Copacabana palace (film)

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Copacabana Palace
Le Copacabana Palace Photo de Fabio Pozzebom/ABr
Titre original	Copacabana Palace
Réalisation	Steno
Acteurs principaux	Sylva Koscina (Ines) Walter Chiari (Ugo) Mylène Demongeot (Zina von Raunacher) Claude Rich (Buby von Raunacher) Luiz Bonfá (lui-même) João Gilberto (lui-même) Antonio Carlos Jobim (lui-même) Raymond Bussières Franco Fabrizi
Scénario	Luciano Vincenzoni d’après une histoire coécrite avec Sergio Amidei, Talma de Oliveira, Jorge Dória, Henrique Pongetti, Silveira Sampaio
Musique	Gianni Ferrio et musiques additionnelles d'Antônio Carlos Jobim et Luiz Bonfá
Décors	Pierino Massenzi
Costumes	José Nunes
Photographie	Massimo Dallamano
Montage	Wallace Simonsen
Production	Livio Bruni Franco Cancellieri Francisco Lorente Abilio Pereira de Almeida Paulo Sá Pinto Francisco Verde
Société de production	France Cinéma Productions Ital-Victoria Films Consórcio Paulista de Co-Produção
Format	Couleur 2.35:1 Dyaliscope Monophonique 35 mm
Genre	Comédie Film musical
Durée	90 minutes
Sortie	4 novembre 1962  Italie
Langue(s) originale(s)	italien
Pays d’origine	France  Italie  Brésil

Copacabana Palace est un film franco-italo-brésilien réalisé par Steno et sorti en 1962.

Synopsis

À Rio de Janeiro, au Copacabana Palace, durant trois jours, chassés-croisés amoureux s’emmêlent avec petites combines sur fond de festivités du célèbre carnaval. Trois (sympathiques) complices se voient devancés sur un coup dans la salle des coffres de l'hôtel ; trois charmantes hôtesses de l'air cherchent à se divertir, mais leurs trois hôtes cariocas,^[1] les musiciens Tom Jobim, Luiz Bonfá et Joao Gilberto sont mariés ; un homme (Claude Rich), séparé de sa femme, veut surprendre celle-ci en flagrant délit d'adultère…

Thèmes et contexte

Il s'agit d'une comédie particulièrement plaisante. La musique non brésilienne revêt déjà des accents de Panthère rose, œuvre parue un an plus tard ! Sans doute le plus grand intérêt du film : on entrecroise plusieurs musiciens brésiliens en figurants dont João Gilberto, Antônio Carlos Jobim, Luiz Bonfá et Os Cariocas devenus, depuis, des icônes d’un genre inscrit au patrimoine mondial de la musique : la bossa-nova. La scène sur la plage de Barra da Tijuca, dominée par Pedra da Gavea, qui réunit Jobim, Gilberto et Bonfá, est sublime, mais frustrante par sa brièveté. Certes, le titre Samba do aviào est de Tom Jobim comme le souligne Mylène Demongeot, mais la plupart des œuvres sont de Luiz Bonfá : Cançao do mar, Tristeza, Sambolero, etc.

Autour du film

• Année de tournage : 1962
• Tournage extérieur : Rio de Janeiro  Brésil
• Sortie nationale en  France : 7 octobre 1964
• Mylène Demongeot^[2] : « Je fais la connaissance du jeune musicien encore inconnu, mais au talent prometteur qui va écrire la musique de notre film. Il s’appelle Antônio Carlos Jobim et doit avoir vingt-neuf ans.^[3] Il est, me dit-on, le créateur d’un mouvement qui a été baptisé bossa-nova. […] Il ne connaît pas un mot de français, tout juste un petit peu d’anglais. Dès le soir même, nous ne nous quitterons pratiquement plus. Il me présente son grand ami et complice, le poète Vinícius de Moraes. […] Sur son piano ou à la guitare, il me joue tous les thèmes du film et écrit pour moi Samba do avio… Mes oreilles sont enchantées, je n’ai jamais entendu ça, cette façon de balancer, trois sur quatre… Tom est tantôt au piano, tantôt à la guitare, Vinícius prend le relais… je reste saisie, fascinée, enthousiasmée. C’est une musique qui me comble. […] Très vite se joint à nous Baden Powell, guitariste, suivi de João Gilberto, chanteur pour qui j’ai un véritable coup de foudre artistique. C’est un être, à ce moment-là, très fermé, coincé, encore peu connu du grand public. Dès qu’on me demande une télé, je l’impose, et je l’emmène avec moi. […] Il chante comme personne, avec cette balance, ce décalage… Je le trouve tout à fait extraordinaire. Un grand musicien. Ma vie devient un rêve éveillé. Dès que je ne tourne pas, je file retrouver mes nouveaux amis et nous vivons, baignés de rythmes incroyables… J’ai assisté un soir à un concours de rythmes entre eux tous, à celui qui en apporterait un que les autres ne connaîtraient pas… Rythmes indiens, rythmes africains et tout ce qu’ils pouvaient connaître et inventer. Quand l’un d’eux trouvait un rythme inédit, surprenant, tous applaudissaient, remplis de vraie joie artistique et sans un brin de jalousie ou d’envie. […] Je me demande encore si j’ai dormi une seule nuit au Brésil ! […] Quand le film est fini, je ne rentre pas tout de suite. Je reste. Combien de temps ? Je ne sais plus… j’ai perdu toute notion du temps. »

Notes

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