Estampe numérique

Estampe numérique

La locution estampe numérique désigne les œuvres dont lordinateur est le principal outil de conception pour créer une matrice de données numériques.
Une imprimante numérique, le plus souvent à jet dencre, est ensuite utilisée comme moyen dimpression sur divers supports.

Sommaire

Historique

Origine

L'expression « estampe numérique » est apparue à la fin des années 1980 pour désigner toutes les épreuves produites par une imprimante[1].
Selon Danielle Blouin[2], lestampe numérique tire ses origines de lhistoire de lestampe : « Depuis ses débuts, lestampe a partie liée avec le progrès technologique. Elle prend son essor grâce à linvention du papier et participe à lévolution de la connaissance scientifique par sa situation quasi exclusive de diffusion de limage. »
L'imprimerie et la reproduction mécanisée ont par la suite transformé les procédés artistiques tels que lestampe. La diffusion de la lithographie, de la sérigraphie et maintenant de limpression numérique démontre une continuité dans lévolution de l'estampe. Le développement de l'estampe numérique se fait en parallèle avec celui de lart numérique et avec la popularisation de la photographie numérique. Lintérêt pour la photographie numérique a augmenté la demande en papiers et en encres archivistiques, de laquelle résulte une amélioration de la conservation des épreuves numériques[3].

Questions de dénomination

Comme souligné par Hervé Fischer, en 2007[4], la première problématique de lestampe numérique est son appellation. Les praticiens, historiens et théoriciens ne sentendent pas sur la dénomination à utiliser : estampe digitale, imprimé numérique, impression numérique, image numérique, œuvre numérique, tirage analogique, tirage numérique, infographie dart, estampe infographique originale, épreuve numérique, estampe virtuelle, hyper-estampe, etc. En anglais, les expressions computer print, digital print ou digital art print sont les plus fréquemment rencontrées.
En français, c'est « estampe numérique » qui se rencontre le plus souvent ; cette appellation est d'ailleurs reconnue par plusieurs institutions en France, au Québec et au Japon. Cette appellation est néanmoins contestable, les techniques utilisées pour ce genre d'œuvres d'art n'ayant absolument rien à voir avec les techniques d'impression d'estampes originales. En effet, l'estampe est une œuvre résultant de procédés d'impression bien définis, artisanaux et manuels, tels que la taille-douce, la xylographie, la lino gravure, la sérigraphie, la lithographie, etc. L'appellation "estampe numérique" peut, en ce sens, porter à confusion.

Production et procédés techniques

Lestampe numérique se distingue de la photographie numérique par les stratégies dutilisation des divers outils numériques. La photographie se définit comme une saisie du réel par un dispositif de captation de la lumière ; lestampe numérique est avant tout une impression[5]. Elle peut avoir comme source un dessin, un tableau, une photographie mais aussi une visualisation produite par un programme informatique. Selon Louise Poissant[6], limpression est la seule possibilité de matérialisation de limage numérique : « le passage du pixel au pigment se fait nécessairement par un procédé dimpression. »
Les artistes disposent de plusieurs outils pour créer leurs images : des logiciels de dessins (2D ou 3D), de peinture et de traitement de limage, des ordinateurs de plus en performants, des tablettes graphiques, des scanneurs et des imprimantes de plus en plus rapides et sophistiquées. Larrivée de limprimante Iris, dans les années 1980, fut une avancée importante pour lestampe numérique. Limprimante vaporisait lencre sur un papier fixé sur un tambour en rotation. Pour Jack Duganne, lépreuve ainsi produite sappelle une « giclée ».
Sur les premières imprimantes numériques, les encres et les papiers nétaient pas de qualité « archive » et plusieurs œuvres imprimées ont disparu avec le temps. Pour les artistes et le marché de lestampe numérique, la qualité et la conservation des encres et des différents supports (papier, toile, etc.) sont primordiales[7].

Questions...

... d'authenticité

Le caractère « original » de lestampe sest fait par la promotion de lapproche manuelle abandonnée par lindustrie. Le « fait main » des procédés d'estampe et de gravure garantissait lauthenticité de lœuvre[8]. L'estampe numérique soulève donc la question de l'authenticité de l'œuvre. Les frontières sabaissent entre les techniques, entre le vrai et le faux, entre loriginal et la reproduction. Limage produite par une technique numérique nest jamais fixe ou stable comme le sont un tableau, une sculpture ou une gravure. Elle ne peut donc pas, selon Anne Cauquelin, revendiquer un statut doriginalité, dauthenticité[9]. Si le fichier électronique peut être reproduit à l'infini, comment envisager loriginalité dune œuvre numérique ?
Selon Franck Bordas... "même si les hybridations sont plus fréquentes et souvent plus difficiles à distinguer, les notions de tirage de reproduction et destampe originale sont basées sur les mêmes distinctions : tirage daprès un original préexistant ou création spécifique dun auteur." Pour répondre à ce questionnement, certains artistes créent leur œuvre sur un fichier unique qu'ils nomment « original », dautres produisent des tirages limités (et numérotés) ; dautres encore proposent des « open editions » (des tirages illimités). La valeur de l'œuvre est déterminée par lexistence ou non de multiples et par leur nombre[7].

