊沢暁	Kōshū Isawa no Akatsuki
42		L'arrière du Fuji depuis la Minobu	身延川裏不二	Minobu-gawa ura Fuji
43		Ono Shindon dans la province de Suruga	駿州大野新田	Sunshū Ōno-shinden
44		La plantation de thé de Katakura dans la province de Suruga	駿州片倉茶園の不二	Sunshū Katakura chaen no Fuji
45		Le Fuji depuis Kanaya dans la région de Tōkaidō	東海道金谷の不二	Tōkaidō Kanaya no Fuji
46		L'ascension du Fuji	諸人登山	Shojin tozan

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

• Kenneth White, Hokusai ou l'horizon sensible, Terrain Vague, 1990.
• Akiyama Terukazu, La peinture japonaise, Flammarion, 1977.
• Matthi Forrer, Hokusai, Bibliothèque de l'Image, 1996.
• Nelly Delay, L'estampe japonaise, Hazan, 1993.

Articles connexes

• Katsushika Hokusai
• japonisme
• Estampe
• La grande vague de Kanagawa

• Portail du Japon
• Portail de l’histoire de l’art