Kayamb

Un caïambe au cadre épais.

Le kayamb, caïambe ou maravanne (à Maurice) est un instrument de musique utilisé dans les Mascareignes pour jouer le séga et le maloya. C'est un instrument de percussion idiophone. On le décrit comme un hochet en forme de radeau : c’est un idiophone par secouement.

Il a comme nom kayamb à la Réunion, raloba à Madagascar, m’kayamba aux Comores, maravan à l’île Maurice, chikitse au Mozambique et kayemba au Kenya. Il s’agit, à quelques différences près du même instrument, malgré la taille et des appellations différentes d’un pays à l’autre.

C’est un instrument qui incarne l’âme de la musique Réunionnaise, à lui seul, il résume toute l’histoire de l’île, l’héritage des esclaves des plantations de cannes à sucre. Ce sont eux qui ont construit les premiers Kayamb avec ce qu’ils trouvaient dans les champs : du bois, des graines et des tiges de fleur de canne.

Histoire

L’histoire du kayamb est intimement liée à celle du Maloya. Il serait arrivé avec les premiers esclaves à La Réunion entre 1690 et 1724, date de l’institution officielle de l’esclavage à Bourbon par lettres patentes du roi. Le maloya reste encore une énigme historique même si on mesure mieux aujourd'hui les contours de cette pratique culturelle profondément ancrée dans la tradition populaire réunionnaise.

Les Réunionnais savent intuitivement que le maloya vient d'ailleurs de l’au de là, "Maloya la pas nou la fé" et ils le disent dans les chansons héritées de leurs ancêtres.

Le kayamb tirerait donc ses origines de l’Afrique de l’Est, de la Somalie à l’Afrique du Sud. Des pratiques très similaires au maloya ont été observées dans plusieurs pays de la cote Est africaine : deux ethnies, les Makuas et Makondés du sud de la Tanzanie ont notamment servi de réservoirs de main-d'œuvre servile avant l'abolition de l'esclavage.

"L'unyago" est une pratique culturelle qui remonte en Afrique de l'Est à l'époque de l'esclavage et qui était transmise par les femmes. Il y a certes une différence de signification entre le maloya traditionnel de La Réunion qui rappelle aux pratiquants les dures réalités de la vie et leur transmet ainsi la mélancolie et "l'unyago" qui est pratiqué dans un cadre festif, à caractère initiatique, mais la convergence au niveau musical et au niveau gestuel est surprenante de ressemblance.

Les deux styles de musique ont la même base instrumentale, les percussions, à l'exception du rouleur, gros tambour, recouvert d'une peau de bœuf ou de cabris tannée, celui-ci est remplacé en Afrique par un tambour moins important en volume, les différences d'instruments entre les deux zones géographiques sont minimes. Comme en Afrique, les musiciens réunionnais chauffent leurs percussions au feu de bois pour obtenir une bonne sonorité. Les observateurs du XIX^e siècle notent la présence à la Réunion du "roulèr" ou "oulèr", du kayamb ou caïamb, et du bobre ou bob. D'autres instruments sont recensés au XX^e siècle tels que le sati et le piker lié à l'immigration des tamouls et malabars.

A part quelques adaptations, tous ces instruments sont présents en Afrique de l'Est ou à Madagascar. A la Réunion, dès l’époque du marronnage, les Malgaches marrons s'approprient et sacralisent les cirques et les hauts de l'Ile. On peut alors penser que les rites animistes ont dû aider les marrons à survivre dans les hauts de l'île. Pendant la période de l’esclavage qui a duré plus de 150 ans, le tchéga qui deviendra au XX^e siècle le maloya, se joue dans les Habitations( appelées aussi les camps) entre les esclaves Mozambicains, Yanbanes, Zanbèz et Malgaches.

Cette musique à 3 temps est essentiellement basée sur des percussions de trois instruments traditionnels : roulèr, bobre et kayamb. Dans les propriétés, il arrivait aux esclaves lors d’évènements importants de faire un service Kabaré, cérémonie animiste dédiée aux esprits et pendant laquelle les vivants parlent aux morts (origine Malgache). Ces services étaient voués aux ancêtres ou à la récolte. C'étaient des complaintes chantées par un choriste et repris par un chœur dans lesquels paraissent des mots de leurs anciens dialectes. Ils chantaient et pleuraient leurs peines et leurs maux, en se languissants ou en accélérant le rythme. Cette musique est en plus des mots malgaches et africains, accompagnée d’onomatopées destinées à appeler les esprits.

Musique de transe et de possession elle se joue au départ lors de services, en hommage aux ancêtres, mais elle est aussi le moyen de se moquer des maîtres car quelques paroles sont en français c’est donc pour ces hommes et femmes le moyens de garder un esprit libre. Les colons craignent ces “ servis kabaré ” jusqu’à les proscrire dans leurs propriétés. Ces chants, danses et complaintes se pratiquent en cachette des maîtres après le labeur, le plus souvent le soir dans les camps ou à l’extérieur des cours d’usine.

