Haute Fidélité

Hi-Fi est l'abréviation de "High Fidelity" qui veut dire en français "Haute Fidélité" utilisé dans l'acoustique. Hi-Fi est un standard de qualité de l'électronique traitant un signal sonore. La norme allemande DIN 45500, qui est en général celle appliquée de nos jours, introduit des règles très précises concernant la qualité de restitution d'un signal sonore. Un appareillage Hi-Fi tend à restituer un son très proche du signal d'origine. Pour définir ce standard, les constructeurs se sont basés sur les caractéristiques de l'oreille humaine qui entend sur une plage de fréquences allant de 20 Hz à 20 kHz au maximum (pour une personne jeune jouissant de toutes ses facultés auditives). La plage de fréquence, "optimale" de réception de l'oreille humaine est 1500 Hz à 3500 Hz, ce qui est principalement due à la constitution du pavillon dont le but est d'amplifier les fréquences en particulier pour cette plage de fréquence. Ces fréquences correspondent logiquement aux fréquences qu'émettent les cordes vocales d'un être humain. C'est pourquoi les premières version de la norme Hi-Fi, dans les années 60, ont mis l'accent sur une restitution irréprochable de cette gamme de fréquence. La norme actuelle utilisé depuis le milieu des années 80, reprend comme base la plage de fréquence intégrale autorisé par une oreille humaine en très bon état, c'est-a-dire la plage 20 Hz - 20 kHz.

Sommaire 1 Les normes et leurs caractéristiques 2 Limites techniques et solutions 2.1 Spectres sonores réels 2.2 Problèmes 2.3 Techniques de restitutions 2.4 Techniques de prise de son 3 Voir aussi 4 Liens externes

Les normes et leurs caractéristiques

Il existe différente normes (NF, DIN, ISO, CEI...) permettant d'obtenir une certification dite Hi-Fi. Certaines sont anciennes et obsolètes, les autres se rejoignent dans les grandes lignes, mais diffèrent dans les détails. Par exemple, certaines de ces normes ne se contentent pas de garantir une large gamme de fréquence, mais incorporent des règles en termes de rapport signal/bruit, de compression sonore, etc. Toutes les normes utilisés actuellement incluent la stéréophonie dans leurs caractéristiques de base.

Limites techniques et solutions

Spectres sonores réels

Les spectres sonores sont divisés en trois groupes connus. Les graves, les médiums et les aigus avec respectivement des gammes de fréquences approximatives allant de 20 Hz à 150 Hz, de 150 Hz à 2 kHz et de 2 kHz à 20 kHz. On retrouve logiquement la gamme 20 Hz - 20 kHz pour laquelle l'oreille humaine est conçue. Les fréquences inférieures (infrasons) et supérieures (ultrasons) ne seront pas considérées même si elles jouent un rôle physiologique mais qui n'a pas de rapport avec l'audition. Également, les spectres sonores sont représentés suivant une échelle précise appelée échelle musicale, similaire en de nombreux points à une échelle logarithmique.

Les sons sont décomposés en deux types de spectres :

• Les sons fondamentaux: que l'on trouve avec la plupart des instruments de musique capables de jouer une note précise, les voix humaines chantées (et précises). On distingue alors deux types de fréquences, les fréquences fondamentales correspondant à la note de base joué et les harmoniques.
• Le bruit: La voix humaine, les percussions, un marteau piqueur, un avion, etc... Avec ces sons il est impossible de distinguer une fréquence fondamentale prédominante.

Chaque son que l'on entend possède une plage de fréquences précise. Par exemple (approximations) :

• Violon : fondamentales de 200 Hz à 1900 Hz.
• L'orgue : fondamentales de 15 Hz à 9000 Hz.
• Voix soprano : fondamentales de 260 Hz à 1300 Hz.

Pour avoir un ordre de grandeur le La 3 a pour fréquence 440 Hz. C'est le La de "base" que l'on peut facilement retrouver en écoutant la tonalité d'un téléphone ou les vibrations d'un diapason.

Consultez l'article Gammes et tempéraments pour plus de renseignements.

Problèmes

Les matériaux utilisés pour l'enregistrement à partir de microphones et pour la restitution sonore à l'aide de haut-parleurs ne permettent pas de travailler sur un signal de qualité Hi-Fi. Même si de tels matériaux existent, leur coût est tel que leur utilisation n'est absolument pas rentable.

Par ailleurs, les composants électroniques employés ne sont pas prévus pour travailler sur des gammes de fréquences aussi larges. Des composants capables de le faire existent mais, là encore, leur rareté, la difficulté de leur mise en œuvre (complexité conceptuelle) et leur coût rendraient le matériel hors de prix.

Tout ceci est réservé à une élite de professionnels richissimes.

Dans les parties analogiques, le principal problème vient de l'utilisation de bobines (ou self ou solénoïde) dans l'ensemble de l'appareillage audio dont l'action varie en fonction de la fréquence du signal. En numérique le problème est principalement dû à la quantité d'informations qui peut être véhiculée. Les principales pertes se faisant alors dans les zones élevées du spectre audible.

Techniques de restitutions

Techniques de prise de son

Voir aussi

• Dolby
• Son stéréophonique
• Chaîne Hi-fi
• Technologies des musiques amplifiées
• Acoustique
• Gammes et tempéraments

Liens externes

Capacités dynamiques d'un système audio

Toute la théorie acoustique

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