Hexametre dactylique

Hexamètre dactylique

L'hexamètre dactylique est un mètre surtout utilisé en grec ancien et en latin. Des poètes s'y sont essayé en allemand, en italien, en russe et, rarement, en anglais. La Renaissance a connu une très importante floraison de vers mesurés « à l'antique » en français, qui a bien sûr produit de nombreux hexamètres. Par la suite, et jusqu'à ces dernières années, des tentatives ont été faites pour s'en approcher dans des traductions françaises de Catulle, Hésiode, Homère et la Batrachomyomachie notamment. C'est le mètre par excellence de l'épopée et des physiciens (Parménide et Empédocle).

Note : dans cet article, conformément à la notation traditionnelle, U représente les positions syllabiques brèves (ou, mieux, légères) et _ les longues (ou, mieux, lourdes). Les pieds sont séparés par la barre droite, la césure par deux barres obliques. Consulter Scansion pour plus de détails.

Histoire

Mètre d'abord grec et ancien dans cette langue, puisque c'est celui dans lequel l'Iliade et l'Odyssée ont été composées sans aucun support écrit, il a été introduit en latin par Ennius (239-169 avant l'ère chrétienne). C'est en hexamètres dactyliques que Lucrèce (I^er siècle avant l'ère chrétienne) écrit. À cette époque, il n'est pas encore très régulier. Virgile (70-19 avant l'ère chrétienne) et Ovide stabilisent ses règles dans un profond respect pour cette œuvre géniale qui reprend et amplifie l'œuvre des physiciens grecs.

Schéma métrique (modèle)

Comme son nom l'indique, il est composé de six mesures ou mètres (en grec : ἕξ, héx « six » + μέτρον métron, « mesure ») comprenant chacune un pied dactylique (– U U).

En vertu de la règle de contraction (cf. Scansion), chaque dactyle peut être remplacé en toute place par un spondée (– –). L'avant-dernier pied reste cependant dans l'immense majorité des cas un dactyle. Le dernier pied est un spondée ou un trochée (– U), la dernière position syllabique pouvant être considérée comme indifférente (anceps ; notée U, c'est-à-dire « brève ou longue »).

Le modèle théorique est donc le suivant :

– U U | – U U | – U U | – U U | – U U | – U

En considérant toutes les contractions possibles, c'est l'équivalent de :

– – | – – | – – | – – | – – | – U

Il est donc possible de ramener l'hexamètre dactylique au schéma suivant :

– UU | – UU | – UU | – UU | – UU | – U

Césures

Rappelons que dans la métrique gréco-latine, la césure ne peut pas couper un mot.

La césure est le plus souvent :

trochaïque (surtout dans la poésie grecque) : elle se place dans le troisième pied, qui doit être un dactyle, après la première brève (ce qui donne un trochée)
→ – U U | – U U | – U//U | – UU | – UU | – U ;
penthémimère : après le cinquième demi-pied (un demi-pied correspond ici à – ou UU)
→ – UU | – UU | – // UU | – UU | – UU | – U ;
hepthémimère : après le septième demi-pied
→ – UU | – UU | – UU | – // UU | – UU | – U;
double césure trihémimère et hepthémimère :
→ – UU | – // UU | – UU | – // UU | – UU | – U.

Dans le vers épique grec d'Homère, c'est la césure trochaïque qu'on rencontre le plus souvent. Suit, dans l'ordre des fréquences, la penthémimère puis, beaucoup plus rarement (1% pour l'Iliade et 0,5% pour l'Odyssée), l'hepthémimère.

Dans la poésie latine, c'est la penthémimère qu'on utilise le plus, puis la combinaison trihémimère-trochaïque - hepthémimère . Un même vers peut comporter plusieurs césures possibles. Ainsi, dans les deux premiers vers du Dédale et Icare d'Ovide, on trouve les deux principaux cas de césure de l'hexamètre latin :

Le cinquième pied

C'est le plus souvent un dactyle. Dans la poésie homérique, moins de 25 % des vers ont un spondée à cette place (on les nomme vers spondaïques). Chez les Romains, le spondaïque est bien plus rare. Par exemple, on ne trouve qu'une trentaine de spondaïques chez Virgile (et encore 25 d'entre eux tombent sur des mots grecs).

Dans l'apprentissage de la scansion latine, il est recommandé de partir du principe que le cinquième pied d'un hexamètre dactylique est presque toujours un dactyle.

Exemples

Ces exemples ne montrent pas comment on procède pour scander correctement un hexamètre dactylique. On se reportera à cette méthode, ou à l'article scansion pour apprendre à le faire.

En grec

Pour des raisons techniques, les accents et les esprits doivent être ôtés si l'on veut noter les quantités.

Ἄνδρα μοι ἔννεπε, Μοῦσα, πολύτροπον, ὃς μάλα πολλὰ

Πλάγχθη, ἐπεὶ Τροΐης ἱερὸν πτολίεθρον ἔπερσεν·

Πολλῶν δ' ἀνθρώπων ἴδεν ἄστεα καὶ νόον ἔγνω.

Homère, L'Odyssée, premier chant, vers 1-3.

[Placement de la césure en préparation]

Les dix premiers vers de l'Odyssée, lus en grec ancien, par trois aèdes sur l'Atelier de métrique grecque et latine [1].

