- Riz amer
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Riz amer
Données clés Titre original Riso amaro Réalisation Giuseppe De Santis Scénario Corrado Alvaro, Giuseppe De Santis, Carlo Lizzani, Carlo Musso, Ivo Perilli, Gianni Puccini Acteurs principaux Silvana Mangano
Vittorio GassmanPays d’origine 
ItalieGenre Drame néoréaliste Sortie 1949 Durée 108 minutes 
Pour plus de détails, voir Fiche technique et DistributionRiz amer (Riso amaro) est un film néoréaliste italien réalisé par Giuseppe De Santis et sorti en salles le 18 octobre 1949 en Italie.
Sommaire
Tournage
Riz amer fut tourné dans la campagne de la province de Verceil, plus précisément dans la Lignana et dans la Tenuta[3] Selve à Salasco. Deux cents mondine, les travailleuses saisonnières des rizières du vercellese, ont participé au tournage, après leurs journées de travail exténuantes.
Synopsis
Francesca (Doris Dowling) et Walter (Vittorio Gassman) sont un couple de jeunes délinquants. Ils viennent de dérober un collier de valeur dans un hôtel. Poursuivis par la police, ils se cachent dans un convoi de mondine en partance pour les rizières de la plaine du Pô. Francesca dissimule le collier que lui a confié Walter. Celui-ci, pensant passer ainsi inaperçu danse avec la jeune Silvana (Silvana Mangano) mais se fait repérer par les policiers et s'enfuit. Dans le train, Silvana est intriguée par Francesca et, pour l'aider, lui fait obtenir un travail de mondina clandestina (sans contrat).
Dans le dortoir, Silvana découvrant le recel de Francesca s'empare du collier à son tour. Pour éliminer Francesca, elle l'accuse d'être une « jaune ». Francesca est sauvée d'un probable lynchage par le sergent Marco Galli (Raf Vallone) qui pacifie les deux fronts opposés. Francesca réussit à entraîner d'autres compagnes irrégulières et à la fin convainc toutes les mondine d'engager une lutte commune pour obtenir d'être toutes embauchées régulièrement.
Silvana se confie finalement à Francesca, lui disant sa fatigue et son écœurement de l'exténuante vie de mondina. Elle lui restitue son butin. Marco a observé la scène. Francesca a fini par tomber amoureuse de lui mais lui s'est maintenant amouraché de Silvana.
L'arrivée de Walter, qui avait attendu au loin que la situation se calme, vient jeter le trouble lors d'une fête. Après avoir « emprunté » à nouveau le collier à Francesca, Silvana danse avec Walter au milieu des mondine et des ouvriers agricoles. Marc, voyant le collier, se dispute avec Silvana et, après avoir arraché le bijou de son cou, en vient aux mains avec Walter.
Walter révèle à Francesca que le collier volé est faux et la laisse là. Il courtise alors Silvana en lui offrant le collier sans lui parler de sa valeur. Éblouie à la perspective de la vie que lui offre Walter, Silvana devient sa maîtresse. La manœuvre de Walter n'est pas innocente : il est de mèche avec trois complices pour dérober la récolte de riz et il s'assure ainsi de l'aide de Silvana. Peu après avoir été couronnée Miss Mondina 1948, Silvana ouvre les vannes et inonde la rizière. Pendant que tous se démènent pour sauver les cultures, Walter peut fuir avec le riz.
Mais Francesca a compris. Réalisant que le vol du riz serait une tragédie pour les mondine, et que cet acte est tout à fait différent que de voler les riches, elle se tourne vers la seule personne susceptible de l'aider, Marco. Marco et Francesca affrontent Silvana et Walter. Les deux hommes se blessent mutuellement et le sort est entre les mains des deux femmes, armées de pistolets : après avoir entendu de la bouche de Francesca que Walter l'a trompée et utilisée, Silvana pointe le pistolet sur lui et fait feu.
En état de choc, vainement retenue par Francesca, Silvana se suicide. Les mondine lui rendent hommage jonchant son corps de riz, pendant que Francesca et Marco partent ensemble dans l'espoir d'un avenir meilleur.
