Palais de Charles-Alexandre de Lorraine

Façade d'entrée du palais de Charles-Alexandre de Lorraine

Le Palais de Charles-Alexandre de Lorraine est un des seuls palais princiers qui témoigne à Bruxelles du siècle des lumières. Le palais, réaménagé et agrandi par le gouverneur Charles-Alexandre de Lorraine, est situé au sein du quartier de la Cour, un rien en contrebas de la célèbre place Royale.

Dans le cadre bruxellois actuel de la place des Musées et du mont des Arts, il est très difficile sans instruction préalable de percevoir la part des édifices dont l’origine est liée à l’aménagement vers les années 1760 de la résidence du Gouverneur Charles. Les transformations du XIX^e siècle ont en effet intégré la façade palatiale originale au sein d’un nouvel ensemble architectural qui en a imité le style et que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de place des Musées. Cependant c’est toujours l’entrée originale du palais de Charles-Alexandre de Lorraine en forme d’hémicycle qui attire tous les regards. Sa composition subtile et élégante ainsi que sa disposition en front de l’ancienne rue de la Cour en font une des composantes urbaines les plus intéressantes de Bruxelles.

Il y a un autre élément dont il est difficile de se rendre compte de nos jours. L’ancien palais de Charles de Lorraine n’est en réalité que l’adaptation d’un vieil hôtel médiéval, à savoir celui de la famille d’Orange-Nassau à Bruxelles.

Naissance du nouveau palais

La nouvelle chapelle palatine construite vers 1760 (actuelle église protestante de Bruxelles). Vue intérieure

Depuis l'incendie du palais de Bruxelles (ancien palais du Coudenberg) en 1731, c'est ce vieux palais de Naseau qui servait de résidence aux gouverneurs des Pays-Bas du sud. Cependant malgré sa fière allure gothique, ce palais ne correspondait ni aux goûts de l’époque ni à ceux du nouveau gouverneur Charles-Alexandre de Lorraine arrivé dans nos régions en 1744. Le nouveau gouverneur était habitué à un tout autre cadre puisque sa jeunesse s’était passée à la galante et plaisante cour de Lunéville et de Metz . Ainsi, afin de pouvoir la transformer à sa guise, achète-il en 1756 l’ancienne résidence à la famille d’Orange qui jusqu’alors appartenait toujours aux descendants du Célèbre Guillaume le Taciturne et n’était que loué par le gouvernement. Les premiers travaux de transformation semblent entrepris dès l’année suivante et concernent les appartements d’hiver du gouverneur, côté boulevard de l’Empereur. Plus ambitieuse, la seconde phase des travaux débute vers 1760. Il s’agit de l’adjonction des nouvelles ailes vers les jardins, correspondant à la façade Ouest de l’actuelle place des Musées. Cet agrandissement, probablement œuvre de l’architecte Faulte, se répartit en trois séquences coïncidant à trois fonctions distinctes. De gauche à droite, se déploient tout d’abord les 13 travées de l’aile principale renfermant les nouveaux appartements d’été du prince, suivie de la nouvelle entrée d’honneur en forme d’hémicycle et enfin la nouvelle chapelle palatine.

Un palais du siècle des Lumières

La nouvelle chapelle palatine construite vers 1760 (actuelle église protestante de Bruxelles). Vue intérieure. Détail des stucs dans l'embrasure des fenêtres

Si dès son installation à Bruxelles (1744), « le bon Gouverneur y introduit un train de vie, une animation (…) qui réveilla et dérida le monde figé de cette Cour, réputée la plus ennuyeuse de l’Europe, dont il fit bientôt, au dire du prince de Ligne (…) l’une des plus amusante qui fût » ^[1], l’ancien hôtel de Nassau, tel que réaménagé et agrandi pour Charles de Lorraine, constituait lui un remarquable témoin à Bruxelles d’une résidence princière issue du siècle des lumières. Le palais développait à l’est les appartements d’été et à l’Ouest les appartements d’Hiver du gouverneur. L’aménagement intérieur reflétait des tendances et des goûts du prince pour les Arts, les Sciences et autres curiosités tel qu’en attestent notamment le cabinet de laque ou chambre chinoise, les bibliothèques, le cabinet d’histoire naturelle, le laboratoire, le petit cabinet de physique ou encore la chambre des automates. La décoration intérieure, contrairement à l’ordonnance classique des façades, mêlait de manière fastueuse les influences classiques et rocaille. Si les cinq salons conservés de nos jours vers la place du Musée en sont les seuls témoins vivants, les descriptions anciennes rendent nettement compte du faste de l’aménagement intérieur du palais.

