- Symphonie nº 6 de Mahler
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Pour les articles homonymes, voir Symphonie n° 6.La Symphonie nº 6 en la mineur « Tragique » de Gustav Mahler est une symphonie composée entre 1903 et 1904.
À partir de la Cinquième Symphonie, Mahler prend une autre direction en renonçant non seulement à la voix humaine mais également aux programmes destinés à faciliter la compréhension de ses œuvres.
Par rapport aux symphonies précédentes, on peut penser qu’il s'agit d’un retour à la forme classique en quatre mouvements. Pourtant, en écoutant l’œuvre, on est impressionné par les dimensions du Finale qui dure au moins une demi-heure voire jusqu’à quarante minutes. De plus, Mahler a hésité à plusieurs reprises sur l’ordre des mouvements intermédiaires, plaçant l’Andante avant le Scherzo.
Enfin , il définit le caractère négatif, pessimiste de la partition en inversant l’enchaînement traditionnel des deux modes, accord majeur placé avant l’accord mineur. Ces deux accords reviennent de nombreuses fois tout au long de la symphonie accompagné, presque toujours d’un autre leitmotiv rythmique.
La symphonie est en quatre mouvements :
- Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig
- Scherzo. Wuchtig
- Andante moderato
- Finale. Allegro moderato — Allegro energico
Sommaire
Fiche technique
- Titre : Symphonie nº 6 en la mineur
- Surnom : « Symphonie tragique » selon Mahler lors de la création viennoise en 1907
- Composition : En 1903 et 1904
- Révisions à l’été 1906 et au début de 1907
- Durée : 1 heure 15-25 minutes
- Création : Essen, 27 mai 1906. Direction : Gustav Mahler
- Publication : C.F. Kahnt , mars 1906
Orchestration
La section des vents est composé de quatre flûtes et piccolos, quatre hautbois et cors anglais, cinq clarinettes et clarinette basse, quatre bassons et contrebassons, huit cors, six trompettes, quatre trombones et trombone basse et un tuba. Les percussions sont très diversement représentés : timbales (2 exécutants), tam-tam, verges, marteau, cloches de vache (sur et hors de scène), glockenspiel, cloches graves (au ton indéterminé, 2 ou plus, hors de scène) et xylophone. Enfin, il y a également le célesta, deux harpes et les cordes.
Deux instruments n’avaient encore été jamais été utilisés : le célesta, que Mahler découvre en 1903, et le xylophone, qu'il n'utilisera plus jamais ensuite.
Les cloches de vaches symbolisent la solitude de l’homme au sein de la nature ; le marteau, le destin ; le xylophone, le « rire du diable » ; les cloches graves, un credo religieux.
Histoire
Composition
On dispose de peu de renseignements sur la composition de cette symphonie. Composée en 1903 et 1904, elle décrit une confrontation avec la mort à la fois personnelle et universelle ; qualifiée à l’origine de Tragique par Mahler, on peut penser qu’il s’agit d’une représentation pessimiste de la lutte désespérée que l’homme livre à la mort.
Les trois puissants coups de marteau qui se font entendre dans le Finale représente pour le compositeur et Alma, son épouse, un terrible signe prémonitoire des événements tragiques à venir. En effet, dès l’année qui suit la création en 1906, le destin assène à Mahler trois coups affreux :
- le décès de sa fille Maria à l’âge de quatre ans ;
- la démission forcée de l’Opéra d’État de Vienne ;
- la découverte d’une maladie de cœur incurable.
Par superstition, il supprime le dernier coup de marteau de sa partition, mais certains chefs d’orchestre le rétabliront.
Au mois de juillet 1904 à Maiernigg, en Carinthie, Mahler décide d’achever cette sixième symphonie. Afin de retrouver l’inspiration, il s’offre une excursion de deux jours à Toblach et à Misurina, dans les Dolomites. Le 11 juillet, il écrit à Alma une carte postale pour lui demander de lui rapporter les esquisses des deuxième et troisième mouvements qu’il a oubliées. Ces deux mouvements ainsi que le premier avaient déjà été composés en 1903 et il ne restait plus que le Finale à écrire.