En latin

Hǣrĕt, ŭt | ē Părĭ|ō // fōr|mātūm | mārmŏrĕ sīgnũm.

Ovide, Métamorphoses, livre III, « Narcisse »

Écouter (la lecture tente de respecter la prononciation latine restituée ; noter à cet égard la légère nasalisation des voyelles avant un /m/ final ainsi que la lecture du digramme gn en /ŋn/.

En anglais

L'hexamètre anglais est accentuel et non fondé sur l'opposition entre syllabes brèves ou longues (cf. Vers : on considère que la syllabe accentuée équivaut à une longue, les atones aux brèves). La difficulté est de faire débuter nécessairement chaque pied par une syllabe accentuée, ce qui n'est pas très naturel en anglais. Les poètes, pour parvenir à leurs fins considèrent qu'en fait de syllabe accentuée on peut utiliser autant l'accent primaire que l'accent secondaire (accent de plus faible intensité).

Samuel Taylor Coleridge est célèbre pour ses imitations en anglais d'hexamètres dactyliques gréco-latins dans son poème Hexameters. On signale la syllabe accentuée par la mise en gras et l'accent secondaire par le soulignement :

On remarque que l'alternance dactyle / spondée est rare (les seuls spondées sont les derniers pieds...). La langue anglaise se plie en effet mal à ce mètre. Il préférera par exemple le pentamètre iambique.

En français

L'hexamètre français a une histoire ancienne et récente. Un certain Mousset, d'après Agrippa d'Aubigné, aurait traduit toute l'Iliade d'Homère en hexamètres « mesurés à l'antique ». Malheureusement, cette traduction est perdue. Alors que divers poètes comme Jodelle, Marc-Claude de Buttet, Aubigné, Rapin ont proposé des poèmes en vers mesurés, c'est incontestablement Jean Antoine de Baïf qui a poussé la démarche à son plus haut degré d'achèvement.

Jean Antoine de Baïf : Chansonnette I-65

La chansonnette ci-contre est composée en distiques élégiaques (un hexamètre dactylique suivi d'un pentamètre dactylique). La graphie personnelle de Baïf, visant à faciliter la scansion et, accessoirement, à révéler la prononciation, peut être transcrite de la manière suivante :

Vienne le beau Narcis qui jamais n'aima autre sinon soi,

Et qu'il regarde tes yeux, Et, qu'il se garde d'aimer.

Vienne le Grec tant caut, qui la force de Troie détruisit,

Et qu'il regarde ce poil, Et qu'il se garde d'aimer.

Vienne le chantre Orphé' qui son Eurydice encore cherchât

Et qu'il regarde ta main, et qu'il se garde d'aimer.

Vienne l'amour lui-même, et davant sa vue ôte le bandeau,

Et qu'il regarde ta bouche, et qu'il se garde d'aimer.

Seul de son genre parmi toutes les tentatives d'importer la métrique gréco-latine dans l'Europe de la Renaissance, le système de Baïf repose sur une analyse exhaustive et raisonnée de la prosodie du français, en partie fondée sur de réelles oppositions de quantité qui sont fort bien attestées dans la langue française de cette période. On est donc en présence de vers authentiquement quantitatifs qui peuvent, au plein sens du terme, être appelés hexamètres (ou pentamètres) dactyliques.

Par comparaison, ce que propose de nos jours André Markowicz apparaît comme une évocation de l'hexamètre dactylique, réalisée avec les outils de la rythmique accentuelle du français, et non comme une pleine importation du système gréco-latin dans cette langue. Ces hexamètres sont donc plutôt accentuels que quantitatifs. Dans Le Livre de Catulle, éd. L'Age d'Homme 1985, il traduit ainsi le début des plaintes d'Ariane (poème 63) :

On lira de la même manière ces hexamètres dus à Philippe Brunet, du Théâtre Démodocos, qui a traduit toute l'Iliade et la fait réciter par des aèdes :

Par ces cris, ils incitaient les Argiens à combattre.

Comme vont tombant les flocons de la neige hivernale,

innombrables flocons, quand Zeus s'est mis, dieu de ruse,

à la verser, révélant aux hommes les flèches siennes :

ensommeillant les vents, il la verse, pour qu'elle recouvre

les sommets des grandes montagnes, les hauts promontoires,

les prairies de safran et les gras pâturages des hommes,

elle est versée sur les flots grisonnants, sur les ports et les côtes,

seule la vague qui va la repousse ; mais tout le reste

en est enveloppé, quand la neige de Zeus s'amoncelle.

(chant 12, 277-286)

Liens externes

Jean Antoine de Baïf, Edition en ligne des vers mesurés, http://virga.org/baif/

Atelier de métrique grecque et latine, http://www.homeros.fr

En allemand

Au moment où, après Kolpstock, Goethe et Schiller écrivaient leurs poèmes de facture classique, Johan-Heinrich Voss traduisait l'Iliade et l'Odyssée, selon les mêmes procédures métriques, en s'appuyant sur l'accent intensif des mots :

Singe den Zorn, o Göttin, des Peleiaden Achilleus,

Ihn, der entbrannt den Achaiern unnennbaren Jammer erregte,

Und viel tapfere Seelen der Heldensöhne zum Aïs

Sendete, aber sie selbst zum Raub darstellte den Hunden,

Und dem Gevögel umher. So ward Zeus Wille vollendet...

Articles connexes

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