Toutes ces splendeurs ne furent hélas que de courte durée. « Notre prodigue gouverneur mourait comme il avait vécu, démuni d’argent et couvert de dettes ». À sa mort, les collections furent démembrées et le palais vidé quasi de tout son contenu jusqu’au démontage des panneaux décoratifs qui ornaient les murs de certains salons. Le tout fut vendu à l’exception de certaines pièces que s’attribua personnellement l’empereur Joseph II, légitime héritier de Charles-Alexandre de Lorraine. Même les plantations du jardin en devant les appartements d’été, furent envoyées à Vienne.

La situation actuelle

Du palais de Charles de Lorraine ne subsiste donc aujourd’hui qu’une infime partie. Celle-ci correspond à peu près aux nouveaux appartements d’été du Duc qui vers 1760 sont venus se substituer à l’aile Est de l’ancien palais de Nassau. Dans l’état actuel des choses il est difficile sur le terrain de se faire une idée concrète de ce à quoi ressemblait le palais du gouverneur en son temps. L’histoire tumultueuse du quartier a transformé radicalement son aspect d’origine. Les deux interventions principales remontent aux années 1829-30 et aux années 1960.

Tout d’abord, vers 1829-30, est venu se greffer autour de l’ancien jardin du palais, le « palais de l’Industrie nationale ». L’esthétique architecturale de ces deux nouvelles ailes, accolées à l’ancien palais du gouverneur, fut réalisée à l’image de la façade classique de celui-ci. En découle ainsi une vaste cour encadrée de trois façades homogènes en forme de « U ». Les appartements d’été du duc Charles faisant depuis lors office d’aile latérale.

Avec la construction du complexe du Mont des Arts dans les années 1960, il fut décidé de démolir plus du trois quart du palais. Depuis lors il est très décevant de découvrir, une fois le portail franchi, un espace d’une si belle qualité, amputé dans son élan original. Si quelques salons admirables furent conservés derrière les façades, il est toutefois possible d’associé les lourdes interventions des années 1960 à une vulgaire opération de façadisme. En gros ces démolitions firent disparaître toute trace de l’antique palais de Nassau duquel la nouvelle aile était née, si bien qu’aujourd’hui ne subsiste plus que l’agrandissement déraciné. Il semble évident que les commanditaires de ces travaux, soit étaient incapables d’apprécier l’édifice pour sa valeur d’ensemble, soit feignaient de ne pas la reconnaître afin de servir leurs vaniteux projets personnels. Et c’est probablement d’avantage pour assurer l’homogénéité stylistique de l’imposante « place du Musée » que par intérêt pour les qualités intrinsèques du palais original que furent conservés vers 1960 les vestiges actuels. Les interventions de cette époque ne sont parfois pas toujours très subtiles ni très scrupuleuses. La place donnée à la chapelle Saint-Georges ou dites de Nassau au sein des différents projets pour le futur complexe du Mont des Arts en est une bonne illustration. Mais c’est là une autre histoire…

Des trois façades qui forment de nos jours la place des Musées, seule celle au sud-ouest correspond donc aux transformations apportées par le gouverneur Charles de Lorraine à l’ancien palais de Nassau.

L'entrée en hémicycle, une solution résolument baroque

C’est indubitablement l’entrée semi-circulaire, placée dans l’axe de l’actuelle rue du Musée, qui donne aux constructions commanditées par Charles-Alexandre de Lorraine toute leur distinction et leur beauté. La réalisation de cette entrée relève d’une belle ingéniosité de la part de l’architecte.