... dhybridité

Aujourdhui, la différence entre photographie et estampe numérique devient, dans certains cas, presque impossible à percevoir. Le numérique questionne les possibilités dhybridation des différentes pratiques et des médiums artistiques[8].
Selon Françoise Lavoie, linvention du numérique fait se rejoindre les pratiques traditionnelles de lestampe et de la photographie et participe maintenant à une forme desthétique hybride qui crée une nouvelle iconographie et permet des variations infinies[1]. Pour dautres artistes, telle Bonnie Baxter, les œuvres numériques ne sont pas de lestampe mais un moyen dexpression nouveau et différent[10].
Lors de sa conférence sur limage numérique et ses effets, Louise Poissant propose de questionner en quoi lart numérique change-t-il notre façon de concevoir et de pratiquer lart[11].
En conclusion, « ce sont tous les arts qui se redéfinissent devant le numérique[12]. »

Notes et références

Notes

  1. a et b Lavoie, Françoise. 2008. Actes de colloque : Hybridité et nouvelles technologies en estampe contemporaine, Musée d'art contemporain des Laurentides, p.10-11
  2. Blouin, Danielle. 2008. « Autrement l'estampe », Actes de colloque : Hybridité et nouvelles technologies en estampe contemporaine, Musée d'art contemporain des Laurentides, p.1-2.
  3. Wands, Bruce. 2007. Lart à lair du numérique, Paris, Thames & Hudson, 223p.
  4. Ficher, Hervé. 2007. Les infographie numériques - Limprimé numérique en art contemporain, Trois-Rivières : Édition dart le Sabord, p. 22 à 28
  5. Plancke, Éric. 2007. « Remarques », Estampes au carré http://www.xn--estampesaucarr-okb.com/pages/200_000_Remarques.html, consulté le 18 février 2009
  6. Poissant, Louise. 2007. L'image numérique : quelques effets - Limprimé numérique en art contemporain, Trois-Rivières : Édition dart le Sabord, p. 35
  7. a et b Wands, Bruce. 2007. Lart à lair du numérique, Paris : Thames & Hudson, 223 p.
  8. a et b Malenfant, Nicole. 2006. « De lestampe à l'art : lillimité de la création». Colloque : Lestampe contemporaine, la perméabilité des frontières, Québec : Engramme, p. 7-10
  9. Cauquelin, Anne. 1997. Esthétique et nouvelles images, « Images numériques, laventure du regard », Rennes : École régionale des beaux-arts de Rennes, 153 p.
  10. Baxter, Bonnie. 2008. Actes de colloque : Hybridité et nouvelles technologies en estampe contemporaine, Musée d'art contemporain des Laurentides, p.7-8
  11. Poissant, Louise. 2007. L'image numérique : quelques effets - Limprimé numérique en art contemporain, Trois-Rivières : Édition dart le Sabord, p.35-40
  12. Lachance, 2007, p. 17

Références bibliographiques et Internet

  • aiDen. 2004. Association internationale d'estampe numérique, http://www.aiden.info/, consulté le 18 février 2009
  • Baxter, Bonnie. 2008. Actes de colloque : Hybridité et nouvelles technologies en estampe contemporaine, Musée d'art contemporain des Laurentides, p.7-8
  • Bordas, Franck . 2010 (texte de présentation technique pour lexposition LEstampe, un art pour tous : des Suites Prisunic à Catherine Putman, hommage à Jacques et Catherine Putman, au Musée des Beaux-Arts de Nancy, 2011)[1]
  • Bureau, Claude. 2006. Estampe analogique ou numérique, « Quest-ce que lestampe numérique, nouvelle image ou infographie ? », Graver maintenant
  • Cauquelin, Anne. 1997. Esthétique et nouvelles images, « Images numériques, laventure du regard », Rennes : École régionale des beaux-arts de Rennes, 153 p.
  • Chaudesaigues, Patrick. 2006. Estampe analogique ou numérique, « Quest-ce que lestampe numérique, nouvelle image ou infographie ? », Graver maintenant
  • Couchot, Edmond. Hillaire, Norbert. 2003. Lart numérique, Paris : Flammarion, p. 260
  • Ficher, Hervé. 2007. Les infographie numériques - Limprimé numérique en art contemporain, Trois-Rivières : Édition dart le Sabord, p. 22 à 28
  • Lavoie, Françoise. 2008. Actes de colloque : Hybridité et nouvelles technologies en estampe contemporaine, Musée d'art contemporain des Laurentides, p.10-11
  • Malenfant, Nicole. 2006. « De lestampe à l'art : lillimité de la création», colloque : Lestampe contemporaine, la perméabilité des frontières, Québec : Engramme, p. 7-10
  • Plancke, Éric. 2007. « Remarques », Estampes au carré http://www.xn--estampesaucarr-okb.com/pages/200_000_Remarques.html
  • Poissant, Louise. 2007. L'image numérique : quelques effets - Limprimé numérique en art contemporain, Trois-Rivières : Édition dart le Sabord, p.35-40
  • Wands, Bruce. 2007. Lart à lair du numérique, Paris : Thames & Hudson, 223 p.
  • Wye, Deborah. 1996. Thinking Print, New York : The museum of modern art, 160 p.

Liens

Liens internes

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