Critiques d’art

Critiques dart

Critique d'art

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Singes comme critiques d'art, 1889, Gabriel von Max.

La critique est l'art de juger les œuvres de l'esprit. Le critique d'art agit ainsi comme « guide du goût du public ».

Sommaire

Histoire

XVIIIe siècle siècle

  • André Félibien, Entretiens sur les vies et les ouvrages les plus excellents des peintres anciens et modernes avec la vie des architectes.

Critique dart et Salon au XVIIIe siècle

Le concept de « Salon de peinture » s'est développé après la création en 1648 de lAcadémie de peinture et de sculpture. Cétait le moyen par lequel les officiers et académiciens de lAcadémie pouvaient présenter leurs œuvres à un public[1].

On ne dispose guère dinformation sur les visiteurs des Salons organisés par lAcadémie, sinon une extrapolation basée sur le fait que les œuvres exposées étaient surtout destinées à « contribuer à la majesté des temples et à la magnificence des palais », donc les deux catégories très privilégiées de lancien régime : le clergé et la noblesse, à lexclusion du tiers état.

Les Salons faisaient lobjet de commentaires dans Le Mercure Galant, créé en 1672, et qui deviendra plus tard le Mercure de France. On retient surtout le nom de Diderot (1713-1784) comme commentateur avisé des Salons de lAcadémie française de peinture et de sculpture, pendant plus de vingt ans (de 1759 à 1781). Mais lhistoire de l'art considère aussi Jean-Baptiste Dubos (1670-1742), dit aussi l'abbé Du Bos, comme précurseur de la critique d'art avec Réflexions critiques sur la poésie et la peinture[2] (1718-1719) ainsi que, plus tard, Étienne La Font de Saint-Yenne (1688-1771) dans Réflexions sur quelques causes de l'état présent de la peinture en France[3] (1747) et l'anglais William Hazlitt (1778-1830) et son On Pleasure of Painting (Du Plaisir de peindre)[4] (1820).

La critique dart au XIXe siècle

Après la Révolution de 1789, le musée du Louvre est créé en 1793 pour apporter à la nation un instrument de son éducation. De plus, le règlement de lAcadémie est modifié : le Salon organisé par celle-ci est désormais ouvert à tous les artistes français ou étrangers, sans distinction.

Par ailleurs, à partir de la deuxième moitié du XIXe siècle, la liberté de la presse et les progrès techniques de limprimerie de textes et dimages permettent un important développement des journaux et revues illustrées. En outre, de nouveaux Salons apparaissent, faisant concurrence au Salon national de lAcadémie, avec le « Salon des refusés » de 1863 en premier. Le développement de lindustrie et du commerce entraîne une augmentation de la richesse nationale qui bénéficie à un plus grand nombre de personnes, dont certaines souhaitent asseoir leur nouveau statut par lacquisition dœuvres dart et recherchent de linformation pour se forger une opinion.

Au début de ce XIXe siècle, ce sont surtout des écrivains qui se font de largent de poche en publiant leurs commentaires. Noublions pas quil ny a quun seul Salon par an, celui de lAcadémie de peinture et il nest pas évident dy trouver de quoi entretenir le public pendant toute lannée. Ainsi la revue LArtiste, fondée en 1831, republie des textes de Diderot, notamment ceux consacrés aux Salons de 1759 et 1763. Charles Baudelaire (1821-1867), sous le pseudonyme « Baudelaire Dufaÿs », au début de sa carrière littéraire, rédige une longue étude sur le Salon de 1845, ainsi que sur celui de 1846. On rencontre également Théophile Gautier, les frères Jules et Edmond de Goncourt, Champfleury et Eugène Fromentin.

Au cours du siècle, la critique d'art s'affirmera aussi sous sa forme moderne avec Émile Zola (en parallèle à sa relation avec Paul Cézanne) et Joris-Karl Huysmans. Cest ainsi qu'elle se met progressivement en place. Mais il faut attendre la fin du XIXe siècle pour voir apparaître des journalistes spécialisés dans ce domaine. La multiplication des Salons, lexpansion des galeries dart et le concept dexposition thématique abordé par les musées en soutenaient le développement.

La critique dart contemporaine

L'apparition de l'art moderne et de l'art contemporain sont corollaires de la prise d'importance croissante des critiques dans le rapport entre des œuvres, parfois difficiles, voire impossible à décrypter, et le public. Les mouvements d'art, souvent accompagnés de manifestes (tel le Manifeste du Surréalisme de Breton), donnent une matière de plus en plus consistante et complexe à la pensée. L'avènement de l'art conceptuel dans les années 60 réduit - dangereusement, pour certains - la limite entre texte critique et œuvre d'art à sa limite extrême. Les revues spécialisées sont alors l'accessoire indispensable de démarches à fort contenu intellectuel. Depuis cette période, le rôle du commissaire d'exposition et du critique sont souvent interchangeables. La professionalisation des réseaux d'exposition et de vente d'art contemporain ont rendu le rôle des critiques fondamentaux pour la viabilité économique des artistes, qui bénéficient également de la couverture médiatique assurée par les attachés de presse des galeries ils sont représentés.
La figure du critique dart a été ainsi liée au surgissement dun art moderne et davant-garde qui se revendiquait comme tel en opposition aux valeurs de lacadémie et de la tradition. La fonction de lhistorien de lart porte sur le travail ultime de structuration des données, darticulation dun sens de lévolution historique. Le critique dart soccupe en revanche de lactualité, il canalise linformation, il fournit la toute première exégèse qui permet de définir une œuvre, de situer le travail de lartiste. Il est un médiateur entre lartiste et le marché ou le public. Il est toujours, pour le meilleur et pour le pire, un militant qui réagit à chaud, sans le filtre du temps écoulé qui permet de cerner a posteriori la spécificité du travail dun artiste au sein de son époque. Le critique dart désigne, condamne, légitime, choisit, parfois il fonde ou il soude un mouvement artistique. Au sein de lart moderne, ce sont des critiques dart qui ont souvent forgé les mots, tels fauvisme ou trans-avant-garde, qui ont été définitivement acceptés par les historiens pour classer un courant ou un mouvement artistique. A laube du XXIe siècle, la figure du critique dart tend à disparaître, remplacée par le travail de promotion publicitaire de lart et des artistes, ainsi que par le politiquement correct qui a détruit toute possibilité dun militantisme axé sur des valeurs antagonistes ou oppositionnelles. Plusieurs revues, dont Connaissance des Arts fondée en 1952 par Francis Spar, L'Œil fondée en 1955 par Georges et Rosamond Bernier, Art Press fondée en 1972 par Catherine Millet, se limitent désormais à un travail de consensus ou de simple information sur la situation du marché. La revue Ligeia, dossiers sur lart, fondée en 1988 par Giovanni Lista, aspire à restaurer « la rigueur morale du critique ». Mais, dans son ensemble, la critique dart na pas su se renouveler, ni en France ni ailleurs. Cet état de fait ne suscite pourtant aucune réflexion au sein de lAICA (Association Internationale des Critiques dArt).

Notes et références

Articles connexes

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