Avant les agrandissements réalisés pour Charles de Lorraine, le flanc nord de l’ancien palais d’Orange-Nassau était bordé par une rue connue sous le nom de Montagne du Prince. Celle-ci, clairement représentées sur le plan de Braun et Hogenberg de 1576, partait de la place des Bailles vers le bas de la ville et rejoignait la rue Montagne de la Cour à la hauteur du Cantersteen. Cette rue n’était pas rectiligne. Depuis la place des bailles elle descendait vers le portail monumental du palais de Nassau et obliquait ensuite légèrement vers la droite en poursuivant vers le Cantersteen tout en longeant donc le flanc nord du palais. La dite chapelle de Nassau, intégrée actuellement au sein de la façade de la Bibliothèque Royale, est de nos jours le seul vestige de l’ancien palais témoignant du second tronçon de cette rue. L’entrée principale du palais de Nassau se situait donc plus ou moins au même emplacement que l’actuelle entrée en hémicycle du palais de Charles de Lorraine. L’aménagement de la nouvelle entrée du palais, à l’angle du quadrilatère, s’est donc fait en continuité avec la logique ancienne du bâtiment. De toute manière il aurait été difficile d’en déplacer l’entrée principale vu l’importante déclivité du terrain ailleurs autour du palais. Seul la façade orientale tournée vers les jardins aurait pu accueillir cette fonction d’entrée ce qui aurait néanmoins révoqué le caractère privatif de ces jardins. Cependant si il fut décidé de conserver l’emplacement de l’entrée, la disposition irrégulière de l’ancienne entrée gothique par rapport à la rue Montagne du Prince ne convenait que mal à l’esprit classique voulu pour les nouvelles transformations. D’autre part le prolongement de la Montagne du Prince vers le Cantersteen constituait un obstacle à un éventuel développement de la façade orientale (côté place du musée) du palais vers le Nord. L’idée fut donc d’enjamber la vielle rue sans pour autant la sectionner. Si cette solution n’était pas neuve, elle permettait cependant dans le présent cas de développer une façade d’entrée plus ample et d’autant plus magnifique qu’elle clôturait visuellement la rue qui lui faisait face. L’architecte grâce à son génie de composition a su ainsi tirer à son avantage une situation au départ contraignante. Il s’agit d’une véritable mise en scène urbaine magnifiant la place du prince au sein même de la ville. Ce concept théâtral et résolument baroque est soutenu encore par l’originalité et l’élégance du plan concave donné au corps d’entrée.

L’hémicycle est composé de quatre travées identiques - il n’y a donc pas de travée axiale - ouvertes au rez-de-chaussée par quatre portes cochères. Seul trois parmi celles-ci desservaient de manière subtile l’édifice. Les deux ouvertures de gauche menaient à une rotonde, sorte de vestibule carrossable contigu à l’escalier d’honneur et qui traversait de part en part et de manière oblique l’édifice vers la cour intérieure du palais. Le portail à l’extrême droite servait d’entrée publique vers la nouvelle chapelle. Enfin, la quatrième ouverture ne desservait pas l’édifice princier mais constituait le prolongement de la rue ancienne. Une fois passée en dessous de la nouvelle salle à manger (disparue), la rue reprenait son tracé ancien (disparu) le long de l’aile nord du palais (disparue) et de son ancienne chapelle Saint-Georges (seul survivante) vers le Cantersteen. S’il n’est pas certain que la nouvelle chapelle ait été prévue dès la conception du projet, la manière dont l’entrée en hémicycle dessert les différents espaces qui lui sont contigus est particulièrement ingénieuse et attractive. La même remarque est valable pour les espaces intérieurs, du moins pour les espaces d’apparats. Pour l’architecture extérieure tant que pour les espaces intérieurs l’architecte n’a pas hésité à faire appel à divers artifices afin de servir au mieux son architecture-spectacle. L’emploi de fausses fenêtres dans la façade de l’hémicycle en est un bon exemple. Que la façade ne traduise pas sincèrement les espaces intérieurs du palais n’a guerre d’importance pour l’architecte. La conception de l’espace est donc, on peut l’affirmer, largement empreint d’esprit baroque teinté toutefois à la façon européenne du XVIII^e siècle tant dans l’aspect plastique des éléments architecturaux que dans l’organisation de l’espace (art de la distribution).

Notes et références

Voir aussi

• Versailles et ses répliques.

Bibliographie

• C. LEMAIRE, « Le Palais de Charles de Lorraine, 1750-1980 », brochure extraite du Bulletin trimestriel du Crédit communal de Belgique, n° 135 et 136, Bruxelles, 1981.
• V. MARTINY, Charles de Lorraine, le bâtisseur, ses architectes et la chapelle royale à Bruxelles, dans Charles-Alexandre de Lorraine, Gouverneur général des Pays-Bas autrichiens, Catalogue de l’exposition Europalia Autriche, Bruxelles, 1987, pp. 22-48.
• J. SCHOUTEDEN-WERY, Charles de Lorraine et son temps, Bruxelles 1943. Le patrimoine monumental de la Belgique. Bruxelles. Vol1/ tome B. Pentagone E-M, Liège, 1993, p. 532-540.
• R. TOMAN (sous la direction de) L’Art du baroque. Architecture. Sculpture. Peinture, Cologne 1998.
• L. DHONT et associés, Architecture du XVIII^e siècle en Belgique. Baroque tardif - rococo - néo-classicisme, Bruxelles, 1998.

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