D’après Alma, aussitôt que la symphonie est terminée, Mahler vient la chercher pour la lui jouer en entier et elle affirme avoir été émue jusqu’au fond de l'âme par cette œuvre, la plus « foncièrement personnelle » de toutes celles « qui a jailli le plus directement de son cœur ».
Création et réception
La création, à Essen, le 27 mai 1906, sous la direction du compositeur, est un échec retentissant. Le finale est notamment éreinté par la critique qui proteste contre sa "boursouflure". Il faut ajouter que Mahler, lors des répétitions, était presque malade tant l'œuvre qu'il avait composée le terrifiait. Aussi, à la création n'était-il pas dans son meilleur état, il dirige "presque mal" la première audition, "parce qu'il a honte de sa propre émotion et craint qu'elle ne le submerge pendant l'exécution" (dixit Alma).
Analyse
Allegro energico, ma non troppo
La symphonie débute par un Allegro energico, ma non troppo, noté « Heftig, aber markig » (« Véhément, mais plein de sève »), à 4/4, en la mineur. C’est une marche sombre et menaçante, scandé par un instrument à percussion emprunté aux musiques militaire : la caisse claire.
Après la double exposition du thème principal survient, au bois, un thème de transition.
Le second élément thématique est passionné, plein d’élan qui, selon le compositeur, représente Alma ou l’idée qu'il se fait de son épouse.
Chacun à leur tour, les sujets atteignent un paroxysme et la marche est reprise dans le développement accompagné du xylophone et de grotesques trilles dans les bois. Dans un extraordinaire passage calme et visionnaire qui donne l’impression de dépeindre une existence imaginaire, totalement détaché des tribulations de la réalité, des cloches de vaches se font entendre au loin.
Scherzo
Le deuxième mouvement est un Scherzo noté « Wuchtig » (« Pesant »), à 3/8, en la mineur.
Reprise du combat dans un esprit de détermination obstiné et de défi hargneux : des trilles furtifs joués par les bois et les interjections âpres joués par les cuivres décrivent une scène pleine de confusion et d’horreur.
En guise de contraste, un trio innocent alterne deux fois avec le scherzo. Selon le souvenir d’Alma, il s’agit d’une description des « journées désordonnées de deux petits enfants qui titubent en zigzag sur le sable. Signe inquiétant, les voix enfantines deviennent de plus en plus tragiques et s’évanouissent dans un gémissement ».
Andante moderato
Le troisième mouvement est un Andante moderato, à 4/4, en mi bémol majeur.
Évocation d’une ambiance champêtre en fournissant un refuge longtemps recherché mais temporaire contre l’agitation turbulente des mouvements précédents. C'est un rondo et le premier épisode fait réapparaître les cloches de vaches qui évoquent le calme bienheureux de la nature dans laquelle le compositeur puise une grande partie de son énergie créatrice.
Finale
Avec son immense Finale qui dure une demi-heure à lui tout seul, il s’agit d’une des symphonies les plus difficiles de Mahler. À 2/2, en la mineur, il est noté « Sostenuto ; Allegro moderato ; Schwer ; » (« Lourd ») « Marcato ; Allegro energico ».
On retourne au combat acharné. Il débute par une ténébreuse introduction, une sorte de chaos de eschatologique. L’allegro est de nouveau une marche forcée entreprise avec une volonté de fer. Tout espoir d’une fin victorieuse est anéanti par les affreux coups de marteau et l’œuvre se termine dans la ruine et le désespoir.
