Symphonie n° 7 de Jean Sibelius

Symphonie n° 7 de Jean Sibelius

Symphonie n° 7 de Sibelius

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La Symphonie 7 en ut majeur, op. 105, de Jean Sibelius a été créé en 1924 à Stockholm ; on ne devait lentendre en Finlande quen 1927. Cette ultime symphonie fut présentée comme une « fantaisie symphonique ». Le fait quelle soit en un seul mouvement pouvait justifier cette appellation ; néanmoins, Sibelius lui donna le titre de Septième Symphonie quelle mérite, sinon dans sa forme, du moins par sa cohésion organique : le principe de « croissance thématique » y trouve son plein épanouissement. Quant à laspect formel, sil est vrai quon peut distinguer tel passage ayant le caractère dun scherzo, tel autre celui dun mouvement lent, il paraît arbitraire de les isoler.

Sibelius y réalise simplement la concentration totale des mouvements en un seul, concentration quil avait amorcée dans sa Troisième Symphonie. Mais lart des transitions comme des polyrythmies sy fait si souverain quil semble légitime, également, de parler de « métamorphoses » symphoniques. Lœuvre apparaît dans sa complexe nudité, dans son irréfragable spiritualité - et le chef dorchestre Serge Koussevitzky, qui sen fit le propagandiste, a pu parler de « Parsifal finlandais »

Sommaire

Fiche technique

  • Titre : Fantaisie symphonique 1 lors de la création, puis Symphonie 7 en ut majeur à partir de la première publication
  • Composition : De 1914 environ au 2 mars 1924
  • Durée : 22 minutes environ
  • Création : Stockholm, 24 mars 1924
  • Publication : 25 février 1925

Orchestration

Les bois par deux ; quatre cors, trois trompettes, trois trombones ; timbales ; les cordes.

Analyse

Un thème important est confié aux trombones, pupitre prédominant de la partition avec les cordes élevées, et surgit par trois fois dans sa majesté abrupte.

Sa première apparition accélère le tempo et incline le mouvement vers un scherzo. Léclairage, jusqualors lumineux, sassombrit ; lorchestre est plus tendu et ménage la simultanéité de tempos différents, avant que le thème ne reparaisse, allégeant le mouvement et lui donnant le caractère dun intermezzo. La troisième apparition du thème soulignera lintensité du moment le plus expressif de lœuvrela coda répétant en majesté, et brièvement, les idées motiviques du tout début de la partition.

Fin dans laquelle la progression de si en ut majeur (sensible-tonique) émerge dune masse opaque et compacte, portée vers le plein ciel par un élan des cordes seules. Lœuvre suscite une étrange impression de statisme, érigée tel un monolithe, une sorte de bloc mineral, et représentant laboutissement de toute une vie créatrice, de ses recherches, de ses exigences.

Cest une œuvre qu'il faut situer parmi les « sommets » du répertoire symphonique au XXe siècle. Après la Septième Symphonie, Sibelius senferme dans le silence : il détruira la partition dune Huitième Symphonie. Sans doute ne pouvait-il aller au-delà de ce « testament » quest la Septième.

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