Ces chants et danses marquent aussi la fin des campagnes sucrières. Ainsi le kayamb, a été reproduit dès l’arrivée des premiers esclaves : il est composé d’élément végétaux disponibles et à portée de main et sa fabrication nécessite un savoir faire. Les matériaux pour la fabrication du kayamb ont eux aussi évolué au fil du temps même si quelques artistes perpétuent de nos jours la fabrication traditionnelle.

Le kayamb a donc été utilisé depuis l’arrivée des premiers esclaves et son utilisation s’est vue perpétrée dans la clandestinité et lors de “servis kabaré ”. Le maloya représente l’expression de la résistance des esclaves importés d’Afrique et de Madagascar, il est la partie spirituelle, le temps de la danse, pendant le rituel sacré “ kabaré ”, ou culte des ancêtres.

Les autorités françaises ne voient pas toujours d’un bon oeil cette forme populaire relatant les soucis du quotidien et de l’abolition de l’esclavage en 1848 jusque dans les années 1980 le maloya est interdit. Ce n’est qu’en 1981 que le maloya sera officiellement autorisé. Après 1981 et la reconnaissance officielle de la fête du vingt décembre, des artistes rebelles vont mettre en scène un maloya qui jusqu'alors se pratiquait “dan fénoir”, intriguait, voire inquiétait l'imaginaire, suscitait la curiosité et parfois même était sous surveillance.

Patrick Persée, Gaston Hoareau, Danyèl Waro, Ziskakan et Gilbert Pounia, Bastèr et Thierry Gauliris, Cimendef et son chef indépendantiste Sinimalé, Zarboutan, Roséda, Ti Fock, Ousa nousava, Ravan, Jacqueline Farreyrol et Kaloupilé comme beaucoup d'autres vont faire vibrer cette musique et contribuer à lui conférer la place qu’elle occupe aujourd’hui.

Signe de la révolte, le maloya va devenir le symbole fort d'une identité réunionnaise qui sort enfin de sa clandestinité pour s'épanouir au grand jour. A tel point qu’il est aujourd’hui inconcevable de dissocier le kayamb du maloya.

Depuis son arrivée sur l’île de la Réunion, le kayamb a occupé une place dans la construction de la culture réunionnaise : hier se jouant dans le “fénoir” il est aujourd’hui devenu un des emblèmes du patrimoine musical réunionnais.

Bien plus qu’un instrument de musique traditionnel, il occupe de nos jours une place à part entière dans la plupart des formations musicales de l’île. Son utilisation s’étant même étendue à d’autres styles musicaux : Jazz, reggae, rock, world music...

Le kayamb a donc su traversé les époques et à l’image d’un bâton de relais, il incarne le lien avec le passé, et accompagne toujours aujourd’hui des paroles de revendication.

Facture

Formé de roseaux ou de tiges de fleurs de canne à sucre liés, le caïambe est rempli de graines de cascavelle ou de conflore qui produisent un son caractéristique lorsqu'elles s'entrechoquent, produisant un son de vagues.

Le kayamb est fait de deux panneaux de tiges de fleurs de canne à sucre, montées sur un cadre en bois léger, à l'intérieur duquel on met des petites graines rondes et dures de safran marron, de kaskavel ou de conflor, le tout maintenu par 3 lanières de cuir de peau qui assurent l'homogénéité et la robustesse de l'ensemble.

Ainsi, aujourd'hui le kayamb est fabriqué à l'aide d'un cadre en bois rempli de graines, sur lequel sont clouées deux rangées superposées de tiges de fleurs de canne séchées. Mais à l'époque, il n'existait pas de clous. Les fleurs de canne étaient simplement tressées avec une corde.

Jeu

Le joueur de caïambe secoue son instrument avec l'aide des deux mains en se cambrant légèrement vers l'avant. Horizontal, le mouvement est impulsé du bout des doigts. Il est relativement énergique afin que les graines contenues à l'intérieur frappent les parois simultanément et produisent un son homogène.

Liens externes

• Une démonstration du son du Kayamb
• http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?RL=00249&topic=desc
• http://www.youtube.com/watch?v=V3sMYRKFga0&feature=player_embedded#!

Notes et références

• Aux origines ethno-historiques du Maloya réunionnais traditionnel ou "le maloya réunionnais, expression d'une interculturalité indiaocéanique" Par Sudel Fuma, Maître de conférences en histoire contemporaine (Université de La Réunion)
• Benjamin Lagarde, Conserveries mémorielles, 2007, 2e année, numéro 3, p. 27-46.
• Archives départementales de la Réunion GB2206 instruments de musique communs aux îles de l’O.I
• Archives départementales de la Réunion GB2210 Séga maloya : île de la Réunion

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