Sur la musicalité du vide

Sur la musicalité du vide
Auteur	Matthieu Gosztola
Genre	Poésie
Pays d'origine	France
Lieu de parution	France
Éditeur	Atelier de l’agneau
Collection	Littérature
Date de parution	2001, 2003
Couverture	Jacques Bernimolin
Nombre de pages	162, 69
ISBN	2-9301-8831-6, 2-9301-8864-2
Chronologie
Travelling	Recueil des caresses échangées entre Camille Claudel et Auguste Rodin

Sur la musicalité du vide est un diptyque poétique de Matthieu Gosztola paru en 2001 et 2003 aux éditions Atelier de l’agneau. En 2007, Sur la musicalité du vide a été couronné par le Prix des découvreurs^[1]. Matthieu Gosztola est le plus jeune poète à recevoir le Prix des découvreurs qui a récompensé nombre de poètes contemporains de renom : Pascal Commère, Gérard Noiret, Valérie Rouzeau, Mohammed Dib, Ludovic Janvier, Eugène Savitzkaya, Olivier Barbarant, Ariane Dreyfus, André Velter…^[2]

Sur la musicalité du vide 1

Dans les Cahiers pédagogiques^[3], Sur la musicalité du vide, recueil de 799 poèmes, est cité comme étant l'un des quarante livres permettant de « découvrir la poésie d’aujourd’hui ». Des poèmes ont été lus par des comédiens sur France Culture^[4] à l’occasion de la parution du premier volume de ce diptyque. Michaël Bishop dans The French Review résume le projet de celui-ci : "Sur la musicalité du vide, premier livre de Matthieu Gosztola s'offre (...) comme un vaste réservoir d'observations et d'évocations, d'aphorismes et de notations inclassables. Fragmentation et accumulation rivalisent tensionnellement; le continuum qui en résulte, kaléidoscopique, jamais contextualisé, ne véhicule aucune épistémologie stable; seul l'espace du poétique affirme implicitement l'idée d'une cohérence au cœur même d'une implosion textuelle qui s'avère antirationaliste, féerique, spontanément sinueuse, totalement libre, aveuglante."^[5]

Sur la musicalité du vide 2

Dans le septième numéro de Cahier critique de poésie, Christophe Samarsky résume quant à lui le projet de Sur la musicalité du vide II : "Ce dont les choses sont nées, ce par quoi, une fois nées, elles vivent, ce à quoi elles font retour à la mort, tâche de comprendre", demandent les Upanishads. M. Gosztola y répond singulièrement, nullement amer, nouant ensemble la pleine transparence de l'instant, quelques rides sur l'eau, un hoquet."^[6] Ce recueil entretient des liens notables avec la musique d’une part, comme son titre l’indique, mais aussi avec la poésie japonaise (le haïku), comme l’analyse Georges Guillain^[7] : « Le second volume de Sur la musicalité du vide (…) peut se lire comme une partition c’est-à-dire ici comme une suite de mesures superposant différentes lignes musicales essentiellement destinées à faire entendre ce silence où retentit plus que dans les mots eux-mêmes, qui n’en sont jamais que la figure en creux, cet appel impuissant que nous adressons aux êtres comme aux choses. (…) Du jeu de la phrase et du blanc naît (…) la véritable musicalité de cette poésie qui par ailleurs frappe par le caractère assuré de ses images. A partir de motifs qui restent le plus souvent traditionnels et de thèmes qui font la part belle à l’amour, la nature et la mort, Matthieu Gosztola adapte à notre poésie celle tellement retentissante bien qu’impalpable le plus souvent, de la tradition japonaise du haïku qui fait de l’écriture du monde ce moment privilégié de l’écriture du sujet. Pris vivant dans ce monde. »

Notes et références

Prix littéraires

• 2007 : Prix des découvreurs

• Portail de la littérature
• Portail de la poésie