SONATE POUR PIANO NO.6 K.284

La Sonate pour piano nº 6 en ré majeur « Durnitz », K. 284, de Wolfgang Amadeus Mozart est une sonate pour piano composée à Munich en 1775. Elle comporte trois mouvements :

1. Allegro
2. Andante
3. Thema con variazioni

Sommaire 1 1er mouvement : Allegro 2 2ème mouvement : Andante 3 3ème mouvement : Thema con variazioni (Andante[1]) 3.1 Thème 3.2 Variation I 3.3 Variation II 3.4 Variation III 3.5 Variation IV 3.6 Variation V 3.7 Variation VI 3.8 Variation VII 3.9 Variation VIII 3.10 Variation IX 3.11 Variation X 3.12 Variation XI 3.13 Variation XII 4 Notes et références

1er mouvement : Allegro

Le début du premier mouvement de cette sonate en ré majeur est très similaire aux autres sonates de la même tonalité. Mozart a su trouver un style et une atmosphère unique pour chaque tonalité. En ré majeur, ses sonates commencent en principe par un accord arpégé et huit doubles croches qui montent vers un sommet (sol fa mi ré sol fa mi ré la). Ensuite apparaissent des octaves brisées, en croches, à la main gauche, pendant que la main droite effectue une mélodie à tendance montante, en doubles notes, qui mène à deux mesures de doubles croches. Ces dernières nous permettent de finir sur un ré blanche, première note d'une nouvelle mélodie accompagnée d'un ré répété à la main gauche en croches et d'un contre chant. S'en suivent des octaves plaquées à la main gauche pendant que la main droite effectue des doubles croches. La modulation vers la dominante commence alors avec l'apparition d'un sol# (sensible de la) lors de l'exécution d'une basse d'Alberti par la main gauche agrémentée d'une mélodie principalement conjointe à la main droite.

Après un soupir, le deuxième thème commence alors, simplement accompagné par des doubles notes en croches. Puis vient un passage alternant arpèges et doubles croches à une main, puis à l'autre, apportant des modulations temporaires. La conclusion arrive enfin avec des arpèges de la majeur (puis de ré majeur, la sous-dominante) à la main droite accompagnés par des octaves montantes à la main gauche. Cette conclusion continue pour se terminer en cadence parfaite.

Le développement débute en la mineur (croisements de mains avec des changements de tonalité fréquents). Le pouce de la main droite exécute une mélodie tandis que la main gauche, montée sur la main droite en dessine une autre. Vient ensuite une période de modulation qui aboutit sur deux mesures de doubles croches menant à la réexposition du premier thème. Le second thème est lui aussi réexposé mais cette fois ci dans la tonalité de la tonique : ré majeur. La conclusion - quasiment identique à celle de la première partie - vient ensuite clore ce premier mouvement avec une cadence parfaite.

2ème mouvement : Andante

Le deuxième mouvement, un Andante en la majeur, est un rondo en polonaise avec un thème comportant des tierces chromatiques. On peut distinguer deux thèmes dans ce mouvement :

1. Celui qui débute le morceau
2. Celui qui débute à la mesure 17

Tout le mouvement va principalement tourner autour de ces deux thèmes en les modifiant à chaque réexposition, sur le principe des variations. Le principal événement que l'on peut remarquer dans ce mouvement est une modulation en Fa# mineur (relative mineure de La majeur) juste au milieu du morceau, ce qui apporte à la fois de la tragédie mais aussi de l'équilibre.

3ème mouvement : Thema con variazioni (Andante^[1])

Le troisième et dernier mouvement se compose de 12 variations sur un thème écrit par Mozart où presque toutes les difficultés pianistiques sont exploitées : octaves brisées, arpèges, basse d'Alberti en doubles croches, rapide exécution de tierces, triolets, etc..

Thème

Le tempo du thème est, selon la première édition mais pas selon l'autographe, Andante. Celui-ci comporte 16 mesures avec une reprise à la huitième et à la seizième mesure. Il commence en ré majeur et module en la majeur à la huitième mesure, pour ensuite retourner et se terminer en ré majeur. Chaque variation suivra ce modèle harmonique exceptée la septième qui sera en ré mineur. En outre, il débute par une levée de deux temps.

Variation I

Cette première variation est composée uniquement de triolets exécutés par la main droite. La main gauche se contente de jouer des doubles notes, posant ainsi l'harmonie.

Variation II

Le rythme des triolets présent dans la précédente variation est repris ici par la main gauche, qui alterne avec la main droite exécutant des rythmes binaires. Dans la deuxième partie de la variation, les rythmes sont inversées : la main droite effectue les triolets et la main gauche les doubles croches. Un dialogue s'installe donc et devient le fil conducteur.

Variation III

C'est la première variation réellement virtuose. La main droite joue des doubles croches pendant que la main gauche, en octaves, doubles notes ou accords, dessine une mélodie.

Variation IV

C'est à présent la main gauche qui va hériter des doubles croches toutes formées par groupe de huit. Un la grave est régulièrement joué et sert à relancer de manière un peu humoristique la musique. La main droite tantôt plaque des accords, tantôt imite la main gauche en doubles croches.

Variation V

Cette variation est plus calme et plus chantante. On retrouve véritablement la tradition classique : mélodie accompagnée par des doubles notes. Ces dernières sont jouées par la main gauche, en tierces. On notera qu'à la fin de la variation, la main gauche va temporairement interpréter la mélodie tandis que la main droite jouera les tierces.

Variation VI

Cette variation mets en œuvre le croisement des mains : la main droite exécute toujours le même rythme (quart de soupir, trois doubles croches) et la main gauche joue des octaves dans le grave ou bien des notes seules dans l'aigu.

Variation VII

C'est la seule variation mineure du mouvement. Elle est très simple : une mélodie chantante est accompagnée par des accords parfaits ou des octaves.

Variation VIII

Variation IX

Variation X

Variation XI

Variation XII

Notes et références

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