Crepieux-Jamin

Crepieux-Jamin

Jules Crépieux-Jamin

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Jules Crépieux-Jamin (1859-1940) est un des premiers graphologue français qui contribua au développement de cette pratique. Il fut élevé par sa mère à Arras, dans le nord de la France, et se destinait à devenir horloger. Le développement de lindustrie menaçait toutefois ce métier et Crépieux-Jamin se dirigea alors vers la dentisterie. En 1889, il déménage à Rouen, ouvre un cabinet de dentiste et se marie avec une femme qui lui donne plusieurs enfants. Crépieux-Jamin savoue franc-maçon, antimilitariste et anticlérical. Il découvre les écrits de Michon et développe un intérêt croissant pour la graphologie. En 1897, il est mandaté pour participer à lexpertise du « bordereau » dans laffaire Dreyfus. Dressant dabord un profil psychologique en défaveur de laccusé, le graphologue change davis et affirme que lauteur du texte compromettant nest pas Alfred Dreyfus. Son implication dans cette affaire ne le laissera pas indemne. En défendant Dreyfus, il subit des pressions et des menaces. Les clients désertent son cabinet de dentiste. Il se consacre alors principalement à son occupation de graphologue.

Du point de vue théorique, les positions de Crépieux-Jamin sont à placer dans la continuité de celles de Michon. Le vocabulaire des deux hommes est similaire. Crépieux-Jamin amène toutefois une série de lois (dont certaines qui contredisent celles de Michon) ainsi quune nouvelle classification des signes graphiques. Les signes graphiques sont regroupés en genres.

Regroupement des espèces graphiques en 6 genres selon Crépieux-Jamin (1889/1951, p. 90).
Genres Espèces
Intensité des mouvements Écriture accélérée, appuyée, blanche, dynamogéniée, exagérée, ferme, filiforme, fine, floue, lâchée, lancée, légère, lente, molle, mouvementée, nette, pâteuse, posée, rapide, en relief, spasmodique, spontanée.
Forme Écriture anguleuse, arrondie, artificielle, banale, bizarre, calligraphique, claire, compliquée, confuse, crénelée, distinguée, gracieuse, grossière, jointoyée, harmonieuse, inharmonieuse, informe, ornée, simple, simplifiée, typographique.
Dimension Écritures espacée, étalée, exagérée, grande, petite, prolongée en haut ou en bas, serrée, sobre, surélevée
Direction Ecriture centrifuge, centripète, chevauchante, descendante, dextrogyre, inclinée, montante, rigide, renversée, serpentine, sinistrogyre, verticale.
Continuité Écriture automatique, barrée inutilement, brisée, calme, combinée, désorganisée, discordante, égale, gladiolée, grossissante, hachée, hésitante, inachevée, inégale, inhibée, inorganisée, instable, juxtaposée, liée, monotone, nuancée, organisée, retouchée, tremblée, saccadée, suspendue
Ordonnance Écriture croisée, enchevêtrée, désordonnée, ordonnée, soignée, soulignée


Lauteur apportera quelques modifications à cette classification (il scindera notamment le premier genre en deux) mais insistera principalement sur la définition des nombreuses espèces graphique. LABC de Graphologie (1930) en dénombre 177. Il sagit, pour lui dattribuer à chaque espèce une signification caractérielle. La coexistence, dans une même écriture, despèces différentes permet de déduire des caractéristiques psychologiques plus complexes par le biais des résultantes. Crépieux-Jamin développe ainsi abondamment ce concept qui permet de déduire des traits de personnalités à partir dindices graphiques plus élémentaires. Car lambition de lauteur est bien de saisir un portrait caractériel le plus exhaustif, notamment renseignant sur la qualité de lécrivain. En effet, Crépieux-Jamin recherche les signes de supériorité et dinfériorité des êtres humains dans une optique moraliste. Ainsi écrit-il en 1923 un essai sur « Les éléments de lécriture des canailles », c'est-à-dire des « gens de peu de valeur » (Crépieux-Jamin, 1889/1951, p. 11). Des résultantes possibles (il y en a théoriquement une infinité), il en dégage deux qui lui semblent les plus importantes : lorganisation et lharmonie. Il les appelle des synthèses dorientation car elles orientent le diagnostic. Concernant lorganisation de lécriture, il dit ceci :

« Une écriture est organisée lorsquelle est tracée couramment et correctement.… Dans la multitude infinie des tracés, lécriture organisée est aisément reconnaissable parce quelle est étrangère aux formes grossières, aux non-sens, aux reprises, à la lenteur accentuée, à la confusion, aux fautes dorthographe lourdes et répétées ; toutefois, malgré ses caractères nets et précis, son acquisition nest pas à labri des régressions. . »

— Crépieux-Jamin, 1930, pp. 51-53)

Il définit lharmonie de lécriture en ces termes :

« Lharmonie de lécriture est faite de ses proportions heureuses, de sa clarté, de laccord entre toutes ses parties. Les tracés simples, sobres et aisés, précisent davantage sa valeur. Lharmonie de lécriture correspond à celle du caractère, cest la marque de la supériorité.

Les disproportions, les discordances et les exagérations suffisent, dautre part, à caractériser lécriture inharmonieuse, mais ses plus bas étages sont formés avec lassistance de la confusion, de la complication, et surtout de la grossièreté.

Linharmonie de lécriture révèle linfériorité du caractère. »

— Crépieux-Jamin, 1930, p. 79


Ces deux synthèses dorientation (et plus principalement celle de lharmonie) permettent donc à lauteur de détecter la supériorité ou linfériorité du scripteur sur les plans de lintelligence, de la moralité et de la volonté. Dans son livre « ABC de la graphologie », Crépieux-Jamin énonce quinze règles « dont le graphologue doit sinspirer sil veut obtenir les meilleurs résultats » (1930, p. 19). Ces règles préconisent notamment quil ne faut pas sengager à fond dans un examen graphologique sur un seul document, quil faut classer les caractéristiques graphiques par ordre dintensité, etc. Ces principes sont encore cités et utilisés par les graphologues francophones actuels.

Entre 1903 et 1907, Crépieux-Jamin participa aux expériences dAlfred Binet. À cette époque , Binet sintéressait à tout indice éventuel de lintelligence humaine. Durant ces quelques années, Crépieux-Jamin correspond avec Binet et effectue des analyses graphologiques à laveugle. La synthèse de ces expériences est publiée en 1906 (Binet, 1906).

Lœuvre de Crépieux-Jamin a développé le vocabulaire graphologique, a proposé une classification des signes graphiques et a indiqué des pistes dinterprétation psychologique. Il faut toutefois constater labsence de référence à une quelconque théorie de la personnalité. En quelque sorte, ce nest pas lécriture qui est le reflet de la personnalité mais linverse : les dynamiques propres de lécriture induisent de facto les dynamiques de la personnalité. Seule la logique moraliste donne une impression de cohésion dans sa conception de la psychologue humaine.


Bibliographie

  • Les Bases fondamentales de la Graphologie et de l'expertise en écritures (1921)
  • Traité Pratique de Graphologie, Flammarion, Paris
  • L'écriture et le caractère (1888), PUF, Paris, 1951, 441 p.
  • L'Age et le sexe dans l'écriture (1924), Adyar, Paris
  • Les éléments de l'écriture des canailles (1925), Flammarion, Paris.
  • La graphologie en exemples (1898), Larousse, Paris.
  • Libres propos sur l'expertise en écritures et les leçons de l'Affaire Dreyfus, Alcan, 1935
  • L'ABC de la graphologie (1929), PUF, 1960, 667 p.

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