Chronochromie

Chronochromie
Oropendola de Montezuma

Chronochromie est une œuvre pour grand orchestre d'Olivier Messiaen composée entre l'été 1959 et 1960. Elle comporte sept mouvements. C'est une commande d'Heinrich Strobel (sa seconde après Réveil des oiseaux en 1953), directeur du festival de Donaueschingen passée en 1959 au compositeur.

Sommaire

Création

L'œuvre a été donnée en première audition le 16 octobre 1960 au Festival de Donaueschingen par l'orchestre du Südwestfunk Baden-Baden, dirigé par Hans Rosbaud.

Effectif de l'orchestre

4 flûtes, 3 hautbois, 4 clarinettes, 3 bassons, 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, tuba, 3 percussions, cordes, 16 premiers violons, 16 seconds violons, 14 altos, 12 violoncelles, 10 contrebasses.

Durée

Environ 24 minutes.

Commentaire

Chronochromie repose sur un double matériau sonore et temporel. Le matériau temporel ou rythmique utilise 32 durées différentes, traitées en interversions symétriques, toujours dans le même ordre. Les permutations ainsi obtenues sont entendues soit seules, soit fragmentées, soit superposées 3 par 3. Toutes ne sont pas employées. Le matériau sonore ou mélodique utilise des chants doiseaux de France, de Suède, du Japon, et du Mexique. Il utilise aussi des bruits deau (cascades et torrents de montagne) notés dans les Alpes françaises. Les mélanges de sons et de timbres, très complexes, restent au service des durées, quils doivent souligner en les colorant. La couleur sert donc à manifester les découpages du Temps. D le titre : chronochromie (du grec Kronos = temps, et Krôma = couleur).

Mouvements

  • Introduction

Effets dorchestre extrêmement changeants, les timbres sont constamment renouvelés. Chant de deux oiseaux japonais : le Kibitaki (ou Gobemouche narcisse), LUguisu (ou Bouscarle du Japon). Lintroduction termine par les cris puissants du Pygargue (aigle marin), denvergure énorme, que lon trouve en Suède.

  • Strophe I

Cest ce passage qui a décidé du titre de lœuvre. On y entend, superposées, 3 permutations symétriques des 32 durées. Les durées y sont colorées de trois façons : 1) par des contrepoints mélodiques : il sagit de chants doiseaux français confiés aux Bois et aux Claviers : la Rousserolle verderolle aux clarinettes, la Fauvette à tête noire aux flûtes, le Troglodyte au Glockenspiel, la Sittelle au xylophone, lHypolaïs ictérine aux bassons, cor anglais, hautbois, petite clarinette. 2) Par trois timbres métalliques : a) gongs b) cloches c) cymbale suspendue, cymbale chinoise, tam-tam. 3) Par des styles daccords aux colorations diverses, appliquées systématiquement à chaque permutation. Pour la permutation supérieure : « accords tournants » - pour la permutation médiane : « accords sur dominante » - pour la permutation inférieure : « accords à résonance contractée ». Tout cela est joué par 22 cordes soli.

  • Antistrophe I

Elle oppose continuement la Grive musicienne (toujours confiée à lensemble des Bois) et lAlouette des champs. Pour rendre son timbre extraordinaire, chaque note est pourvue dun accord différent, de coloration différente. Il y a donc une multitude daccords. Le chant de la Grive musicienne se caractérise par de courtes strophes, fortement rythmées, répétées 3 fois à la manière dune incantation. LAlouette des champs est toujours confiée aux xylophone et marimba, ponctués par les cloches et accompagnés dune poussière de sons (trille de cymbale suspendue, sons harmoniques des violons, altos, violoncelles). Lattaque percutée, lacuité, la rapidité des xylophones et marimba rendent bien le délire mélodique, le grésillement de joie, et les strophes qui sélèvent et plafonnent sur une dominante aiguë, tels quon les entend au printemps, quand lAlouette chante en plein ciel au-dessus des champs de blé. Après une lente mélodie répandue sur toutes les cordeset un puissant choral des cuivres3 nouvelles permutations symétriques des 32 durées se mêlent à une mélodie de timbres et à divers chants doiseaux, tous du Mexique. Ce sont : le Solitaire ardoise, le Moqueur des Tropiques, le Saltator grisâtre, le Moqueur bleu du Mexique et le fameux Oropendola de Montezuma dont les traits en arpèges tournoyants sont dune extrême difficulté pour les violonistes.

  • Strophe II
  • Antistrophe II

Ce sont les mêmes éléments que dans la Strophe 1 et lantistrophe 1, mais avec une autre musique. La Coda se servira aussi des éléments de lIntroduction, dans un autre ordre, et avec une autre musique.

  • Epôde

Comme dans les chœurs grecs, elle est totalement différente de tout le reste. Dabord comme matière instrumentale puisquelle ne comporte que 18 cordes soli : 6 premiers violons, 6 seconds violons, 4 altos, 2 violoncelles. Ensuite comme rythme, puisquelle est le seul passage lauteur abandonne les permutations des 32 durées. Enfin, comme musique : plus de colorations, plus daccords, uniquement des chants doiseaux de France, combinés en contrepoint. Cest un contrepoint à 18 voix réelles, dune totale liberté. On y entend des Merles noirs, des Fauvettes des jardins, des Loriots, des Chardonnerets, des Pinsons, un Pouillot véloce, un Bruant jaune, une Fauvette grisette, une Fauvette babillarde, un Verdier, un Rossignol, une Linotte.

  • Coda

Discographie

The Cleveland Orchestra, direction Pierre Boulez (+ Et exspecto resurrectionem mortuorum, La Ville d'en-haut) Deutsche Grammophon

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Liste des œuvres d'Olivier Messiaen


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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Chronochromie de Wikipédia en français (auteurs)

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