Dans le livre d’Alma, un passage concerne la Sixième Symphonie : « Dans le dernier mouvement, il se décrit lui-même et sa propre chute, ou bien alors comme il l’a dit plus tard celle de son héros : "Le héros qui reçoit trois coups du destin, dont le troisième le fait tomber comme un arbre." C'étaient les propres paroles de Mahler. Aucune œuvre n’a coulé aussi directement de son cœur que celle-là. »
Héritage de la Sixième Symphonie
La sixième Symphonie est une œuvre qui de loin semble tout à fait classique. D'abord, c'est une symphonie en quatre mouvements: mouvement rapide, mouvement lent, scherzo et finale énergique et animé, la symphonie respecte (surtout dans le finale) la forme sonate, elle se termine dans la tonalité de départ (la mineur)... Mais en fait, elle signe la mort de la tonalité et de la forme-sonate! Le finale est une apothéose de la forme-sonate en même temps que sa monumentale mise au tombeau. Dans le finale, la symphonie comme une bête furieuse, enragée, tente de sortir de ce cercle désespérément clos de la terrible tonalité de la mineur, impossible à fuir. Les modulations sont éphémères car Mahler fait rejeter toujours l'orchestre dans la tonalité principale. La fin tragique et résignée de la symphonie est donc un adieu déchirant à la forme-sonate et à la tonalité. D'ailleurs, Mahler persévera dans la Septième (mouvements de quartes au début du premier mouvement) et Huitième (présence de la modalité) symphonies dans son abandon de la tonalité et la forme sonate est bien moins claire.
Citation
Alban Berg[1] (dans une lettre à Anton Webern)
« La seule Sixième, malgré la Pastorale »
Ce jugement assez lapidaire montre bien l'importance qu'a cette symphonie dans l'histoire de la musique. Berg lui-même s'inspirera dans la dernière de ses pièces pour orchestre op.6 de rythmes et de couleurs de cette symphonie.
Discographie
Il existe actuellement 109 versions référencées de la 6e symphonie de 1952 à 2006. Cette discographie sélective donne quelques enregistrements dirigés par de grands chefs mahlériens :
- Sir John Barbirolli (1966): Berliner Philharmoniker ; TESTAMENT (Live),
- Leonard Bernstein (1967) : New York Philharmonic ; SONY,
- Georg Solti (1970) : Chicago Symphony Orchestra ; DECCA,
- Herbert von Karajan (1975) : Berliner Philharmoniker ; DGG
- Klaus Tennstedt (1983) : London Philharmonic Orchestra ; EMI,
- Riccardo Chailly (1989) : Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam ; DECCA,
- Pierre Boulez (1994) : Wiener Philharmoniker ; Deutsche Grammophon,
- Thomas Sanderling (1995) : St Petersburg Philharmonic Orchestra ; REALSOUND,
- Yoel Levi (1997) : Atlanta Symphony Orchestra ; EMI,
- Benjamin Zander (2000) : Philharmonia Orchestra ; TELARC,
- Michael Tilson Thomas (2001) : San Francisco Symphony ; SFS MEDIA,
- Claudio Abbado (2004) : Berliner Philharmoniker ; DGG,
- Mariss Jansons (2005) : Koninklijk Concertgebouworkest Amsterdam ; RCO,
- Valery Gergiev (2007) : London Symphony Orchestra ; LSO.
Voir aussi
Articles connexes
Bibliographie
- Henry-Louis de La Grange, « Sixième Symphonie en la mineur (1903–1904) », Gustav Mahler. Chronique d’une vie, tome II L’Âge d’or de Vienne (1900–1907) (1973), édition française, Fayard, Paris, 1983 (ISBN 2-213-01281-4), pp. 1155–1180
- Renate Ulm (direction), Gustav Mahlers Symphonien. Entstehung, Deutung, Wirkung, Bärenreiter, Kassel, 2001 (ISBN 3-7618-1820-3)
Liens externes
- (fr) Page sur la Sixième Symphonie sur le site gustavmahler.net, avec discographie et commentaire d'Henry-Louis de La Grange,
- (en) A Jubilant March to Tragedy, analyse de la symphonie par Kelly Dean Hansen
- Symphonie n° 6 de Mahler : partitions libres dans l’International Music Score Library Project.
Notes et références
- Histoire de la musique occidentale sous la direction de Jean et Brigitte Massin, ed.Fayard, p.905
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