- Flageolet (musique)
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Flageolets - Paris, musée de la Musique
En musique, le flageolet désigne une famille d'instruments à vent à sifflet (flûtes à conduit) regroupant divers instruments : flageolet français, flageolet anglais, flajeol catalan, csakan...
Il apparaît dans les sources littéraires françaises dès le XIIIe siècle. Terme diminutif de flageol, flageot, flaiol, flajo..., il semble avoir été utilisé pour désigner une sorte de flûte pastorale. Un instrument proche était le larigot, sorte de flajeol décrit dans l'Orchésographie de Thoinot Arbeau (1588, f.17v).
Sommaire
Le flageolet français
Histoire
Le flageolet français est un instrument de perce légèrement tronconique comportant quatre trous à l'avant et deux trous à l'arrière pour les pouces. Son invention est attribuée selon Charles Burney au Sieur Juvigny de Paris qui joua cet instrument dans le Ballet Comique de la Reine. Premier grand ballet de cour, il fut représenté le 15 octobre 1581 dans la grande salle du Petit Bourbon à Paris, et imprimé l'année suivante chez Ballard sous le titre Balet comique de la Royne, faict aux nopces de Monsieur le Duc de Joyeuse & madamoyselle de Vaudemont sa sœur. Par Baltasar de Beaujoyeulx, valet de chambre du Roy, & de la Royne sa mere.
L'instrument a été décrit et illustré par Marin Mersenne (1588 - 1648) dans son Harmonie Universelle en 1636 (Livre cinquiesme "Des instrumens à vent"). À la lecture de Mersenne, il ressort que le flageolet possède déjà au début du XVIIe siècle une technique aboutie et connaît des instrumentistes virtuoses capables d'imiter les diminutions de la gorge, de la Viole, des Luths et des autres instrumens.
La première méthode de flageolet retrouvée est celle de Thomas Greeting : "The Pleasant Companion or New Lessons and instructions for the Flagelet". Elle a été publiée par John Playford (1623 - 1686) et était vendue dans son magasin à Londres près de Temple Church. Elle comporte 70 airs présentés sous forme de tablature (dot notation). Cette tablature comporte six lignes correspondant aux trous de l'instrument, les trous à boucher étant représentés par des points. Le rythme est noté au-dessus de ce système. Les pièces sont de John Banister, William Clayton, Matthew Locke, Robert Smith, Pelham Humfrey. Cet ouvrage témoigne de l'importante pratique amateur du flageolet français au XVIIe.
Le flageolet a été par ailleurs utilisé dès le XVIIe dans la musique savante : on citera en exemple une introduction instrumentale pour deux flageolets dans l'oratorio Abelle de Pietro Torri, créé à Bruxelles en 1695. Le flageolet sera utilisé au XVIIIe siècle à l'opéra chez Vivaldi, Haendel et Gluck.
Une méthode a été publiée en 1700 et rééditée en 1792 sous le titre „La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instruments“, par Jean-Pierre Freillon-Poncein, membre de "Musique de la Grande Écurie du Roy".
L'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert précise qu'il existe deux types de flageolet : le flageolet d'oiseau et le flageolet gros. Le flageolet d'oiseau est le plus petit: il est composé de deux parties qui se séparent, l'une qui est proprement le flageolet, composée de la lumière & du canal percé de trous, l'autre qui est un porte-vent, formée d'un petit tuyau & d'une cavité assez considérable où l'on enferme une petite éponge qui laisse passer l'air & qui retient l'humidité de l'haleine. Le gros flageolet ne diffère du précédent qu'en ce qu'il n'a point de porte-vent; qu'il est à bec & tout d'une pièce. Ces flageolets ont l'un & l'autre la même tablature [...] les sons du flageolet d'oiseau sont plus légers, plus délicats, ont moins de corps & s'écoutent avec plus de plaisir : il est appelé flageolet d'oiseau, parce qu'on s'en servoit pour siffler les serins, les linottes & autres oiseaux, avant qu'on eût la serinette, qui est moins parfaite, mais qui épargne beaucoup de peine.