Critique
« Espressione immediata del cosiddetto neorealismo italiano, Riso amaro, avrebbe dovuto accentuare, al di fuori di qualsiasi schema, una tendenza che già nel primo film, Caccia tragica (1947), aveva mostrato caratteristiche non facilmente confondibili e, per molti aspetti, nuove ed originali. La voce di De Santis si era allora unita, pur con timbro diverso e talvolta contrastante,a quella di un Rossellini o di un De Sica, nel gruppetto di avanguardia del cinema italiano...Riso amaro segna invece, inaspettatamente una battuta di arresto. Il compromesso intervenuto in seguito(non saprei dire per quali ragioni) ha pesato sul film in senso negativo...La già complicata e astrusa struttura ideologica del film si complica ulteriormente e il personaggio di Silvana, lungi dal chiarire gli intendimenti del regista, annebbia ancor più le idee..Relativamente più limpida, se si può parlare la figura della cameriera la ladra che al contatto del lavoro in risaia si crea una nuova coscienza della vita e riacquista l'onesta perduta sia perché essa è l'espressione più diretta del credo sociale di De Santis, sia anche grazie alle qualità di attrice di Doris Dowling, la quale si distingue nettamente dal complesso dilettantistico del cast [4]. »
— Fernaldo Di Giammatteo, Bianco e Nero, 12-12-1949
« I due film più vistosi della settimana: Riso amaro e Ambra, hanno in comune il tipo dell'eroina, una ragazza e decisa a far carriera a qualunque costo. Sebbene l'americano Ambra sia un film più grossolano dell'italiano Riso amaro, è chiaro che come personaggio, Ambra è più vera di Silvana, Riso amaro è un'opera più artistica, vogliamo dire più ricca di fermenti vitali.. Detto questo è doveroso fare al De Santis qualche rimprovero.Perché non ha ripensato di più il suo soggetto cacciando indietro i ricordi americani e perché non ha detto al bravo Gassman che i mascalzoni dalle nostre parti sono diversi da come lui li crede[5]? »
— Giorgio Bianchi (it), Candido, 02-101949
Fiche technique
- Titre : Riz amer
- Titre original : Riso amaro
- Réalisation : Giuseppe De Santis
- Scénario : Corrado Alvaro, Giuseppe De Santis,
Carlo Lizzani, Carlo Musso, Ivo Perilli, Gianni Puccini - Dialogues : Franco Monicelli
- Production : Dino De Laurentiis
- Musique : Goffredo Petrassi et Armando Trovajoli
- Photographie : Otello Martelli
- Montage : Gabriele Varriale
- Pays d'origine : Italie
- Format : Noir et blanc - 1,37:1 - Mono - 35 mm
- Durée : 107 minutes
- Date de sortie : 18 octobre 1949
Distribution
- Silvana Mangano : Silvana
- Maria Capuzzo : Giulia
- Doris Dowling : Francesca
- Vittorio Gassman : Walter
- Raf Vallone : Marco
- Checco Rissone : Aristide
- Nico Pepe : Beppe
- Adriana Sivieri : Celeste
- Lia Corelli : Amelia
- Maria Grazia Francia : Gabriella
- Dedi Ristori : Anna
- Anna Maestri : Irene
- Mariemma Bardi : Gianna
- Isabella Zennaro : Rosa
- Attilio Dottesio : Bruno
- Mariano Englen : Cesare
- Manlio Mannozzi : Alessandro
- Carlo Mazzarella : Gianetto
- Antonio Nediani : Erminio
- Ermanno Randi
Récompenses
Considéré comme le chef d'œuvre néoréaliste de Giuseppe De Santis, Riz amer fut présenté au concours du 3e Festival de Cannes et nommé pour l'Oscar de la meilleure histoire originale en 1951.
Télévision
Lors de son passage à la télévision française, le 26 mars 1961, ce film est le premier à être diffusé avec le « carré blanc » indiquant que le film n'est pas « tout public » en raison des jambes nues des mondine, des cuisses sensuelles, de la poitrine opulente et de la tenue (short) de Silvana.
Annexes
Articles connexes
- Néoréalisme
- Plaine du Pô
- Riziculture
- Mondine
- Saisonnier
- Travail des femmes
- Briseur de grève
- Syndicalisme
- Socialisme
- Féminisme socialiste
- Lutte des classes
- Travail clandestin
- Prolétariat
Liens externes
Notes et références
- Ferme typique du Piémont
- Site du domaine Veneria
- Domaine agricole
- Expression immédiate du néoréalisme italien, Riz amer aurait dû accentuer, au-delà d'une quelconque schématisation, une tendance que déjà dans son premier film, Caccia tragica (1947), il avait montré, des caractéristiques difficiles à confondre et, sur beaucoup d'aspects, neuves et originales. La voix de De Santis s'était alors unie, avec certainement un timbre différent et parfois contrastant, à celle d'un Rossellini ou d'un De Sica, dans le petit groupe d'avant-garde du cinéma italien... Riz amer signe au contraire et de manière inattendue un point d'arrêt. Le compromis intervenu ensuite (je ne saurais dire pour quelle raison) a pesé sur le film de manière négative... La déjà complexe et obscure structure idéologique du film se complique ultérieurement et le personnage de Silvana, loin d'éclairer les intentions du réalisateur, embrouille plus encore les idées... Relativement plus limpide, si l'on peut dire, est le personnage de la femme de chambre, la voleuse qui au contact du travail en rizière se crée une nouvelle conscience de la vie et retrouve l'honnêteté perdue, parce qu'elle est l'expression plus directe du credo social de De Santis, grâce aussi aux qualités d'actrice de Doris Dowling qui se distingue nettement du dilettantisme complexe du casting.
- Traduction Wikipédia - Les deux films les plus vus de la semaine : Riz amer et Ambra, ont en commun le type d'héroïne, une fille sans scrupule et décidée à faire carrière à tout prix. Si l'américain Ambra est un film plus grossier que l'italien Riz amer, il est clair que le personnage d'Ambre est plus vrai que celui de Silvana, Riz amer est une œuvre plus artistique, plus riche de ferments vitaux... Ceci dit, il est juste de faire à De Santis quelques reproches. Pourquoi n'a-t-il pas repensé un peu plus son sujet en planquant les souvenirs américains et pourquoi n'a-t-il pas dit au brave Gassman que les fripouilles chez nous sont différentes de ce qu'il croit ?
- Traduction Wikipédia
Sources
- (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Riso amaro » (voir la liste des auteurs)
Catégories :- Film italien
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