Le Traité des Serins de Canarie publié en 1709 par le naturaliste parisien Hervieux de Chanteloup (1683 - 1747) nous apprend la façon d'instruire les serins au chant par l'utilisation du flageolet ou de la serinette et reproduit quelques airs de musique qui pourront être utilisés dans ce but. William Hill publie en 1717 The Bird Fancyer's Delight, recueil de pièces destinées à apprendre des airs aux oiseaux domestiqués en s'approchant de leur cage dans l'obscurité et en leur répétant les mêmes morceaux.
Au XIXe, l'instrument va connaître son âge d'or en devenant le flageolet de Quadrille, instrument des Bals et des fêtes parisiennes. La facture instrumentale va connaître un essor parallèlement au exigences techniques de la musique : variations, trilles, double et triple coup de langue... L'instrument va ainsi se doter d'un nombre croissant de clés : une clé (clé de si b) puis clé de ré #, système de 3 à 5 clés au milieu du siècle avec parfois clé de sifflet jusqu'au système Boehm à la fin du XIXe qui détrônera le système Gyssens apparu en 1852.
L'instrument va totalement tomber dans l'oubli vers les années 1930. Il est actuellement très peu joué et suscite l'intérêt de quelques flûtistes à bec passionnés...
Pièces pour le flageolet français
Répertoire XVIIe
Thomas Greeting
The Pleasant Companion or New Lessons and instructions for the Flagelet
Répertoire XVIIIe
William Hill
The Bird Fancyer's Delight (1717)
Répertoire XIXe
Narcisse Bousquet (ca 1800 - 1869)
36 études pour le flageolet divisés en 3 suites 3 volumes (1851)
Méthode de flageolet divisée en trois parties élémentaires et progressives augmentée de huit tablatures 3 parties en un volume (1857)
Air varié pour le flageolet, flûte ou cornet à pistons sur "Malborough" (1860)
Douze Grands Caprices pour flageolet ou flûte 2 volumes (1864)
Eugène Damaré (1840 - 1919)L'alouette. Polka solo pour flûte ou flageolet, op. 172 (1894)
Fifrelinette. Polka (pour orchestre avec solos de flûte ou flageolet), op. 98 (1883)
Fleurs et papillons. Polka rondeau pour orchestre avec solos de flûte ou flageolet op. 211 (1897)
Frédéric Chalon (fin XVIIIe - ?)Recueil de valses et airs de danse arrangés pour deux flageolets (ca 1800)
Quatrième recueil de valses et anglaises pour deux flageolets (ca 1800)
Jean Claveau (1761 - ?)Six duos dialogués pour deux flageolets (1792)
Antoine Fladt (1775 - ?)Huit allemandes et quatre valses pour deux flageolets
24 petites pièces pour deux flageolets
Sébastien Demar (1753 - ?)Petite méthode pour le flageolet suivie de vingt quatre petits airs en duos mêlés de pot-pourry et variations
Trois recueils d'airs pour deux flageolets
Recueil de morceaux extraits des ouvrages dudit Pleyel, arrangés pour deux flageolets
Facture instrumentale
Les facteurs de flageolets utilisèrent du buis pour la fabrication, puis de l’ébène. Les clés étaient confectionnées avec de l’argent. Pour le bec, l’usage de la nacre, de l'os ou de l’ivoire était de rigueur.
Cet instrument doit être distingué du tin whistle, petite flûte à six trous utilisée couramment dans la musique traditionnelle irlandaise.
On trouve actuellement des flageolets en métal utilisés comme jouets pour enfants.
Flageolet XIXe siècleCet instrument, très usité au XVIIIe siècle et XIXe siècle est rarement joué de nos jours.
Les flageolets anglais
Notes et références
Bibliographie
Welch Christopher Six Lectures on the Recorder and Other Flutes in Relation to Literature
London : Henry Frowde [for the] Oxford University Press, 1911
Patricio Portell Répertoire de musique imprimée (1670-1780) pour la flûte à bec, le flageolet et le galoubetEditions Fuzeau
Voir aussi
Liens externes
Catégorie :- Flûte à conduit
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